蝶々殺人事件

同時期の「本陣殺人事件」で金田一耕助がデビューしたために、日陰に追いやられてしまった由利先生。
しかし内容は本格的なパズラーであり、坂口安吾大絶賛の会心作。
いわゆる金田一的な味付けをすべて抑えきった理知的な作品。
まさに本格推理のトルコライスです。
文句なしの一品ですから、是非一読をお勧めします。

金田一耕助の双璧として、横溝正史が創作した探偵「由利先生」ものの傑作。
コントラバスのケースを利用したアリバイトリックは、クロフツの「樽」に触発されたと思われる。本作を、あの「本陣殺人事件」と同時執筆した横溝正史は、本当に天才だと思う。

読者への挑戦状付き本格推理小説。杉本一文によるカバー画は不必要に扇情的で本作品にそぐわない。

時代設定は１９３７年なので、スマホや宅配便がないとかは当たり前。通信・輸送インフラは時代の色を帯びる。
しかし、読めば時代を超えた面白さがある。発表は１９４６〜１９４７年。

おまけのロマンスに至るまで過不足なく書き込まれた、全身推理小説。
シェイプアップされたトリック仕掛けの推理小説とあって、うかつに内容を紹介するとすぐネタバレになりそう。←こういう言い方って読んだもん勝ちの優越感？
（＾＿＾；）

それでいて文章はいい具合に力が抜けていて楽しく読み進んでいくことができる（それもまた作者のたくらみなんだから、これはもうお釈迦様ならぬ作者の手のひらで遊ぶしかない）。
ちなみに、レビュータイトルは本作品に「探偵小説を書くＳ・Ｙという男」の川柳として紹介されている。解決篇で名探偵が見得を切るシーンを詠んだもの。Ｓ・Ｙは言うまでもなく・・・

ただし１点だけ作者が明確にしてないところがある。不備といえば不備なのだが、その不備がくっきり見えるのは逆に言うとそれくらい時系列がしっかり書き込まれているということでもある。

余談だけど、坂口安吾は１９４７年のエッセイ「推理小説について」で本作品のことを「世界的名作と比肩して劣らぬ」と太鼓判を押している。それには賛成だが、安吾はちょっと勘違いもあるようだ。
本作品は「一人称の語りの中にまた語りがあるという二重構造」（『水面の星座 水底の宝石』p72）を持っており、そこに愉しいトリックを仕掛けているのだが、安吾はその点に全く触れない。また安吾は真犯人の名前を取り違えている。
そのエッセイを書いた頃の安吾は仕事に追われる中、時間管理のために覚醒剤と睡眠剤を交互に使う生活を続けていたようで、それが影響したのかもしれない。
※ちなみに、「推理小説について」は青空文庫にあります。ただしネタバレがあるので、その点ご注意ください。

併載の「蜘蛛と百合」「薔薇と鬱金香」は１９３３年の作品。この２篇はシュニッツラーの世紀末なムードをちょっと連想させる、怪奇的な雰囲気の作品。ことに「蜘蛛と百合」は楳図かずおワールド。
杉本氏の画はこちらの方が似合いそう。「蝶々殺人事件」とはだいぶ毛色が違うこの２作品だが、由利先生と三津木俊助が登場するという共通点がある。

電子書籍ならいつでも新品？？で読めるが、電子書籍を読むための環境が整ってない人で、中古嫌いな方にはこれで読むしかない。
蝶々殺人事件は隠された横溝先生の傑作である。
蝶々殺人事件はミステリーランキングの日本版に獄門島、本陣殺人事件に次いでランキングに入ってることが多々ある。
ミステリーマニアなら蝶々殺人事件は読んでおきたい作品。獄門島、本陣殺人事件、犬神家、八つ墓村といった名作を生み出した作家の傑作といえば読まざるを得ないはず。

横溝正史作品を読んでない人は横溝正史集とこれと適当に横溝正史作品で有名なのを買っておけばいい。

作品は大傑作｡ 文章全体に驚愕のトリックが隠されていた｡ 古本で購入する人に忠告｡ 大坪直行さんの解説は本編読了前に絶対読むべからず｡ 名前は書いていないが犯人が判ってしまうとんでも無いネタバレが一言書いてある｡ 初版時の1973年は未だネタバレ解説に寛容だった時代デシタ｡

金田一耕助ものでないため知名度の低い作品ではあるが、間違いなく横溝の代表作の一つ。Ｆ･Ｗ･クロフツの名作『樽』を連想させる死体移動のアリバイトリックをメインとした作品かと思いきや、恐るべき作者の奸計が隠されている…。大小様々なトリックを組み合わせ、同様の過去のトリックを知っていても、読者をさらに欺いてしまう作者の手際は見事としか言いようがない。純文学の作家でありながら、『不連続殺人事件』という名作探偵小説をものにした坂口安吾も絶賛した傑作。ミステリー好きを公言するなら、読んでおかなければいけない必読書だろう。

名家の婚礼初夜、離れで寝ていた新郎新婦が殺害された。 離れの建物にはしっかりと戸締りがなされ、しかも、 周囲は雪で覆われており、いわば二重の密室状態だった。 にもかかわらず、犯人が立ち去った足跡は見当たらず、 凶器の日本刀のみが離れの外に残されていた…… 大掛かりで複雑な機械トリックが特徴の本作。 普段ミステリを読まない人が、本作を読めば、犯人のあまりに旧弊な犯行動機も含め、 「なんでわざわざ、そんなことすんの？」と思うんじゃないでしょうか（ｗ しかし、ミステリ的にみれば、純日本家屋の中で、あくまで「和」の道具立て（琴、 日本刀、鎌など）によって密室を構成してみせた本作の歴史的意義は大きいです。 そして、そうした日本的なモノがそれぞれに帯びる象徴性が捨象され、単純な機能に 解体されることによってトリックとして再構成されるメカニズムこそ、ミステリの勘所です。 我々は、横溝作品といえばつい、おどろおどろしさや猟奇性ばかりをイメージしますが、 あくまでそれは演出の一面にすぎず、伝統的な和の意匠が、ことごとく抽象的なロジック へと還元されていく、ギャップや異化効果にこそ、その真骨頂があるといえます。

名家の婚礼初夜、離れで寝ていた新郎新婦が殺害された。
離れの建物にはしっかりと戸締りがなされ、しかも、
周囲は雪で覆われており、いわば二重の密室状態だった。
にもかかわらず、犯人が立ち去った足跡は見当たらず、
凶器の日本刀のみが離れの外に残されていた……
大掛かりで複雑な機械トリックが特徴の本作。
普段ミステリを読まない人が、本作を読めば、犯人のあまりに旧弊な犯行動機も含め、
「なんでわざわざ、そんなことすんの？」と思うんじゃないでしょうか（ｗ
しかし、ミステリ的にみれば、純日本家屋の中で、あくまで「和」の道具立て（琴、
日本刀、鎌など）によって密室を構成してみせた本作の歴史的意義は大きいです。
そして、そうした日本的なモノがそれぞれに帯びる象徴性が捨象され、単純な機能に
解体されることによってトリックとして再構成されるメカニズムこそ、ミステリの勘所です。
我々は、横溝作品といえばつい、おどろおどろしさや猟奇性ばかりをイメージしますが、
あくまでそれは演出の一面にすぎず、伝統的な和の意匠が、ことごとく抽象的なロジック
へと還元されていく、ギャップや異化効果にこそ、その真骨頂があるといえます。

　「蝶々殺人事件」「蜘蛛と百合」「薔薇と鬱金香」の３編が収められている。
　いずれも由利先生と三津木記者が活躍する。
　「蝶々殺人事件」は戦後まもなく横溝が再起をかけて執筆したもの。、『本陣殺人事件』と同時期に書かれた長編。
　なかなか良く出来たトリックで、プロットとも完全に融合しているし、細かな工夫も素晴らしい。横溝の傑作のひとつと言えるだろう。
　「蜘蛛と百合」と「薔薇と鬱金香」は、戦前の作。ロマンスにスリリングな味付けをしたような味わいで、出来はいまひとつ。