ここから先は何もない

緻密に物語の展開を練ってラストまで書いているのか、物語の骨格となるアイディアと人物設定だけで書き始めたのか疑問だが、それと合わせてハクティビストをはじめとするIT用語や登場する米軍兵器の知識、現在の宇宙科学等のキーワードにあふれ、作者と同年代の読者が果たしてついてこられるのか、余計な心配をしたくなる。読みながらいろいろ検索する楽しみ方もあるけど。
　火星パンスペルミア説や超人工知能等、一読してSFのコラージュの様相で、それこそアーサー･C・クラークやハードSF、エヴァンゲリオンまで、時代もジャンルも幅広く取り込んでいる印象である。作者は｢星を継ぐもの｣にインスパイアされたと書いているが、海外のものに比較すると文体はライトでアクションもそれなりにあるので最後まで読みやすい。
　ボブ･ディランの「ここから先は何もない」は愛の歌なので、おそらくハッピーエンドなんだろうと思って読んだ。

緻密に物語の展開を練ってラストまで書いているのか、物語の骨格となるアイディアと人物設定だけで書き始めたのか疑問だが、それと合わせてハクティビストをはじめとするIT用語や登場する米軍兵器の知識、現在の宇宙科学等のキーワードにあふれ、作者と同年代の読者が果たしてついてこられるのか、余計な心配をしたくなる。読みながらいろいろ検索する楽しみ方もあるけど。
　火星パンスペルミア説や超人工知能等、一読してSFのコラージュの様相で、それこそアーサー･C・クラークやハードSF、エヴァンゲリオンまで、時代もジャンルも幅広く取り込んでいる印象である。作者は｢星を継ぐもの｣にインスパイアされたと書いているが、海外のものに比較すると文体はライトでアクションもそれなりにあるので最後まで読みやすい。
　ボブ･ディランの「ここから先は何もない」は愛の歌なので、おそらくハッピーエンドなんだろうと思って読んだ。

う〜ん、SFなんだろうけど、Scienceの部分が物凄く上っ面で滑りまくってるなぁ・・・。三段論法的な推論というか、結論づけが多くてうんざりな部分が多々ある。やっぱり、とんでもない発想だけど、読者に「そうかも」と思わせる説得力が極めて希薄です。

う〜ん、SFなんだろうけど、Scienceの部分が物凄く上っ面で滑りまくってるなぁ・・・。三段論法的な推論というか、結論づけが多くてうんざりな部分が多々ある。やっぱり、とんでもない発想だけど、読者に「そうかも」と思わせる説得力が極めて希薄です。

クラーク亡き後SFから離れていたが、久しぶりに山田正紀を読んでみた。正直がっかり。
初めの５分の３は退屈なハッカーの話。映画評論家も言ってたが、天才ハッカーが出てきて万事解決って映画はつまらんと。
探査機のイオン噴射で回転を始める小惑星ってどんだけ軽いの。また、弾丸打ち込んで回転止めるって。同じ大きさの力が反作用として探査機にかかるのに、探査機は吹っ飛ばないの？　それだけの燃料使うなら、小惑星ひっくり返すより、裏側に飛んで行った方がエコでしょ。
40億年も前からいる知性体が現代の人工知能に毛が生えたようなもので、人間と知恵比べする程度のものだなんて、陳腐で作者の想像力不足！
電気信号による生命情報の伝達というのがアイディアの中核になっているが、イーガンがすでに使っているし、ここではその仕組みが不明瞭。パンスペルミア理論としてはエヴァンゲリオンの世界観の方が魅力がある。エヴァの作戦本部では使徒は Angel と表記されていた。天使のような野崎リカと綾波レイが重なる。最近思うのだが、現代科学は精密だが未だ「生命を創造できていない」。その点では神様が創造したという説と大差ないと。
40億年という言葉に魅かれて買ったが、疑問点も多く、話のスケールが小さい。どうせなら「果てしなき流れの果てに」や「百億の昼と千億の夜」のように、壮大なホラ話がよかった。センス・オブ・ワンダーが欲しい。あと、小説としては値段が高すぎる。1,200円くらいが適当。

物理学的な疑問点
・形状も表面状態も未知のジェネシス(p.55)なのに、到着したのがジェネシスでないと判断した根拠は？
　そもそも裏返す必要はあったのか？
・火星探査車に膨大なジェネシスの情報を与えて人類を誘導しておきながら、なぜパンドラと思わせる
　必要があったのか？
・40億年前の火星の隕石衝突情報から現在のジェネシスの位置が分かるのか？
　小惑星同士の衝突などのカオスがある。
・高度800mからのイオンジェット噴射で小惑星が回転するのか？
・推進剤を水銀に変えたらエンジンも設計し直しでは？
・キセノンだと115Kg、水銀なら111Kgで済むというのはおかしくないか。
　推進力は放出する質量の反作用だから、水銀でも115Kg必要なはず。

神様に関する疑問点
・この神様（超人工知能）は誰が創ったのか？
・生物のいなかった40億年前に「生物的な感覚器官が必要だ」と思ったという矛盾。
　そもそもどういう方法で外界を認識していたのか？
・なぜわざわざ火星から地球に生命創造の場を移したのか？
・この神様は「安楽死」に興味ある人間として日本しか見てなかったのか？
・そもそも神様はなぜこんなイタズラしようと考えたのか？ 人類に気づかれない自身のバックアップ衛星が
　欲しかったとあるが、そもそも存在さえ知られてなかったのに。
・この神様は火星から地球に渡ってる。電気信号として。ならばビーコンを使った通信系統の再起動という
　手間のかかるトリックなんか必要ない。〈ノリス２〉に移動して自分で再起動すればよい。実際移動して
　いるのだし。この小説の根幹をなすトリックさえも無意味。
・神様はこの化石をどこで手に入れた？
・微生物の段階で倫理的と分かるなら、なぜ人類の場合分からなかったのか？
　だいたい生物というのは他を捕食して進化していく。それなのに倫理的とはどういうことか？
・反チューリングテストとは何？
・野崎リカとは何だったのか？　神様に造られた手先だろうけど、神に反抗し人類に味方した？
・小惑星をひっくり返すとか通信系統の再起動とか不必要なトリックに手間ひまかけて、この神様は一番
　隠さなくてはならなかった「それ」の投下は映像に残すというミスを犯している。(p.353)
　それともわざと？ 自分の存在に気づいてほしいというヒントを与えたの？（また矛盾発生！）

この神様は自分の存在を隠したいのか、人間とおしゃべりがしたいのかよく分からなくなってきた。本来の目的は生物的な感覚が欲しかったわけだが。感情は分からないと言いながら、ずいぶん人間的な神様だ。東子には正体明かすし、麻衣子には恋人を探してやるし。最終ページにあるように、これは人工知能が「愛」に気づく物語なのか。

スケールが小さいと感じる点
・しょせんはコンピュータ画面に向かっての戦い。（ゲームSF？）
・他人が調べたことを盗んで（作者も楽）発見に至る感動がない。
・たった３人で戦える神
・作者の科学知識が乏しい所は、わけのわからん神秘性でごまかす。
・小惑星に人骨ありきで書いた小説。必然性がない。

あれっ？と思った個所
・サソリの看板の店に初めて来たはずの鋭二が、その看板について３つの説を話す所（pp.193-195）
・p.193で大庭卓がいたと書いてあるのに、p.196ではいないことになってる。
・p.223に卓が Wi-Fiを使えないダイニングを指定したとあるが、誘ったのはハント博士（p.217）

クラーク亡き後SFから離れていたが、久しぶりに山田正紀を読んでみた。正直がっかり。
初めの５分の３は退屈なハッカーの話。映画評論家も言ってたが、天才ハッカーが出てきて万事解決って映画はつまらんと。
探査機のイオン噴射で回転を始める小惑星ってどんだけ軽いの。また、弾丸打ち込んで回転止めるって。同じ大きさの力が反作用として探査機にかかるのに、探査機は吹っ飛ばないの？　それだけの燃料使うなら、小惑星ひっくり返すより、裏側に飛んで行った方がエコでしょ。
40億年も前からいる知性体が現代の人工知能に毛が生えたようなもので、人間と知恵比べする程度のものだなんて、陳腐で作者の想像力不足！
電気信号による生命情報の伝達というのがアイディアの中核になっているが、イーガンがすでに使っているし、ここではその仕組みが不明瞭。パンスペルミア理論としてはエヴァンゲリオンの世界観の方が魅力がある。エヴァの作戦本部では使徒は Angel と表記されていた。天使のような野崎リカと綾波レイが重なる。最近思うのだが、現代科学は精密だが未だ「生命を創造できていない」。その点では神様が創造したという説と大差ないと。
40億年という言葉に魅かれて買ったが、疑問点も多く、話のスケールが小さい。どうせなら「果てしなき流れの果てに」や「百億の昼と千億の夜」のように、壮大なホラ話がよかった。センス・オブ・ワンダーが欲しい。あと、小説としては値段が高すぎる。1,200円くらいが適当。

物理学的な疑問点
・形状も表面状態も未知のジェネシス(p.55)なのに、到着したのがジェネシスでないと判断した根拠は？
　そもそも裏返す必要はあったのか？
・火星探査車に膨大なジェネシスの情報を与えて人類を誘導しておきながら、なぜパンドラと思わせる
　必要があったのか？
・40億年前の火星の隕石衝突情報から現在のジェネシスの位置が分かるのか？
　小惑星同士の衝突などのカオスがある。
・高度800mからのイオンジェット噴射で小惑星が回転するのか？
・推進剤を水銀に変えたらエンジンも設計し直しでは？
・キセノンだと115Kg、水銀なら111Kgで済むというのはおかしくないか。
　推進力は放出する質量の反作用だから、水銀でも115Kg必要なはず。

神様に関する疑問点
・この神様（超人工知能）は誰が創ったのか？
・生物のいなかった40億年前に「生物的な感覚器官が必要だ」と思ったという矛盾。
　そもそもどういう方法で外界を認識していたのか？
・なぜわざわざ火星から地球に生命創造の場を移したのか？
・この神様は「安楽死」に興味ある人間として日本しか見てなかったのか？
・そもそも神様はなぜこんなイタズラしようと考えたのか？ 人類に気づかれない自身のバックアップ衛星が
　欲しかったとあるが、そもそも存在さえ知られてなかったのに。
・この神様は火星から地球に渡ってる。電気信号として。ならばビーコンを使った通信系統の再起動という
　手間のかかるトリックなんか必要ない。〈ノリス２〉に移動して自分で再起動すればよい。実際移動して
　いるのだし。この小説の根幹をなすトリックさえも無意味。
・神様はこの化石をどこで手に入れた？
・微生物の段階で倫理的と分かるなら、なぜ人類の場合分からなかったのか？
　だいたい生物というのは他を捕食して進化していく。それなのに倫理的とはどういうことか？
・反チューリングテストとは何？
・野崎リカとは何だったのか？　神様に造られた手先だろうけど、神に反抗し人類に味方した？
・小惑星をひっくり返すとか通信系統の再起動とか不必要なトリックに手間ひまかけて、この神様は一番
　隠さなくてはならなかった「それ」の投下は映像に残すというミスを犯している。(p.353)
　それともわざと？ 自分の存在に気づいてほしいというヒントを与えたの？（また矛盾発生！）

この神様は自分の存在を隠したいのか、人間とおしゃべりがしたいのかよく分からなくなってきた。本来の目的は生物的な感覚が欲しかったわけだが。感情は分からないと言いながら、ずいぶん人間的な神様だ。東子には正体明かすし、麻衣子には恋人を探してやるし。最終ページにあるように、これは人工知能が「愛」に気づく物語なのか。

スケールが小さいと感じる点
・しょせんはコンピュータ画面に向かっての戦い。（ゲームSF？）
・他人が調べたことを盗んで（作者も楽）発見に至る感動がない。
・たった３人で戦える神
・作者の科学知識が乏しい所は、わけのわからん神秘性でごまかす。
・小惑星に人骨ありきで書いた小説。必然性がない。

あれっ？と思った個所
・サソリの看板の店に初めて来たはずの鋭二が、その看板について３つの説を話す所（pp.193-195）
・p.193で大庭卓がいたと書いてあるのに、p.196ではいないことになってる。
・p.223に卓が Wi-Fiを使えないダイニングを指定したとあるが、誘ったのはハント博士（p.217）

面白かったが、以前読んだ「カムパネルラ 」は山田正紀の作風と認識だったが、本作は何かが違う。
最初は藤井太洋作品的な先端テクノロジーを使うアウトローや、何らかの衝動がある人物が主役だし、
オペラシリーズと違って昔のツングース特命隊や崑崙遊撃隊の様な冒険物の現代版かなと思ったよ。
後半に入ってミステリー部分が大きくなってきたらいつも通りの方向だった。
そう言えば、神狩り2でも最新の情報を拾っていたのでIT関連の物を使うのは当たり前かな。
神とは何かへ触れた所で留まった様な気がする。

面白かったが、以前読んだ「カムパネルラ 」は山田正紀の作風と認識だったが、本作は何かが違う。
最初は藤井太洋作品的な先端テクノロジーを使うアウトローや、何らかの衝動がある人物が主役だし、
オペラシリーズと違って昔のツングース特命隊や崑崙遊撃隊の様な冒険物の現代版かなと思ったよ。
後半に入ってミステリー部分が大きくなってきたらいつも通りの方向だった。
そう言えば、神狩り2でも最新の情報を拾っていたのでIT関連の物を使うのは当たり前かな。
神とは何かへ触れた所で留まった様な気がする。

日本の宇宙科学研究開発機構は6年前に探査機＜ノリス２＞を打ち上げた。火星近傍軌道の小惑星ジェネシスでサンプル収集をする予定だったが、なぜか別の天体パンドラに着陸してしまう。そして＜ノリス２＞が持ち帰ったのは、なんと化石人骨だった。放射年代測定をおこなったところ、その人骨は４～５万年前のものだと判明する。だがエルヴィスと名付けられたこの人骨は、アメリカ軍によって奪われてしまう。開発機構は、5人の日本人グループに依頼してエルヴィスの謎を追わせるが…。
-----------------------------
　スタンドアローンのはずの探査機がなぜ予定していたジェネシスではなくパンドラに着陸したのか。化石人骨がなぜ火星近傍軌道の小惑星にあったのか。アメリカはなぜ人骨エルヴィスを横取りしたのか。――様々な謎を追って、ハッカーや法医学者など、一癖も二癖もありそうな男女がタッグを組んで沖縄へと向かいます。

　文章は軽快軽妙。主人公たちは若さにあふれ、だからこそ人生で積み上げてきたものがまださほど多くないだけに人物造形も重たくありません。400頁を超える長篇小説ですが、肩に力を入れずに読み進めることができるといえます。
　一方で、ミステリーの真相が私の意に添ったかといえば、さにあらず。ある著名なフランス古典密室ミステリーを引き合いに出していて、人骨発見に至る過程が実はミステリーとよぶほどのからくりを有していない点が消化不良に思えて仕方ありません。

　時代をはるかに遡る人骨が太陽系惑星内で発見される――そんなSF×ミステリーといえば、ジェイムズ・P・ホーガンの名作長篇『 星を継ぐもの 』があります。この『ここから先は何もない』のあとがきで著者の山田正紀氏は『星を継ぐもの』に「ある不満を持ってい」て、「その不満を解消するために」この作品を書きあげたと記します。それがどんな不満であるかは、少なくともこのあとがきには書かれていないため、モヤモヤした感じが残ります。
　
　強いて言えば、『星を継ぐもの』が人類の起源にまつわる壮大なSFであったかたわら、『ここから先は何もない』は人類のこれから向かう先をみつめた佳品なのかもしれません。

-----------------------------
　大手老舗出版社である河出書房新社の新刊本にしては校閲があまりに杜撰です。校閲担当者に一体何があったのでしょう。
　いずれ同社から文庫化されるでしょうから、その際に修正されることを期待して、私の気づいた誤字脱字を以下に記しておきます。

＊118頁：「基地のなかを見ることできない」とありますが、正しくは「基地のなかを見ることはできない」あるいは「基地のなかを見ることができない」。助詞の「は」ないし「が」が欠落しています。

＊168頁：「近海の海に」とありますが、「近海の島に」の誤りでしょう。「（近）海の海」という表現は奇妙ですし、ここは直前で笠原が「沖縄近海の島にあるらしいんだけどね」と言っているのを卓がおうむ返ししている場面ですから。

＊234頁：「浮かび上がつた」とありますが、正しくは「浮かび上がった」。促音の「つ」の字が小さくなっていません。

＊255頁：「専門家たちの多く、その結論を受け入れられず、それどころか理解さえされずに、結局、論文は無視されることとなった」とありますが、「専門家たちの多くはその結論を受け入れられず」とするべきところです。助詞の「は」が欠落しています。

＊300頁：「再現すだけでは十分ではない」とありますが、正しくは「再現するだけでは十分ではない」とするべきです。「る」の字が欠落しています。

＊300頁：「さまざまな知見を得ことができる」とありますが、正しくは「さまざまな知見を得ることができる」とするべきです。「る」の字が欠落しています。

＊372頁：「アルツハイマーかた回復する」とありますが、正しくは「アルツハイマーから回復する」です。助詞の「から」とするべきところが「かた」となっています。

＊410頁：「あの三人は実に有功に働いてくれた」とありますが、正しくは「あの三人は実に有効に働いてくれた」です。

日本の宇宙科学研究開発機構は6年前に探査機＜ノリス２＞を打ち上げた。火星近傍軌道の小惑星ジェネシスでサンプル収集をする予定だったが、なぜか別の天体パンドラに着陸してしまう。そして＜ノリス２＞が持ち帰ったのは、なんと化石人骨だった。放射年代測定をおこなったところ、その人骨は４～５万年前のものだと判明する。だがエルヴィスと名付けられたこの人骨は、アメリカ軍によって奪われてしまう。開発機構は、5人の日本人グループに依頼してエルヴィスの謎を追わせるが…。
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　スタンドアローンのはずの探査機がなぜ予定していたジェネシスではなくパンドラに着陸したのか。化石人骨がなぜ火星近傍軌道の小惑星にあったのか。アメリカはなぜ人骨エルヴィスを横取りしたのか。――様々な謎を追って、ハッカーや法医学者など、一癖も二癖もありそうな男女がタッグを組んで沖縄へと向かいます。

　文章は軽快軽妙。主人公たちは若さにあふれ、だからこそ人生で積み上げてきたものがまださほど多くないだけに人物造形も重たくありません。400頁を超える長篇小説ですが、肩に力を入れずに読み進めることができるといえます。
　一方で、ミステリーの真相が私の意に添ったかといえば、さにあらず。ある著名なフランス古典密室ミステリーを引き合いに出していて、人骨発見に至る過程が実はミステリーとよぶほどのからくりを有していない点が消化不良に思えて仕方ありません。

　時代をはるかに遡る人骨が太陽系惑星内で発見される――そんなSF×ミステリーといえば、ジェイムズ・P・ホーガンの名作長篇『』があります。この『ここから先は何もない』のあとがきで著者の山田正紀氏は『星を継ぐもの』に「ある不満を持ってい」て、「その不満を解消するために」この作品を書きあげたと記します。それがどんな不満であるかは、少なくともこのあとがきには書かれていないため、モヤモヤした感じが残ります。
　
　強いて言えば、『星を継ぐもの』が人類の起源にまつわる壮大なSFであったかたわら、『ここから先は何もない』は人類のこれから向かう先をみつめた佳品なのかもしれません。

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　大手老舗出版社である河出書房新社の新刊本にしては校閲があまりに杜撰です。校閲担当者に一体何があったのでしょう。
　いずれ同社から文庫化されるでしょうから、その際に修正されることを期待して、私の気づいた誤字脱字を以下に記しておきます。

＊118頁：「基地のなかを見ることできない」とありますが、正しくは「基地のなかを見ることはできない」あるいは「基地のなかを見ることができない」。助詞の「は」ないし「が」が欠落しています。

＊168頁：「近海の海に」とありますが、「近海の島に」の誤りでしょう。「（近）海の海」という表現は奇妙ですし、ここは直前で笠原が「沖縄近海の島にあるらしいんだけどね」と言っているのを卓がおうむ返ししている場面ですから。

＊234頁：「浮かび上がつた」とありますが、正しくは「浮かび上がった」。促音の「つ」の字が小さくなっていません。

＊255頁：「専門家たちの多く、その結論を受け入れられず、それどころか理解さえされずに、結局、論文は無視されることとなった」とありますが、「専門家たちの多くはその結論を受け入れられず」とするべきところです。助詞の「は」が欠落しています。

＊300頁：「再現すだけでは十分ではない」とありますが、正しくは「再現するだけでは十分ではない」とするべきです。「る」の字が欠落しています。

＊300頁：「さまざまな知見を得ことができる」とありますが、正しくは「さまざまな知見を得ることができる」とするべきです。「る」の字が欠落しています。

＊372頁：「アルツハイマーかた回復する」とありますが、正しくは「アルツハイマーから回復する」です。助詞の「から」とするべきところが「かた」となっています。

＊410頁：「あの三人は実に有功に働いてくれた」とありますが、正しくは「あの三人は実に有効に働いてくれた」です。

「アメリカが何を企んでいるんだろう」と思いながら読んで行った。
しかし、そんな大国の（というより人間の）思惑など超越した、「超人工
知能（宇宙の意思）」とも呼べるものが全てを動かしていたという結末に、
スケールの大きさを感じた。
　ただ、その意思は火星人を創らなかったのか？（地球人を創るよりずっと
容易だったと思うのに）、地球に人類が誕生し文明化するまで４０億年も待つ
なんて悠長過ぎるのでは？、といった疑問は抱いた。

「アメリカが何を企んでいるんだろう」と思いながら読んで行った。
しかし、そんな大国の（というより人間の）思惑など超越した、「超人工
知能（宇宙の意思）」とも呼べるものが全てを動かしていたという結末に、
スケールの大きさを感じた。
　ただ、その意思は火星人を創らなかったのか？（地球人を創るよりずっと
容易だったと思うのに）、地球に人類が誕生し文明化するまで４０億年も待つ
なんて悠長過ぎるのでは？、といった疑問は抱いた。

入りは面白く夢中になったが誤植が目立つ。致命的なものもあり。読む気が失せそうになるが、最後まで読んで星3と感じました。

入りは面白く夢中になったが誤植が目立つ。致命的なものもあり。読む気が失せそうになるが、最後まで読んで星3と感じました。

の感を受けました。タイトルはボブ・ディランの２００９年の曲「Beyond Here Lies Nothin'」から。

リリシズム、宇宙・生物の盛衰が哀しくなる山田作品でしたが、これはとても気持ち良い読後感でした。
壮大な知的ゲーム、でもユーモアで締めるか。
今までの山田作品ともタイトルとも違い、「ここから先にも何かある」んです。

山田正紀ファンの人、読みやすくてスケールの大きいＳＦが気になる人、ハリウッド風プロフェッショナルたちの活躍が見たい人、おススメです。

の感を受けました。タイトルはボブ・ディランの２００９年の曲「Beyond Here Lies Nothin'」から。

リリシズム、宇宙・生物の盛衰が哀しくなる山田作品でしたが、これはとても気持ち良い読後感でした。
壮大な知的ゲーム、でもユーモアで締めるか。
今までの山田作品ともタイトルとも違い、「ここから先にも何かある」んです。

山田正紀ファンの人、読みやすくてスケールの大きいＳＦが気になる人、ハリウッド風プロフェッショナルたちの活躍が見たい人、おススメです。

ＳＦである、エンターテインメントである、フィクションである。
只それだけだが、どれも一流で。
そして語られた思いによって脳に新しい領域ができたと思わせる、そんな物語…
上手く表現できなくて本当に申し訳ないが、ただひたすらに読んで欲しい。

ＳＦである、エンターテインメントである、フィクションである。
只それだけだが、どれも一流で。
そして語られた思いによって脳に新しい領域ができたと思わせる、そんな物語…
上手く表現できなくて本当に申し訳ないが、ただひたすらに読んで欲しい。

あー面白かった！！
マサキワールド全開の疾走感溢れる作品です。
ファン以外の読者が、どう感じるのかわからないので、万人におすすめと云う訳にはいかないと思いますが…
オペラ三部作から「屍人の時代」「カムパネルラ」本作と山田正紀ファンには、堪らない作品が立て続けで嬉しい限りです。

本作、いつもの山田作品らしく凄くかっこいいとか、颯爽としてるとか云うキャラクターっていないのですが、読後感は爽快だし、最後そう来るか！って思いますが、何やら心がほっこり。
今度はゆっくりと再読します。

あー面白かった！！
マサキワールド全開の疾走感溢れる作品です。
ファン以外の読者が、どう感じるのかわからないので、万人におすすめと云う訳にはいかないと思いますが…
オペラ三部作から「屍人の時代」「カムパネルラ」本作と山田正紀ファンには、堪らない作品が立て続けで嬉しい限りです。

本作、いつもの山田作品らしく凄くかっこいいとか、颯爽としてるとか云うキャラクターっていないのですが、読後感は爽快だし、最後そう来るか！って思いますが、何やら心がほっこり。
今度はゆっくりと再読します。