暗幕のゲルニカ

レイナソフィアでゲルニカを見、ヨーコのように衝撃を受けた人間です。
故にタイトルに惹かれ購入しました、が。
とにかくクドイ。
他の方も書かれていますがゲルニカに関する同じ表現が何度も繰り返し繰り返し使われていて
読んでいて疲れました。ここぞ、という台詞は一度きりだから映えるのではないでしょうか。

そして21世紀パートが本当に酷い。
もういっそ全部なくしてピカソとドラ（を始めとするミューズたち）の話にしたほうがまだ面白かったんじゃないでしょうか。
だってヨーコ、何もしてないですよね？
熱心な交渉シーンもない、NOと言われてすごすごとニューヨークに戻り
権力者であるルースが出て来て強引にこれまた権力者であるパルドと直接話をつけて終わり。
これ、ヨーコ必要ありますかね？
くどいゲルニカに関する表現にページを割くのなら、バスクやテロ組織を登場させて唐突なアクション展開にページを割くのなら
如何にヨーコが今の地位に上り詰めたか、「ピカソと戦争」展を開催するまでにどんな紆余曲折があったか、パルドやアダに対してどのような説得が行われたかの描写に力を入れるべきだったのではないでしょうか。
その描写はなく、ただ周りが「ピカソの専門家」だなんだと持ち上げているだけ。

ビルバオにバスクの実情を知りに行くページなんてたった一人に話を聞いてお終い。
この章、要ります？
一人の話と、自分の周囲の人間の噂話を総合してバスクがゲルニカを狙ってる！と結論付けているだけ。
21世紀パートは本当につまらなかったですがこのビルバオ来訪部分は本当に不快でした。
だってルースはヨーコに「借りるなんて悠長な事を言ってる場合じゃない。奪うのよ！」
とまで言ってるのに自分たちはオーケーでバスクが欲しがるのはダメなの？ってなりませんか。
後半に出てくるテロ組織はさておき、
ゲルニカはバスク地方なのだから彼らがバスクが展示に相応しいと主張する事がそんなに悪い事のようでしょうか。
「鼓動が速くなるのがわかった」だとか「奪還」だとか「グッゲンハイムとバスク自治政府が手を組んでる」だとかどう読んでも好意的には書いていませんよね、これ。でも自分たちはマドリードから奪っても良いと。
言葉のあやにしろ、ルースの台詞が完全に余計でした。
終盤実在した（現在は完全武装解除）テロ組織まで出して「私たちのものだ」と説得するシーンがありますが、ルースの台詞の所為で物凄く冷めた目で見てしまいました。

そして前述のヨーコが何もしていない、という話に戻りますが
ルースとパルドの権力者同士の会談の結果を内密に進めなければいけない立場の人が簡単にテロ組織に捕まる……
テロリストがヨーコを誘拐する必然性が全く分からないし、ヨーコの対応もお粗末すぎます。
それなのにパルドからは最大の功労者かのようにピカソの赤い涙をプレゼントされる。
苦労している描写なんかどこにもなかったですよ。ノーと言われて帰ってきただけ。
食事の場に招待してもらって勝手にパルドは味方だと思い込んで談笑しているだけ。
権力者同士の会談の場に居合わせただけ。

終盤、ドラとヨーコではないもうひとりの女性が出て来るとこう思わずにはいられませんでした。
この人が主人公で良かったのでは？と。その方がドラの設定も生きてきませんか。

ピカソの描いた『ゲルニカ』とそれを取り巻く人々の話です。
ピカソ視点ではなく、1930年代のフランスでは彼の愛人で写真家のドラ・マール、そして現代のアメリカ・ニューヨークにおいては美術館のキュレ―タ―を務めるヨーコの視点から描かれます。

初めはポンポンと話が進むため、せっかくピカソが登場するのに対し、
いまいちピカソの人間性や絵にかける苦悩などが伝わってきませんでした。
作品の4/5くらいまで事実に沿ったルポルタージュを読んでいるようで
小説としての面白味を感じられなかったのですが、
知らず知らずのうちに感情移入をしていたようで、
332ページのパルドの言葉に胸を打たれている自分がいました。

ただ、舞台の一つがニューヨークそしてスペインなのに対し、
主人公が日本人なのが興ざめでした。

さらに、富豪のパルドがピカソのゲルニカをアメリカへ渡航させるために奔走したくだりも
もっと噛み砕いて書いてもらえたほうがよかったかなと。
結局お金のある人の交渉術と財力で何もかも解決!という風に描かれているように感じる為、
こんな感じだとピカソの画家としての価値が軽んじられるのでは?と思いました。
せっかくフィクションのキャラクターとして登場させるからには彼らにももっと肉付けが欲しかったかなぁ。
そうすれば前半も面白かったと思います。

ピカソの描いた『ゲルニカ』とそれを取り巻く人々の話です。
ピカソ視点ではなく、1930年代のフランスでは彼の愛人で写真家のドラ・マール、そして現代のアメリカ・ニューヨークにおいては美術館のキュレ―タ―を務めるヨーコの視点から描かれます。

初めはポンポンと話が進むため、せっかくピカソが登場するのに対し、
いまいちピカソの人間性や絵にかける苦悩などが伝わってきませんでした。
作品の4/5くらいまで事実に沿ったルポルタージュを読んでいるようで
小説としての面白味を感じられなかったのですが、
知らず知らずのうちに感情移入をしていたようで、
332ページのパルドの言葉に胸を打たれている自分がいました。

ただ、舞台の一つがニューヨークそしてスペインなのに対し、
主人公が日本人なのが興ざめでした。

さらに、富豪のパルドがピカソのゲルニカをアメリカへ渡航させるために奔走したくだりも
もっと噛み砕いて書いてもらえたほうがよかったかなと。
結局お金のある人の交渉術と財力で何もかも解決!という風に描かれているように感じる為、
こんな感じだとピカソの画家としての価値が軽んじられるのでは?と思いました。
せっかくフィクションのキャラクターとして登場させるからには彼らにももっと肉付けが欲しかったかなぁ。
そうすれば前半も面白かったと思います。

面白いけど、ドラマチックすぎて、予定調和な感じもなきにしもあらず、でも面白く読めたので良しとしよう。

作者の原田マハさんは、大学卒業後、大手商社勤務したのち、国内、海外の美術館で仕事をしてきた人。だから、美術に関する知識がかなり豊富。この本ではその知識に感心させられます。

物語は、現代、９．１１のアメリカで起きた同時多発テロ、あのワールドトレードセンターに飛行機が突っ込んだ事故当時のアメリカとこの小説の中心的な存在となるピカソのゲルニカが描かれた時代、第２次世界対戦より少し前のスペイン内戦時のパリが交互に描かれている。もちろん、両者の共通点にはゲルニカという２０世紀最大の美術作品がキーワードとなっているんだけれども。

ゲルニカという作品は、スペイン内戦時に反乱軍側であるフランコを助けようとした、ナチスドイツがスペインの都市ゲルニカに無差別爆撃を行った様子をピカソが描いた作品である。

市民を巻き込み、無差別爆撃を行ったということに対する、ピカソの憤りは激しいもので、その感情をキャンバスにぶつけた作品となっている。世界中の人々はこの作品をよく知っているし、反戦、平和を訴える時には象徴としてされている作品でもある。

ゲルニカのタペストリーは３つ作成されており、その一つが国連の安全保障理事会の会議場の入り口に飾られていて、安全保障理事会後には、各国の代表団がそのタペストリーの前で記者たちの質問を受けるのが通例となっている。
９．１１のテロを受けて、アメリカの空爆を容認した安全保障会議後の記者会見では、そのタペストリーには暗幕がかけられていた。その状況に憤ったのは、この本の主人公であるヨーコ・ヤガミであった。もちろん、ヨーコはこの本に出てくる架空の登場人物だけれども、最初の設定は事実にヒントを得ているのでリアル。ヨーコはこの暗幕事件に憤り、自身が務める美術館で平和をテーマにした美術展を開催しようと奔走する。その美術展の目玉はピカソのゲルニカ。でも、ゲルニカはスペインに返還後は門外不出となっていた。なんとかして、ゲルニカをアメリカにもってこれないかと交渉を試みるヨーコ。そこで思わぬ助け舟が登場したかと思うと。

大波乱の展開に。でも最後はハッピーエンドって感じになるんだけれども、そこ読んでのお楽しみだけど。かなり予定調和だろーっていっても過言でもない。でもそれが安心した読後感も得られる。

美術品をテーマにした、サスペンスものだけれども、ゲルニカやピカソ、スペイン内戦といったことの知識も豊富に散りばめられているので、大変勉強になった。おもしろと思います。

面白いけど、ドラマチックすぎて、予定調和な感じもなきにしもあらず、でも面白く読めたので良しとしよう。

作者の原田マハさんは、大学卒業後、大手商社勤務したのち、国内、海外の美術館で仕事をしてきた人。だから、美術に関する知識がかなり豊富。この本ではその知識に感心させられます。

物語は、現代、９．１１のアメリカで起きた同時多発テロ、あのワールドトレードセンターに飛行機が突っ込んだ事故当時のアメリカとこの小説の中心的な存在となるピカソのゲルニカが描かれた時代、第２次世界対戦より少し前のスペイン内戦時のパリが交互に描かれている。もちろん、両者の共通点にはゲルニカという２０世紀最大の美術作品がキーワードとなっているんだけれども。

ゲルニカという作品は、スペイン内戦時に反乱軍側であるフランコを助けようとした、ナチスドイツがスペインの都市ゲルニカに無差別爆撃を行った様子をピカソが描いた作品である。

市民を巻き込み、無差別爆撃を行ったということに対する、ピカソの憤りは激しいもので、その感情をキャンバスにぶつけた作品となっている。世界中の人々はこの作品をよく知っているし、反戦、平和を訴える時には象徴としてされている作品でもある。

ゲルニカのタペストリーは３つ作成されており、その一つが国連の安全保障理事会の会議場の入り口に飾られていて、安全保障理事会後には、各国の代表団がそのタペストリーの前で記者たちの質問を受けるのが通例となっている。
９．１１のテロを受けて、アメリカの空爆を容認した安全保障会議後の記者会見では、そのタペストリーには暗幕がかけられていた。その状況に憤ったのは、この本の主人公であるヨーコ・ヤガミであった。もちろん、ヨーコはこの本に出てくる架空の登場人物だけれども、最初の設定は事実にヒントを得ているのでリアル。ヨーコはこの暗幕事件に憤り、自身が務める美術館で平和をテーマにした美術展を開催しようと奔走する。その美術展の目玉はピカソのゲルニカ。でも、ゲルニカはスペインに返還後は門外不出となっていた。なんとかして、ゲルニカをアメリカにもってこれないかと交渉を試みるヨーコ。そこで思わぬ助け舟が登場したかと思うと。

大波乱の展開に。でも最後はハッピーエンドって感じになるんだけれども、そこ読んでのお楽しみだけど。かなり予定調和だろーっていっても過言でもない。でもそれが安心した読後感も得られる。

美術品をテーマにした、サスペンスものだけれども、ゲルニカやピカソ、スペイン内戦といったことの知識も豊富に散りばめられているので、大変勉強になった。おもしろと思います。

改めて、ピカソの生き様に
興味を持ち、超天才の人間性について、考えさせられた。
後世に残る作品を創造する人間は、決して天から授かった能力だけで、できることではなく、
多くの他人の犠牲、様々な偶然、が絡み合わなければ、できるものではないという事を改めて、感じた。
「ゲルニカ」を再度見に行きたくなりました！！

改めて、ピカソの生き様に
興味を持ち、超天才の人間性について、考えさせられた。
後世に残る作品を創造する人間は、決して天から授かった能力だけで、できることではなく、
多くの他人の犠牲、様々な偶然、が絡み合わなければ、できるものではないという事を改めて、感じた。
「ゲルニカ」を再度見に行きたくなりました！！

原田マハさんの美術物はいつも期待通りの内容で、今回も大変楽しめました。ピカソに関するものは初めてだったので興味深く読みました。ゲルニカの実物を観たくなりましたねー(^o^)

原田マハさんの美術物はいつも期待通りの内容で、今回も大変楽しめました。ピカソに関するものは初めてだったので興味深く読みました。ゲルニカの実物を観たくなりましたねー(^o^)

自身のキュレーターの経験に裏打ちされ、史実にも忠実に作りこまれたフィクション。ピカソ時代と現代を同じタイトルで同時進行という形態での、あっという間に読みきれる作品でありながら、絵画の持つ使命を見事にうたった傑作。実に愉快に読めた。

自身のキュレーターの経験に裏打ちされ、史実にも忠実に作りこまれたフィクション。ピカソ時代と現代を同じタイトルで同時進行という形態での、あっという間に読みきれる作品でありながら、絵画の持つ使命を見事にうたった傑作。実に愉快に読めた。

9.11以降の現代（2003年頃を想定）と1930年台後半のスペイン内戦や
第一次世界大戦時といった過去を交互に並べて
時空を越えた接点を読者に見せていく手法で書かれています。

10代の頃に主人公の瑤子がアメリカのMoMAで見たゲルニカ
この出会いが彼女をピカソ研究の道へと引き入れました。
MoMAのキュレーターになった彼女がピカソ展を企画していた時
9.11が発生し、愛するご主人を亡くしてしまいます。

テロとの戦い、いやテロリストには屈しないという強いメッセージを発信するには
この展示会にゲルニカを登場させるほかない
彼女の全身全霊をかけた戦いが始まる。。
これが現代を生きる主人公瑤子の歩む粗筋です。

一方、愛人ドラと過ごしていた頃のピカソは
ゲルニカの無差別爆撃を新聞ニュースで知ることになります。
怒りを突き抜け、無になったピカソはゲルニカを作製することになるのですが
ドラや、支援者となりかつ現代の瑤子とも接点を持つことになるパルドを通して
ゲルニカ作製、完成後の展示、アメリカへの”亡命”に至る流れを史実を絡めながら
リアルに描いてあり、歴史に興味のある人ならすごく面白く読むことが出来ると思います。

ただ残念なのは、せっかくこの時代のパリ、スペイン内戦を描くのなら
ましてピカソやドラを描くのならこの時代を生きて強力に輝いた
ロバート・キャパやその恋人で女性初の報道カメラマンだったゲルダ・タロー
同時期にパリにいた岡本太郎や藤田嗣治などを登場させたら
もっと幅広く時代を感じられたのでは。。ということです。

さし絵、口絵として実際のピカソの作品を載せても良かったのにとも思いました。

でも、全体としては楽しめました。
絵画と言えば切っても切り離せない富裕層を反発心無く読めたのは
原田さんの文章の巧さなんだろうと思います。

9.11以降の現代（2003年頃を想定）と1930年台後半のスペイン内戦や
第一次世界大戦時といった過去を交互に並べて
時空を越えた接点を読者に見せていく手法で書かれています。

10代の頃に主人公の瑤子がアメリカのMoMAで見たゲルニカ
この出会いが彼女をピカソ研究の道へと引き入れました。
MoMAのキュレーターになった彼女がピカソ展を企画していた時
9.11が発生し、愛するご主人を亡くしてしまいます。

テロとの戦い、いやテロリストには屈しないという強いメッセージを発信するには
この展示会にゲルニカを登場させるほかない
彼女の全身全霊をかけた戦いが始まる。。
これが現代を生きる主人公瑤子の歩む粗筋です。

一方、愛人ドラと過ごしていた頃のピカソは
ゲルニカの無差別爆撃を新聞ニュースで知ることになります。
怒りを突き抜け、無になったピカソはゲルニカを作製することになるのですが
ドラや、支援者となりかつ現代の瑤子とも接点を持つことになるパルドを通して
ゲルニカ作製、完成後の展示、アメリカへの”亡命”に至る流れを史実を絡めながら
リアルに描いてあり、歴史に興味のある人ならすごく面白く読むことが出来ると思います。

ただ残念なのは、せっかくこの時代のパリ、スペイン内戦を描くのなら
ましてピカソやドラを描くのならこの時代を生きて強力に輝いた
ロバート・キャパやその恋人で女性初の報道カメラマンだったゲルダ・タロー
同時期にパリにいた岡本太郎や藤田嗣治などを登場させたら
もっと幅広く時代を感じられたのでは。。ということです。

さし絵、口絵として実際のピカソの作品を載せても良かったのにとも思いました。

でも、全体としては楽しめました。
絵画と言えば切っても切り離せない富裕層を反発心無く読めたのは
原田さんの文章の巧さなんだろうと思います。

大変良い本に出会ったと思いました！PICASSOの絵画の見方が変わります！

大変良い本に出会ったと思いました！PICASSOの絵画の見方が変わります！

本屋さん大賞６位ということで
初めて原田マハさんの作品を読みました。

フィクションとはいえ
実在の絵画をみごとに１９３０年代のヨーロッパと
２０００年代のアメリカ合衆国を舞台に
サスペンス小説として成立させている手腕に星４つ。

ただ、ラストのサスペンス要素はなくても
良かったんではないかと、私は思いました。

北朝鮮とアメリカ合衆国のきなくさいニュースが流れる今
著者のメッセージがストレートに受け取れました。

本屋さん大賞６位ということで
初めて原田マハさんの作品を読みました。

フィクションとはいえ
実在の絵画をみごとに１９３０年代のヨーロッパと
２０００年代のアメリカ合衆国を舞台に
サスペンス小説として成立させている手腕に星４つ。

ただ、ラストのサスペンス要素はなくても
良かったんではないかと、私は思いました。

北朝鮮とアメリカ合衆国のきなくさいニュースが流れる今
著者のメッセージがストレートに受け取れました。

とにかく、圧倒的な筆力である。そして、それを支える資料の収集と読み込みも膨大なものだったことが推察される。

読んでいる間、「手に汗握る」、「目頭が熱くなる」ような瞬間を、何度も味わわせてもらった。
だが、さいごの一文、ワン・ラインで物語が締めくくられたとたん、「何もなかった」かのように、「読後感」そのものが霧消し去ってしまった。

いや、これは「美術をテーマにした冒険大活劇」なのである。
バスク独立運動の活動家にヒロインが拉致される場面も、荒唐無稽という非難は、「冒険大活劇」だからこそ、当たらない。

しかし、徹底した「冒険娯楽大作」の印象が深まるにつれて、ピカソやドラ・マールのリアリティは、あまり質のよくないアニメの描く歴史的人物ていどの存在感すら持つことがなくなり、架空の人物・パルド・イグナシオともども、物語を進めるための遠景に置かれた人形のようになってしまう。

とまれ、娯楽大作としては、本作は成功している。

本作の執筆動機は、現実の、パウエル米国務長官が、国連本部でイラク空爆の会見を行なった際に『ゲルニカ』のタペストリーが暗幕で隠された、という事実から触発されたものだ、と著者自ら述べている。
この事実に対して、著者が投げかけたかった（であろう）政治的メッセージを、本作の「純娯楽性」は、ほとんど完全に無力化＝無毒化している、と感じた。

この意味で、本作は、読後にもやもやしたものを一切残さず、本を閉じれば何もなかったかのように現実生活に戻れる、安全な、しかし「娯楽冒険大活劇」としては、大成功している。
著者が本作執筆に投じた労力は測り知れないものだと推測するが、あえて率直な感想を述べた。

とにかく、圧倒的な筆力である。そして、それを支える資料の収集と読み込みも膨大なものだったことが推察される。

読んでいる間、「手に汗握る」、「目頭が熱くなる」ような瞬間を、何度も味わわせてもらった。
だが、さいごの一文、ワン・ラインで物語が締めくくられたとたん、「何もなかった」かのように、「読後感」そのものが霧消し去ってしまった。

いや、これは「美術をテーマにした冒険大活劇」なのである。
バスク独立運動の活動家にヒロインが拉致される場面も、荒唐無稽という非難は、「冒険大活劇」だからこそ、当たらない。

しかし、徹底した「冒険娯楽大作」の印象が深まるにつれて、ピカソやドラ・マールのリアリティは、あまり質のよくないアニメの描く歴史的人物ていどの存在感すら持つことがなくなり、架空の人物・パルド・イグナシオともども、物語を進めるための遠景に置かれた人形のようになってしまう。

とまれ、娯楽大作としては、本作は成功している。

本作の執筆動機は、現実の、パウエル米国務長官が、国連本部でイラク空爆の会見を行なった際に『ゲルニカ』のタペストリーが暗幕で隠された、という事実から触発されたものだ、と著者自ら述べている。
この事実に対して、著者が投げかけたかった（であろう）政治的メッセージを、本作の「純娯楽性」は、ほとんど完全に無力化＝無毒化している、と感じた。

この意味で、本作は、読後にもやもやしたものを一切残さず、本を閉じれば何もなかったかのように現実生活に戻れる、安全な、しかし「娯楽冒険大活劇」としては、大成功している。
著者が本作執筆に投じた労力は測り知れないものだと推測するが、あえて率直な感想を述べた。

今読み始めて7章までいきましたが大変面白いです。
翌日が仕事なのも忘れてどんどん引き込まれてしまいます( ^^)
現代に生きる人のピカソへの思いとピカソと同時代を生きた人のピカソへの思いが交代交替ででてきてまるで映画のように感じました！