リトル・シスター

皆さん（訳者も、著者すらも）感じているように、本作のプロットは破茶滅茶で、最後まで読んでも、誰がなんの目的で誰を殺したのかがはっきりしません。
元々、本格ミステリーから入った私は、ハードボイルドに踏み入った最初の頃は、この伏線を張ってそれを最後に探偵が回収する、という展開を見せない構成に戸惑いました。
本格ものは、原則として論理的に謎を解明し、それ以外の可能性はない、という唯一の結論に達します。
しかし、ハードボイルドでは必ずしも、というかほとんどの作品において、そのお約束は守られず、探偵が提示したものが真実、となります。
そうした構成にもようやく慣れていたところだったんですが、本作は、さらにそれの上をゆく、探偵が提示した真実に登場人物たちも「？」となっているふしさえあります。
チャンドラーの作品は「プレイバック」以外をすべて読みましたが、本作が現時点でワーストですね。
チャンドラーは、他の長編作品も短編を組み合わせて作っているらしいですが、本作はその接合に失敗したのかも知れません。
新人賞に応募しても、一次通過すら怪しいです。
プレイバックに期待です。

皆さん（訳者も、著者すらも）感じているように、本作のプロットは破茶滅茶で、最後まで読んでも、誰がなんの目的で誰を殺したのかがはっきりしません。
元々、本格ミステリーから入った私は、ハードボイルドに踏み入った最初の頃は、この伏線を張ってそれを最後に探偵が回収する、という展開を見せない構成に戸惑いました。
本格ものは、原則として論理的に謎を解明し、それ以外の可能性はない、という唯一の結論に達します。
しかし、ハードボイルドでは必ずしも、というかほとんどの作品において、そのお約束は守られず、探偵が提示したものが真実、となります。
そうした構成にもようやく慣れていたところだったんですが、本作は、さらにそれの上をゆく、探偵が提示した真実に登場人物たちも「？」となっているふしさえあります。
チャンドラーの作品は「プレイバック」以外をすべて読みましたが、本作が現時点でワーストですね。
チャンドラーは、他の長編作品も短編を組み合わせて作っているらしいですが、本作はその接合に失敗したのかも知れません。
新人賞に応募しても、一次通過すら怪しいです。
プレイバックに期待です。

いろんなミステリサスペンスの奥行きのハードルの基準になった作品だと思う
依頼主のキャラクターがいい
いろんな風に発展させられそう
マーロウ失神しすぎて、よろめきすぎ
やりまん美人だらけハーレムなのに、マーロウやばすぎて誰とも寝られず
もてもてだけれど、こういうバランスのとり方もあるのか
アメドラのクリフハンガーは、こういうのから発展したのかと感慨深い
それにしてもアメリカの豊かさにはため息がでる

いろんなミステリサスペンスの奥行きのハードルの基準になった作品だと思う
依頼主のキャラクターがいい
いろんな風に発展させられそう
マーロウ失神しすぎて、よろめきすぎ
やりまん美人だらけハーレムなのに、マーロウやばすぎて誰とも寝られず
もてもてだけれど、こういうバランスのとり方もあるのか
アメドラのクリフハンガーは、こういうのから発展したのかと感慨深い
それにしてもアメリカの豊かさにはため息がでる

チャンドラー長編の５作目。
ストーリーはシンプルながら、事件の真相ははっきりしないモヤモヤ感の残る作品でした。

中心登場人物の多くが女性という設定で、ハードボイルドさに欠けるものの、オーファメイ、ウェルド、ゴンザレスの３人の女性との掛け合いや距離感に、遺憾なくマーロウさが発揮されていたような。

他作とはまた異質な設定に、変わらずのマーロウ。
飽きずに楽しめました。

チャンドラー長編の５作目。
ストーリーはシンプルながら、事件の真相ははっきりしないモヤモヤ感の残る作品でした。

中心登場人物の多くが女性という設定で、ハードボイルドさに欠けるものの、オーファメイ、ウェルド、ゴンザレスの３人の女性との掛け合いや距離感に、遺憾なくマーロウさが発揮されていたような。

他作とはまた異質な設定に、変わらずのマーロウ。
飽きずに楽しめました。

「『リトル・シスター』において、おそらくその大部分において、私は自分の本来の書き方を見失っているように感じる。すぐ脇道にそれて、気の利いたことを言ったり、悪ふざけをしたり、そんなことにばかりうつつを抜かしている」

「プロットに十分な活気もなくイマジネーションもない。枝葉末節にこだわりすぎて、デコレーション過多になっている」

「まずい文章と、まずい構成で書かれた７万５千語のおちゃらけ」

以上のコメントはすべて作者のレイモンド・チャンドラー自身による本書についての評。本作が駄作であることは、作者が一番よくわかっていたのだと思う。

書いた本人が「ダメだコリャ」とさじを投げちゃってる作品なので、やはり読んでみても「ちょっとこれは……」という感じになる。

読み手にとっての救いは、場面場面でのフィリップ・マーロウのセリフまわしが相変わらず冴えていること。

にもかかわらず、チャンドラー本人が言うようにプロットがテンポよく展開していかない。アイドリングは絶好調なのに、ギアが１速にすら入らず、車がまったく前進しない感じ。

訳者の村上春樹氏によると、作者のチャンドラーも、そして作中の探偵フィリップ・マーロウも「リトル・シスター」という苦渋の時期をくぐり抜けたからこそ、傑作と言われる次の作品「ロング・グッドバイ」を誕生させることができた、ということになるらしい。

ちなみに、原文と訳文を突き合わせてみると、村上春樹氏の丁寧な翻訳がよくわかる。余計なことを付け足したり、あるいは逆に勝手に削ったりはしていない。あくまでも原文に忠実に翻訳している。

読んでいて意味がわからない部分があったとしたら、原文の時点ですでに意味がわからない文章であると思っていい。

だから、本書がつまらなかったとしても、それは村上春樹氏の翻訳のせいではなく、原作の時点ですでにつまらなかった、ということである。

最後になるが、私が本書を読んで知り得たことは、以下のようなことである。

・どんな大作家であってもスランプのときに面白い小説は書けない
・優れた翻訳家であっても駄作を面白くすることはできない
・本書が駄作でも村上春樹氏のネームバリューで早川書房は丸儲け

そして、チャンドラーの長編７作品のうちでは「大いなる眠り」、「さよなら、愛しい人」、「ロング・グッドバイ」の３作品が傑作であると言われている意味もよくわかった。

「『リトル・シスター』において、おそらくその大部分において、私は自分の本来の書き方を見失っているように感じる。すぐ脇道にそれて、気の利いたことを言ったり、悪ふざけをしたり、そんなことにばかりうつつを抜かしている」

「プロットに十分な活気もなくイマジネーションもない。枝葉末節にこだわりすぎて、デコレーション過多になっている」

「まずい文章と、まずい構成で書かれた７万５千語のおちゃらけ」

以上のコメントはすべて作者のレイモンド・チャンドラー自身による本書についての評。本作が駄作であることは、作者が一番よくわかっていたのだと思う。

書いた本人が「ダメだコリャ」とさじを投げちゃってる作品なので、やはり読んでみても「ちょっとこれは……」という感じになる。

読み手にとっての救いは、場面場面でのフィリップ・マーロウのセリフまわしが相変わらず冴えていること。

にもかかわらず、チャンドラー本人が言うようにプロットがテンポよく展開していかない。アイドリングは絶好調なのに、ギアが１速にすら入らず、車がまったく前進しない感じ。

訳者の村上春樹氏によると、作者のチャンドラーも、そして作中の探偵フィリップ・マーロウも「リトル・シスター」という苦渋の時期をくぐり抜けたからこそ、傑作と言われる次の作品「ロング・グッドバイ」を誕生させることができた、ということになるらしい。

ちなみに、原文と訳文を突き合わせてみると、村上春樹氏の丁寧な翻訳がよくわかる。余計なことを付け足したり、あるいは逆に勝手に削ったりはしていない。あくまでも原文に忠実に翻訳している。

読んでいて意味がわからない部分があったとしたら、原文の時点ですでに意味がわからない文章であると思っていい。

だから、本書がつまらなかったとしても、それは村上春樹氏の翻訳のせいではなく、原作の時点ですでにつまらなかった、ということである。

最後になるが、私が本書を読んで知り得たことは、以下のようなことである。

・どんな大作家であってもスランプのときに面白い小説は書けない
・優れた翻訳家であっても駄作を面白くすることはできない
・本書が駄作でも村上春樹氏のネームバリューで早川書房は丸儲け

そして、チャンドラーの長編７作品のうちでは「大いなる眠り」、「さよなら、愛しい人」、「ロング・グッドバイ」の３作品が傑作であると言われている意味もよくわかった。

村上春樹氏の文章は好きだし、翻訳を通して全体的にうまく世界観を表現しています。
ただ読んでいて残念なのが地名の発音が変なところ。
例えばベヴァリーヒルズはビヴァリーヒルズが現地の発音だし、ダヘニーはドホーニー、またLAでストリップといったらサンセットストリップを意味するんです。他にもおや？と思うとが随所ありました。私はLAに長年住んでいたせいもあり、チャンドラー小説の中に知っている地名がでてくるのが楽しみなんですが、本書の翻訳は地名の読み間違いが気になってしょうがありませんでした。
他はよかったです。

村上春樹氏の文章は好きだし、翻訳を通して全体的にうまく世界観を表現しています。
ただ読んでいて残念なのが地名の発音が変なところ。
例えばベヴァリーヒルズはビヴァリーヒルズが現地の発音だし、ダヘニーはドホーニー、またLAでストリップといったらサンセットストリップを意味するんです。他にもおや？と思うとが随所ありました。私はLAに長年住んでいたせいもあり、チャンドラー小説の中に知っている地名がでてくるのが楽しみなんですが、本書の翻訳は地名の読み間違いが気になってしょうがありませんでした。
他はよかったです。

『ロング・グッドバイ』と『さよなら、愛しい人』、そして本作と、村上春樹氏の翻訳ということで読みました。
がっかりしました。
他の2作でも同様でしたが、村上氏の訳が雑なところがあって、その都度、シラけてしまいました。
おまけにプロットも複雑に入り組んでいるため（未完成？）、読後感はスカッとしたものではありません。

ひとつ気がついたことは、村上氏がご自身の小説で多用している比喩が、チャンドラーの比喩とあまりにもテイストが類似していることでした。

村上氏のあの独特な比喩の水源の一つは、チャンドラーだったのですね。

チャンドラー作品には、翻訳の村上氏をはじめ熱心なファンが多いようですが、特別なファンでもない私からすると、正直この作品はたいして面白くもありません。
　というか、面白い面白くない以前に、話がごちゃごちゃしすぎていて、よくわからないです。それがマーロウの語り口調と相まって、とにかく読みにくい作品でした。
　村上訳で他２作も読みましたが、それらと比べても、この作品はちょっとお話にならにレベルですね。チャンドラー自身もこの作品が好きではなかったようですし。村上氏の話題性だけで売れている？本てとこでしょうか。

これは村上春樹が翻訳したチャンドラー６番目の長編探偵小説で、以前は「かわいい女」という題名だった。

　
　女２人、男１人の３人きょうだいが、長姉のハリウッド女優の卵をめぐってやくざがらみの犯罪を引き起こし、例によって美女の美脚に弱い私立探偵マーロウが、あれよあれよと巻き込まれ、命からがらロスの街をさまよい歩くというよくある話なのであるが、不思議なことにこの小説、誰の翻訳で、何回読んでも、いったい誰が、なぜ、誰を、どうやって殺したのかが五里霧中なのである。

　にもかかわらず、これほど読んで面白いミステリーもざらにはないというところが、本書のもっともミステリーな部分であろうか。翻訳がこれほどに拙劣で（彼のレーモンド・カーヴァーなどとは大違い！）プロットなんざそうとういい加減でも、探偵と犯人候補者たちが、いい文章で魅力的に描かれていれば、それで結構毛だらけ猫灰だらけなのである。

　このちょっと古風な探偵小説を読みながら、私はロサンジェルスを懐かしく思い出した。いくら近代的なビルジングが建ち並び観光客がうろついていても、サボテンの茶色い枯枝が空っ風に吹かれてベヴァリーヒルズの舗道を舞っているこの天使の街の中心は、やはり聖なる森であり、その森の下には、太陽に焼きつくされて白くなった大量の砂が、人類以前の古生代の夢を見ながらむなしく眠っているのである。

　そしてそんな面妖な街の片隅で、我らが主人公フィリップ・マーロウは、今日もブロンド女に32口径オートマチックの銃把で頭をぶん殴られたり、「モーツアルトはやっぱシュナーベルだな」とうそぶく警官に一晩中尋問されたりしているのだった。

私はいつも作者あとがきや解説の類は最後に読むことにしています。そのため、途中のある箇所でひっかかり、確認のため何度も前に戻って「おかしいなあ？」と気持ち悪い感じを抱えたまま、本書を読んでいくことになりました。「最後まで読んだら、もう一度読み直そう」とまで思っていました。最後に村上さんの解説を読んで、「あぁ、そういうことなのね・・・」と納得というか、自分が読み違えていた訳じゃなかったのが分かって、胸のつかえは取り除くことができましたが、こんな気持ちで読み進めてもやっぱり、心から楽しむことはできませんでした。それでも、やっぱりマーロウ先生と女性たちとのやりとりを読んでいると、なんかニヤニヤしちゃいます。正直、こういうの好きです。映像化したら、こっ恥ずかしくて観てられないでしょうけどね。とにかく、これから読まれる方々はぜひ初めに解説に目を通すことをお勧めします。心配しなくても、ネタバレ箇所近くでちゃんと訳者が警告してくれていますよ。

『ロング・グッドバイ』と『さよなら、愛しい人』、そして本作と、村上春樹氏の翻訳ということで読みました。
がっかりしました。
他の2作でも同様でしたが、村上氏の訳が雑なところがあって、その都度、シラけてしまいました。
おまけにプロットも複雑に入り組んでいるため（未完成？）、読後感はスカッとしたものではありません。

ひとつ気がついたことは、村上氏がご自身の小説で多用している比喩が、チャンドラーの比喩とあまりにもテイストが類似していることでした。

村上氏のあの独特な比喩の水源の一つは、チャンドラーだったのですね。

チャンドラー作品には、翻訳の村上氏をはじめ熱心なファンが多いようですが、特別なファンでもない私からすると、正直この作品はたいして面白くもありません。
　というか、面白い面白くない以前に、話がごちゃごちゃしすぎていて、よくわからないです。それがマーロウの語り口調と相まって、とにかく読みにくい作品でした。
　村上訳で他２作も読みましたが、それらと比べても、この作品はちょっとお話にならにレベルですね。チャンドラー自身もこの作品が好きではなかったようですし。村上氏の話題性だけで売れている？本てとこでしょうか。

これは村上春樹が翻訳したチャンドラー６番目の長編探偵小説で、以前は「かわいい女」という題名だった。

　
　女２人、男１人の３人きょうだいが、長姉のハリウッド女優の卵をめぐってやくざがらみの犯罪を引き起こし、例によって美女の美脚に弱い私立探偵マーロウが、あれよあれよと巻き込まれ、命からがらロスの街をさまよい歩くというよくある話なのであるが、不思議なことにこの小説、誰の翻訳で、何回読んでも、いったい誰が、なぜ、誰を、どうやって殺したのかが五里霧中なのである。

　にもかかわらず、これほど読んで面白いミステリーもざらにはないというところが、本書のもっともミステリーな部分であろうか。翻訳がこれほどに拙劣で（彼のレーモンド・カーヴァーなどとは大違い！）プロットなんざそうとういい加減でも、探偵と犯人候補者たちが、いい文章で魅力的に描かれていれば、それで結構毛だらけ猫灰だらけなのである。

　このちょっと古風な探偵小説を読みながら、私はロサンジェルスを懐かしく思い出した。いくら近代的なビルジングが建ち並び観光客がうろついていても、サボテンの茶色い枯枝が空っ風に吹かれてベヴァリーヒルズの舗道を舞っているこの天使の街の中心は、やはり聖なる森であり、その森の下には、太陽に焼きつくされて白くなった大量の砂が、人類以前の古生代の夢を見ながらむなしく眠っているのである。

　そしてそんな面妖な街の片隅で、我らが主人公フィリップ・マーロウは、今日もブロンド女に32口径オートマチックの銃把で頭をぶん殴られたり、「モーツアルトはやっぱシュナーベルだな」とうそぶく警官に一晩中尋問されたりしているのだった。

私はいつも作者あとがきや解説の類は最後に読むことにしています。そのため、途中のある箇所でひっかかり、確認のため何度も前に戻って「おかしいなあ？」と気持ち悪い感じを抱えたまま、本書を読んでいくことになりました。「最後まで読んだら、もう一度読み直そう」とまで思っていました。最後に村上さんの解説を読んで、「あぁ、そういうことなのね・・・」と納得というか、自分が読み違えていた訳じゃなかったのが分かって、胸のつかえは取り除くことができましたが、こんな気持ちで読み進めてもやっぱり、心から楽しむことはできませんでした。それでも、やっぱりマーロウ先生と女性たちとのやりとりを読んでいると、なんかニヤニヤしちゃいます。正直、こういうの好きです。映像化したら、こっ恥ずかしくて観てられないでしょうけどね。とにかく、これから読まれる方々はぜひ初めに解説に目を通すことをお勧めします。心配しなくても、ネタバレ箇所近くでちゃんと訳者が警告してくれていますよ。