シブミ

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

トレヴェニアンには思い入れがある。もう10年以上前、いや20年近く前になるだろうか、「夢果つる街」を読んだ時、そのリリシズムに唸ったものだった。今でも私の海外ミステリベスト3に入っている作品だ。

ふつう、それだけ良い作品にあたると、その作家の他の作品も読みたくなるもので、次に見つけたのが「シブミ」だった。梗概をざっと読むと、どうやら日本を舞台にしているようである。こう言っては何だが、いくらトレヴェニアンでも、外国の作家の日本を舞台にした小説は荒唐無稽になってしまっているのではないか――。そういう危惧感から、読むに至らなかった。

そのトレヴェニアンが亡くなった事を知り、重い腰を上げた。

「渋み」とは――ごくありふれた外見の裏にひそむきわめて洗練されたものを示している。

この上なく的確であるが故に目立つ必要がなく、激しく心に迫るが故に美しくある必要がなく、あくまで真実であるが故に現実のものである必要がない。

シブミの精神が〈寂〉の形をとる芸術においては風雅な素朴さ、シブミが〈侘〉として捉えられる哲学においては消極性を伴わない静かな精神状態、そして、人の性格の場合には支配力の伴わない権威とでもいうか――　。

1972年のミュンヘンオリンピックで、イスラエルの選手がテロリストに射殺され、復讐を期したミュンヘン5のメンバーもローマ空港で凶弾に倒れた。

仲間でひとり生き残ったハンナは、世界有数の暗殺者ニコを頼るべく、彼の住むバスクへ向かうが――。この暗殺者ニコの過去と現在が錯綜して物語は展開する。

日本を舞台にした場面は多少の違和感はあるものの、荒唐無稽さはない。よくぞここまで書けたなという感がする。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

クリント・イーストウッド主演の映画『アイガー・サンクション』(1975) の原作者トレヴェニアンの作品。アイガー・サンクションの主人公は暗殺者にして絵画コレクターという設定だったが、『シブミ』の主人公の暗殺者は碁の名人。この主人公はその他にもいくつか人のまねできないような技を持っており、こういう設定が面白い。設定が面白いだけでなく、ストーリー自体もかなり洗練されており、一気に読み通せる。ちなみに私のお気に入りの登場人物は主人公の友人、LeCagot なる人物である。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は終末の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

超寡作ながら、『夢果つる街』（’８８年、「このミス！」創刊号・海外編第１位）、『ワイオミングの惨劇』（’０４年、「このミス！」海外編第３位）など、１作ごとに趣向の異なる名作を生み出した異色の覆面作家トレヴェニアン。本書は’７９年発表の“冒険スパイ小説の金字塔”と謳われるトレヴェニアン名義の第４長編。

時は１９７０年代後半、ミュンヘン・オリンピックのイスラエル選手殺害事件に端を発したユダヤ人グループとアラブ人パレスチナゲリラとの抗争。それに、アラブ諸国と手を結び、国際的な石油とエネルギー関係の主要企業を支配し、アメリカにおいてＣＩＡをも傘下におさめる巨大組織・母会社≪マザー・カンパニー≫が介入する。対するはフリーランスで“孤高の暗殺者”ニコライ・ヘル。敵の接近を肌で察知する＜近接感覚＞、必殺の＜裸−殺＞の技を持って自身＜スタント＞と呼ぶまさに達人の域に達した“仕事”を行う。

本書においてヘルの＜スタント＞と復讐行為は下巻の僅かのページを占めるにとどまり、大半はその境地に至るまでのヘルのヒストリーが、上海の租界地時代、日本での修行時代を中心に描かれる。トレヴェニアンの描く日本の戦前・戦中・戦後史、碁の世界をもとにした“侘び”“寂”“渋み”といった日本文化は私たち日本人一般読者の理解を凌ぐ正確さと、奥深さを誇っており、感心してしまう。

本書は、ヘルがいかにして“シブミ”を会得したかという物語であると同時に、トレヴェニアン流の日本文化論であり、アメリカ文化に対する鋭い批評でもある。是非ゆっくりと味わって読みたい秀作である。

さて、本書の前日譚『サトリ』が、かのドン・ウィンズロウによって発表される。ニコライ・ヘルの若き日の苦闘を描いたという作品だとか。大いに期待したい。

この作品を映像化してくれるのは誰なのだろう？あとがきの原田真人はロバートアルトマンを挙げている。私は違うと思う。ブレードランナーを撮った頃のリドリーかそれともサミェルフラー、ハックフォード？それとも長谷川和彦か？そんなことに思いをはせるのも楽しい。しかしいつかは実現して欲しい。素晴らしいの一言　そんな小説である。