あの本は読まれているか

舞台は冷戦下。ロシア系移民でCIAのタイピストのイリーナ(スパイにさせられる)をヒロインとして、「文学の力で人生の意義や世界を変えられる」事と逞しい女性賛歌とをエスピオナージュ風のエンターテインメントとして力強く謳った傑作。焦点の書籍は「ドクトル・ジバゴ」(のヒロインの名前が作者の本名ラーラと同一)。また、本作には巧妙なフェミニズム小説の趣きもあり、逞しい女性賛歌の源泉となっている。なお、本作の章構成は「東→西→東→西...」となっているが、必ずしも時系列順ではない。

旧ソ連側の中心人物は高名な詩人・作家のボリスとその愛人(不倫の上に妊娠してしまう)のオルガ(もう1人のヒロインと言って良く、ラーラのモデルだろう)。ボリスが検閲・発禁となるであろう「ドクトル・ジバゴ」の執筆を進めていたため、オルガはその証人として収容所(その劣悪な環境も描き込まれている)行きとなってしまうが、ボリスの意向に関して決して口を割らない反骨心とボリスへの愛情。一方、CIA(前身のOSSの職員含む)の様々な女性達の矜持・享楽・同性愛・連帯感・嫉妬・上昇志向・受けるハラスメント、イリーナの経歴、そして、イリーナが如何にスパイ向きであるかの説明さえも、男性への揶揄を織り込みながら硬軟交えて自在に描き分ける作者の筆力には感心すると共に哄笑した。一転、出所したオルガが挫折しかけた高齢のボリスを励まして執筆続行を決意させる辺りの描写は情に厚く木目細かくて、これまた感心した(ボリスを看取る際の哀切感も印象に残る)。結局、"スパイとしての"イリーナの役割は「ドクトル・ジバゴ」の"運び屋"なのだが次第に自身の才能を開花させ、ラスト四行の仄めかしに繋げる構想が洒脱かつ秀逸。

レズを含む幾つかの恋愛模様、実在の人物・実際のエピソード、ラーラの三重奏、フェミニズム風味、諧謔味、二重スパイ等の夥しいガジェットを作中に縦横に散りばめながら、冷戦当時の米ソの状況を色濃く映した上で、テーマへと堅実に着地させる作者の手腕が際立つ傑作だと思った。

舞台は冷戦下。ロシア系移民でCIAのタイピストのイリーナ(スパイにさせられる)をヒロインとして、「文学の力で人生の意義や世界を変えられる」事と逞しい女性賛歌とをエスピオナージュ風のエンターテインメントとして力強く謳った傑作。焦点の書籍は「ドクトル・ジバゴ」(のヒロインの名前が作者の本名ラーラと同一)。また、本作には巧妙なフェミニズム小説の趣きもあり、逞しい女性賛歌の源泉となっている。なお、本作の章構成は「東→西→東→西...」となっているが、必ずしも時系列順ではない。

旧ソ連側の中心人物は高名な詩人・作家のボリスとその愛人(不倫の上に妊娠してしまう)のオルガ(もう1人のヒロインと言って良く、ラーラのモデルだろう)。ボリスが検閲・発禁となるであろう「ドクトル・ジバゴ」の執筆を進めていたため、オルガはその証人として収容所(その過酷な環境も描き込まれている)行きとなってしまうが、ボリスの意向に関して決して口を割らない反骨心とボリスへの愛情。一方、CIA(前身のOSSの職員含む)の様々な女性達の矜持・享楽・同性愛・連帯感・嫉妬・上昇志向・受けるハラスメント、イリーナの経歴、そして、イリーナが如何にスパイ向きであるかの説明さえも、男性への揶揄を織り込みながら硬軟交えて自在に描き分ける作者の筆力には感心すると共に哄笑した。一転、出所したオルガが挫折しかけた高齢のボリスを励まして執筆続行を決意させる辺りの描写は情に厚く木目細かくて、これまた感心した(ボリスを看取る際の哀切感も印象に残る)。結局、"スパイとしての"イリーナの役割は「ドクトル・ジバゴ」の"運び屋"なのだが、CIAを退職後、次第に自身の才能を開花させ、ラスト四行の仄めかしに繋げる構想が夢とロマンに溢れている。

レズを含む幾つかの恋愛模様、実在の人物・実際のエピソード、ラーラの三重奏、フェミニズム風味、諧謔味、二重スパイ等の夥しいガジェットを作中に縦横に散りばめながら、冷戦当時の米ソの状況を色濃く映した上で、テーマへと堅実に着地させる作者の手腕が際立つ傑作だと思った。

映画『ドクトル・ジバゴ』ファンの女性が娘にラーラと名を付けたのが著者。2014年にCIA『ドクトル・ジバゴ』作戦の公文書が公開され、それを読んだ著者が小説学校に３年間通ってまでして、その黒塗りの部分をフィクションで補ったのが本書です。

　CIAが、「文学で社会を変える」という長期戦略を採っていたこと、『ドクトル・ジバゴ』の原稿がイタリアの出版社から世界に広まり、その内容から「ソ連の人々に読ませよう」とCIAが作戦実行したこと、初めて知りました。そして、『ドクトル・ジバゴ』著者のボリス・パステルナークには、ラーラのモデルになった愛人: オルガ・イヴィンスカヤがいて、彼女がこの本の執筆・出版によって強制収容所に入れられたことも。

　『ドクトル・ジバゴ』は、十月革命やボリシェヴィキが出てはきても、大筋は「叶わぬ憧れ」が主題だと思うのですが、ソ連は禁書に。その原稿・配布にまつわるスパイ術にも触れられる本書、独・露小説で見たことのある登場人物による独白型の文体で、読み出すと惹き込まれます。「本で歴史を動かす」というのは、非暴力の正統な活動なのではないでしょうか？

映画『ドクトル・ジバゴ』ファンの女性が娘にラーラと名を付けたのが著者。2014年にCIA『ドクトル・ジバゴ』作戦の公文書が公開され、それを読んだ著者が小説学校に３年間通ってまでして、その黒塗りの部分をフィクションで補ったのが本書です。

　CIAが、「文学で社会を変える」という長期戦略を採っていたこと、『ドクトル・ジバゴ』の原稿がイタリアの出版社から世界に広まり、その内容から「ソ連の人々に読ませよう」とCIAが作戦実行したこと、初めて知りました。そして、『ドクトル・ジバゴ』著者のボリス・パステルナークには、ラーラのモデルになった愛人: オルガ・イヴィンスカヤがいて、彼女がこの本の執筆・出版によって強制収容所に入れられたことも。

　『ドクトル・ジバゴ』は、十月革命やボリシェヴィキが出てはきても、大筋は「叶わぬ憧れ」が主題だと思うのですが、ソ連は禁書に。その原稿・配布にまつわるスパイ術にも触れられる本書、独・露小説で見たことのある登場人物による独白型の文体で、読み出すと惹き込まれます。「本で歴史を動かす」というのは、非暴力の正統な活動なのではないでしょうか？

1950年代、冷戦下のソ連で一冊の小説が書かれた。『ドクトル・ジバゴ』。スターリニズム圧政下の悲恋を描いたこの小説は国内で出版が禁じられたため、原稿はひそかにイタリアに持ち出され、異国で翻訳出版された。アメリカのCIAは共産主義国家の非情を訴えるためにこの小説をロシア語原文のまま本にしてソ連に持ち込む秘密作戦を開始する……。
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　21世紀になってその一部が明らかになったCIAの秘密工作を基に、アメリカ人作家ラーラ・プレスコットが想像を膨らませて書いたデビュー作です。
　このフィクションの中で『ドクトル・ジバゴ』の物語そのものについての詳細が記されることはありません。そのため、共産主義者たちがこの発禁小説のどこにどのような害毒をもつと恐れたのかが、『ドクトル・ジバゴ』に触れたことのない読者には伝わらない恨みがあります。その点がこの小説の弱点になっていると思います。
　またCIA秘密工作に想を得たフィクションといいつつも、スパイ小説ばりのサスペンスはあまりありません。冷戦期を舞台にした米ソ諜報合戦を期待した向きには、手に汗握るような展開がない点は肩透かしと思うことでしょう。

　その一方で、見るべき点はいくつもありました。
『ドクトル・ジバゴ』の作者パステルナークの実在した愛人オリガの過酷な運命は読ませます。反体制作家の愛人であったがゆえに、彼女は自由を奪われていきます。それでもパステルナークに身を寄せ続けた彼女の悲恋が胸に迫ります。
　またCIA工作員として登場する二人の女性の、当時は許されなかった恋路が魅力的です。ソ連側の二人を時代と政治が許さなかったのと同じように、アメリカ側の二人もまた時代と政治に許されない存在でした。この対比が、1950年代の時代の空気を鋭く描いているように思います。

　邦題『あの本は読まれているか』はあまり好みません。『 パリは燃えているか 』を意識したのでしょうか。ですが、原題の『The Secrets We Kept』の《秘密》が小説『ドクトル・ジバゴ』だけではなく、それを書いた作家と愛人の道ならぬ恋、CIA工作員ふたりの許されない恋など、様々なものを包括しているように思えて、そのほうがこのフィクションの性格を言い当てていると感じます。ただし『私たちの秘密』では邦題として魅力に欠けるのもわかりますが。

　翻訳者・吉澤康子氏の見事な訳業にも触れておきたいと思います。
　私は以前、エリザベス・ウェイン『 コードネーム・ヴェリティ 』で吉澤氏の訳文に接したことがあります。この小説がYAものだったために私の好みには合いませんでしたが、氏の訳文に助けられて最後まで読むことができました。
　今回の『あの本は読まれているか』の訳文は実に読みやすく、バタ臭い翻訳調の和文は一切ありません。こんな日本語文が書けたらいいなと羨ましくなります。
　吉澤氏の名前を次回見つけたら、ぜひまたその訳文を味わってみたいものです。　

　最後に、この小説の言葉で印象深く感じたものを引き写しておきます。
「そもそも、男女を問わずだれもが秘かに大いなる悲劇を待ち望んでるのさ。それは生という経験を研ぎ澄まし、より深みのある人間にしてくれる。そうは思わないか？」（260－261頁）

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＊300頁：イリーナが母を連れてある場所に行き、待合室で「椅子に座り、＜タイムズ＞をめくって一時間をすごした」とあります。ワシントンDCの＜タイムズ＞といえば統一教会が発刊する保守系の『ワシントン・タイムズ』紙がありますが、あれは1980年代のレーガン政権時代に創刊されたはず。イリーナが1950年代に待合室で『ワシントン・タイムズ』紙を手にするというのは奇妙です。
　英語の原文を確認したところ「... sat back down, and flipped through Time magazines for an hour.」となっていました。つまり「新聞の＜タイムズ＞」ではなく、「雑誌＜タイム＞を何冊か」です。
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　この小説から連想した以下の書を紹介しておきます。

◆モリー・グプティル・マニング『 戦地の図書館 (海を越えた一億四千万冊) 』（東京創元社）
：第二次世界大戦中、ナチス・ドイツは膨大な数の非ドイツ的書籍を焼却処分しました。その焚書行為に対抗するかのようにアメリカは国を挙げて、海外派兵した自国の兵士たちに大量のペーパーバック本を送ります。これは「兵隊文庫」と称された書物送付計画の誕生から終結までを追ったノンフィクションです。書物が持つ力を強く信じた人々の第二次世界大戦史ともいえる書です。

◆ジョージ・オーウェル『 一九八四年 』（ハヤカワepi文庫）
：このSF小説の主人公ウィンストン・スミスは、全体主義国家オセアニアの独裁政治に抵抗する活動家エマニュエル・ゴールドスタインが書いたとされる禁書を手に入れます。これもまた、全体主義とそれに対する禁書の話です。

◆フィリップ・K・ディック『 高い城の男 』（ハヤカワ文庫 SF）
：ナチス・ドイツと大日本帝国が第二次世界大戦の戦勝国となった時代、両国によって分割統治されたアメリカ合衆国で、『イナゴ身重く横たわる』という小説が巷に流布するようになります。その小説は世界大戦でアメリカが勝利していたらと仮定していたために発禁本とされています。

◆高木 徹『 大仏破壊 バーミアン遺跡はなぜ破壊されたか 』（文藝春秋）
：アフガニスタンのバーミアンにあった大仏二体が破壊されるまでの経緯を、アフガン国内の政治闘争や諸外国の外交努力などを丹念に取材してまとめた一冊。タリバン政権内部にも穏健派がおり、アメリカはそうした穏健派要人を自国に招待して文化財保護の実際を見聞させる戦略を取っていた時期があるという箇所を興味深く読みました。このようにアメリカの外交戦略は文化面で相手の心を巧みにつかみとろうとする側面があったのです。

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1950年代、冷戦下のソ連で一冊の小説が書かれた。『ドクトル・ジバゴ』。スターリニズム圧政下の悲恋を描いたこの小説は国内で出版が禁じられたため、原稿はひそかにイタリアに持ち出され、異国で翻訳出版された。アメリカのCIAは共産主義国家の非情を訴えるためにこの小説をロシア語原文のまま本にしてソ連に持ち込む秘密作戦を開始する……。
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　21世紀になってその一部が明らかになったCIAの秘密工作を基に、アメリカ人作家ラーラ・プレスコットが想像を膨らませて書いたデビュー作です。
　このフィクションの中で『ドクトル・ジバゴ』の物語そのものについての詳細が記されることはありません。そのため、共産主義者たちがこの発禁小説のどこにどのような害毒をもつと恐れたのかが、『ドクトル・ジバゴ』に触れたことのない読者には伝わらない恨みがあります。その点がこの小説の弱点になっていると思います。
　またCIA秘密工作に想を得たフィクションといいつつも、スパイ小説ばりのサスペンスはあまりありません。冷戦期を舞台にした米ソ諜報合戦を期待した向きには、手に汗握るような展開がない点は肩透かしと思うことでしょう。

　その一方で、見るべき点はいくつもありました。
『ドクトル・ジバゴ』の作者パステルナークの実在した愛人オリガの過酷な運命は読ませます。反体制作家の愛人であったがゆえに、彼女は自由を奪われていきます。それでもパステルナークに身を寄せ続けた彼女の悲恋が胸に迫ります。
　またCIA工作員として登場する二人の女性の、当時は許されなかった恋路が魅力的です。ソ連側の二人を時代と政治が許さなかったのと同じように、アメリカ側の二人もまた時代と政治に許されない存在でした。この対比が、1950年代の時代の空気を鋭く描いているように思います。

　邦題『あの本は読まれているか』はあまり好みません。『パリは燃えているか』を意識したのでしょうか。ですが、原題の『The Secrets We Kept』の《秘密》が小説『ドクトル・ジバゴ』だけではなく、それを書いた作家と愛人の道ならぬ恋、CIA工作員ふたりの許されない恋など、様々なものを包括しているように思えて、そのほうがこのフィクションの性格を言い当てていると感じます。ただし『私たちの秘密』では邦題として魅力に欠けるのもわかりますが。

　翻訳者・吉澤康子氏の見事な訳業にも触れておきたいと思います。
　私は以前、エリザベス・ウェイン『コードネーム・ヴェリティ』で吉澤氏の訳文に接したことがあります。この小説がYAものだったために私の好みには合いませんでしたが、氏の訳文に助けられて最後まで読むことができました。
　今回の『あの本は読まれているか』の訳文は実に読みやすく、バタ臭い翻訳調の和文は一切ありません。こんな日本語文が書けたらいいなと羨ましくなります。
　吉澤氏の名前を次回見つけたら、ぜひまたその訳文を味わってみたいものです。　

　最後に、この小説の言葉で印象深く感じたものを引き写しておきます。
「そもそも、男女を問わずだれもが秘かに大いなる悲劇を待ち望んでるのさ。それは生という経験を研ぎ澄まし、より深みのある人間にしてくれる。そうは思わないか？」（260－261頁）

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＊300頁：イリーナが母を連れてある場所に行き、待合室で「椅子に座り、＜タイムズ＞をめくって一時間をすごした」とあります。ワシントンDCの＜タイムズ＞といえば統一教会が発刊する保守系の『ワシントン・タイムズ』紙がありますが、あれは1980年代のレーガン政権時代に創刊されたはず。イリーナが1950年代に待合室で『ワシントン・タイムズ』紙を手にするというのは奇妙です。
　英語の原文を確認したところ「... sat back down, and flipped through Time magazines for an hour.」となっていました。つまり「新聞の＜タイムズ＞」ではなく、「雑誌＜タイム＞を何冊か」です。
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　この小説から連想した以下の書を紹介しておきます。

◆モリー・グプティル・マニング『戦地の図書館 (海を越えた一億四千万冊)』（東京創元社）
：第二次世界大戦中、ナチス・ドイツは膨大な数の非ドイツ的書籍を焼却処分しました。その焚書行為に対抗するかのようにアメリカは国を挙げて、海外派兵した自国の兵士たちに大量のペーパーバック本を送ります。これは「兵隊文庫」と称された書物送付計画の誕生から終結までを追ったノンフィクションです。書物が持つ力を強く信じた人々の第二次世界大戦史ともいえる書です。

◆ジョージ・オーウェル『一九八四年』（ハヤカワepi文庫）
：このSF小説の主人公ウィンストン・スミスは、全体主義国家オセアニアの独裁政治に抵抗する活動家エマニュエル・ゴールドスタインが書いたとされる禁書を手に入れます。これもまた、全体主義とそれに対する禁書の話です。

◆フィリップ・K・ディック『高い城の男』（ハヤカワ文庫 SF）
：ナチス・ドイツと大日本帝国が第二次世界大戦の戦勝国となった時代、両国によって分割統治されたアメリカ合衆国で、『イナゴ身重く横たわる』という小説が巷に流布するようになります。その小説は世界大戦でアメリカが勝利していたらと仮定していたために発禁本とされています。

◆高木 徹『大仏破壊 バーミアン遺跡はなぜ破壊されたか』（文藝春秋）
：アフガニスタンのバーミアンにあった大仏二体が破壊されるまでの経緯を、アフガン国内の政治闘争や諸外国の外交努力などを丹念に取材してまとめた一冊。タリバン政権内部にも穏健派がおり、アメリカはそうした穏健派要人を自国に招待して文化財保護の実際を見聞させる戦略を取っていた時期があるという箇所を興味深く読みました。このようにアメリカの外交戦略は文化面で相手の心を巧みにつかみとろうとする側面があったのです。

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さまざまな読み方、楽しみ方ができる本だ。一体誰が主役なのか。
冷戦時代、東側のソ連、西側のアメリカの物語が同時進行で展開する。

東側;パステルナークの愛人オリガ(「ドクトル・ジバゴ」ラーラのモデル)の視線で読み進めれば、そこではソ連時代の知識人弾圧、ソルジェニーツィン著「収容所列島」に繋がる物語が展開され、ひいては今日の中国共産党の人権弾圧(法輪功学習者、香港、チベット・ウイグル・南モンゴル人)や、獄死同然の死を遂げたノーベル平和賞受賞作家、人権活動家、劉暁波氏をも想起させる戦慄の物語となる。

西側;ロシア移民の娘イリーナ、そして受付嬢フォレスターそれぞれの視線でも語られる物語。
ここではタイピスト嬢たちのおしゃべりが秀逸に描かれ、一見他愛ない日常会話の中に潜むハッとするような観察眼と核心は巧みな狂言回しとなっている。
同性愛が違法だったかってのアメリカ、リリアン・ヘルマン著「子供の時間」(W.ワイラー監督、O.ヘプバーン・S.マクレーン共演・映画「噂の二人(1961)」)には当時の状況が痛烈に描かれている。優れた映画なので併せてお勧めしたい。

アメリカ史の汚点となったマッカーシズムについてほとんど触れられていないが、CIAが舞台となっているだけに複雑な要素をあえて盛り込まなかったのも読者に対する著者の配慮と考えたい。
ヘルマン氏やD.トランボ氏の非米活動委員会との闘い、ハリウッド・テン(「真実の瞬間」として映画化)などのレッド・パージは、語るに尽きないところだ。

グイグイと読み進ませるプレスコット氏の筆力には非凡なものがある。次作にも期待したい。
映画化されたらどんなキャスティングになるのか、楽しみなところだ。
映画「ドクトル・ジバゴ」でラーラを演じたJ・クリスティーが、オリガの回想シーンでナレーション(どこかでチラッと特別出演)などがあると、オールド・ファンとしては随喜の涙なのだが、、、。

さまざまな読み方、楽しみ方ができる本だ。一体誰が主役なのか。
冷戦時代、東側のソ連、西側のアメリカの物語が同時進行で展開する。

東側;パステルナークの愛人オリガ(「ドクトル・ジバゴ」ラーラのモデル)の視線で読み進めれば、そこではソ連時代の知識人弾圧、ソルジェニーツィン著「収容所列島」に繋がる物語が展開され、ひいては今日の中国共産党の人権弾圧(法輪功学習者、香港、チベット・ウイグル・南モンゴル人)や、獄死同然の死を遂げたノーベル平和賞受賞作家、人権活動家、劉暁波氏をも想起させる戦慄の物語となる。

西側;ロシア移民の娘イリーナ、そして受付嬢フォレスターそれぞれの視線でも語られる物語。
ここではタイピスト嬢たちのおしゃべりが秀逸に描かれ、一見他愛ない日常会話の中に潜むハッとするような観察眼と核心は巧みな狂言回しとなっている。
同性愛が違法だったかってのアメリカ、リリアン・ヘルマン著「子供の時間」(W.ワイラー監督、O.ヘプバーン・S.マクレーン共演・映画「噂の二人(1961)」)には当時の状況が痛烈に描かれている。優れた映画なので併せてお勧めしたい。

アメリカ史の汚点となったマッカーシズムについてほとんど触れられていないが、CIAが舞台となっているだけに複雑な要素をあえて盛り込まなかったのも読者に対する著者の配慮と考えたい。
ヘルマン氏やD.トランボ氏の非米活動委員会との闘い、ハリウッド・テン(「真実の瞬間」として映画化)などのレッド・パージは、語るに尽きないところだ。

グイグイと読み進ませるプレスコット氏の筆力には非凡なものがある。次作にも期待したい。
映画化されたらどんなキャスティングになるのか、楽しみなところだ。
映画「ドクトル・ジバゴ」でラーラを演じたJ・クリスティーが、オリガの回想シーンでナレーション(どこかでチラッと特別出演)などがあると、オールド・ファンとしては随喜の涙なのだが、、、。

ＣＩＡ女性諜報員二人の生涯。実在を消すような漂泊人生。二人のもと職場の同僚女性たちの若く華やいだ生活。その開放感と奔放さは作品の魅力である。「ドクトル・ジバコ」の作者ボリスと愛人オリガ。米ソの諜報活動に翻弄された二人の生涯は苦難の連続。それぞれがそれぞれの人生に真剣である。死と隣り合わせの生はごまかしがきかないだけに肉体だけでなく精神も死への距離が近いようだ。

ＣＩＡ女性諜報員二人の生涯。実在を消すような漂泊人生。二人のもと職場の同僚女性たちの若く華やいだ生活。その開放感と奔放さは作品の魅力である。「ドクトル・ジバコ」の作者ボリスと愛人オリガ。米ソの諜報活動に翻弄された二人の生涯は苦難の連続。それぞれがそれぞれの人生に真剣である。死と隣り合わせの生はごまかしがきかないだけに肉体だけでなく精神も死への距離が近いようだ。

『ドクトル・ジバゴ』は武器になる。
それをロシア語版をソ連に持ち込むことで、ソ連内部からソ連国民の意識を変えることに繋がるというのは確かにネタとしては面白い。
ただ、結局のところ、ソ連に『ドクトル・ジバゴ』を持ち込むこと自体が目的化し、ソ連が変わったのかという本来の目的が軽視されている。
最終的に、ＣＩＡが『ドクトル・ジバゴ』をソ連に持ち込こんだ後に、ソ連にどのような影響があったのかも描かれず、ミステリとしてのオチもない。
ミステリとしてのエンターテインメント性も全くなく、基本的にはオリガとイリーナを軸として、2人の関係者とのやりとりが物語の中心として恋愛小説だし、期待外れも甚だしい。

『ドクトル・ジバゴ』は武器になる。
それをロシア語版をソ連に持ち込むことで、ソ連内部からソ連国民の意識を変えることに繋がるというのは確かにネタとしては面白い。
ただ、結局のところ、ソ連に『ドクトル・ジバゴ』を持ち込むこと自体が目的化し、ソ連が変わったのかという本来の目的が軽視されている。
最終的に、ＣＩＡが『ドクトル・ジバゴ』をソ連に持ち込こんだ後に、ソ連にどのような影響があったのかも描かれず、ミステリとしてのオチもない。
ミステリとしてのエンターテインメント性も全くなく、基本的にはオリガとイリーナを軸として、2人の関係者とのやりとりが物語の中心として恋愛小説だし、期待外れも甚だしい。

"わたしたちはみなタイピストだったけれど、それ以上のことをする者もいた。毎日、仕事を終えてタイプライターにカバーをかけたあとにした仕事については、ひと事も口外しなかった。"2019年発刊の本書は冷戦中のドクトル・ジバコ作戦を下敷に描かれた著者のデビュー作にしてミステリ傑作。

個人的にはミステリに最近はまりつつある事から2020年の国内発売後に評価の軒並み高い本書も手にとってみました。

さて、そんな本書は冷戦下、黎明期の米CIAのタイピスト』たち、実際にタイピストとして雇われつつも運び屋などの諜報活動も行う女性たち、そして一方ではソ連、スターリン粛清下、言論統制や強制収容所行きの危険がある中、文学活動を行うパステルナークの姿を愛人、オリガの視点で【平行線に描きながら進み】CIAがパステルナークの『ドクトル・ジバコ』の海外出版を目論む作戦を立案した事から『タイピストたち』パステルナークたちの【互いの人生が交差、収斂する】するわけですが。

『ドクトル・ジバコ』の原作もハリウッド映画版も残念ながら読んだことも観たこともないのですが、スパイものとしての手に汗握る騙し合いというよりは、米ソの1950年〜1960年における男性社会、女性への性差別が当然に行われる中で強く逞しく、したたかに【生きる女性たちの姿が鮮明に描かれていて】まず印象に残りました。

また、本の力による『世界平和の為の作戦』が実際に行われた事にも驚きつつ、各所に本好きならニヤリとさせられる【文学作品の名前やセリフが頻出する本書】海外文学好き、本好きな人なら堪らないんじゃないだろうか。とも思いました。(しかし『ドクトル・ジバコ』のヒロインと同じ本名、ラーラを持つ著者、出来過ぎな位に運命を感じさせられる)

女性たちが華麗に活躍する作品が好きな人や、スプートニク他、1950年〜1960時代の文化が好きな人にオススメ。

"わたしたちはみなタイピストだったけれど、それ以上のことをする者もいた。毎日、仕事を終えてタイプライターにカバーをかけたあとにした仕事については、ひと事も口外しなかった。"2019年発刊の本書は冷戦中のドクトル・ジバコ作戦を下敷に描かれた著者のデビュー作にしてミステリ傑作。

個人的にはミステリに最近はまりつつある事から2020年の国内発売後に評価の軒並み高い本書も手にとってみました。

さて、そんな本書は冷戦下、黎明期の米CIAのタイピスト』たち、実際にタイピストとして雇われつつも運び屋などの諜報活動も行う女性たち、そして一方ではソ連、スターリン粛清下、言論統制や強制収容所行きの危険がある中、文学活動を行うパステルナークの姿を愛人、オリガの視点で【平行線に描きながら進み】CIAがパステルナークの『ドクトル・ジバコ』の海外出版を目論む作戦を立案した事から『タイピストたち』パステルナークたちの【互いの人生が交差、収斂する】するわけですが。

『ドクトル・ジバコ』の原作もハリウッド映画版も残念ながら読んだことも観たこともないのですが、スパイものとしての手に汗握る騙し合いというよりは、米ソの1950年〜1960年における男性社会、女性への性差別が当然に行われる中で強く逞しく、したたかに【生きる女性たちの姿が鮮明に描かれていて】まず印象に残りました。

また、本の力による『世界平和の為の作戦』が実際に行われた事にも驚きつつ、各所に本好きならニヤリとさせられる【文学作品の名前やセリフが頻出する本書】海外文学好き、本好きな人なら堪らないんじゃないだろうか。とも思いました。(しかし『ドクトル・ジバコ』のヒロインと同じ本名、ラーラを持つ著者、出来過ぎな位に運命を感じさせられる)

女性たちが華麗に活躍する作品が好きな人や、スプートニク他、1950年〜1960時代の文化が好きな人にオススメ。

朝日新聞の書評欄で見つけて、その日のうちにAmazonに注文。翌日には手にすることができた。いつものように毎晩少しづつ読むつもりでいたが、二日目には止まらなくなり、明け方まで読んでしまった。
　高二の時、友人に誘われて地方の映画館でなんの予備知識もなしに『ドクトル・ジバゴ』を見た。パステルナークの名も、ノーベル文学賞受賞作であることも、映画のロケ地がスペインであることも、いっさい知らなかった。ただ、世界史で習ったロシア革命とは別の、知識人の側から見たロシア革命というものを知ってショックをうけた。
　その後『ドクトル・ジバゴ』は原子林次郎さんの訳で何度も読み、江川卓さんの訳でも読んだ。おおよそのことはわかっている気でいたが、この本は知識の隙間を見事に埋めてくれた。
　巻末に「本書はフィクションであり（……）生死を問わず、実在の人物、出来事、場所に似ているとしても、すべて偶然の一致です」との断り書きがある。このすばらしき偶然の一致に乾杯を！

朝日新聞の書評欄で見つけて、その日のうちにAmazonに注文。翌日には手にすることができた。いつものように毎晩少しづつ読むつもりでいたが、二日目には止まらなくなり、明け方まで読んでしまった。
　高二の時、友人に誘われて地方の映画館でなんの予備知識もなしに『ドクトル・ジバゴ』を見た。パステルナークの名も、ノーベル文学賞受賞作であることも、映画のロケ地がスペインであることも、いっさい知らなかった。ただ、世界史で習ったロシア革命とは別の、知識人の側から見たロシア革命というものを知ってショックをうけた。
　その後『ドクトル・ジバゴ』は原子林次郎さんの訳で何度も読み、江川卓さんの訳でも読んだ。おおよそのことはわかっている気でいたが、この本は知識の隙間を見事に埋めてくれた。
　巻末に「本書はフィクションであり（……）生死を問わず、実在の人物、出来事、場所に似ているとしても、すべて偶然の一致です」との断り書きがある。このすばらしき偶然の一致に乾杯を！

1969年、会社からひと月の休暇を頂き、ヨーロッパ旅行をしました。　ドクトルジバゴの映画がヒットした後で、
ヨーロッパはどこへ行っても「ラーラ」のテーマ曲が流れていました。　私もラーラの曲が入ったオルゴールを
ソレントで求め、今も懐かしく聴いて居ります。　作家の名前が、ドクトルジバゴのファンだったお母様によるものであり、彼女もラーラのテーマをオルゴールで聴いて育ったとの事、親しみを感じます。　小説とは言え、CIA がこの本をプロパガンダに使ったスリルと、パステルナーク、愛人のオリが、かかわった男性たち、タイピストたちの丁寧な描写で性格までが生き生きと伝わる表現力に感銘を受けました。

1969年、会社からひと月の休暇を頂き、ヨーロッパ旅行をしました。　ドクトルジバゴの映画がヒットした後で、
ヨーロッパはどこへ行っても「ラーラ」のテーマ曲が流れていました。　私もラーラの曲が入ったオルゴールを
ソレントで求め、今も懐かしく聴いて居ります。　作家の名前が、ドクトルジバゴのファンだったお母様によるものであり、彼女もラーラのテーマをオルゴールで聴いて育ったとの事、親しみを感じます。　小説とは言え、CIA がこの本をプロパガンダに使ったスリルと、パステルナーク、愛人のオリが、かかわった男性たち、タイピストたちの丁寧な描写で性格までが生き生きと伝わる表現力に感銘を受けました。

大作映画『ドクトル・ジバゴ』は、まず映画雑誌『スクリーン』の広告で知り、実際には中高生自分にＴＶの日曜洋画劇場あたりで夢中になって観たことがある。ストーリーまでは如何せんほとんど覚えていないのだが、壮大なロマンだったという印象は強く残る。

　この映画の原作本は、冷戦下のソヴィエトで書かれたが、スターリニズムに批判的な思想書として国内で発禁となっていた。原作が国外に持ち出され、イタリアで出版され、ノーベル文学賞に選考されたが歴史上類を見ぬ作者による辞退に至った経緯は、ウィキペディアなどにもその背景の記述が見られる。

　本書は『ドクトル・ジバゴ』を冷戦下プロパガンダ政策の強力な武器としてスパイ活動に使ったＣＩＡの記録と、当時の綿密な歴史資料を集めて黒字で伏せられた部分を創作として丹念に綴った一大力作であり、作者ラーラとしての力作である。ちなみにラーラは本名であり、両親が映画『ドクトル・ジバゴ』のヒロインの名前を下に命名したというから、本書もまた運命の一作として熱の入った傑作に仕上がっている。

　本書は、『ドクトル・ジバゴ』原作者のボリス・パステルナークと、愛人オリガ（小説のヒロイン≪ラーラ≫のモデルとなった人物）の圧政下でのスリリングな恋愛を軸とした＜東＞の物語と、鉄のカーテンの内側に『ドクトル・ジバゴ』の本を持ち込んだ女性スパイたちの動きを軸とする＜西＞の物語として交互に語られてゆく。

　＜西＞の物語を受け持つのは二人のヒロイン、ロシア生まれのイリーナと天性の女スパイ、サラ・ジョーンズである。二人は当時のハラスメント、息が詰まりそうな性差別に抗いつつ、『ドクトル・ジバゴ』オペレーションに強く関わる運命に身を投じる。独自のヒューマンでタフな一人称文体で語られる彼女らの人生がずしりとした読みごたえを与えてくれる。

　彼女らの所属するＣＩＡタイピスト部屋の個性的な面々と、ここから世界を動かしに出かけてゆくイリーナらとのつかず離れずの関係もリアルに活写され何とも力強い。作家のペンは繊細かつタフで、時と場を移動しつつ、＜東＞と＜西＞の国家的非情さを横目に、個として生きる人間ドラマを紡ぎ出してゆく。

　歴史上の事実に基づいて描かれたスリリングでドラマティックで野心満ちた作品である。高額な翻訳権争いが生じたほどの魅力的な題材であり、映画化も予定されているというが、本書そのものが何とも映像的で美しい時代と季節を背景に、感性に満ちて濃密な美しさを纏う。

　『ザリガニの鳴くところ』の後に読んだ『あの本は読まれているか』、どちらも世界的ベストセラー、女流作家によるデビュー作、密度の濃い内容、とドラマ性。充実する作品群は何とも頼もしく有難い季節なのである。

大作映画『ドクトル・ジバゴ』は、まず映画雑誌『スクリーン』の広告で知り、実際には中高生自分にＴＶの日曜洋画劇場あたりで夢中になって観たことがある。ストーリーまでは如何せんほとんど覚えていないのだが、壮大なロマンだったという印象は強く残る。

　この映画の原作本は、冷戦下のソヴィエトで書かれたが、スターリニズムに批判的な思想書として国内で発禁となっていた。原作が国外に持ち出され、イタリアで出版され、ノーベル文学賞に選考されたが歴史上類を見ぬ作者による辞退に至った経緯は、ウィキペディアなどにもその背景の記述が見られる。

　本書は『ドクトル・ジバゴ』を冷戦下プロパガンダ政策の強力な武器としてスパイ活動に使ったＣＩＡの記録と、当時の綿密な歴史資料を集めて黒字で伏せられた部分を創作として丹念に綴った一大力作であり、作者ラーラとしての力作である。ちなみにラーラは本名であり、両親が映画『ドクトル・ジバゴ』のヒロインの名前を下に命名したというから、本書もまた運命の一作として熱の入った傑作に仕上がっている。

　本書は、『ドクトル・ジバゴ』原作者のボリス・パステルナークと、愛人オリガ（小説のヒロイン≪ラーラ≫のモデルとなった人物）の圧政下でのスリリングな恋愛を軸とした＜東＞の物語と、鉄のカーテンの内側に『ドクトル・ジバゴ』の本を持ち込んだ女性スパイたちの動きを軸とする＜西＞の物語として交互に語られてゆく。

　＜西＞の物語を受け持つのは二人のヒロイン、ロシア生まれのイリーナと天性の女スパイ、サラ・ジョーンズである。二人は当時のハラスメント、息が詰まりそうな性差別に抗いつつ、『ドクトル・ジバゴ』オペレーションに強く関わる運命に身を投じる。独自のヒューマンでタフな一人称文体で語られる彼女らの人生がずしりとした読みごたえを与えてくれる。

　彼女らの所属するＣＩＡタイピスト部屋の個性的な面々と、ここから世界を動かしに出かけてゆくイリーナらとのつかず離れずの関係もリアルに活写され何とも力強い。作家のペンは繊細かつタフで、時と場を移動しつつ、＜東＞と＜西＞の国家的非情さを横目に、個として生きる人間ドラマを紡ぎ出してゆく。

　歴史上の事実に基づいて描かれたスリリングでドラマティックで野心満ちた作品である。高額な翻訳権争いが生じたほどの魅力的な題材であり、映画化も予定されているというが、本書そのものが何とも映像的で美しい時代と季節を背景に、感性に満ちて濃密な美しさを纏う。

　『ザリガニの鳴くところ』の後に読んだ『あの本は読まれているか』、どちらも世界的ベストセラー、女流作家によるデビュー作、密度の濃い内容、とドラマ性。充実する作品群は何とも頼もしく有難い季節なのである。