嘘と正典

「ゲームの王国」や「拳と地図」の評判がすごく良さそうなので、とりあえず読んでみるかと手に取った。

私のレベルではたしかに面白い。けどSFマニア、ミステリーファンを唸らせるところ作品なのかというと、まだそこまでではないのかなと思う。「嘘と正典」はわくわくした、「魔術師」は作者の可能性、才気を感じさせてくれた。文章もうまいし、知性も感じさせる。けどまだ発展途上かな。これからどんどん面白い作品を書いてくれるだろうと期待値は高まります。

自分のこの感想が果たして妥当なのか気になって、「このミス」での順位を確認したら、2020年度「嘘と正典」は23位、38点。まあ、そんなとこだよね、と納得。SFっぽいの不利だとは思うけど。
他の作品も読んで、やっぱりすごいね言ってみたいと思いました。

「ゲームの王国」や「拳と地図」の評判がすごく良さそうなので、とりあえず読んでみるかと手に取った。

私のレベルではたしかに面白い。けどSFマニア、ミステリーファンを唸らせるところ作品なのかというと、まだそこまでではないのかなと思う。「嘘と正典」はわくわくした、「魔術師」は作者の可能性、才気を感じさせてくれた。文章もうまいし、知性も感じさせる。けどまだ発展途上かな。これからどんどん面白い作品を書いてくれるだろうと期待値は高まります。

自分のこの感想が果たして妥当なのか気になって、「このミス」での順位を確認したら、2020年度「嘘と正典」は23位、38点。まあ、そんなとこだよね、と納得。SFっぽいの不利だとは思うけど。
他の作品も読んで、やっぱりすごいね言ってみたいと思いました。

小川哲長編２作目の『ゲームの王国』は悶絶しそうなくらいの傑作で、本当痺れましたね。
　『ゲームの王国』は、私の中では日本三大SF小説の一つ（ちなみにあと二つは小松左京『日本沈没』、東山彰『ブラックライダー』です。そちらもレビューしてます。）として燦然と輝く作品です。
　そんな著者による初の短編集が本作。
　冒頭の『魔術師』のみは先行的に電子図書で無料で読んでいたので、他作品も同じような雰囲気を持つ作品が並ぶのかと思っていたところ、えっ？これもSFマガジンで発表された作品なの？と思ってしまうような、SFの概念を一気に拡大したような、新しい波が来たとの印象を持ちます。
　『魔術師』に続く『ひとすじの光』や『ムジカ・ムンダーナ』などは、純文学雑誌に掲載されていても違和感がない父と子の物語です。
　『ひとすじの光』ではサラブレット馬の系譜をたどる、『ムジカ・ムンダーナ』では聞いたことのない音楽の源を探すといった、謎を解き明かすミステリチックな展開もあり、いずれもユニークな作品です。
　本書ラストを飾る表題作『嘘と正典』は、これぞ時間物SFの醍醐味といった歴史改変物語で読み応えがあります。
　著者小川哲のデビュー作『ユートロニカのこちら側』も後引く読後感のあるユニークな作品でしたが、次にどんな作品を発表するのか、本当に楽しみな作家の一人となりました。

小川哲長編２作目の『ゲームの王国』は悶絶しそうなくらいの傑作で、本当痺れましたね。
　『ゲームの王国』は、私の中では日本三大SF小説の一つ（ちなみにあと二つは小松左京『日本沈没』、東山彰『ブラックライダー』です。そちらもレビューしてます。）として燦然と輝く作品です。
　そんな著者による初の短編集が本作。
　冒頭の『魔術師』のみは先行的に電子図書で無料で読んでいたので、他作品も同じような雰囲気を持つ作品が並ぶのかと思っていたところ、えっ？これもSFマガジンで発表された作品なの？と思ってしまうような、SFの概念を一気に拡大したような、新しい波が来たとの印象を持ちます。
　『魔術師』に続く『ひとすじの光』や『ムジカ・ムンダーナ』などは、純文学雑誌に掲載されていても違和感がない父と子の物語です。
　『ひとすじの光』ではサラブレット馬の系譜をたどる、『ムジカ・ムンダーナ』では聞いたことのない音楽の源を探すといった、謎を解き明かすミステリチックな展開もあり、いずれもユニークな作品です。
　本書ラストを飾る表題作『嘘と正典』は、これぞ時間物SFの醍醐味といった歴史改変物語で読み応えがあります。
　著者小川哲のデビュー作『ユートロニカのこちら側』も後引く読後感のあるユニークな作品でしたが、次にどんな作品を発表するのか、本当に楽しみな作家の一人となりました。

嘘と正典:
無理のない展開(飛躍がない)でありながら、着想の大胆さ(スケール、面白さ)があり、文句のつけようがない。
冷めた文体のようで、底からは、熱いものが沸き上がる。
他短編:
気楽に、楽しめる。

嘘と正典:
無理のない展開(飛躍がない)でありながら、着想の大胆さ(スケール、面白さ)があり、文句のつけようがない。
冷めた文体のようで、底からは、熱いものが沸き上がる。
他短編:
気楽に、楽しめる。

初めての作家の初めての作品を読了。６つの短編からなり、冒頭の魔術師やひとすじの光から始まり、それ以降は、段々、難しくなり、最後の書き下ろしは、よく分からないSFだった。

初めての作家の初めての作品を読了。６つの短編からなり、冒頭の魔術師やひとすじの光から始まり、それ以降は、段々、難しくなり、最後の書き下ろしは、よく分からないSFだった。

気に入ったのは、「魔術師」、「ひとすじの光」、「時の扉」、「ムジカ・ムンダーナ」かな。
「魔術師」はタイムマシンが気になって仕方がない。
「時の扉」は読み始めはテッド・チャンの「商人と錬金術師の門」的かと思ったらすごいところへ持っていかれた。

気に入ったのは、「魔術師」、「ひとすじの光」、「時の扉」、「ムジカ・ムンダーナ」かな。
「魔術師」はタイムマシンが気になって仕方がない。
「時の扉」は読み始めはテッド・チャンの「商人と錬金術師の門」的かと思ったらすごいところへ持っていかれた。

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小川哲の作品を読むのは、本書が初めてなので、現時点の代表作であろう長編『ゲームの王国』などと比較することは出来ないが、本作品集を読むかぎりにおいては、予想していたよりもずっとクセの無い、とても親しみやすい作風であった。
また、短編集なので、個々の作品に圧倒されるほどの力は無いものの、たぶん見落とされがちであろうこの作家の個性として、私が指摘しておきたいのは、「古き良きＳＦ」にも似た、その「ロマンティシズム」である。

本書は、帯の惹句にあるとおり『「歴史」と「時間」についての作品集。』なのだが、問題は「歴史」や「時間」というものを、作者がどのようなものとして捉えているか、あるいは、どのようなものとして「感じているか」という点だろう。

「歴史」ＳＦや「時間」ＳＦを書く作家は大勢いるから、それ自体が問題なのではない。その作家が、そうしたテーマに何を見ており、何を描こうとしているのか、が問題なのだと思う。
そして、そうした観点からすれば、本書の著者・小川哲が「歴史」や「時間」というものに見ているのは、科学的な興味でもなければ、いま現在の問題を照らす為のもの（道具）でもなく、もっと「気分的」なもののように思える。
こう書くと、「科学的思考」が自慢のＳＦの世界では、なんだか歯ごたえがない作風であるかのように、否定的に捉えられそうだが、私は小川のそれを、肯定的好意的に捉えている。

たとえば、冒頭の短編「魔術師」は、ある意味でたいへん「懐かしい」感じのする作品で、梶尾真治あたりが書いていたとしても、まったく不自然ではない作品で、そこには良い意味での「そこはかとない叙情性」がある。
こうした「わざとらしくない叙情性」というものは、「文体」を持った作家にしか書けないもので、ＳＦ作家である以前に、作家としてたいへん重要な資質だと、私はそれを高く評価したい。小説というものは、「記述内容」だけではなく、「文体」によっても語られるものだからである。

それにしても、小川の「歴史」や「時間」にたいする態度とは、どういうものなのだろうか。
私が思うに、小川のそれは、私たちが持つものとまったく違わない、ごくオーソドックスなものだと思う。つまり、私の生きる「いまここ」は、それとして「独立したもの」ではなく、ここに至るまでの「今は無き過去」が「歴史」として連綿と続いてきた結果としてあるわけなのだが、それを「不思議」だと感じる感性である。

これを「そんなの当たり前じゃないか」と感じる人には、「歴史におけるif」は、完全に「無意味」だということになるのだろうが、まともな人間にとっては、やはり「過去」や「歴史」や「時間」というものは、理屈ではわかっていても、決して体験できないものだからこそ、永遠の「不思議」であるはずなのだ。
自身の加齢やそれにともなう体力視力の低下や、自分が死んだ親と同じ年齢になったりすることが「時間」を感じさせたり、子供の頃には「明治維新といえば、歴史の彼方の事件」だと感じられていたのが、五十歳もすぎれば「たった150年ほど前の話か」と感じられて、今との連続性が強く感じられるようになる、といったことはあるだろう。しかし、誰も「過去」や「歴史」や「時間」そのものを「その目で見る」ことはできないのだから、前述のような「間接的体験」において「過去」や「歴史」や「時間」を感じるようになったらなったで、やはり私たちは「過去」や「歴史」や「時間」を、あらためて「不思議」だと感じてしまうのではないだろうか。
そして、そうした「当たり前の感性」が、本書の著者である小川哲には、活き活きと生き続けており、だからこそ彼は「過去」や「歴史」や「時間」をテーマにした作品を書いたり、テーマにしようと殊更に考えなくても、結果として、そうした感性が作品に反映されるということなのではないだろうか。

未読の『ゲームの王国』は、ポル・ポトを扱っているらしいので「歴史ＳＦ」の一種だろうが、『ユートロニカのこちら側』の方は、どうやら「未来」を扱った作品のようだ。
しかし「未来」というのも無論、「過去」に対応して「時間」や「歴史」に関するテーマなのだから、けっしてここでの指摘と無関係ではないだろう。

小川哲の『「歴史」と「時間」についての作品』は、それが「過去」を描いたものであろうと、「未来」を描いたものであろうと、あるいは「今」を描いたものであろうとも、どこかで「歴史」や「時間」という「自分の力では、手の付けられない何か、変えられない何か」として描かれているのではないだろうか。
そしてそこには、この作家特有の「静かな諦観（としての超時間性）」をともなった「ＳＦ的な叙情性」があるように、私には感じられたのである。

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ある程度面白い

ある程度面白い

タイムスリップを共通のテーマにした短編集だからSFにカテゴライズされるんだけど、本の題にもなっている「嘘と正典」も含め、いくつかの短編は読み返さないと、理解できないものもある。

決して難読なわけではなく、どちらかというと丁寧に書かれているのだけど、扱っているテーマによっては、ミステリー的な要素もあって、頭を整理しながら読まないといけない。

そういう意味で、評価がわかれてしまう本かもしれない。

表題作の他、「魔術師」、「ひとすじの光」、「時の扉」、「ムジカ・ムンダーナ」及び「最後の不良」の全6つの短編から構成される短編集。

「魔術師」は魔術師一家の凄まじい執念と愛憎をSF的設定を交えながら描いた短編で、読んでいて眩惑された。「ひとすじの光」は競走馬の血統と父から子(作者自身らしい)への想いを重ね合わせた短編だが、私小説めいている上にやや発想が凡庸か。「時の扉」は王に対してある男が<時の扉>(「魔術師」のSF的設定類似)という過去を改竄出来る"概念"を用いた3つの話を語るという「千夜一夜」風の短編だが、全体として、王(=ヒトラー)に対する男(=ユダヤ人の金貸し)の復讐譚になっているという構成に工夫を凝らした短編。「ムジカ・ムンダーナ」とは「人間の耳には聴こえない宇宙に鳴り響いている音楽」の事。作曲家である父から不仲の主人公(大河=フィリピン語で宇宙の意)へと繋がれた曲を中心に、天文学の話を交えながら、主人公が「宇宙の音楽」の存在を証明して、父との関係の清算を決意する姿を描いた壮大な短編。「最後の不良」は流行を許さない近未来社会で一人暴走する男を描いた短編で、個性という価値観を問うたものだが思想に走り過ぎた感がある。掉尾の表題作は中編と言って良い長さで、東西冷戦を背景に、エンゲルスの裁判シ－ンから始まり、共産主義の誕生は偶然か必然かの議論、CIAとKGBの抗争後、旧ソ連の"反体制"の技術者が発明した時空間通信によって、冒頭に戻って証人がエンゲルスの無罪を偽証してしまう(共産主義が生まれてしまう)という皮肉を描いた力作。

親子関係を扱った短編が多いが、各短編毎に題材の工夫が窺えて楽しめた。SF的設定は作品の潤滑油になっているのだろう。今後も期待が持てる作家だと思った。

タイムスリップを共通のテーマにした短編集だからSFにカテゴライズされるんだけど、本の題にもなっている「嘘と正典」も含め、いくつかの短編は読み返さないと、理解できないものもある。

決して難読なわけではなく、どちらかというと丁寧に書かれているのだけど、扱っているテーマによっては、ミステリー的な要素もあって、頭を整理しながら読まないといけない。

そういう意味で、評価がわかれてしまう本かもしれない。

表題作の他、「魔術師」、「ひとすじの光」、「時の扉」、「ムジカ・ムンダーナ」及び「最後の不良」の全6つの短編から構成される短編集。

「魔術師」は魔術師一家の凄まじい執念と愛憎をSF的設定を交えながら描いた短編で、読んでいて眩惑された。「ひとすじの光」は競走馬の血統と父から子(作者自身らしい)への想いを重ね合わせた短編だが、私小説めいている上にやや発想が凡庸か。「時の扉」は王に対してある男が<時の扉>(「魔術師」のSF的設定類似)という過去を改竄出来る"概念"を用いた3つの話を語るという「千夜一夜」風の短編だが、全体として、王(=ヒトラー)に対する男(=ユダヤ人の金貸し)の復讐譚になっているという構成に工夫を凝らした短編。「ムジカ・ムンダーナ」とは「人間の耳には聴こえない宇宙に鳴り響いている音楽」の事。作曲家である父から不仲の主人公(大河=フィリピン語で宇宙の意)へと繋がれた曲を中心に、天文学の話を交えながら、主人公が「宇宙の音楽」の存在を証明して、父との関係の清算を決意する姿を描いた壮大な短編。「最後の不良」は流行を許さない近未来社会で一人暴走する男を描いた短編で、個性という価値観を問うたものだが思想に走り過ぎた感がある。掉尾の表題作は中編と言って良い長さで、東西冷戦を背景に、エンゲルスの裁判シ－ンから始まり、共産主義の誕生は偶然か必然かの議論、CIAとKGBの抗争後、旧ソ連の"反体制"の技術者が発明した時空間通信によって、冒頭に戻って証人がエンゲルスの無罪を偽証してしまう(共産主義が生まれてしまう)という皮肉を描いた力作。

親子関係を扱った短編が多いが、各短編毎に題材の工夫が窺えて楽しめた。SF的設定は作品の潤滑油になっているのだろう。今後も期待が持てる作家だと思った。

「魔術師」「ムジカ・ムンダーナ」の、大きな虚構世界を細かな事実で組み立てていく手法にほれぼれした。
　「ひとすじの光」の、実在のサラブレッドたちをめぐる小宇宙も美しかった。あまりに読後感が良かったので、この作家の前の作品にさかのぼって読むことにする。この作家に出会わせてくれてどうもありがとう。

「魔術師」「ムジカ・ムンダーナ」の、大きな虚構世界を細かな事実で組み立てていく手法にほれぼれした。
　「ひとすじの光」の、実在のサラブレッドたちをめぐる小宇宙も美しかった。あまりに読後感が良かったので、この作家の前の作品にさかのぼって読むことにする。この作家に出会わせてくれてどうもありがとう。

「最後の不良」から読む。不良は大人の既成価値観の押しつけへの抵抗である。尾崎豊の歌がそうだったように。ミリタリールック（特攻服）も自分だけが着ていれば、個性になるが、皆が真似して流行（ファッション）になると没個性的になる。個性→流行（真似）→没個性の繰り返しである。この循環こそがファッション（流行）なのだ。その無意味さを気づかせてくれる内容だ。とても面白く読んだ。差異化も皆が差異化を求めれば、消滅する。デリダもドゥルーズも流行すれば、魅力を喪失してしまうのだ。本書はまさに脱構築的・差延的なSF短編集である。ポスト構造主義のSFだ。こういうSFがあってもよい。したがって、本書も流行すれば魅力を失うかもしれない（笑い）。
お勧めの一冊だ。