1Q84

性的な描写はいつも通り生々しく、かつ頻繁に登場します。
社会や組織に対する批判、とりわけ宗教的なものに対する批判は、より具体的です。
にもかかわらず、
この小説は村上春樹の作品の中で、最も『恋愛小説度』が高いと感じました。
初恋の相手に対する純粋な愛の深さは、とても印象的です。
「初恋」に対するノスタルジアは、この作品の大きな魅力の一つと言えるでしょう。

ファンを満足させる内容だと思いました。二人の物語の交錯、青豆と天吾の物語が結びつく所は技巧を感じさせます。
学生運動の影、主人公の周りの人物の消失、喪失感、性と暴力とそれに対置する恋愛。カルトの関連や、隠喩の用法の変化等はあるものの、いつもの村上ワールドなので、熱烈なファンで無い人には宣伝やネームバリューに惹かれて慌てて読むほどでも、とも思えます。性描写について以前より気持ち悪く感じる点もあります。
「１９８４年」と比肩するものでは無く、村上春樹の世界、それ以上でもそれ以下でもない小説でした。

本を開き、最初のページと、目次を見るだけでもわくわくします。
ゆっくりと、しかし確実に物語が、渦を巻いていくように繋がっていく感覚が素晴らしいです。
読むにつれ、他の物語とは決定的に違う何かがそこにあることをはっきりと感じることができます。

すごい小説です。
「ねじまき鳥クロニクル」に惹かれる方には特におすすめです。
歴史と暴力に重点を置かれた「ねじまき鳥」は圧倒的な小説でしたが、暗喩で暗喩を説明しているようなもどかしさを感じたのも事実。
でもこの「１Ｑ８４」は、使われる暗喩が非常に抑制が利いていて、暴力、痛み、孤独など、どれも本当に真に迫って感じさせられます。非常にストレートで完成された小説だと思います。
青豆はこの後どうなってしまうのでしょう。
第３部を待ちたいですね。

まだ300ページほどしか読んでないんだけど、読もうかどうか迷っている人に言えば、面白いですよ。読み始めてすぐに小説世界に入っていけます。
抑制のきいた文章で、多くの比喩が散りばめられていて、アフォリズムもあり、それらが非常に上質です。「それは、いつもの村上春樹じゃん」と言われそうだけど、やはり新しい（できたての）文章です。新鮮です。
「天吾」（男性ライター）と「青豆」（女性スポーツインストラクター）の章が交互に編まれていて、それがいつ交わるのかなという興味があります。『世界の終わりと〜』を思い出させるけど、もちろん全然違う雰囲気。どうでもいいけど、最初「1Q84」というタイトルを「アイキュー84」と読んでしまったのは私だけでしょうか。IQの低い人が主人公の小説かと思ってしまった。
登場するキャラクターもみんな魅力的。301ページ目の１行目で少し泣いた。
さてさて、これからどんな展開になることやら。

自分は村上春樹さんのファンである。何十年来のファンだかわからない。読み返した本は数えきれず。村上春樹さんの新刊が出ればまず買う。買わずにはいられない。社会現象なんて糞くらえで。
今回のものが良い悪いかは、自分には到底判断がつかない。戸惑ったのは確かだ。今までにあった親密な空気が失われているような気がした。たとえばふかえりや（ふかえりは現実から遠い登場人物だが、でもしかし）、主人公の二人が、いつもどんなものを好きでどんな時間を過ごしてどんな生活を主としているのか、いつもなら読み進めていくうちにしっかりと掌に入るのに、なぜか判らない。生活についての、具体的なちいさな積み重ねが（もちろんその記述はあるのだが）納得のいくように心の中にすべり込んではこなかった。そういう本なのかもしれない。だって「１９８４」の大本はジョージ・オーウェルだものね。
村上春樹さんが、まだ、まだこれからも、実体のない先の見えないこの世の中で丸腰で歩みを進める意欲を損なわないこと。そのことに、驚嘆すらする。世間の批判がどうであれ挑戦を厭わないのだ。変わることを尻込みしたりしないのだ。そういう意味で、この本は村上春樹さんの一つの真剣な冒険なのかもしれない。わたしたちに対する真摯な姿勢なのかもしれない。
村上春樹さんは万能ではないし神ではないし一人の人間だという当たり前の事実を、ときどき忘れそうになる。それほど凄い作品を生み出してきたからである。けれど弱いときもあり強いときもあるという人間の姿を、今回この本で知ることができたように思う。で、ますますの村上春樹さんのファンである。沢山の迷いのなかで、次に手探りでどんな冒険をされるのか、心から楽しみにしている。

オーウェルの1984を、下半身の妄想とロマンの釜で煮たらこうなったという感じ。
ようするにポップカルチャーなんだと思います。よくもわるくも。
「ゴムの木」はトム･ヨークのフェイク・プラスチック・ツリーズなのでしょうか。
これに手を取るならテーマの近い「ねじまき」を読んだ方がいいですね。

私的には、青豆=栗山千秋に決定ですね!1、2両方読みました。2の中盤以降、私の中から村上春樹の名前が消えて、変わりに浮かんだ名前は筒井康隆。ツインピークス(ドラマ&映画)を観た時と同じ感想を持ちました。着地点を見届ける必要があるな、と。…にしても、計4巻?金かかるなぁ…。

私は村上春樹の作品を３冊（「海辺のカフカ」「スプートニクの恋人」「羊をめぐる冒険」）しか読んだことがないのですが、どれも自分の感覚には合いませんでした。
ただ、カフカ以降村上春樹から離れていたので、なにかしら違った感覚で読むことが出来るかもしれないと思い、今作を購入しました。
私にとっては、「一番とっつきやすい村上春樹」でした。
わかりやすい言葉で綴られ、繰り返されるフレーズにげんなりしながらも読み進めることは楽しく、物語として楽しむことができたからです。
非現実的な出来事が絡み合ってきたときに、あいかわらずなんだなあと嫌悪を覚えもしましたが、それでも引きつけられるものがありました。「ふかえり」の存在が大きかったのではないかと思います。彼女は非常に魅力的に感じられました。
有無を言わさず「すばらしい！」と思えるほどの作品ではありませんし、ほかの方が言っているように続編がありそうな終わり方でありナンバリングです。
好き嫌いは分かれると思いますが、村上春樹を読んだことがない人、いままであまり好きではなかった人にとっては入りやすい作品なのではないかと思いました。

渋滞するタクシーのFMラジオからﾔﾅｰﾁｪｯｸの『ｼﾝﾌｫﾆｴｯﾀ』が流れてくる中，青豆はねじれに似た奇妙な感覚を味わっていた。渋滞を回避するためタクシーを下りる青豆に運転手は語りかける「現実はいつだってひとつしかありません」と･･･
主人公の二人：青豆と天吾の話が交互に語られる今話題の本である。大学時代ノルウェーの森を途中で投げ出してしまって以来，作者の本は読んでいなかった。それから，10年以上が経過して手に取ったのであるが，この独特の世界に引き込まれて一気に読んでしまった。10年前の本を読む力のなさを反省しつつ，これまでに作者の作品を読まなかった事を後悔した。book2の展開が楽しみである。

超一流の職人が精魂こめて仕上げた工芸品に触れている、みたいな緊張感を感じました。
ほっとしたり笑ったりする場面があまりない作品である、ということも理由のひとつかもしれません。
始めはリアリズムの小説なのかな？と思いましたが、読み進めるうち「おおー違った違った」となりました。
当たり前の視点を離れて特別な角度から世界をのぞかせてもらえるのは嬉しいことです。
意外なことに、読後は以前の作品よりメッセージがわかりやすいと感じました。
できるだけ長く楽しめるようにゆっくりゆっくり読んだけれど、３日でとうとう読了。残りページが少なくなるのが悲しかったです。
あらすじを追ってハイ終わり、という本ではまったくないです。密度がすごいし。
精神的、時間的に余裕があるときの読書をお薦めします。

私は大きな勘違いをしていました。今回発売されたものは、上下巻ではなく BOOK 1、BOOK 2 であることを、本書を読み終わって認識することになりました。たしかに、下巻ではありませんでした。これで終わり、ということが明確にされていません。かといって、本当に BOOK 3 と続くのか。。。BOOK 2 で終わりでも違和感はないんです。
私にとって 1984 年を思い出すためのキーは、ロサンゼルス オリンピックです。J.ウィリアムズ作曲のファンファーレに、当時鳥肌が立ちました。トランペットがリードして奏でられる晴れやかあの芸術的な音楽は、今もしっかりと記憶に焼きついています。本書は 1984 年の 7 - 9 月の描画ですが、オリンピックは登場しませんでした。春樹的 1984 では、オリンピックも書き換えられた過去に含まれるのかも知れません。BOOK 2 でも、ヤナーチェク作曲のファンファーレ、シンフォニエッタが物語をリードしていきます。BOOK2 を読んで改めて BOOK 1 の導入部分の Haruki らしさを感じることができます。
村上春樹氏の長編小説にはレビューは意味をなさないなぁ、と感じています。Haruki の小説が好きかそうでないか、で決まるからです。今回の作品も Very Haruki です。良くも悪くも Haruki。とにかく、久しぶりの長編小説が出た、それをすぐに読む、そして Haruki を感じる。このリズムを再び刻めることが私はうれしかった。

村上ワールドが堪能できる作品です
作品中にこんな文章があります　
説明しないと理解できないことは説明しても理解できない
村上春樹氏のメッセージでしょうか
読者がそれぞれ自由に説明抜きで理解してください　感じてください

今年還暦を迎えた村上春樹７年ぶりの長編小説は、
いつものウィットに富んだ言葉の味わい、ストーリーの緻密さ、
サスペンスフルな展開、アレゴリーやシュールな世界観に乏しく、
文中にある、１７歳の少女ふかえり作『空気さなぎ』に対する
文芸評論家の書評を借りて本作を表現すれば、
『不確かな筆力、鈍い感性、枯れた想像力。その作品は
新しい文学のスタイルの可能性を否定しているのかもしれない。』と
評したいくらいの駄作で、期待しすぎた分だけ、
失望の度合いは大きかった。
年を取ると話が長くなるというが、５５０ページかけて、
やっと話が動き出すんだから、 第１巻を読んでいる間、
箱を空けたら何処までも箱が入っているみたいな
もどかしさで、終始苛苛し通しだった。
結局、第１巻が起承転結の起で、第２巻が承になり、
To be continuedで、第３巻、第４巻(または第３巻のみ？）を
待たなければならないのだけれど、続きを読みたいという意欲は
失せてしまった。(第１巻５０点　第２巻７０点）

村上春樹の従来の長編小説の特徴は、〈僕〉という限定された視点を語り手に据えた一人称小説でありながらも、その驚異的な売り上げを誇る各々の作品からも明らかであるように、本来の個人的な物語の枠を超越した高い普遍性を獲得していることにある。
その要因は、小説内に存在する村上春樹独特の自閉システムにあるだろう。
〈僕〉とはつまり、社会から逃避・隔絶された、ブラックボックス内の極めて自我の希薄な、ただの〈スタイル〉として存在するだけの僕であるがゆえに、誰にでも変換可能な不特定多数の〈僕〉でありえたわけである。
しかし、海辺のカフカで社会とのアッタッチメントを宣言して自閉の殻を破ってしまった今、必然的にその普遍性は失われてしまったと言わざるを得ない。
苦労して確立した三人称スタイルもそれを補うことはできず、1Q84は極めて個人的な、私たちには興味の持てない小説になってしまった。
例えば、オウム事件の当事者の体験談ならば素直に興味を持つことはできる。だがその体験談を通して部外者が感じたこと、決意したこと、つまりは「体験談の体験談」にまで興味を持つことは本来難しいのではないか？
では一体この普通でない本の売れ行きは何なのか？
幼いころにたった一度手を握っただけの記憶を糧にした強い愛情。
むしろ、ここにこそ不自然で胡乱な、宗教的なものを感じるのは私だけか？
冒頭の「私を信じてくれさえすれば物語は真実になる」という文章の引用。
この「私」とは正に村上春樹を指すのではないだろうか？
もうすでに、村上春樹であるというその事実だけで、普遍性を獲得してしまうところにまで来ているのでは？
狂信的に崇められる教祖とは、本当にカルト集団の指導者なのか？それとも村上春樹本人であるのか？それすらもがあやふやになり〈僕〉は拠り所をなくしてしまう。

　村上氏の「世界の終りとハードボイルドワンダーランド」と作品の構成は似ている。
　本書「１Ｑ８４」では青豆と天吾の物語がパラレルに進行していく。一見全く別の物語であり、主人公通しつながりがあるとは思えないのだが、章を追うごとに、その２つの世界がつながりだしていく。非常に巧妙であり、飽きさせない。
　やがて２つの世界が一つになり、どのような終焉を迎えるのか期待が高まる。

言葉を付け加えれば、
小説（＝フィクション）というのは、「作者と読者の間の暗黙の了解の上に作られた、極めて手の込んだ虚構」である。
作者はそれを無論のこと「嘘」とわかって書き、受取り手たる読者もまた、それを「嘘」と理解した上で、楽しむ。
私は、村上春樹という作家は、この構造に対して、終始自覚的に取り組んできた作家であると思う。
（何しろデビュー作『風の歌を聴け』は、私小説という形をまとった、完全なフィクションである）
彼は作中に、現実と全く対極にある「絶対に起こりえなさそうな事件」を頻繁に登場させる。
それはときとして、ファンタジー小説や、ＳＦ小説の設定などをも凌駕するほどの「非現実」っぷりである。
が、それと同時に、多数の（実在する）固有名詞や、それを使った隠喩もたっぷりと散りばめる。
これにより彼の作品は、思弁的要素と、一見相反するポップさとを併せ持つことになる。
彼の多くの作品のテーマは難解であり、展開は非現実的である。
にもかかわらず、強力な牽引力を持って、およそファンタジーともＳＦとも無縁な読者まで、最終ページまで導いてしまうのだ。
ラストまでに、読者の内的現実は、少なからず揺さぶられることになる。
そしてスリリングな読書体験として、読者の中に残る。
今回の作品でも、村上春樹のその手腕は、いかんなく発揮されている。
物語の構造は、これまでを凌ぐほどに「ぶっ飛んで」いて、それと同時に、不気味なほど、読み手に迫る説得力を持っている。
作者の手法は、より研ぎ澄まされている。そこに退嬰はなく、あるのは深化である。
『１Ｑ８４』は、極上の「嘘（＝小説）」である。
村上春樹ファンにも、そうでない方にも、自信を持ってお勧めしたい。

非常に長い作品だった。
はっきりいって整合性のとれた感想を持つことが難しい。
物語に強く引っ張られながら、何度も拭い去りようのない既視感を覚えてしまったからだ。
それは「1Q84」がこれまで映画やマンガで繰り広げられてきた世界観とどこかで重なって
見えてくるからかもしれない。まるで現実の出来事をリアリティのある事実として
享受することができなくなった、この時代の自らの感性を見せつけられているかのように。。。
しかし同時に、その疑いを一掃するだけの読後感は十分にある。
ドストエフスキーが宗教と困窮する現実のはざまに揺れ動く19世紀の人々の姿を
描いたように、村上春樹氏は善悪の基準が曖昧になった不確かな今日に生きる人々の姿を
描きだしている。そこにはある側面、ある瞬間、リトル・ピープルとして無自覚に生きてきたという
私たちの過去の事実に対する言い逃れできない責任の重さがある。
氏は半世紀以上前にジョージ・オーウェルが書いた「1984年」を描きなおすことで、
近過去から見た近未来に生きる、いまの私たちに、この現実の姿を突きつけ、これからの
私たちのあり方を問おうとしているのかもしれない。
一読をすすめたい。

殺人者に、ゴーストライター。
エンターテインメントに溢れた「１」は
ページを繰る手が止まらず、面白く読めた。
そして、それらが繋がっていく「２」は難解。
文学賞への批判、宗教への畏怖など感じられるが、
その根底には、初恋への思慕が流れていた。
いつもの文体で彩られた長編は、
やはり村上春樹という感じがした。
いろいろなことへの疑問が、すべて消化しきれて
いないので、続編があるかも、と思われてしまうのだが、
これ以上、説明をされても、という気もしてしまうのだ。

村上春樹の集大成といえる作品ではないでしょうか。
作者の、人に、家族に、愛する人に対するあたたかい愛が伝わってきて、私のコアの部分が揺さぶられて、Book2の終盤、涙が止まりませんでした。
人が人を想うこと。
誠実に覚悟を決めて人を想うこと。
この作品が与えてくれたあたたかさを胸に、この現実の2009年を生きていけそうです。