悪魔に食われろ青尾蠅

主人公の女性が精神病院から退院するが、奇妙な出来事が頻発し・・・というストーリーのサスペンス。
兎に角冒頭から主人公の行為が不可解だったり、実際あった出来事かと思ったら主人公の妄想らしかったりと、読者を翻弄していく展開で相当薄気味悪い。更に中盤以降も主人公が体験することが実際に起こったことなのか主人公の妄想なのか判別できず、ラストに至って小説自体が暴走して自己破綻してしまうという恐怖のサスペンス。読み終わってそもそも冒頭から実は全て主人公の妄想だったのではないかと思ってしまうというとてもキモい小説。その本質はホラーに近いのではとも感じました。
今、こういう小説は当たり前になってしまって読みなれている人には物足りないかもしれないけれど、この小説の書かれた年代からすると、かなり画期的・前衛的試みだったのではないかと推測します。本国でリアルタイムで出版できなかったのも多分時代が早すぎたからではと思いました。きちんと評価されていたらもっと色々書いていたのではと思い、筆力のある方だけにもったいないとも感じました。
個人的には「死を呼ぶペルシュロン」の方が面白かったですが、こちらも歴史的価値とそれを抜きにして面白い、というかキモい小説として後世に読み継がれていくべき小説だと思いましたがどうでしょうか。

主人公の女性が精神病院から退院するが、奇妙な出来事が頻発し・・・というストーリーのサスペンス。
兎に角冒頭から主人公の行為が不可解だったり、実際あった出来事かと思ったら主人公の妄想らしかったりと、読者を翻弄していく展開で相当薄気味悪い。更に中盤以降も主人公が体験することが実際に起こったことなのか主人公の妄想なのか判別できず、ラストに至って小説自体が暴走して自己破綻してしまうという恐怖のサスペンス。読み終わってそもそも冒頭から実は全て主人公の妄想だったのではないかと思ってしまうというとてもキモい小説。その本質はホラーに近いのではとも感じました。
今、こういう小説は当たり前になってしまって読みなれている人には物足りないかもしれないけれど、この小説の書かれた年代からすると、かなり画期的・前衛的試みだったのではないかと推測します。本国でリアルタイムで出版できなかったのも多分時代が早すぎたからではと思いました。きちんと評価されていたらもっと色々書いていたのではと思い、筆力のある方だけにもったいないとも感じました。
個人的には「死を呼ぶペルシュロン」の方が面白かったですが、こちらも歴史的価値とそれを抜きにして面白い、というかキモい小説として後世に読み継がれていくべき小説だと思いましたがどうでしょうか。

終始、主人公のハープシコード演奏家エレンの視点で語られていく心理スリラー。前半から中盤にかけては、話が一体、エレンの強迫観念から来る妄想なのか現実なのか分からなくて戸惑いました。さながら、迷路の中をぐるぐるとさ迷う感じ。時系列が唐突に行きつ戻りつするので、それが余計に、エレンが語る話への不信感を抱かせるものになっていたんだと思います。
　その曖昧模糊としてとりとめのない話の印象が一転するのが、終盤も終盤、第六章の半ばに差し掛かったところ。この作品のキモとなる要素が、話に注入されます。急転直下、ここから俄然、話は速度を上げてエンディングへとなだれ込んでいく。それまで作品に立ちこめていた霧が晴れるかのように、エレンが感じていた恐怖の正体が明らかなものとなる。この終盤の急速調の展開は、なかなかスリリングでぞくぞくしました。

　1948年にアメリカで書かれた作品。当時はまだ、この手の小説は不可解すぎたからでしょうか、母国では出版元を見つけることが出来ず、英国から刊行されるにとどまったと、本書のあとがきで松浦正人氏が記しています。確かに本書を読んでいて、「1948年にこれが書かれたっていうのは早すぎたかもしれない。今でこそかなり受け入れやすくなったけれど、1948年というのは････」と、そんな印象を持ちましたね。

　こうしたニューロティック（神経症的）な心理スリラーでは、松浦氏も挙げておられますが、マーガレット・ミラーの作品が鮮烈で、実に面白かった覚えがあります。『鉄の門 (ハヤカワ・ミステリ文庫)』（1945）、『狙った獣 (創元推理文庫)』（1955）、『まるで天使のような (ハヤカワ・ミステリ文庫 41-4)』（1962）といった作品。本書を読んで「こういうの、意外と好きかも」と感じた方には、ぜひマーガレット・ミラーの作品も読んでみてと、おすすめさせていただきます。

終始、主人公のハープシコード演奏家エレンの視点で語られていく心理スリラー。前半から中盤にかけては、話が一体、エレンの強迫観念から来る妄想なのか現実なのか分からなくて戸惑いました。さながら、迷路の中をぐるぐるとさ迷う感じ。時系列が唐突に行きつ戻りつするので、それが余計に、エレンが語る話への不信感を抱かせるものになっていたんだと思います。　その曖昧模糊としてとりとめのない話の印象が一転するのが、終盤も終盤、第六章の半ばに差し掛かったところ。この作品のキモとなる要素が、話に注入されます。急転直下、ここから俄然、話は速度を上げてエンディングへとなだれ込んでいく。それまで作品に立ちこめていた霧が晴れるかのように、エレンが感じていた恐怖の正体が明らかなものとなる。この終盤の急速調の展開は、なかなかスリリングでぞくぞくしました。　1948年にアメリカで書かれた作品。当時はまだ、この手の小説は不可解すぎたからでしょうか、母国では出版元を見つけることが出来ず、英国から刊行されるにとどまったと、本書のあとがきで松浦正人氏が記しています。確かに本書を読んでいて、「1948年にこれが書かれたっていうのは早すぎたかもしれない。今でこそかなり受け入れやすくなったけれど、1948年というのは････」と、そんな印象を持ちましたね。　こうしたニューロティック（神経症的）な心理スリラーでは、松浦氏も挙げておられますが、マーガレット・ミラーの作品が鮮烈で、実に面白かった覚えがあります。『鉄の門 (ハヤカワ・ミステリ文庫)』（1945）、『狙った獣 (創元推理文庫)』（1955）、『まるで天使のような (ハヤカワ・ミステリ文庫 41-4)』（1962）といった作品。本書を読んで「こういうの、意外と好きかも」と感じた方には、ぜひマーガレット・ミラーの作品も読んでみてと、おすすめさせていただきます。

二年間の病院生活から解放される日。主人公が精神病院から退院する場面から物語が始まります。なぜか後ろ姿を見せないふたりの看護婦、朦朧とした意識の中で、何かが少しずつ違っているような感覚・・・。その彼女の前にかつて「殺したはず」の男が現れます。現実と狂気の間で主人公の朦朧とした一人称で語られる恐ろしいおとぎ話。狂った「自分」の中から抜け出せない狂気。邦題も傑作です。マーガレット・ミラー「狙った獲物」などの雰囲気がお好きな方には超おすすめ本です。