祝祭と予感

前作は全篇、ピアノが聞えてくる様に音が踊ってキラキラとして一気に読み終わってしまいましたが、この作品は
「う～ん」です。出演者達のその後と前作の登場人物の過去等ですが別に無くても良いかなと思う一冊です。
前作がキラキラと音が輝いて活き活きとしていただけに残念です。

前作は全篇、ピアノが聞えてくる様に音が踊ってキラキラとして一気に読み終わってしまいましたが、この作品は
「う～ん」です。出演者達のその後と前作の登場人物の過去等ですが別に無くても良いかなと思う一冊です。
前作がキラキラと音が輝いて活き活きとしていただけに残念です。

蜂蜜と遠雷の余韻が楽しめてとても良かったです。

蜂蜜と遠雷の余韻が楽しめてとても良かったです。

良かったです。「蜜蜂と遠雷」を再度読みました。そしてまた「祝祭と予感」を読みました。

良かったです。「蜜蜂と遠雷」を再度読みました。そしてまた「祝祭と予感」を読みました。

映画化に際して公開された恩田陸と監督とのインタビューで
「（鍵盤の間にカミソリを仕込まれるとか）わかりやすい悪役を登場させれば、物語は簡単なんだけれど、この作品では用いなかった。」
と言うような意味のことを言っていますが、実際の天才は、ハッタリを用いる必用が無いので、ライバルに対しても親切であり、友情を築くことができる。
映画ではプロコン３でオケとの合わせに苦労するマサルを助けた亜夜との連弾のシーンがハイライトでした。
そんな等身大の天才達のリアルが補強される珠玉のスピンオフ短編集です。

「祝祭と掃苔」
映画では、キタキマユが演じた亜夜の母親が兼ねた、マサルと亜夜のピアノの先生。
彼女の墓参りを、風間塵も加えた三人で。

「獅子と芍薬」
映画では助演女優賞にノミネートされている斉藤由貴が演じた嵯峨三枝子、とナサニエル・シルヴァーバーグのなれそめ（原作では二人はかつて夫婦）

「袈裟と鞦韆」
映画では「永訣の朝」で説明された宮沢賢治の詩集「春の修羅」を課題曲として作曲した菱沼忠明の作曲に至る経緯を、ホントの春の修羅「おれはひとりの修羅なのだ」で語る。

「竪琴と葦笛」
映画ではマサルに対して威厳を見せていたナサニエル・シルヴァーバーグにマサルが師事する経緯を描いています。

「鈴蘭と階段」
映画では明石に集約されて省略されてしまった亜夜の音楽を通じた友であり、サポーターの奏。
亜夜の入賞を切っ掛けにヴィオラに転向した後の、奇跡の楽器選びが語られます。
「料理と似ている」と、音楽の一過性を解説しているのも読みどころだと思いました。（料理は食べれば無くなる。音楽は演奏が終わると終わる。）
また、風間塵が「一緒に音楽を外に連れ出せる人を見つけなさい」と師匠に遺言されたのを、亜夜を見つけて実行していることがわかり、嬉しくなりました。

「伝説と予感」
風間塵が伝説のマエストロ「ユウジ・フォン＝ホフマン」に見いだされた瞬間を描きます。

以上六編。
原典に引き続き「文章を以て、音楽の魅力を語る」珠玉の六編です。

「蜜蜂と遠雷」映画公開にあわせて上梓されたスピンオフ短編集です。
「文章を以て、音楽の魅力を語る」珠玉の六編。

「祝祭と掃苔」
映画では、キタキマユが演じた亜夜の母親が兼ねた、マサルと亜夜のピアノの先生。
彼女の墓参りを、風間塵も加えた三人で。

「獅子と芍薬」
映画では助演女優賞にノミネートされている斉藤由貴が演じた嵯峨三枝子、とナサニエル・シルヴァーバーグのなれそめ（原作では二人はかつて夫婦）

「袈裟と鞦韆」
映画では「永訣の朝」で説明された宮沢賢治の詩集「春の修羅」を課題曲として作曲した菱沼忠明の作曲に至る経緯を、ホントの春の修羅「おれはひとりの修羅なのだ」で語る。

「竪琴と葦笛」
映画ではマサルに対して威厳を見せていたナサニエル・シルヴァーバーグにマサルが師事する経緯を描いています。

「鈴蘭と階段」
映画では明石に集約されて省略されてしまった亜夜の音楽を通じた友であり、サポーターの奏。
亜夜の入賞を切っ掛けにヴィオラに転向した後の、奇跡の楽器選びが語られます。
「料理と似ている」と、音楽の一過性を解説しているのも読みどころだと思いました。（料理は食べれば無くなる。音楽は演奏が終わると終わる。）
また、風間塵が「一緒に音楽を外に連れ出せる人を見つけなさい」と師匠に遺言されたのを、亜夜を見つけて実行していることがわかり、嬉しくなりました。

「伝説と予感」
風間塵が伝説のマエストロ「ユウジ・フォン＝ホフマン」に見いだされた瞬間を描きます。

映画化に際して公開された恩田陸と監督とのインタビューで
「（鍵盤の間にカミソリを仕込まれるとか）わかりやすい悪役を登場させれば、物語は簡単なんだけれど、この作品では用いなかった。」
と言うような意味のことを言っていますが、実際の天才は、ハッタリを用いる必用が無いので、ライバルに対しても親切であり、友情を築くことができる。
映画ではプロコン３でオケとの合わせに苦労するマサルを助けた亜夜との連弾のシーンがハイライトでした。
そんな等身大の天才達のリアルが補強される珠玉のスピンオフ短編集です。

今回は短編集。塵とホフマンの出会い、マサルとナサニエルの出会い、など過去のエピソードが多い。
それはそれで面白いが、「その後」の話ももっと読みたかった。
そして『蜜蜂と遠雷』に比べると1ページあたりの文字数が圧倒的に少なく、本自体も薄いのであっという間に読み終えてしまう。もっと堪能したかった。

今回は短編集。塵とホフマンの出会い、マサルとナサニエルの出会い、など過去のエピソードが多い。
それはそれで面白いが、「その後」の話ももっと読みたかった。
そして『蜜蜂と遠雷』に比べると1ページあたりの文字数が圧倒的に少なく、本自体も薄いのであっという間に読み終えてしまう。もっと堪能したかった。

「蜜蜂と遠雷」の前後の時間に起きたエピソードを、ほんの一場面描いた点描短編集。六編のページ数はそれぞれ20ページほどあるが、一ページの字数が極端に少なく、あっという間に読めてしまう。ストーリーというほどのものはなく、本編「蜜蜂と遠雷」の周辺の一場面を描き出す手法。これは、場面を描くのが得意な恩田さんの一番得意なパターン。
　映画がイマイチだっただけ分、物足りなさをカバーするにはいいかもね。ただ、残念ながら明石が出てこないのよ。

「蜜蜂と遠雷」の前後の時間に起きたエピソードを、ほんの一場面描いた点描短編集。六編のページ数はそれぞれ20ページほどあるが、一ページの字数が極端に少なく、あっという間に読めてしまう。ストーリーというほどのものはなく、本編「蜜蜂と遠雷」の周辺の一場面を描き出す手法。これは、場面を描くのが得意な恩田さんの一番得意なパターン。
　映画がイマイチだっただけ分、物足りなさをカバーするにはいいかもね。ただ、残念ながら明石が出てこないのよ。

蜜蜂と遠雷の人物たちのその後を扱ったものですが。物足りない、あるいは作家の底の浅さの露呈、という印象を受けました。結局は前作も上っ面をなぞっただけのファッションみたいなものだったのかな、と考えています。

蜜蜂と遠雷の人物たちのその後を扱ったものですが。物足りない、あるいは作家の底の浅さの露呈、という印象を受けました。結局は前作も上っ面をなぞっただけのファッションみたいなものだったのかな、と考えています。

蜂蜜と遠雷の登場人物の、ちょっとした、でも大切な出来事を描いてあって、とても楽しく読めました。
難点はただ1つ。もっと読みたかった！これだけでこの値段はずるい。それで★マイナス１つ。

蜂蜜と遠雷の登場人物の、ちょっとした、でも大切な出来事を描いてあって、とても楽しく読めました。
難点はただ1つ。もっと読みたかった！これだけでこの値段はずるい。それで★マイナス１つ。

六篇の短編集です。

書名や各章の題名が、ひらがなの「と」を中心に四つの漢字が配される形で表紙や各ページの上に書かれているという、凝った装丁ですね。

内容的には本編の後日談や、登場人物それぞれの原点となった過去の情景などが抒情豊かに描かれていて文句なく楽しめます。

ただ、文章の量的に一冊にするには少ないと思います。1時間程で読了してしまいました。

これだったら、本編の増補改訂版として出して欲しいところですね。

本編の最後にこの短編集を追加することによって、物語世界が完璧に仕上がると思います。

六篇の短編集です。

書名や各章の題名が、ひらがなの「と」を中心に四つの漢字が配される形で表紙や各ページの上に書かれているという、凝った装丁ですね。

内容的には本編の後日談や、登場人物それぞれの原点となった過去の情景などが抒情豊かに描かれていて文句なく楽しめます。

ただ、文章の量的に一冊にするには少ないと思います。1時間程で読了してしまいました。

これだったら、本編の増補改訂版として出して欲しいところですね。

個人的に「スピンオフ」でびっしり書き込むのは好まない方なので、軽いエピソード（←その詳細をもっと書いてくれよお、が残る感じ）で纏めてあるのが好感
全編に漂う愛おしさが大変好きだ
楽しみました

個人的に「スピンオフ」でびっしり書き込むのは好まない方なので、軽いエピソード（←その詳細をもっと書いてくれよお、が残る感じ）で纏めてあるのが好感
全編に漂う愛おしさが大変好きだ
楽しみました