スプートニクの恋人

近年の作品に比べて、若さがあるなぁと思いました。

主な登場人物３人がすれ違う。
さらに３人は単一ではなくふたりに分裂する。
それぞれが想うひとは目の前にいるのだろうか。
そして物語を彩る音楽と食事と風景。
すっきりはしないが、心のひだが重なりあって豊かに温かくなるような不思議な気持ちに。

主な登場人物３人がすれ違う。
さらに３人は単一ではなくふたりに分裂する。
それぞれが想うひとは目の前にいるのだろうか。
そして物語を彩る音楽と食事と風景。
すっきりはしないが、心のひだが重なりあって豊かに温かくなるような不思議な気持ちに。

いいですねー・・・。
読み終えたあとボンヤリしながら、
「さぁ、これは、いったい何の話だったんだろう」と考えにふける心地よさ。
その余白が気持ちいい。
ストーリーだけ追っちゃダメ。現実視点の「あらすじ」でみたら、わけわかんない話というか、
特に何も大したこと起こってません。
にもかかわらず、膨大な比喩のなかに時折現れる、孤独や喪失についての美しい描写に、
思わず立ち止まってしまいます。目を閉じて、その文章が自分に染み込むのをじっと待つ。

僕は終盤に突然出てくる「にんじん」の話がすごく好きです。
彼が出てきてくれたことで、なんというか、この話に救いが生まれたような。

僕は小説は長けりゃ長いほど好きなんですが、これぐらいの中ぐらいサイズの小説にも、
長編には出せないクールな味わいがあって心地いいですね。
今から読まれる方、村上さんは日本ではナゾな批判を浴びているみたいですが、
彼はいまや正真正銘、世界最高峰の物書きの一人です。
周りは気にせず、ぜひ手にとって下さい。
こんな話、他の誰にも書けません。

いいですねー・・・。
読み終えたあとボンヤリしながら、
「さぁ、これは、いったい何の話だったんだろう」と考えにふける心地よさ。
その余白が気持ちいい。
ストーリーだけ追っちゃダメ。現実視点の「あらすじ」でみたら、わけわかんない話というか、
特に何も大したこと起こってません。
にもかかわらず、膨大な比喩のなかに時折現れる、孤独や喪失についての美しい描写に、
思わず立ち止まってしまいます。目を閉じて、その文章が自分に染み込むのをじっと待つ。

僕は終盤に突然出てくる「にんじん」の話がすごく好きです。
彼が出てきてくれたことで、なんというか、この話に救いが生まれたような。

僕は小説は長けりゃ長いほど好きなんですが、これぐらいの中ぐらいサイズの小説にも、
長編には出せないクールな味わいがあって心地いいですね。
今から読まれる方、村上さんは日本ではナゾな批判を浴びているみたいですが、
彼はいまや正真正銘、世界最高峰の物書きの一人です。
周りは気にせず、ぜひ手にとって下さい。
こんな話、他の誰にも書けません。

すみれは　小説家志望だった。すみれの恋に落ちた相手は『ミュウ』という日本で育った韓国人。
英語とフランス語が堪能であるが　韓国語が話せない。ピアノは子供ときから習っていて、優秀だった。
フランスの音楽学校で勉強したが、父親の経営をついでからピアノはやめた。
僕は小学校の教師をしている。すみれの学年の２年上である。
ムラカミハルキは言う
『物語と言うのはある意味では、この世のものではないんだ。
本当の物語にはこっち側とあっち側を結びつけるための、呪術的な洗礼が必要とされる』
象徴とは　一方通行で　記号とは　相互通行。つまり交換可能。
ミュウは言う
『この世界で目に見えるものがそのまま正しいわけじゃない』
すみれはいう
『彼女の前に出ると、その耳の中の骨がからからと音を立てるの。
薄い貝殻でできた風鈴みたいに。そして私は強く彼女に抱きしめられたいと望む。
すべてを任せてしまいたいと思う。もしそれが性欲じゃないと言うなら、
私の血管を流れているのはトマトジュースよ』
この　トマトジュースと言うのが　とても印象的だった。
あぁ。こういう表現を使うのかと。
すみれは　ミュウの会社の手伝いをはじめ
イタリア語を勉強し始める。そして、突然　ヨーロッパに旅行に行くのである。
読みながらいろいろなところで、はっとした言葉があった。
猫がニンゲンを食べる話。
観覧車にのって　自分の部屋を眺めたら、自分がそこで　セックスしていた　と言う話。
この二つのストーリーが　寓話のように入っている。
スプートニクとは　ロシア語で　taraveling companion
「旅の連れ」と言う意味である。
ミュウは言う
『どうして　ロシア人は、人工衛星にそんな奇妙な名前を付けたのかしら。
一人ぼっちでぐるぐると地球の周りをまわっている。
気の毒な金属のかたまりに過ぎないのにね』
すみれはいう
『私はそのとき理解できたの。私たちは素敵な旅の連れであったけど、
結局はそれぞれの起動を描く孤独な金属のかたまりに過ぎなかったんだって、
遠くから見ると、それは流星のように美しく見える。
でも実際の私たちは一人づつそこに閉じ込められたまま、
どこに行くことも出来ない囚人のようなものに過ぎない。
私たちはまた絶対の孤独の中にいる。いつか燃え尽きてゼロになってしまうまではね』
ふーむ。スプートニクの恋人とは　そういうことを言いたかったんですね。
文章のつむぎ方に　比喩を　どうやって織り込むのか？
そのことに　ためらいもなく　力を注いでいることがわかる。
トラがバターになるくらい　の比喩が多い。それが　ムラカミハルキ式なんだろう。

すみれは　小説家志望だった。すみれの恋に落ちた相手は『ミュウ』という日本で育った韓国人。
英語とフランス語が堪能であるが　韓国語が話せない。ピアノは子供ときから習っていて、優秀だった。
フランスの音楽学校で勉強したが、父親の経営をついでからピアノはやめた。
僕は小学校の教師をしている。すみれの学年の２年上である。
ムラカミハルキは言う
『物語と言うのはある意味では、この世のものではないんだ。
本当の物語にはこっち側とあっち側を結びつけるための、呪術的な洗礼が必要とされる』
象徴とは　一方通行で　記号とは　相互通行。つまり交換可能。
ミュウは言う
『この世界で目に見えるものがそのまま正しいわけじゃない』
すみれはいう
『彼女の前に出ると、その耳の中の骨がからからと音を立てるの。
薄い貝殻でできた風鈴みたいに。そして私は強く彼女に抱きしめられたいと望む。
すべてを任せてしまいたいと思う。もしそれが性欲じゃないと言うなら、
私の血管を流れているのはトマトジュースよ』
この　トマトジュースと言うのが　とても印象的だった。
あぁ。こういう表現を使うのかと。
すみれは　ミュウの会社の手伝いをはじめ
イタリア語を勉強し始める。そして、突然　ヨーロッパに旅行に行くのである。
読みながらいろいろなところで、はっとした言葉があった。
猫がニンゲンを食べる話。
観覧車にのって　自分の部屋を眺めたら、自分がそこで　セックスしていた　と言う話。
この二つのストーリーが　寓話のように入っている。
スプートニクとは　ロシア語で　taraveling companion
「旅の連れ」と言う意味である。
ミュウは言う
『どうして　ロシア人は、人工衛星にそんな奇妙な名前を付けたのかしら。
一人ぼっちでぐるぐると地球の周りをまわっている。
気の毒な金属のかたまりに過ぎないのにね』
すみれはいう
『私はそのとき理解できたの。私たちは素敵な旅の連れであったけど、
結局はそれぞれの起動を描く孤独な金属のかたまりに過ぎなかったんだって、
遠くから見ると、それは流星のように美しく見える。
でも実際の私たちは一人づつそこに閉じ込められたまま、
どこに行くことも出来ない囚人のようなものに過ぎない。
私たちはまた絶対の孤独の中にいる。いつか燃え尽きてゼロになってしまうまではね』
ふーむ。スプートニクの恋人とは　そういうことを言いたかったんですね。
文章のつむぎ方に　比喩を　どうやって織り込むのか？
そのことに　ためらいもなく　力を注いでいることがわかる。
トラがバターになるくらい　の比喩が多い。それが　ムラカミハルキ式なんだろう。

ソクラテスは人間に知らないことがあることを知ること、すなわち無知の知を説いた。それは知らないことを「無知」とし、知ることを「(有)知」とするような二項対立をもたらした。一方、すみれはそのような知の有無比較による系統立てではなく、知それ自体にフォーカスして、知っていれば「知」、知っていなければ「非知」とするようなやり方で知を捉える。つまり、知と無知は両端に位置するような線ではなく、それぞれが独立した点として捉えられるのだが、そうした知の枠組みでは、知は身近な側(現実世界)に、そして非知は間遠な側(空想世界)に位置することになる。

すみれは小さい頃に母を亡くしたが、その母も含め、一旦、あらゆる事物を非知として捉えてきた。ところが、恋心を掻き立たせるミュウの出現は、状況を一変させる。恋人は遠いところにではなく、あくまで身近なところに置かれる存在であり、知の対象として捉えざるをえない。しかし、恋人のすべてを知ることは不可能であり、恋人という親密な関係があったとしても、我々は孤独から逃れられない。つまり、文字通りスプートニクのように我々はそれぞれ独自の軌道を描いて、生を送っていくしかないのだ。すみれの挫折と消失は、まさにその孤独な現実世界の虚しさを我々に投げかけているように思える。

ソクラテス、あるいはその弟子で知についての考察を題材にした作品を多く著したプラトンは、非知という斬新な知に対する捉え方についてどう考えるだろうか？あるいは、我々は究極的には恋人と結ばれない孤独な存在と考えるだろうか？本作品後半の舞台はギリシャの小さな島(島名は明らかにされないが、位置描写から作者の名前と同じのハルキ島であるらしい)だが、あたかも古代ギリシャの知の巨人ソクラテスと愛の哲学者プラトンを意識したかのような舞台設定である。

すみれ、ミュウ、そして主人公の「ぼく」が織り成すのは、ただただ孤独な軌道である。だが、軌道はどこかで一瞬交差することがある。恋というのはそのような一瞬のきらめきをいうのかもしれない。

ソクラテスは人間に知らないことがあることを知ること、すなわち無知の知を説いた。それは知らないことを「無知」とし、知ることを「(有)知」とするような二項対立をもたらした。一方、すみれはそのような知の有無比較による系統立てではなく、知それ自体にフォーカスして、知っていれば「知」、知っていなければ「非知」とするようなやり方で知を捉える。つまり、知と無知は両端に位置するような線ではなく、それぞれが独立した点として捉えられるのだが、そうした知の枠組みでは、知は身近な側(現実世界)に、そして非知は間遠な側(空想世界)に位置することになる。

すみれは小さい頃に母を亡くしたが、その母も含め、一旦、あらゆる事物を非知として捉えてきた。ところが、恋心を掻き立たせるミュウの出現は、状況を一変させる。恋人は遠いところにではなく、あくまで身近なところに置かれる存在であり、知の対象として捉えざるをえない。しかし、恋人のすべてを知ることは不可能であり、恋人という親密な関係があったとしても、我々は孤独から逃れられない。つまり、文字通りスプートニクのように我々はそれぞれ独自の軌道を描いて、生を送っていくしかないのだ。すみれの挫折と消失は、まさにその孤独な現実世界の虚しさを我々に投げかけているように思える。

ソクラテス、あるいはその弟子で知についての考察を題材にした作品を多く著したプラトンは、非知という斬新な知に対する捉え方についてどう考えるだろうか？あるいは、我々は究極的には恋人と結ばれない孤独な存在と考えるだろうか？本作品後半の舞台はギリシャの小さな島(島名は明らかにされないが、位置描写から作者の名前と同じのハルキ島であるらしい)だが、あたかも古代ギリシャの知の巨人ソクラテスと愛の哲学者プラトンを意識したかのような舞台設定である。

すみれ、ミュウ、そして主人公の「ぼく」が織り成すのは、ただただ孤独な軌道である。だが、軌道はどこかで一瞬交差することがある。恋というのはそのような一瞬のきらめきをいうのかもしれない。

村上春樹が、この作品を含めて現在の作品でも、長編を書く際にしばしば用いるフレームワーク・・・・そのため口の悪い評論家は 【彼の長編は、どれも 《枠組み》 しかない】 と言う。 文芸評論家は「物語」を書くことを要求されませんので、気楽なものです。 フレームワークだけのお話で百万人以上もの人が読んでしまう筆力を、評論家はどのように評価するのか是非とも御聞きしたいものです・・・・・・・と、評論家に対する皮肉はこれくらいにして。

　この “物語” で、主題として根底に流れているのは 《純粋な愛の切なさ》 であり、この情景を、評論家の揶揄するところの 《枠組み》 に乗せて私達の前に呈示している。　その 《枠組み》 とは、私達の生活しているこの世界がシンプル （リニアー） な三次元世界などではなく、時・空間の歪んだ （ノン・リニアー） な多次元世界であり――――、具体的には――――私達が、人を愛したり、憎んだり、悲しんだりしている世界のすぐ隣には別の世界への入口がある、というフレームワークです。

“僕” の憧れであるすみれは、ミュウの 《こころ》 を探そうと、隣の世界に行ってしまいます。　すみれの愛するミュウは１５年前に、隣の世界へ足を踏み入れ、今は “この世界” と “隣の世界” に半分ずつ分かれているのです。 “この世界” にはミュウの 《肉体》 のみが “隣の世界” には 《こころ》 があります。　このミュウの不完全さ理由（ゆえ）に、彼女はすみれの愛を受け入れることができない・・・・・・・。
　すみれは、ミュウの本質 （こころ） が隣の世界に存在していることに気付き、その入口を探し出し、実際に隣の世界に足を踏み入れてしまいます。

　単純に、三者――― 「すみれ」 と 「ミュウ」 と 「僕」 ―――の恋愛ストーリーとして読んでも、とても面白い物語だと思うのですが。

村上春樹が、この作品を含めて現在の作品でも、長編を書く際にしばしば用いるフレームワーク・・・・そのため口の悪い評論家は 【彼の長編は、どれも 《枠組み》 しかない】 と言う。 文芸評論家は「物語」を書くことを要求されませんので、気楽なものです。 フレームワークだけのお話で百万人以上もの人が読んでしまう筆力を、評論家はどのように評価するのか是非とも御聞きしたいものです・・・・・・・と、評論家に対する皮肉はこれくらいにして。

　この “物語” で、主題として根底に流れているのは 《純粋な愛の切なさ》 であり、この情景を、評論家の揶揄するところの 《枠組み》 に乗せて私達の前に呈示している。　その 《枠組み》 とは、私達の生活しているこの世界がシンプル （リニアー） な三次元世界などではなく、時・空間の歪んだ （ノン・リニアー） な多次元世界であり――――、具体的には――――私達が、人を愛したり、憎んだり、悲しんだりしている世界のすぐ隣には別の世界への入口がある、というフレームワークです。

“僕” の憧れであるすみれは、ミュウの 《こころ》 を探そうと、隣の世界に行ってしまいます。　すみれの愛するミュウは１５年前に、隣の世界へ足を踏み入れ、今は “この世界” と “隣の世界” に半分ずつ分かれているのです。 “この世界” にはミュウの 《肉体》 のみが “隣の世界” には 《こころ》 があります。　このミュウの不完全さ理由（ゆえ）に、彼女はすみれの愛を受け入れることができない・・・・・・・。
　すみれは、ミュウの本質 （こころ） が隣の世界に存在していることに気付き、その入口を探し出し、実際に隣の世界に足を踏み入れてしまいます。

　単純に、三者――― 「すみれ」 と 「ミュウ」 と 「僕」 ―――の恋愛ストーリーとして読んでも、とても面白い物語だと思うのですが。

内容は、主人公の男性とすみれの物語です。主人公とすみれは、大学時代に文学の共通の趣味があり友人関係にあった。大学卒業後は、主人公は小学校の教諭になり　すみれは黙々と一人で小説を書いていた。ある時、すみれは従兄の結婚式の披露宴でミュウという１４歳年上の女性と知り合う。すみれはミュウに一見惚れしてしまう。ミュウはワインの輸入業等の会社の社長をやっており　すみれを入社するよう誘う。すみれはミュウの会社で秘書として勤める。主人公は、すみれの引っ越しを手伝った時に性的な欲望を覚えるが友人関係を壊したくないため我慢する。すみれは、ミュウの会社に勤めてからは、小説を書くのもそれほどしなくなり秘書業に専念する。出張でミュウがギリシャに行くことになり　すみれも同行する。ギリシャですみれはミュウの体を求めようとするがミュウに拒まれる。その後　すみれはパジャマ姿のまま行方不明になる。ミュウから　すみれが行方不明になった知らせを受けた主人公はギャリシャの小島に行く。ギリシャについて主人公は、すみれの荷物からフロッピーディスクに保存していた　すみれが書いた小説を見つける。小説は、二つあり一つは　すみれのミュウに対する想いともう一つは　ミュウがどうして一夜にして白髪になったかが書いてあった。ミュウの関する小説では、ミュウが２０歳くらいの時にピアノでパリに行き勉強しておりその時に遊園地の観覧車に乗った。観覧車は最終だったのでミュウを乗せたのを忘れて従業員は帰ってしまった。観覧車の天辺に一人残されたミュウは、そこから自分の部屋を双眼鏡で見た。すると自分のドッペルベンガーとフェルナンデスという男が裸で抱き合っているのを見てしまう。その後　気絶をして一夜にして黒髪から白髪になってしまい性欲もなくなってしまうというすみれの文章が残っていた。その後　主人公も丘から聞こえてくるギリシャの音楽につられてあちらの世界に行きかけたが気持ちを落ち着かせて何事もなく済む。ミュウと主人公は、すみれの探索をしたが見つからず主人公だけ日本に帰る。日本に帰ってから主人公の教室の生徒の仁村晋一の母親から連絡が入る。主人公と仁村晋一の母親とは以前から性的関係があった。主人公は呼び出しのあったスーパーマーケット向かう。スーパーマーケットでは仁村晋一と母親が警備員にお叱りを受けていた。仁村晋一が万引きを起こし捕まり黙秘を続けていたので担任の主人公が呼び出されたのだ。なんとかその場を繕い主人公と仁村晋一は喫茶店に行き話をする。仁村晋一は、一言もしゃべらなかったが主人公は　ギリシャで起こった自分の身の上話をする。帰り道で仁村晋一は主人公にスーパーマーケットの保安室で盗んだ鍵を主人公に渡す。主人公はその鍵を川に捨てる。その後　主人公は仁村晋一の母親にも今後会わないと告げる。しばらくたって　行方不明だったすみれから公衆電話より連絡が入るという内容でした。感想は、著者の村上春樹さんのセリフ回しや独特の表現は好きなのですが、ストーリーがあまり面白みがなく　レズビアンネタと不思議な現象だけではちょっと辛かった。

内容は、主人公の男性とすみれの物語です。主人公とすみれは、大学時代に文学の共通の趣味があり友人関係にあった。大学卒業後は、主人公は小学校の教諭になり　すみれは黙々と一人で小説を書いていた。ある時、すみれは従兄の結婚式の披露宴でミュウという１４歳年上の女性と知り合う。すみれはミュウに一見惚れしてしまう。ミュウはワインの輸入業等の会社の社長をやっており　すみれを入社するよう誘う。すみれはミュウの会社で秘書として勤める。主人公は、すみれの引っ越しを手伝った時に性的な欲望を覚えるが友人関係を壊したくないため我慢する。すみれは、ミュウの会社に勤めてからは、小説を書くのもそれほどしなくなり秘書業に専念する。出張でミュウがギリシャに行くことになり　すみれも同行する。ギリシャですみれはミュウの体を求めようとするがミュウに拒まれる。その後　すみれはパジャマ姿のまま行方不明になる。ミュウから　すみれが行方不明になった知らせを受けた主人公はギャリシャの小島に行く。ギリシャについて主人公は、すみれの荷物からフロッピーディスクに保存していた　すみれが書いた小説を見つける。小説は、二つあり一つは　すみれのミュウに対する想いともう一つは　ミュウがどうして一夜にして白髪になったかが書いてあった。ミュウの関する小説では、ミュウが２０歳くらいの時にピアノでパリに行き勉強しておりその時に遊園地の観覧車に乗った。観覧車は最終だったのでミュウを乗せたのを忘れて従業員は帰ってしまった。観覧車の天辺に一人残されたミュウは、そこから自分の部屋を双眼鏡で見た。すると自分のドッペルベンガーとフェルナンデスという男が裸で抱き合っているのを見てしまう。その後　気絶をして一夜にして黒髪から白髪になってしまい性欲もなくなってしまうというすみれの文章が残っていた。その後　主人公も丘から聞こえてくるギリシャの音楽につられてあちらの世界に行きかけたが気持ちを落ち着かせて何事もなく済む。ミュウと主人公は、すみれの探索をしたが見つからず主人公だけ日本に帰る。日本に帰ってから主人公の教室の生徒の仁村晋一の母親から連絡が入る。主人公と仁村晋一の母親とは以前から性的関係があった。主人公は呼び出しのあったスーパーマーケット向かう。スーパーマーケットでは仁村晋一と母親が警備員にお叱りを受けていた。仁村晋一が万引きを起こし捕まり黙秘を続けていたので担任の主人公が呼び出されたのだ。なんとかその場を繕い主人公と仁村晋一は喫茶店に行き話をする。仁村晋一は、一言もしゃべらなかったが主人公は　ギリシャで起こった自分の身の上話をする。帰り道で仁村晋一は主人公にスーパーマーケットの保安室で盗んだ鍵を主人公に渡す。主人公はその鍵を川に捨てる。その後　主人公は仁村晋一の母親にも今後会わないと告げる。しばらくたって　行方不明だったすみれから公衆電話より連絡が入るという内容でした。感想は、著者の村上春樹さんのセリフ回しや独特の表現は好きなのですが、ストーリーがあまり面白みがなく　レズビアンネタと不思議な現象だけではちょっと辛かった。

むかしむかしに読んだ話が長い年月を経て読み返すとまったく違う話にすり変わるということはよくあることだけど、これはまさに村上春樹の話のように、すり変わるどころかべつのはなしになっちゃいました❗
村上春樹は、オトクです❗

むかしむかしに読んだ話が長い年月を経て読み返すとまったく違う話にすり変わるということはよくあることだけど、これはまさに村上春樹の話のように、すり変わるどころかべつのはなしになっちゃいました❗
村上春樹は、オトクです❗

世の中はどうしようもならないことで溢れている。
例えば、誰かを愛すること、身体を求めること、想いが届かないこと、大切なものを失うこと。

目の前に広がる「’こちら側」の世界に固執するのと、よく分からない「あちら側」の世界に身を投げるのは、どちらが自分の求めることなのか。

自分が心から欲しているものは何か、言葉として、文章として形にすることで明瞭になり、そしてそれは行動に繋がる。
　そうだね？　そのとおり！

...そんなことを感じた作品。ただ著者の作品は「自分で解釈を考えること」を強く求められるし、人により何を感じるか意見が割れるだろうな。
ただ少なくとも、本書は読みやすい長さで、異世界間が漂う著者の初期の作品より幾分か親近感を持てる世界観なので、村上春樹の作品を初めて読む人にはおすすめかもしれない。

世の中はどうしようもならないことで溢れている。
例えば、誰かを愛すること、身体を求めること、想いが届かないこと、大切なものを失うこと。

目の前に広がる「’こちら側」の世界に固執するのと、よく分からない「あちら側」の世界に身を投げるのは、どちらが自分の求めることなのか。

自分が心から欲しているものは何か、言葉として、文章として形にすることで明瞭になり、そしてそれは行動に繋がる。
　そうだね？　そのとおり！

...そんなことを感じた作品。ただ著者の作品は「自分で解釈を考えること」を強く求められるし、人により何を感じるか意見が割れるだろうな。
ただ少なくとも、本書は読みやすい長さで、異世界間が漂う著者の初期の作品より幾分か親近感を持てる世界観なので、村上春樹の作品を初めて読む人にはおすすめかもしれない。

独特の世界観独特の世界観
すきなかたには堪らない。堪らなく、まるで交響曲を読んでいるかのような錯覚に陥ってしまい、言葉と言う音符に魅了されてしまうのではないのでしょうか。
そうでもない人には非常に無意味な文章が羅列され、作者の自己満足に終了。付き合いきれないというかんじではないのでしょうか

独特の世界観独特の世界観
すきなかたには堪らない。堪らなく、まるで交響曲を読んでいるかのような錯覚に陥ってしまい、言葉と言う音符に魅了されてしまうのではないのでしょうか。
そうでもない人には非常に無意味な文章が羅列され、作者の自己満足に終了。付き合いきれないというかんじではないのでしょうか

村上さんが、1999年4月に発表した長編小説である。この直前に発表した「ねじまき鳥クロニクル」が結局3巻と言う長い作品になったから、この作品はだいぶ短く感じられる。

冒頭の文章は数多くの村上さんの書き出しの中でもかなり印象深くて、暫らく読んでいなくとも再度本を開いた時には、そうだ、すごく勢いのある文章だった、と思い出すことができる。村上さんもどこかのエッセーで、ある日この冒頭部分が頭に浮かんで、そして書き留めておいて、こんなところが一流の作家と凡人の違いであるといつも思うのだが、この「スプートニク……」を書く時に使った、と書いていたことを思い出す。

それだけでなく冒頭の印象に残る文章の直後に、22歳の大学中退で作家志望の“すみれ”が、韓国人の既婚の39歳の女性に恋愛すると言う設定になっているのだから、ただでは済まないと言うことが読者にはすぐに明らかになるだろう。

“すみれ”がこの既婚女性に出合ったのは、従姉の結婚式であった。その時に会話に出てきたのがジャック・ケルアックと言うフランス系カナダ人で後にアメリカに移り、Beat Generationとして活躍した作家である。この作家は、1922年に生まれ、1967年に大量の飲酒が祟って、47歳で内部出血のために亡くなってしまった。村上さんのことだから、きっとケルアックに傾倒したこともあったのだろう。