OUT

桐野氏の作品を読んだのは初めて（売れっ子なので名前はよく耳にしていたのだが…）。
きっかけは「主婦パート 最大の非正規雇用」(集英社新書）という新書で紹介されていたため。

この新書では主婦パートの厳しさが訴えてあったのだが、本書でも深夜の弁当工場で働く主婦達が過酷な労働条件の下で苦しみながらも一生懸命に生きる様子が非常によく伝わってきた。
冷え切った家庭（夫婦関係）、厳しい家計、介護の苦労など現代社会の問題を凝縮しているような作品であった。
かなりボリュームがあるものの、各人や心理状態などの描写が巧く非常に読み易くもある。
また、しっかりした良妻賢母型の主婦やだらしない生活（見栄をはり借金に苦しむ）を送る主婦など登場人物の設定も実在しそうなもの。
残酷な場面の描写は、新堂冬樹のようなグロさも印象的。

２日間かけて隙間時間に集中し一気に読了したが、この勢いで下巻に突入。
下巻が展開がとても楽しみ。
桐野夏生にハマりそうである。

桐野氏の作品を読んだのは初めて（売れっ子なので名前はよく耳にしていたのだが…）。
きっかけは「主婦パート 最大の非正規雇用」(集英社新書）という新書で紹介されていたため。
この新書では主婦パートの厳しさが訴えてあったのだが、本書でも深夜の弁当工場で働く主婦達が過酷な労働条件の下で苦しみながらも一生懸命に生きる様子が非常によく伝わってきた。
冷え切った家庭（夫婦関係）、厳しい家計、介護の苦労など現代社会の問題を凝縮しているような作品であった。
かなりボリュームがあるものの、各人や心理状態などの描写が巧く非常に読み易くもある。
また、しっかりした良妻賢母型の主婦やだらしない生活（見栄をはり借金に苦しむ）を送る主婦など登場人物の設定も実在しそうなもの。
残酷な場面の描写は、新堂冬樹のようなグロさも印象的。
２日間かけて隙間時間に集中し一気に読了したが、この勢いで下巻に突入。
下巻が展開がとても楽しみ。
桐野夏生にハマりそうである。

桐野氏の作品を読んだのは初めて（売れっ子なので名前はよく耳にしていたのだが…）。
きっかけは「主婦パート 最大の非正規雇用」(集英社新書）という新書で紹介されていたため。
この新書では主婦パートの厳しさが訴えてあったのだが、本書でも深夜の弁当工場で働く主婦達が過酷な労働条件の下で苦しみながらも一生懸命に生きる様子が非常によく伝わってきた。
冷え切った家庭（夫婦関係）、厳しい家計、介護の苦労など現代社会の問題を凝縮しているような作品であった。
かなりボリュームがあるものの、各人や心理状態などの描写が巧く非常に読み易くもある。
また、しっかりした良妻賢母型の主婦やだらしない生活（見栄をはり借金に苦しむ）を送る主婦など登場人物の設定も実在しそうなもの。
残酷な場面の描写は、新堂冬樹のようなグロさも印象的。
２日間かけて隙間時間に集中し一気に読了したが、この勢いで下巻に突入。
下巻が展開がとても楽しみ。
桐野夏生にハマりそうである。

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

最初から最後まで暗くて、湿った雰囲気で物語は進んでいく．
あまりのダークさに読み進むのをくじけてしてしまいそうな前半だったが、
後半主人公の雅子ら主婦たちを追う存在が登場してからは
展開が早く、どんどんと読めた．
雅子のハードボイルドな生き方には引き込まれてしまう．
桐野夏生らしいダークな小説だが、私的には「グロテスク」の方が好きかなあ．

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。

あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。
あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。
あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

大抵の男性作家が尻尾巻いて逃げ出す大人の為のブラックメルヘンですね。
実際に読んだのは十年くらい前ですがこれ以降何を読んでも生温く感じてしまいました。そういう意味では非常に罪深い作品でもあります。

大抵の男性作家が尻尾巻いて逃げ出す大人の為のブラックメルヘンですね。実際に読んだのは十年くらい前ですがこれ以降何を読んでも生温く感じてしまいました。そういう意味では非常に罪深い作品でもあります。

大抵の男性作家が尻尾巻いて逃げ出す大人の為のブラックメルヘンですね。実際に読んだのは十年くらい前ですがこれ以降何を読んでも生温く感じてしまいました。そういう意味では非常に罪深い作品でもあります。

多くの方がレビューされていますので、今更書いてもどうかと思いますが・・・
「フィクション」として読めば最高です。細かいところを「なんで？」って考えてしまうと
楽しさ半減ですね。
作り話なんで「そういう世界」って思えばいい　とは、村上春樹氏の言葉です。
少なくとも、我々には体験するはずもない事象を、著者なりの解釈で書き上げた筆致は
「興奮した」というほかないと思っています。

この作品に憑りつかれて、桐野氏の最近の作品が「納得いかない」「物足りない」という方が
多くいるのを考えれば、この作品の面白さが伝わるのかもしれませんね。

「心の醜い部分を書ききる」という、桐野氏のテーゼの元になった作品だと自分は思っています。
それが故に、ミステリーを離れても、同じテーゼの桐野氏なので「魂萌え！」「東京島」「ＩＮ」なども大好きです。

ミステリーを読む方で、この「ＯＵＴ」を読んだことのない方は、一度読んでみる事をお薦めします。