戻り川心中

美しい文章、目に浮かぶ情景。
もっと早くに出会いたかった。

美しい文章、目に浮かぶ情景。
もっと早くに出会いたかった。

美しい文章、目に浮かぶ情景。
もっと早くに出会いたかった。

美しい文章、目に浮かぶ情景。
もっと早くに出会いたかった。

集録されている５編がすべて一定のクオリティを保っており、しかも展開がそれぞれ異なるため、まったく飽きない。時代設定も大正期と個人的に好みの時代で美味しかった。
美文のオンパレードでよくもまあそんなに思いつくなあ、と日本語の拡がりも感じさせてくれる。
250頁弱と厚くはないが、中身が濃いのでじっくり美文と機微を味わって読めた。
文体が気になる方はサンプルをお試しあれ。

集録されている５編がすべて一定のクオリティを保っており、しかも展開がそれぞれ異なるため、まったく飽きない。時代設定も大正期と個人的に好みの時代で美味しかった。
美文のオンパレードでよくもまあそんなに思いつくなあ、と日本語の拡がりも感じさせてくれる。
250頁弱と厚くはないが、中身が濃いのでじっくり美文と機微を味わって読めた。
文体が気になる方はサンプルをお試しあれ。

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美文のオンパレードでよくもまあそんなに思いつくなあ、と日本語の拡がりも感じさせてくれる。
250頁弱と厚くはないが、中身が濃いのでじっくり美文と機微を味わって読めた。
文体が気になる方はサンプルをお試しあれ。

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美文のオンパレードでよくもまあそんなに思いつくなあ、と日本語の拡がりも感じさせてくれる。
250頁弱と厚くはないが、中身が濃いのでじっくり美文と機微を味わって読めた。
文体が気になる方はサンプルをお試しあれ。

きれいでした。

きれいでした。

きれいでした。

きれいでした。

大正歌壇の寵児・苑田岳葉。二度の心中未遂事件で、二人の女を死に迫いやり、その情死行を歌に遺して自害した天才歌人。岳葉が真に愛したのは?女たちを死なせてまで彼が求めたものとは?歌に秘められた男の野望と道連れにされる女の哀れを描く。

大正歌壇の寵児・苑田岳葉。二度の心中未遂事件で、二人の女を死に迫いやり、その情死行を歌に遺して自害した天才歌人。岳葉が真に愛したのは?女たちを死なせてまで彼が求めたものとは?歌に秘められた男の野望と道連れにされる女の哀れを描く。

大正歌壇の寵児・苑田岳葉。二度の心中未遂事件で、二人の女を死に迫いやり、その情死行を歌に遺して自害した天才歌人。岳葉が真に愛したのは?女たちを死なせてまで彼が求めたものとは?歌に秘められた男の野望と道連れにされる女の哀れを描く。

大正歌壇の寵児・苑田岳葉。二度の心中未遂事件で、二人の女を死に迫いやり、その情死行を歌に遺して自害した天才歌人。岳葉が真に愛したのは?女たちを死なせてまで彼が求めたものとは?歌に秘められた男の野望と道連れにされる女の哀れを描く。

「本格ミステリーは直木賞は獲れない」
とはよく言われたもので……本格ミステリーに必要なのは美文ではなく客観的な文章であり、登場人物はトリックを成立させるための駒でしかない。文学ではなく数式やパズル。
そんな中、稀代の本格ミステリ作家でありながら、直木賞を獲り、あらゆるジャンルで傑作を書いたのが連城三紀彦である。

そんな連城三紀彦に対して、「極めて優れた純文学作家に、たまたま優れたトリックを思いつく能力が備わっていた」と評する人もいるが、それはむしろ逆だと思う。
連城三紀彦のトリックといえば、とにかく人工的。悪く言えば、不自然。切なすぎる人間ドラマや、美しすぎる文章、耽美的な時代・舞台設定は、それを違和感なく成立させるために要素でしかない。むしろ根っからの本格ミステリー作家だと言える。文学的なテーマや美文は、ミステリのための駒でしかない……と思うのだが。

そんな人工的トリックと、そのための文学性と美文が最も端的に現れているのが、「戻り川心中」だろう。
なにしろトリックが人工的とかではなくて、「文字通り人工的」なのだから。ある種のどんでん返し。
でもミステリ要素を抜きにしても、文学は文章のみで評価できないというテーマはこれだけで一本長編が書けるくらいだし、なにより作中歌のクオリティが高すぎて、実在するんじゃないかと勘違うレベル。

「本格ミステリーは直木賞は獲れない」
とはよく言われたもので……本格ミステリーに必要なのは美文ではなく客観的な文章であり、登場人物はトリックを成立させるための駒でしかない。文学ではなく数式やパズル。
そんな中、稀代の本格ミステリ作家でありながら、直木賞を獲り、あらゆるジャンルで傑作を書いたのが連城三紀彦である。

そんな連城三紀彦に対して、「極めて優れた純文学作家に、たまたま優れたトリックを思いつく能力が備わっていた」と評する人もいるが、それはむしろ逆だと思う。
連城三紀彦のトリックといえば、とにかく人工的。悪く言えば、不自然。切なすぎる人間ドラマや、美しすぎる文章、耽美的な時代・舞台設定は、それを違和感なく成立させるために要素でしかない。むしろ根っからの本格ミステリー作家だと言える。文学的なテーマや美文は、ミステリのための駒でしかない……と思うのだが。

そんな人工的トリックと、そのための文学性と美文が最も端的に現れているのが、「戻り川心中」だろう。
なにしろトリックが人工的とかではなくて、「文字通り人工的」なのだから。ある種のどんでん返し。
でもミステリ要素を抜きにしても、文学は文章のみで評価できないというテーマはこれだけで一本長編が書けるくらいだし、なにより作中歌のクオリティが高すぎて、実在するんじゃないかと勘違うレベル。

「本格ミステリーは直木賞は獲れない」
とはよく言われたもので……本格ミステリーに必要なのは美文ではなく客観的な文章であり、登場人物はトリックを成立させるための駒でしかない。文学ではなく数式やパズル。
そんな中、稀代の本格ミステリ作家でありながら、直木賞を獲り、あらゆるジャンルで傑作を書いたのが連城三紀彦である。

そんな連城三紀彦に対して、「極めて優れた純文学作家に、たまたま優れたトリックを思いつく能力が備わっていた」と評する人もいるが、それはむしろ逆だと思う。
連城三紀彦のトリックといえば、とにかく人工的。悪く言えば、不自然。切なすぎる人間ドラマや、美しすぎる文章、耽美的な時代・舞台設定は、それを違和感なく成立させるために要素でしかない。むしろ根っからの本格ミステリー作家だと言える。文学的なテーマや美文は、ミステリのための駒でしかない……と思うのだが。

そんな人工的トリックと、そのための文学性と美文が最も端的に現れているのが、「戻り川心中」だろう。
なにしろトリックが人工的とかではなくて、「文字通り人工的」なのだから。ある種のどんでん返し。
でもミステリ要素を抜きにしても、文学は文章のみで評価できないというテーマはこれだけで一本長編が書けるくらいだし、なにより作中歌のクオリティが高すぎて、実在するんじゃないかと勘違うレベル。

「本格ミステリーは直木賞は獲れない」
とはよく言われたもので……本格ミステリーに必要なのは美文ではなく客観的な文章であり、登場人物はトリックを成立させるための駒でしかない。文学ではなく数式やパズル。
そんな中、稀代の本格ミステリ作家でありながら、直木賞を獲り、あらゆるジャンルで傑作を書いたのが連城三紀彦である。

そんな連城三紀彦に対して、「極めて優れた純文学作家に、たまたま優れたトリックを思いつく能力が備わっていた」と評する人もいるが、それはむしろ逆だと思う。
連城三紀彦のトリックといえば、とにかく人工的。悪く言えば、不自然。切なすぎる人間ドラマや、美しすぎる文章、耽美的な時代・舞台設定は、それを違和感なく成立させるために要素でしかない。むしろ根っからの本格ミステリー作家だと言える。文学的なテーマや美文は、ミステリのための駒でしかない……と思うのだが。

そんな人工的トリックと、そのための文学性と美文が最も端的に現れているのが、「戻り川心中」だろう。
なにしろトリックが人工的とかではなくて、「文字通り人工的」なのだから。ある種のどんでん返し。
でもミステリ要素を抜きにしても、文学は文章のみで評価できないというテーマはこれだけで一本長編が書けるくらいだし、なにより作中歌のクオリティが高すぎて、実在するんじゃないかと勘違うレベル。