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裁くのは俺だ
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裁くのは俺だの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.33pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全9件 1～9 1/1ページ
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| スリリングなストーリー展開は、エンターテイメント小説の手本であり、当時流行した理由が分かる。アクションシーンの鮮やかさは、ハードボイルド小説の引き金となっただけある。この点、プロの作家としての力量から、星２つ分の値打ちがある。 しかし、当時は斬新だったかもしれない表現やストーリーも、現在では似たような小説が氾濫して、今では珍しくもなく、読者を感動させるものがない。 主人公は正義を主張するが、町の不良には容赦のない暴力を振るう。キリスト教国家では、片方の頬を打たれれば、もう片方の頬を打たれる寛容性が正義である。日本においても能ある鷹は爪を隠すという姿勢が正義とされる。日本人にも受け入れられない正義感である。 自分の言うことを聞かない人間に暴言を吐き、いい女には見境なく手を出す。この登場人物の正義とはいったいなんなのか、はっきりとしない。なによりも愛し合い結婚まで考えた人物に、「友情が絶対正義だ」として、あのような処置を行うことには疑問だ。友情よりも女との情愛を優先することは私たちの社会で多い。「正義」を主張しておきながら、その正義が独善的なものならば、辟易してしまう。この点で、星二つ減とする。 結局、人物描写が浅く、小説全体を貫く美学が欠けている。そのため、流行に乗れても、時代と共に風化してしまう。レイモンド・チャンドラーの『長いお別れ』には、主人公に信念があり、美学があった。ストーリーに深みがあり、情景描写も鮮明であった。その点、この小説は不朽の名作にはなりえない。 さらに、ストーリー上、次の点も重大な欠点がある。次はネタバレになるので未読の方は気をつけていただきたい。 この小説の最大の欠点は、真犯人であるシャーロット・マニングの最後の行動と、それに対する主人公の振る舞いである。 プレイボーイの主人公を心底惚れさせるのだから、シャーロットの魅力と愛は相当なものであったはずだ。ところが、主人公は真犯人が分かった時に、嬉々としており、婚約者が犯人であったことの失望感がまったくない。そして、躊躇なく射殺する。普通ならば、自らの手で殺めるのは忍びないために、警察官に引き渡す。また、頭脳明晰で大胆不敵なシャーロットが、最後に追い詰められた時、全裸になりお色気で命を守ろうとする点は、バカバカしい。主人公が惚れたのは、その真逆な性格ゆえである。主人公との駆け引きこそが最後の見どころであったはずだ。 本作はミステリーではないために、トリックや巧妙な犯罪はないが、それにしても、知能犯のシャーロットがテニスの試合中に、偶発的に主人公が離れた時に、抜け出して殺人を行うというのは知能犯のすることではない。主人公が戻ってくる時間や殺人を行うための条件も偶然性が高すぎるからだ。また、警察官と対立しているわけでもないのに（むしろ極めて友好的）、警察官が逮捕するよりも先に自分が犯人を射殺することに執念を燃やすことが、独善たる「正義」以外なにものでもない。この点、当時の時代であろうとやはり減点となる。星一つ減だ。 よって、評価は星２つとしたい。 | ||||
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| ミッキー・スピレインの名声を日本で高めたのが本作。 と、言うか日本ではミッキー・スピレインの作品はこれくらいしか知られていないのではないだろうか？ ハードボイルド小説と言うと今日では中々馴染みが薄いので、コアな人しか読まないかもしれないが、本書はライトな人にも是非読んで欲しい。 と、言うのも書かれた時代、それと訳者が非常に良い仕事をしている。 物語冒頭で主人公マイク・ハマーと事件の犠牲者の軽い紹介がマイクの一人称で語られるのだが、その犠牲者。 「日本兵の畜生に左腕を切り落とされた」と書いてある。 日 本 兵 の 畜 生 これ、今日ではちょっと許されない訳だろうが、私はこの過激な訳に一発で参ってしまった。 他には物語には全く関係ないのにマイクの車のエンジンが紹介がされていたりと所々で挿入される、ちょっとズレた文章がたまらない。 私は本書が（一応）推理モノは初めてだったのだが、あちこちで拳銃をぶっ放し、新聞に挑戦状を叩きつけたり、ホモのマフィアが意味もなく唐突に出てきたりと、これが推理モノ…？と思ったのは事実だが、トリックは自分の就いている仕事なら確かに可能だと目から鱗が落ちた。 現実にこんな探偵がいてたまるかと思うが、空想の世界だったらこんな無茶苦茶があってもいいだろう。 リアリティの欠片とかそんな物は関係ない、頭の悪さが本書の魅力なのだ。 | ||||
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| から買った。それだけ | ||||
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| ハードボイルドな口調が滑稽な気もしますが、 そこらへんは割り切るべきなんでしょう。 けっきょく途中で退屈して放り出しました。 | ||||
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| 戦後、世界中にハードボイルド・ブームを起こしただけでなく、様々な作家に多大なる影響を与えた巨匠、スピレインの処女作。 私立探偵、マイク・ハマーが戦友の仇討のため、コルト４５片手に法律の盲点を突いた犯罪者に戦いを挑む。 今の目から見ると、ウリにしていた暴力・性描写は大したことはなく、話の展開も先が読めてしまう。 しかし、ハードボイルド作品の敷居を読者のために広くするとともに、ハードボイルド作品＝暴力作品という誤った見識を広めてしまった事実は大きく、あらゆる意味で記念的であることに変わりはない。 スピレインが作品を造る際、ラストシーンから構想を練るというだけあって、ラストシーンは実に強烈。発表から６０年以上たった今でも語り草となっている。 しかし、ハマーが犯人に対して事件の真相を１０P以上も長々と話しているのは不自然だと思う。民法の安っぽい２時間ドラマじゃないのだから。 | ||||
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| レイモンド・チャンドラーやダシール・ハメット、ロス・マクドナルドと読み継いでいく うちに気になっていた作家が、ミッキー・スピレイン。 このような事からハードボイルド作品の比較対象として本作は興味深い。 「軽いハードボイルド」小説であることは否めませんが、当時アメリカの読者の傾向や 指向を反映していたのでしょう。 | ||||
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| ハードボイルド小説ってそもそも、 という好奇心から初期の代表作として読んでみた。 「ハードボイルド小説とは男性用のハーレクインロマンス」 という齋藤美奈子評があまりにその通りで、 読みながら笑ってしまった。 困難も上手く立ち回れる俺と酒といい女。 男性が妄想したい自分像そのまんま（笑）。 楽しい（笑）。 １９２０年代から始まる初期のハードボイルド作品で、 現在も購入出来るのは近年死んだこの作者のものあたりしか ないらしいので、今読むとシンプルすぎるが、 ハードボイルドの条件が きちんと入っている基本作品として読めて良かった。 お話自体は良く出来た青年漫画の読後感と同じで、 おもしろかったです。可もなく不可もなく。以上。 芸術でなはいし文学でもない。よく出来た大衆娯楽。 売れたのが分かる。 あらためて、硬派なヘミングウェイ派と読み比べてみたい。 訳者の中田耕治がこの作品に対して、 「この作家には、極めて低俗だけれど何かがある、と思った」 と一言だけしか書いていない所が面白い。 普通もうちょっと褒めるだろ（笑）。 | ||||
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| 著者処女作で、探偵マイク・ハマーシリーズ第一作でもある。 近年ではハードボイルドものでも拳銃は最後の最後、いわば奥の手のアイテムとなった感があるが、本作は７０年代の作品ということもあるせいか、主人公は４５口径の拳銃を常に持ち歩き、必要とあらば平気で前歯が折れる程相手を殴りつけるタフガイ。 アメリカンなハードボイルドを味わうにはオススメ。多少訳語が古臭いがそれもまた味。大きい書店なら著作を見つけることもできるだろうが、ズラリと並ぶクリスティの著作にタメ息をつくことの方が多い。ちなみに私はハマーの秘書ヴェルダがお気に入り。 | ||||
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| 私立探偵マイク・ハマーのデビュー作。 バイオレンスとエロティシズムの印象の強いスピレイン、確かに本書でも、人を殴り、銃を撃ち、美女とイイ関係になる。が、発表当時（１９４７年）には衝撃作だったのかもしれないが、いま読んでみるとそれほどでもない。はるかに暴力的でドギツイ小説が次々に出ているから。 バイオレンスやエロティシズムよりも、犯人はミエミエだがミステリとしてよくできている。「スピレインは暴力的」というイメージが先走りしすぎているんじゃないかな。そんなモノを抜きにして、再評価されてもいい作家だと思います。 | ||||
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