日本アパッチ族

というと言い過ぎでありましょうが、そう評したい。

舞台は1960年代の日本で、史実とは違う社会体制が舞台。権利が抑圧され再軍備がされている。すなわち、「帝国」陸海空軍がいるのである。

主人公は、会社をクビになり、一定期間内に再就職できなかった罪で砲兵工廠跡地に追放。

飢えで死にそうなところを、謎の男たちに救われる。彼らこそ、アパッチ族。突然変異か何の力がはたらいたのか、鉄を食う。とうぜん通常の人間より強い腕力を発揮。二毛次郎（ジェロニモ）大酋長の下で団結し、権力に対する反抗を始める。ここらはアメリカに対する揶揄か？

主人公もアパッチに入団。ところが、ある日アパッチの交易相手の朝鮮人のスクラップ業者が警察に逮捕される。それを機に国家がアパッチ殲滅作戦に着手。

大阪アパッチと軍の対峙。その後、同じ環境条件を持つ各地の工業地帯にも同じ体質の人間が次々と出現。全国全共闘的な連携が始まる。いっぽう、軍部はクーデターで権力を掌握。アパッチ対軍。この国家を巻き込む対立軸のゆくえは？.....

傑作であります。

というと言い過ぎでありましょうが、そう評したい。

舞台は1960年代の日本で、史実とは違う社会体制が舞台。権利が抑圧され再軍備がされている。すなわち、「帝国」陸海空軍がいるのである。

主人公は、会社をクビになり、一定期間内に再就職できなかった罪で砲兵工廠跡地に追放。

飢えで死にそうなところを、謎の男たちに救われる。彼らこそ、アパッチ族。突然変異か何の力がはたらいたのか、鉄を食う。とうぜん通常の人間より強い腕力を発揮。二毛次郎（ジェロニモ）大酋長の下で団結し、権力に対する反抗を始める。ここらはアメリカに対する揶揄か？

主人公もアパッチに入団。ところが、ある日アパッチの交易相手の朝鮮人のスクラップ業者が警察に逮捕される。それを機に国家がアパッチ殲滅作戦に着手。

大阪アパッチと軍の対峙。その後、同じ環境条件を持つ各地の工業地帯にも同じ体質の人間が次々と出現。全国全共闘的な連携が始まる。いっぽう、軍部はクーデターで権力を掌握。アパッチ対軍。この国家を巻き込む対立軸のゆくえは？.....

傑作であります。

というと言い過ぎでありましょうが、そう評したい。

舞台は1960年代の日本で、史実とは違う社会体制が舞台。権利が抑圧され再軍備がされている。すなわち、「帝国」陸海空軍がいるのである。

主人公は、会社をクビになり、一定期間内に再就職できなかった罪で砲兵工廠跡地に追放。

飢えで死にそうなところを、謎の男たちに救われる。彼らこそ、アパッチ族。突然変異か何の力がはたらいたのか、鉄を食う。とうぜん通常の人間より強い腕力を発揮。二毛次郎（ジェロニモ）大酋長の下で団結し、権力に対する反抗を始める。ここらはアメリカに対する揶揄か？

主人公もアパッチに入団。ところが、ある日アパッチの交易相手の朝鮮人のスクラップ業者が警察に逮捕される。それを機に国家がアパッチ殲滅作戦に着手。

大阪アパッチと軍の対峙。その後、同じ環境条件を持つ各地の工業地帯にも同じ体質の人間が次々と出現。全国全共闘的な連携が始まる。いっぽう、軍部はクーデターで権力を掌握。アパッチ対軍。この国家を巻き込む対立軸のゆくえは？.....

傑作であります。

荒唐無稽、壮大で収拾のつかない物語世界、焼け跡、大阪、哀愁、作中メディア(新聞)、語り部と作品の二重構造...と、小松<長編>作品の特徴がよくあらわれている処女長編、傑作です。「復活の日」などにも出てくる廃墟からの再生というモチーフが、もの悲しさを秘めたスラップスティックとして語られます。

1964年3月の書き下ろしです。安保闘争が一段落して燻りとなり、東京オリンピック開幕の準備が着々と進むこの年に、小松先生の胸には、自分を生み、育てた廃墟への渇望があったのだろうと思われます。渇きがエネルギーとなり、のちに膨大な作品を記すことになるわけですが、その切実さにおいて、この「日本アパッチ族」は、以後のどの小松作品とも違った力をもっているように僕には思えます。

ほぼ同い年、同じ大阪出身の開高健に、やはり廃墟を虚構化した傑作「日本三文オペラ」があります。あわせて読むと味わい深いものがあります。

荒唐無稽、壮大で収拾のつかない物語世界、焼け跡、大阪、哀愁、作中メディア(新聞)、語り部と作品の二重構造...と、小松<長編>作品の特徴がよくあらわれている処女長編、傑作です。「復活の日」などにも出てくる廃墟からの再生というモチーフが、もの悲しさを秘めたスラップスティックとして語られます。

1964年3月の書き下ろしです。安保闘争が一段落して燻りとなり、東京オリンピック開幕の準備が着々と進むこの年に、小松先生の胸には、自分を生み、育てた廃墟への渇望があったのだろうと思われます。渇きがエネルギーとなり、のちに膨大な作品を記すことになるわけですが、その切実さにおいて、この「日本アパッチ族」は、以後のどの小松作品とも違った力をもっているように僕には思えます。

ほぼ同い年、同じ大阪出身の開高健に、やはり廃墟を虚構化した傑作「日本三文オペラ」があります。あわせて読むと味わい深いものがあります。

荒唐無稽、壮大で収拾のつかない物語世界、焼け跡、大阪、哀愁、作中メディア(新聞)、語り部と作品の二重構造...と、小松<長編>作品の特徴がよくあらわれている処女長編、傑作です。「復活の日」などにも出てくる廃墟からの再生というモチーフが、もの悲しさを秘めたスラップスティックとして語られます。

1964年3月の書き下ろしです。安保闘争が一段落して燻りとなり、東京オリンピック開幕の準備が着々と進むこの年に、小松先生の胸には、自分を生み、育てた廃墟への渇望があったのだろうと思われます。渇きがエネルギーとなり、のちに膨大な作品を記すことになるわけですが、その切実さにおいて、この「日本アパッチ族」は、以後のどの小松作品とも違った力をもっているように僕には思えます。

ほぼ同い年、同じ大阪出身の開高健に、やはり廃墟を虚構化した傑作「日本三文オペラ」があります。あわせて読むと味わい深いものがあります。

荒唐無稽、壮大で収拾のつかない物語世界、焼け跡、大阪、哀愁、作中メディア(新聞)、語り部と作品の二重構造...と、小松<長編>作品の特徴がよくあらわれている処女長編、傑作です。「復活の日」などにも出てくる廃墟からの再生というモチーフが、もの悲しさを秘めたスラップスティックとして語られます。

1964年3月の書き下ろしです。安保闘争が一段落して燻りとなり、東京オリンピック開幕の準備が着々と進むこの年に、小松先生の胸には、自分を生み、育てた廃墟への渇望があったのだろうと思われます。渇きがエネルギーとなり、のちに膨大な作品を記すことになるわけですが、その切実さにおいて、この「日本アパッチ族」は、以後のどの小松作品とも違った力をもっているように僕には思えます。

ほぼ同い年、同じ大阪出身の開高健に、やはり廃墟を虚構化した傑作「日本三文オペラ」があります。あわせて読むと味わい深いものがあります。

荒唐無稽、壮大で収拾のつかない物語世界、焼け跡、大阪、哀愁、作中メディア(新聞)、語り部と作品の二重構造...と、小松<長編>作品の特徴がよくあらわれている処女長編、傑作です。「復活の日」などにも出てくる廃墟からの再生というモチーフが、もの悲しさを秘めたスラップスティックとして語られます。

1964年3月の書き下ろしです。安保闘争が一段落して燻りとなり、東京オリンピック開幕の準備が着々と進むこの年に、小松先生の胸には、自分を生み、育てた廃墟への渇望があったのだろうと思われます。渇きがエネルギーとなり、のちに膨大な作品を記すことになるわけですが、その切実さにおいて、この「日本アパッチ族」は、以後のどの小松作品とも違った力をもっているように僕には思えます。

ほぼ同い年、同じ大阪出身の開高健に、やはり廃墟を虚構化した傑作「日本三文オペラ」があります。あわせて読むと味わい深いものがあります。

小松左京の初の書き下ろし長編として、たしかカッパブックスで出たと思います。イラストは伊坂ヨシタラだった（名前うろ覚え）この初版持っていたんだけど、今ならかなりの値がつくのでしょうね。
とにかく作家にとって最初の作品はその作家のすべてを含んでいるという普遍的な真理？がありますが、小松左京も、初の長編小説が、彼の最高傑作でしょうね。おそらく・・・彼の作品を全部読んでいるわけじゃないから断言はできませんが。少なくとも日本沈没のような駄作とはレベルが違います。
この作品を読まないと小松左京という作家はわかりません、とだけは言えます。あまり参考にならない書評でごめんなさい。

小松左京の初の書き下ろし長編として、たしかカッパブックスで出たと思います。 イラストは伊坂ヨシタラだった（名前うろ覚え）この初版持っていたんだけど、今ならかなりの値がつくのでしょうね。 とにかく作家にとって最初の作品はその作家のすべてを含んでいるという普遍的な真理？がありますが、小松左京も、初の長編小説が、彼の最高傑作でしょうね。 おそらく・・・彼の作品を全部読んでいるわけじゃないから断言はできませんが。 少なくとも日本沈没のような駄作とはレベルが違います。 この作品を読まないと小松左京という作家はわかりません、とだけは言えます。 あまり参考にならない書評でごめんなさい。

小松左京の初の書き下ろし長編として、たしかカッパブックスで出たと思います。 イラストは伊坂ヨシタラだった（名前うろ覚え）この初版持っていたんだけど、今ならかなりの値がつくのでしょうね。 とにかく作家にとって最初の作品はその作家のすべてを含んでいるという普遍的な真理？がありますが、小松左京も、初の長編小説が、彼の最高傑作でしょうね。 おそらく・・・彼の作品を全部読んでいるわけじゃないから断言はできませんが。 少なくとも日本沈没のような駄作とはレベルが違います。 この作品を読まないと小松左京という作家はわかりません、とだけは言えます。 あまり参考にならない書評でごめんなさい。

小松左京の初の書き下ろし長編として、たしかカッパブックスで出たと思います。 イラストは伊坂ヨシタラだった（名前うろ覚え）この初版持っていたんだけど、今ならかなりの値がつくのでしょうね。 とにかく作家にとって最初の作品はその作家のすべてを含んでいるという普遍的な真理？がありますが、小松左京も、初の長編小説が、彼の最高傑作でしょうね。 おそらく・・・彼の作品を全部読んでいるわけじゃないから断言はできませんが。 少なくとも日本沈没のような駄作とはレベルが違います。 この作品を読まないと小松左京という作家はわかりません、とだけは言えます。 あまり参考にならない書評でごめんなさい。

小松左京の初の書き下ろし長編として、たしかカッパブックスで出たと思います。 イラストは伊坂ヨシタラだった（名前うろ覚え）この初版持っていたんだけど、今ならかなりの値がつくのでしょうね。 とにかく作家にとって最初の作品はその作家のすべてを含んでいるという普遍的な真理？がありますが、小松左京も、初の長編小説が、彼の最高傑作でしょうね。 おそらく・・・彼の作品を全部読んでいるわけじゃないから断言はできませんが。 少なくとも日本沈没のような駄作とはレベルが違います。 この作品を読まないと小松左京という作家はわかりません、とだけは言えます。 あまり参考にならない書評でごめんなさい。

この本を最初に読んだのは確か３０年ぐらい前だったと記憶している。

当時、新進気鋭の作家、小松 左京氏がデビュー作として発表し話題になった本だ。

鉄を食う人間「アパッチ」が突如誕生し革命が勃発・・・そのような感じのストーリーだったと思う。

またこの時代は全学連が全盛の時代でもあり、当時の時代背景とクロスオーバーする感があった。

この本を最初に読んだのは確か３０年ぐらい前だったと記憶している。 当時、新進気鋭の作家、小松 左京氏がデビュー作として発表し話題になった本だ。 鉄を食う人間「アパッチ」が突如誕生し革命が勃発・・・そのような感じのストーリーだったと思う。 またこの時代は全学連が全盛の時代でもあり、当時の時代背景とクロスオーバーする感があった。

この本を最初に読んだのは確か３０年ぐらい前だったと記憶している。 当時、新進気鋭の作家、小松 左京氏がデビュー作として発表し話題になった本だ。 鉄を食う人間「アパッチ」が突如誕生し革命が勃発・・・そのような感じのストーリーだったと思う。 またこの時代は全学連が全盛の時代でもあり、当時の時代背景とクロスオーバーする感があった。

この本を最初に読んだのは確か３０年ぐらい前だったと記憶している。 当時、新進気鋭の作家、小松 左京氏がデビュー作として発表し話題になった本だ。 鉄を食う人間「アパッチ」が突如誕生し革命が勃発・・・そのような感じのストーリーだったと思う。 またこの時代は全学連が全盛の時代でもあり、当時の時代背景とクロスオーバーする感があった。

この本を最初に読んだのは確か３０年ぐらい前だったと記憶している。 当時、新進気鋭の作家、小松 左京氏がデビュー作として発表し話題になった本だ。 鉄を食う人間「アパッチ」が突如誕生し革命が勃発・・・そのような感じのストーリーだったと思う。 またこの時代は全学連が全盛の時代でもあり、当時の時代背景とクロスオーバーする感があった。

いわずと知れた古典的名作。 SFとはいえ６０年代の匂いがするのが面白かった。 どんな形であれ、理想というものが真剣に考えられてた時代があったのだ。 レトロなイラストも、慣れると味がある。

いわずと知れた古典的名作。 SFとはいえ６０年代の匂いがするのが面白かった。 どんな形であれ、理想というものが真剣に考えられてた時代があったのだ。 レトロなイラストも、慣れると味がある。