むかしむかしあるところに、死体がありました。

かの有名な昔話なのにも関わらず登場人物(動物含む)が多数いて入り乱れていて名前も似たようなモノだったり、もうグチャグチャw
人物(動物)描写などお構いなく話が進んで犯人が見つかって最後に延々と後出しの推理解釈をお披露目っていう読者置いてきぼりの(作者はドヤ顔の)1番苦手なパターン。
最後の桃太郎のお話なんて頭に「鬼」がつくモノが次から次へと出てきて頭がパニックなんですけどこれ頭の中できちんと整理理解出来た人っているんですかね(￣∇￣)

かの有名な昔話なのにも関わらず登場人物(動物含む)が多数いて入り乱れていて名前も似たようなモノだったり、もうグチャグチャw
人物(動物)描写などお構いなく話が進んで犯人が見つかって最後に延々と後出しの推理解釈をお披露目っていう読者置いてきぼりの(作者はドヤ顔の)1番苦手なパターン。
最後の桃太郎のお話なんて頭に「鬼」がつくモノが次から次へと出てきて頭がパニックなんですけどこれ頭の中できちんと整理理解出来た人っているんですかね(￣∇￣)

昔話を利用した特殊設定もののミステリの秀作。
話によってはなんでもありだが、物語として面白いので問題なし。
ただ、設定について細かい違和感が残ってしまうのが残念だった。
〜以下、ネタバレを含む〜

例えば、浦島太郎の話の『ととき石』は違和感がある。竜宮城での半日は外の世界の数百年にあたる。ということは、石の影響から外れた亀が外の世界で数時間すごしたとしても、竜宮城では何秒も経過していないことになる。それなのに亀が何年分も歳をとる意味がよくわからない。
また、ある魚が石の影響からはずれて知らぬ間に肉体が成長してしまうという重要な展開がある。
この間、魚は竜宮城内と同じ時間を体感している（外で十年以上が経過しているのに、それに気づいていないので）。だが、石の影響からはずれた亀は外の世界と同じ時間を体感している（外の住人と普通に会話できているので）。どうも石の影響からはずれた時に、魚たちが体感する時間が統一されていないようだ。
細かいところを気にしすぎなのかもしれないが、こういった点が引っかかってしまったので、星一つ下げて星三つ。

昔話を利用した特殊設定もののミステリの秀作。
話によってはなんでもありだが、物語として面白いので問題なし。
ただ、設定について細かい違和感が残ってしまうのが残念だった。
〜以下、ネタバレを含む〜

例えば、浦島太郎の話の『ととき石』は違和感がある。竜宮城での半日は外の世界の数百年にあたる。ということは、石の影響から外れた亀が外の世界で数時間すごしたとしても、竜宮城では何秒も経過していないことになる。それなのに亀が何年分も歳をとる意味がよくわからない。
また、ある魚が石の影響からはずれて知らぬ間に肉体が成長してしまうという重要な展開がある。
この間、魚は竜宮城内と同じ時間を体感している（外で十年以上が経過しているのに、それに気づいていないので）。だが、石の影響からはずれた亀は外の世界と同じ時間を体感している（外の住人と普通に会話できているので）。どうも石の影響からはずれた時に、魚たちが体感する時間が統一されていないようだ。
細かいところを気にしすぎなのかもしれないが、こういった点が引っかかってしまったので、星一つ下げて星三つ。

そういう切り口かという驚きから始まる殺人事件。短く読みやすい。

個人的には、牧歌的で素朴なおとぎ話の登場人物が結構好きなので、人間の欲望や愚かさが全面に出されるのは動揺してしまうが、それを除けばかなり面白い。

あっという間に読める。結構オススメ。

そういう切り口かという驚きから始まる殺人事件。短く読みやすい。

個人的には、牧歌的で素朴なおとぎ話の登場人物が結構好きなので、人間の欲望や愚かさが全面に出されるのは動揺してしまうが、それを除けばかなり面白い。

あっという間に読める。結構オススメ。

読み始めたらP23に「~別の手先がいたました。」の校正抜けがあり、げんなり。
編集者は読み込んでいないのかな。
作家が一生懸命書いた本がこんなことで評価が下がるのは残念。

読み始めたらP23に「~別の手先がいたました。」の校正抜けがあり、げんなり。
編集者は読み込んでいないのかな。
作家が一生懸命書いた本がこんなことで評価が下がるのは残念。

この本は、どうしても早乙女ケイ子の絶大なるインパクトのある表紙にいきがちですが、なかなかどうして、内容のほうも表紙に負けないほどの絶大なるインパクトがあります。
特に2度読み必須の「つるの倒叙がえし」、解決後に真相に気づいて後悔する「密室竜宮城」、そして絶海の孤島で鬼たちが殺され続けた後に待ち受ける結末に愕然とする「絶海の鬼ヶ島」・・・他の2篇も秀逸です。
まさに本格的でアッと言わせるほどのインパクトがあります。

この本は、どうしても早乙女ケイ子の絶大なるインパクトのある表紙にいきがちですが、なかなかどうして、内容のほうも表紙に負けないほどの絶大なるインパクトがあります。
特に2度読み必須の「つるの倒叙がえし」、解決後に真相に気づいて後悔する「密室竜宮城」、そして絶海の孤島で鬼たちが殺され続けた後に待ち受ける結末に愕然とする「絶海の鬼ヶ島」・・・他の2篇も秀逸です。
まさに本格的でアッと言わせるほどのインパクトがあります。

ちゃんとミステリと昔話が融合していて面白く読めた。装丁の絵にクセがあり、合わなかったらどうしようと心配で電子版の分冊を購入したが結局全編読んでしまったので心配せずに1冊購入した方が良かったな。

ミステリはいわゆる本格物だと思う。犯人を当てるのは出来る。全ての意図を解き明かすのは自力では難しかった。昔話なので若干なアンフェアを感じることもあるけど逆にこの昔話感がすごく良かった。グリム童話とかでもやってほしいシリーズと思う。

ちゃんとミステリと昔話が融合していて面白く読めた。装丁の絵にクセがあり、合わなかったらどうしようと心配で電子版の分冊を購入したが結局全編読んでしまったので心配せずに1冊購入した方が良かったな。

ミステリはいわゆる本格物だと思う。犯人を当てるのは出来る。全ての意図を解き明かすのは自力では難しかった。昔話なので若干なアンフェアを感じることもあるけど逆にこの昔話感がすごく良かった。グリム童話とかでもやってほしいシリーズと思う。

「一寸法師の不在証明」、「花咲か死者伝言」、「つるの倒叙がえし」、「密室龍宮城」及び「絶海の鬼ヶ島」の5つの短編から構成される前代未聞の秀逸な昔話ミステリ集。奇抜なだけではなく内容も充実している。

「一寸法師」は「不在証明」と題して如何にもアリバイ・トリック物と見せかけて、実は「***」物という全体構成のミス・リーディングが巧み。現代ミステリでは不可能な、"昔話ならではの小道具"をこれまた巧みに織り込んでいる。伏線の張り方にも細心の注意を払っている。次編の「死者伝言」とはダイイング・メッセージの事だが、そう見せかけて、実は伏線の張り方だけで勝負しているアイデアが秀逸。元が人口に膾炙した昔話だけに、読者が自然とその流れに乗ってしまう点を見事に突いている。更に、犬の視点で物語を描き、全体を犬の復讐譚としている辺りが怖い。「鶴の恩返し」は倒叙物と昔話ならではの小道具との組合せだが、凝り過ぎてスベッテしまった感がある。「龍宮城」は韜晦ではなく、バリバリの本格密室物。昔話ならではの小道具の使い方に深みがある(私は作者の罠に嵌った)。最終編は、それまでの短編で用いた小道具を総動員して、「鬼ヶ島」を舞台にした「そして誰もいなくなった」のパスティーシュ物という意欲作。「そして誰もいなくなった」の弱点である動機の問題を昔話ならではの突飛な発想で解決し、原作通り、本編の後に真犯人の告白を付ける等パスティーシュとしての完成度が高くて感心した。

これまで昔話をミステリ仕立てにするなんて考えた作家がいるだろうか ? それだけでも賞賛に値するが、各短編が上質な点に驚嘆すると共に非常に楽しめた。作者の今後の作品に大いに期待したい。

「一寸法師の不在証明」、「花咲か死者伝言」、「つるの倒叙がえし」、「密室龍宮城」及び「絶海の鬼ヶ島」の5つの短編から構成される前代未聞の秀逸な昔話ミステリ集。奇抜なだけではなく内容も充実している。

「一寸法師」は「不在証明」と題して如何にもアリバイ・トリック物と見せかけて、実は「***」物という全体構成のミス・リーディングが巧み。現代ミステリでは不可能な、"昔話ならではの小道具"をこれまた巧みに織り込んでいる。伏線の張り方にも細心の注意を払っている。次編の「死者伝言」とはダイイング・メッセージの事だが、そう見せかけて、実は伏線の張り方だけで勝負しているアイデアが秀逸。元が人口に膾炙した昔話だけに、読者が自然とその流れに乗ってしまう点を見事に突いている。更に、犬の視点で物語を描き、全体を犬の復讐譚としている辺りが怖い。「鶴の恩返し」は倒叙物と昔話ならではの小道具との組合せだが、凝り過ぎてスベッテしまった感がある。「龍宮城」は韜晦ではなく、バリバリの本格密室物。昔話ならではの小道具の使い方に深みがある(私は作者の罠に嵌った)。最終編は、それまでの短編で用いた小道具を総動員して、「鬼ヶ島」を舞台にした「そして誰もいなくなった」のパスティーシュ物という意欲作。「そして誰もいなくなった」の弱点である動機の問題を昔話ならではの突飛な発想で解決し、原作通り、本編の後に真犯人の告白を付ける等パスティーシュとしての完成度が高くて感心した。

これまで昔話をミステリ仕立てにするなんて考えた作家がいるだろうか ? それだけでも賞賛に値するが、各短編が上質な点に驚嘆すると共に非常に楽しめた。作者の今後の作品に大いに期待したい。

誰もが良く知る日本の昔話に新しいトリックを加え、オリジナルとは違う視点から再構成されています。話の大筋や背景等は知っているため、多くの人にとって読みやすい一冊だと思います。

肝心の新しいトリックには、ちょっと無理があるものが多いというのが正直な印象ですぎ、そもそもが昔話のパロディーです。それらがどうにか元の筋に嵌め込まれているのを、読んで楽しむ。本書の楽しみ方はそれで良いはずです。

見取り図や地図がミステリー作品風に差し込まれるのが楽しく、もっと凝った仕掛けを取り込んだ作品も読みたくなりました。

誰もが良く知る日本の昔話に新しいトリックを加え、オリジナルとは違う視点から再構成されています。話の大筋や背景等は知っているため、多くの人にとって読みやすい一冊だと思います。

肝心の新しいトリックには、ちょっと無理があるものが多いというのが正直な印象ですぎ、そもそもが昔話のパロディーです。それらがどうにか元の筋に嵌め込まれているのを、読んで楽しむ。本書の楽しみ方はそれで良いはずです。

見取り図や地図がミステリー作品風に差し込まれるのが楽しく、もっと凝った仕掛けを取り込んだ作品も読みたくなりました。

先日行きつけの某大型書店で平積みされており、タイトルの奇抜さ・インパクトにつられて買って読んだが、読後感はタイトルから受ける程の面白さとは趣が異なる。例えて言えば、松本清張を期待したらアガサ・クリスティーだった？と言ったら良いだろうか。「商品の説明」にもあるように、本書は５部構成で何れも著名な日本の昔話を題材に、著者が現代風（アガサ・クリスティー風）にアレンジ、寧ろ創作を加えたものと言えよう。

その発想・構成、そして推理小説に不可欠な論理性・時系列整合性・事象の因果性等については、良く練られたものと評価できるのだが、些か冗長な展開が顕著なのである。それは反面において構成が綿密とも言えるが、同時に日本の昔話をここまで改作する意義が埋没してしまっている。その典型が「つるの倒叙がえし」で、“起承転結”の“結”がなくて“起承転→起承転→起承転…”と繰り返す、（奇想天外と言うより）推理小説のアガサ・クリスティーが「そして誰もいなくなった」や「オリエント急行殺人事件」等でやらかしたような、一種の反則感が残るのである。私見ながら、私はアガサ・クリスティーの前記作品は全く評価していない（推理小説としては反則と思っている）。

次が「絶海の鬼ヶ島」で、これは後出しの前提・因果性の設定が顕著で、加えて登場する鬼の名称等の類似性と数が多く混乱しやすい。また説明的な後語りが、本筋に見せていなかったストーリー（前提・設定）の後出しジャンケンとなっていて、読後の印象を低下させている。その余の作品にも言えるが、日本の昔話に著者なりの“裏筋”の展開を簡単に付加したギャグ小説とする趣旨（※後注）であれば、本書で観る限りの著者の発想力・構成力なら面白く仕上がっただろう。

しかしながら、本書作品に見える論理性、時系列整合性、因果性等が本格的推理小説並みに緻密なので、日本の昔話の洒落モノとして捉える前に、読み手（少なくとも私）は推理小説として感じてしまい、結果その推理小説としての不適性を感じるのである。かかる点で「一寸法師の不在証明」、「密室龍宮城」などは、日本の昔話を題材とする必然性さえ欠いている。作品執筆の契機（日本の昔話の題材）は斬新だが、付加ストーリーが凝りすぎて中途半端な作品になってしまったのが残念である。

【※後注】
平成２８年刊『かぐや姫はいやな女』（椎名誠著・新潮社刊・単行本／なお文庫本あり）第１部参照。

先日行きつけの某大型書店で平積みされており、タイトルの奇抜さ・インパクトにつられて買って読んだが、読後感はタイトルから受ける程の面白さとは趣が異なる。例えて言えば、松本清張を期待したらアガサ・クリスティーだった？と言ったら良いだろうか。「商品の説明」にもあるように、本書は５部構成で何れも著名な日本の昔話を題材に、著者が現代風（アガサ・クリスティー風）にアレンジ、寧ろ創作を加えたものと言えよう。

その発想・構成、そして推理小説に不可欠な論理性・時系列整合性・事象の因果性等については、良く練られたものと評価できるのだが、些か冗長な展開が顕著なのである。それは反面において構成が綿密とも言えるが、同時に日本の昔話をここまで改作する意義が埋没してしまっている。その典型が「つるの倒叙がえし」で、“起承転結”の“結”がなくて“起承転→起承転→起承転…”と繰り返す、（奇想天外と言うより）推理小説のアガサ・クリスティーが「そして誰もいなくなった」や「オリエント急行殺人事件」等でやらかしたような、一種の反則感が残るのである。私見ながら、私はアガサ・クリスティーの前記作品は全く評価していない（推理小説としては反則と思っている）。

次が「絶海の鬼ヶ島」で、これは後出しの前提・因果性の設定が顕著で、加えて登場する鬼の名称等の類似性と数が多く混乱しやすい。また説明的な後語りが、本筋に見せていなかったストーリー（前提・設定）の後出しジャンケンとなっていて、読後の印象を低下させている。その余の作品にも言えるが、日本の昔話に著者なりの“裏筋”の展開を簡単に付加したギャグ小説とする趣旨であれば、本書で観る限りの著者の発想力・構成力なら面白く仕上がっただろう。

しかしながら、本書作品に見える論理性、時系列整合性、因果性等が本格的推理小説並みに緻密なので、日本の昔話の洒落モノとして捉える前に、読み手（少なくとも私）は推理小説として感じてしまい、結果その推理小説としての不適性を感じるのである。かかる点で「一寸法師の不在証明」、「密室龍宮城」などは、日本の昔話を題材とする必然性さえ欠いている。作品執筆の契機（日本の昔話の題材）は斬新だが、付加ストーリーが凝りすぎて中途半端な作品になってしまったのが残念である。

誰もが知っている昔話、5編それぞれが良く考えられています。
よくまぁ思いついたなぁと感心しつつも、一気に読めてしまう文章。そして読後の不思議な余韻。
好き嫌いは別れるでしょうが、私にはツボでした。
出来れは、他の昔話も書いていただきたいですね。あ～もっと読みたい！！

誰もが知っている昔話、5編それぞれが良く考えられています。
よくまぁ思いついたなぁと感心しつつも、一気に読めてしまう文章。そして読後の不思議な余韻。
好き嫌いは別れるでしょうが、私にはツボでした。
出来れは、他の昔話も書いていただきたいですね。あ～もっと読みたい！！