点と線

とにかく滅茶苦茶面白くて１日で読み終わってしまいました。
トリックの斬新性と読者を飽きさせない構成は筆者の推理小説の中ではｎｏ１でしよう。

　青酸カリによる変色した２体の遺体、当時の最先端の科学交通手段を駆使した、そして、読者のすぐ横にあってもおかしくない現実の虚をついたアリバイ、そしてそれを破っていく刑事の日常生活。こういったものが、静かな文体によって語られることによっいっそう生き生きとした現実的なものになって迫ってくる。
　清張の社会派推理小説と呼ばれるものの誕生である。そして、こういった語り口は、現在の旗手、宮部みゆきなどにも確実に受け継がれていっているのが分かる。
　ミステリ小説としては、現在のバイオレンスミステリと比べるとスピード感が足りないかもしれないが、読み込むほどに効いてくる文学作品だと思う。

　青酸カリによる変色した２体の遺体、当時の最先端の科学交通手段を駆使した、そして、読者のすぐ横にあってもおかしくない現実の虚をついたアリバイ、そしてそれを破っていく刑事の日常生活。こういったものが、静かな文体によって語られることによっいっそう生き生きとした現実的なものになって迫ってくる。
　清張の社会派推理小説と呼ばれるものの誕生である。そして、こういった語り口は、現在の旗手、宮部みゆきなどにも確実に受け継がれていっているのが分かる。
　ミステリ小説としては、現在のバイオレンスミステリと比べるとスピード感が足りないかもしれないが、読み込むほどに効いてくる文学作品だと思う。

昔、本書の舞台になった香椎に住んでいたことがありました。当時の駅舎は本書の通りの木造でしたが、今ではＪＲ(国鉄）も西鉄も高架になってしまい、当時の趣が失われたのは時代の流れで仕方のないことかもしれませんね。　ただ香椎駅前のの本屋さんは『点と線』が常に欠品とならないよう心がけておられます。　ただ文庫本しか置かれていないのは時代の趨勢でしょうか？　昔は新書版をポケットに列車の旅の時間を過ごしていたものです。本書を読まれる方は活字の大きさからも新書版をお勧めします。　そしてもし時間があれば香椎の駅で途中下車して散策されることお勧めします。

時刻表や連絡船のアリバイは、言われてみると大した事がないなと思える物だったので、古典（？）ミステリーとして過度の期待を抱いているとややがっかりさせられます。「ゼロの焦点」でも同様に思いましたが、「影の車」ではそちら方面を楽しめたので幾分残念ではあります。
但し、人物や風景の設定・描写は流石といった感じで、気持ちがいい位すらすらと読めるので、当時の雰囲気を感じながら楽しむ分には何の不満も覚えません。時代背景等を調べたり想像したりしながら読むのが好きな人にはお勧めです。

松本清張の『点と線』といえば、時刻表を使ったトリックで知られる作品ですが、この2002年の文藝春秋版を薦める理由はひとえに風間完の絵のすばらしさにあります。大小とりまぜて20点以上、きちんと昭和32年当時に考証された絵がオールカラーで掲載されているのですから、なんとも贅沢な一冊です。当時の国鉄の駅に掲げられていた時計やバヤリースの空き瓶、ローマ字表記の新生（たばこ）のパッケージなど、細かいところまで再現してあって、当時を知る人にはほんとうに懐かしさだけで胸がいっぱいになってしまうでしょう。見開きで描かれた東京駅、あさかぜ（ブルートレインになる前）、東京駅15番線ホーム、桜田濠、東京国際空港、札幌駅頭、東京の町並み……。どの絵をとっても、写真よりも当時の空気を再現しているように思えます。もちろん、風間画伯らしい深い青色も存分に堪能できます。私は風間完の画集としてこの本を手に取りましたが、それは正解だったと思います。

時刻表や連絡船のアリバイは、言われてみると大した事がないなと思える物だったので、古典（？）ミステリーとして過度の期待を抱いているとややがっかりさせられます。「ゼロの焦点」でも同様に思いましたが、「影の車」ではそちら方面を楽しめたので幾分残念ではあります。
但し、人物や風景の設定・描写は流石といった感じで、気持ちがいい位すらすらと読めるので、当時の雰囲気を感じながら楽しむ分には何の不満も覚えません。時代背景等を調べたり想像したりしながら読むのが好きな人にはお勧めです。

松本清張の『点と線』といえば、時刻表を使ったトリックで知られる作品ですが、この2002年の文藝春秋版を薦める理由はひとえに風間完の絵のすばらしさにあります。大小とりまぜて20点以上、きちんと昭和32年当時に考証された絵がオールカラーで掲載されているのですから、なんとも贅沢な一冊です。当時の国鉄の駅に掲げられていた時計やバヤリースの空き瓶、ローマ字表記の新生（たばこ）のパッケージなど、細かいところまで再現してあって、当時を知る人にはほんとうに懐かしさだけで胸がいっぱいになってしまうでしょう。見開きで描かれた東京駅、あさかぜ（ブルートレインになる前）、東京駅15番線ホーム、桜田濠、東京国際空港、札幌駅頭、東京の町並み……。どの絵をとっても、写真よりも当時の空気を再現しているように思えます。もちろん、風間画伯らしい深い青色も存分に堪能できます。私は風間完の画集としてこの本を手に取りましたが、それは正解だったと思います。

様々な条件を提示し，主人公とともに読者にあれこれと考えさせる推理小説の王道を行っている作品です．
鉄道の時刻表から考えると「どうしても犯行現場に存在し得ない」というアリバイを崩すストーリなのですが，現代人にとっては当たり前と思えるようなことも，突然ひらめいたように出てきますので，このあたりに古き良き時代を感じてしまいます．

様々な条件を提示し，主人公とともに読者にあれこれと考えさせる推理小説の王道を行っている作品です．
鉄道の時刻表から考えると「どうしても犯行現場に存在し得ない」というアリバイを崩すストーリなのですが，現代人にとっては当たり前と思えるようなことも，突然ひらめいたように出てきますので，このあたりに古き良き時代を感じてしまいます．

この作品が発表されたのは１９５８年であるが、未だ読者の支持を受け増刷を重ねる清張の代表作である。
交通通信手段に汽車や電報が使われるあたりはさすがに時代を感じさせるが、アリバイを盾とする犯人の牙城を崩すという推理小説独特の展開を体系的に整え、大衆文学に社会派推理小説のジャンルを築いた清張の功績は、これを差し引いても余りあるのではないだろうか。
鋭い感性を持つ老練刑事と行動的に実地検証する若手刑事を配する対照的な人物造形も物語りに彩りを添える。
時代を超えて読み次がれる作品には、やはりそれなりの理由があると思う。

この作品が発表されたのは１９５８年であるが、未だ読者の支持を受け増刷を重ねる清張の代表作である。
交通通信手段に汽車や電報が使われるあたりはさすがに時代を感じさせるが、アリバイを盾とする犯人の牙城を崩すという推理小説独特の展開を体系的に整え、大衆文学に社会派推理小説のジャンルを築いた清張の功績は、これを差し引いても余りあるのではないだろうか。
鋭い感性を持つ老練刑事と行動的に実地検証する若手刑事を配する対照的な人物造形も物語りに彩りを添える。
時代を超えて読み次がれる作品には、やはりそれなりの理由があると思う。

西村京太郎ファンの私としては、当作品はアリバイ破りの過程がとても面白かった。というのも、当作品は、警察が犯人やその周辺の者の些細な行動に着目し、そこを突っ込んで捜査していく中で、ついに謎を解くに至るという過程が充実していることから、読者にその過程で何通りもの可能性を推理させる効果を有しているため。但し、昭和30年代の作品ということもあり、携帯電話などはあるはずもなく（度々電報が使われていた）必ずしも現代社会にマッチしていない点は否めないがそれを補って余りある程の面白いストーリー展開であった。このため、当作品はトラベルミステリーの古典的作品と言ってもいいのではないかと思う。

西村京太郎ファンの私としては、当作品はアリバイ破りの過程がとても面白かった。というのも、当作品は、警察が犯人やその周辺の者の些細な行動に着目し、そこを突っ込んで捜査していく中で、ついに謎を解くに至るという過程が充実していることから、読者にその過程で何通りもの可能性を推理させる効果を有しているため。但し、昭和30年代の作品ということもあり、携帯電話などはあるはずもなく（度々電報が使われていた）必ずしも現代社会にマッチしていない点は否めないがそれを補って余りある程の面白いストーリー展開であった。このため、当作品はトラベルミステリーの古典的作品と言ってもいいのではないかと思う。

電報うってる時代なんで、トリックにも必然的に時代性がもろでてしまうのは仕方ないですね。でも、一番感じたのは、とてもキャラクターに人間味があり読みやすかったです。色々、思案して、何度もつぶされて・・・自分が信じた真相に近づいていくときは、我が事のように喜びを感じました。点と線というタイトルも読み終わったいまでは様々なメタファーに置きかえることができます。

電報うってる時代なんで、トリックにも必然的に時代性がもろでてしまうのは仕方ないですね。でも、一番感じたのは、とてもキャラクターに人間味があり読みやすかったです。色々、思案して、何度もつぶされて・・・自分が信じた真相に近づいていくときは、我が事のように喜びを感じました。点と線というタイトルも読み終わったいまでは様々なメタファーに置きかえることができます。

　今まで「堅苦しい」と勝手に誤解していたけど、すげー読みやすかった。本人の写真がコワモテだったし、「大文豪」だったので、何となく避けていたんだけど。すらすら読めるわー。文体が柔らかいし、話も分かりやすい。長さも適当。動機から追いかけないで、犯罪の可能性をおいかけていくストーリー展開は、ややもすれば「ヒトが描けていない」と拒絶する対象になってしまいがちだけど、追いかける刑事の心理描写がうまく補っていて、時代の緩やかな流れと相まって、心地よく読めました。はい。 　先入観から来る思いこみを巧みに利用したトリックと、凄くささいな事から捜査を展開して行く様が、妙にリアルで、いわゆる新本格とは一線を画していておもしろいっす。 　昭和３０年代ってのは、こーいう時代だったんだね。電報が電話を補う情報伝達手段として活躍し、東京－九州は特急で１７時間。五右衛門風呂。なんか、不思議だ。

　今まで「堅苦しい」と勝手に誤解していたけど、すげー読みやすかった。本人の写真がコワモテだったし、「大文豪」だったので、何となく避けていたんだけど。すらすら読めるわー。文体が柔らかいし、話も分かりやすい。長さも適当。動機から追いかけないで、犯罪の可能性をおいかけていくストーリー展開は、ややもすれば「ヒトが描けていない」と拒絶する対象になってしまいがちだけど、追いかける刑事の心理描写がうまく補っていて、時代の緩やかな流れと相まって、心地よく読めました。はい。 　先入観から来る思いこみを巧みに利用したトリックと、凄くささいな事から捜査を展開して行く様が、妙にリアルで、いわゆる新本格とは一線を画していておもしろいっす。 　昭和３０年代ってのは、こーいう時代だったんだね。電報が電話を補う情報伝達手段として活躍し、東京－九州は特急で１７時間。五右衛門風呂。なんか、不思議だ。

この作品においては、保身、嫉妬、使命感といった人間くさい要素がまさに「点」在している。しかし、社会（まさに「点」と「点」をつなぐ「線」である）の中に組み込まれたとき、人間らしい人々は豹変し、殺人のような非人間的な行為を行ってしまう。「赤信号、みんなで渡れば怖くない」の心境である。人間の脆さと社会という得体の知れないシステムに対する恐怖とを感じる一冊。

この作品においては、保身、嫉妬、使命感といった人間くさい要素がまさに「点」在している。しかし、社会（まさに「点」と「点」をつなぐ「線」である）の中に組み込まれたとき、人間らしい人々は豹変し、殺人のような非人間的な行為を行ってしまう。「赤信号、みんなで渡れば怖くない」の心境である。人間の脆さと社会という得体の知れないシステムに対する恐怖とを感じる一冊。