ひとり日和

今読んでる途中です
本に傷はなく綺麗でした

今読んでる途中です
本に傷はなく綺麗でした

遠戚のお婆さんとの同居を通じて、主人公の女性が成長というか自立していく姿が伝わってきます。
直接的な表現でないく、何気ないやりとりや仕草で、雰囲気で伝わってくるので不思議な感じがします。このため、人により合う合わないがありそうです。
とても印象に残りましたのて、この方の他の作品も読んでみたいと思います。

遠戚のお婆さんとの同居を通じて、主人公の女性が成長というか自立していく姿が伝わってきます。
直接的な表現でないく、何気ないやりとりや仕草で、雰囲気で伝わってくるので不思議な感じがします。このため、人により合う合わないがありそうです。
とても印象に残りましたのて、この方の他の作品も読んでみたいと思います。

私は主人公の気持ちが分かりすぎて、息がつまった。
私のことを書いているのかと思うほど核心をついていて認めたくないけど、認めざるを得ない作品でした。
感情移入しすぎて普段小説は一週間くらいかけてダラダラ読んでいるのに、この作品は三時間ちょっとで読んでしまった。
とにかく胸が苦しい作品でした。
でも、読んで良かったです。

私は主人公の気持ちが分かりすぎて、息がつまった。
私のことを書いているのかと思うほど核心をついていて認めたくないけど、認めざるを得ない作品でした。
感情移入しすぎて普段小説は一週間くらいかけてダラダラ読んでいるのに、この作品は三時間ちょっとで読んでしまった。
とにかく胸が苦しい作品でした。
でも、読んで良かったです。

芥川賞作品だが、良い意味で安心して読める作風。肩ひじ張って新しいものを書こうとせず、作者の視界の世界を丁寧に端正に描く。生きる形が定まっていない二十歳前後の女性が、人とのつながりや別れを通して、少しずつ自分の世界を作っていく。平明なので取り立ててうまい文章とは思わせないが、心の動きを描くとき、細かい揺れ動きをみごとに捉える文章がある。
ただ肉体の生理感覚のような生々しさには欠ける。それも作家の個性なので、ないものねだりしても仕方ないが。

芥川賞作品だが、良い意味で安心して読める作風。肩ひじ張って新しいものを書こうとせず、作者の視界の世界を丁寧に端正に描く。生きる形が定まっていない二十歳前後の女性が、人とのつながりや別れを通して、少しずつ自分の世界を作っていく。平明なので取り立ててうまい文章とは思わせないが、心の動きを描くとき、細かい揺れ動きをみごとに捉える文章がある。
ただ肉体の生理感覚のような生々しさには欠ける。それも作家の個性なので、ないものねだりしても仕方ないが。

高卒で世の中に出ていった女性の葛藤を描いた小説。実に素敵な作品ですね。

　いろいろな世の中の制約のあるなかで、コンパニオンや駅の販売員として健気に生きている。恋愛も一度ふられて、駅のなかで見初めた一人の男との恋愛が成就する。結局、二度目の彼氏にも飽きられてしまうのだが、駅のホームの電車音の聞こえる家に老婆と住んでいる彼女は、よりをもどす手立てがない。三度目の相手は会社の同僚で既婚者。

　社会に本格的に出ていくまでの女性の危うさと、女性が大人になってゆくまでの過程を描いた作品。

高卒で世の中に出ていった女性の葛藤を描いた小説。実に素敵な作品ですね。

　いろいろな世の中の制約のあるなかで、コンパニオンや駅の販売員として健気に生きている。恋愛も一度ふられて、駅のなかで見初めた一人の男との恋愛が成就する。結局、二度目の彼氏にも飽きられてしまうのだが、駅のホームの電車音の聞こえる家に老婆と住んでいる彼女は、よりをもどす手立てがない。三度目の相手は会社の同僚で既婚者。

　社会に本格的に出ていくまでの女性の危うさと、女性が大人になってゆくまでの過程を描いた作品。

若者の成長の過程を感じる作品です。
とてもさわやかな作品に仕上がっていると思いました。

若者の成長の過程を感じる作品です。
とてもさわやかな作品に仕上がっていると思いました。

吟子さんと知寿の問答が禅問答か、人生問答のように聞こえ、二人の周りで起こるすべてのイベントは、そんな問答を彩っている。そんな感想を持った。よい作品だと思う。

吟子さんと知寿の問答が禅問答か、人生問答のように聞こえ、二人の周りで起こるすべてのイベントは、そんな問答を彩っている。そんな感想を持った。よい作品だと思う。

小説は自由に読めばいいものです。

だから、この小説を「なにも起きない平凡な日常を淡々と描いた身辺雑記のたぐい」と読んで、
そこから、小春日和みたく心地よいと評価しても、退屈でつまらないと貶すのも、読者のまったく自由です。

けれど、「うるさがたの芥川賞選考委員が、そんな雑記のたぐいをあこまでほめるんだろうか？」、
あるいは、「プロの読み手でもある選考委員たちはどう読んだのか」と気になる人には、
選考委員の選評がヒントになるかなと思います。

「観念から出てきた作品ではなく、作者は日常の中に良質な受感装置を広げ、採るべきものを採って自然体で物語をつむいだ、かに見えるのは、実はかなりの実力を証明している。」「要点が押さえられているのに作意は隠されている。」(高樹のぶ子)

「落ちついて書いてある。この作者は見るべきところをしっかりと見ている。無駄がない。小説は表現するものであって、理屈で説明するものではないことも知っている。」(河野多恵子)

つまり、これらの委員は、

1.　身辺雑記のふりをしているけど、裏に「書きたいこと」を隠してる。自然体にみえるけど、それは技巧だ。
2.　無意味にだらだら書いてない。無駄がない。つまり、どの箇所も狙い、目的がある。
3.　理屈での説明がない。つまり、登場人物の行動は描くが、それを「～だから」と単純な観念に収めてない。

と読んでいるんです。
たとえば、あの「庭でのブリッジ」の箇所です。
私、今まで、ブリッジする若い女の子がでてくる小説って読んだことない。だから、すごく印象的です、ホントは(追記　これを書いたとき武者小路実篤の『愛と死』を未読だった。宙返り！)。
ですが、わたし、この箇所が担っている意味を、一回目に読み落として、二回目で気づいたんです。

ここ、スーパー開店って既知の話題から始まって、ひとつひとつは明解だけど、
関連が見えにくいばらばらの情報がヅラヅラ続く上に、
風船が出てきて、浮ついている、はしゃいでるとは分かる。で分かった気になって読む飛ばしてしまった。
多分、「女の子のブリッジ」に「すごく喜んでいる」という「感情表現という観念」、「説明」の誘導がついてないから。
日常でこんな行為をを目にすれば生じる当然の疑問をスルーした訳です。
「なにをそんなにはしゃいでいるの?」って。

で、読む直せば端的に書いてある。段落の最初のところに。その理由が。
「次の日、藤田君の家から帰ってきたら」って。
ご丁寧に、一行分の空白まで取って。
その前は、藤田君と初めて結ばれて、彼がホームで手を振ってくれる場面だから、
この「藤田君の家からの帰宅」って、二回目の交渉が早速あったってことですよね。
しかも、かなり上機嫌になるような素晴らしい時間であったと。

で、この一か所でがらっと、主人公の見方が変わってくるんです。
あれ、この子、随分、感情の起伏が激しい子なんじゃないの、っと。
そう思って読んでみると、結構「重たい女」だし、「肉食系」だし、
「男の切れ目がない」し、「節操がない」ともいえるんじゃないの、と。

これらは「分かり難さ」の一例にすぎません。
無駄がないという選考委員の言葉を信じて丁寧に読めば、
無茶苦茶たくさんの作意が見つかります（「化粧」なんかキャラ理解にすごく大事です）。

また、石原慎太郎、村上龍があそこまで誉めた「駅、鉄道とそこに近傍する家」が象徴する「都市性」
(三田誠広によれば京王線芦花公園駅。ああいう類の駅がイメージできない地方の人には結構きつい)や、
おばあさんを通した「関係性」、丹念に書かれた季節の推移を介する「時間」など
現代ニッポン文学の主要テーマも見えてきます。
結構やりすぎってくらいやってます。いったん、気がつけば。

そうやって読めば、「ひとり」、「日和」といった題名でこの小説がやろうとしているのが、
いまの時代の若い女性の孤独、ひとりという感覚を、「うつろいやすいもの」「一度しかないもの、その場だけのもの」「再現できないもの」として、「いろいろな二人の関係」の陰画として描く、つまり、女の友情、主人公の未来の姿、親子といった定型的な関係に収め取らないで描写することではないかと。

さらに、主人公は、一年を通して、非常に緩やかな速度で冒頭とは異なった心性の人間に変化するが、
その経過を「成長」という過去から未来への単一の時間の流れとして読ませることを拒絶すること、
つまり、小説のみならず、現実の私たちの時間の理解の様式に他ならない「見せかけのゴール」を捏造して、
それを基準に出来事に序列・意味づけ・取捨選択をして、時間を過去から未来に切れ目になくスムーズなものに仕立て上げること、つまり「物語的時間」による時間理解を無効化して小説を成り立たせることだとおもえるのです。
日和とは、流れというにはあまりにも抑揚にかけた時間の感じ方、切り取られかたなのだから。

ここで豊かな細部すべて(クレプトマニアは小説の要請から構成されたもの、現実とは差、ここを軸に破綻的社会性向を読みたくない、など)について語るのは無理なことです

小説は自由に読めばいいものです。

だから、この小説を「なにも起きない平凡な日常を淡々と描いた身辺雑記のたぐい」と読んで、
そこから、小春日和みたく心地よいと評価しても、退屈でつまらないと貶すのも、読者のまったく自由です。

けれど、「うるさがたの芥川賞選考委員が、そんな雑記のたぐいをあこまでほめるんだろうか？」、
あるいは、「プロの読み手でもある選考委員たちはどう読んだのか」と気になる人には、
選考委員の選評がヒントになるかなと思います。

「観念から出てきた作品ではなく、作者は日常の中に良質な受感装置を広げ、採るべきものを採って自然体で物語をつむいだ、かに見えるのは、実はかなりの実力を証明している。」「要点が押さえられているのに作意は隠されている。」(高樹のぶ子)

「落ちついて書いてある。この作者は見るべきところをしっかりと見ている。無駄がない。小説は表現するものであって、理屈で説明するものではないことも知っている。」(河野多恵子)

つまり、これらの委員は、

1.　身辺雑記のふりをしているけど、裏に「書きたいこと」を隠してる。自然体にみえるけど、それは技巧だ。
2.　無意味にだらだら書いてない。無駄がない。つまり、どの箇所も狙い、目的がある。
3.　理屈での説明がない。つまり、登場人物の行動は描くが、それを「～だから」と単純な観念に収めてない。

と読んでいるんです。
たとえば、あの「庭でのブリッジ」の箇所です。
私、今まで、ブリッジする若い女の子がでてくる小説って読んだことない。だから、すごく印象的です、ホントは(追記　これを書いたとき武者小路実篤の『愛と死』を未読だった。宙返り！)。
ですが、わたし、この箇所が担っている意味を、一回目に読み落として、二回目で気づいたんです。

ここ、スーパー開店って既知の話題から始まって、ひとつひとつは明解だけど、
関連が見えにくいばらばらの情報がヅラヅラ続く上に、
風船が出てきて、浮ついている、はしゃいでるとは分かる。で分かった気になって読む飛ばしてしまった。
多分、「女の子のブリッジ」に「すごく喜んでいる」という「感情表現という観念」、「説明」の誘導がついてないから。
日常でこんな行為をを目にすれば生じる当然の疑問をスルーした訳です。
「なにをそんなにはしゃいでいるの?」って。

で、読む直せば端的に書いてある。段落の最初のところに。その理由が。
「次の日、藤田君の家から帰ってきたら」って。
ご丁寧に、一行分の空白まで取って。
その前は、藤田君と初めて結ばれて、彼がホームで手を振ってくれる場面だから、
この「藤田君の家からの帰宅」って、二回目の交渉が早速あったってことですよね。
しかも、かなり上機嫌になるような素晴らしい時間であったと。

で、この一か所でがらっと、主人公の見方が変わってくるんです。
あれ、この子、随分、感情の起伏が激しい子なんじゃないの、っと。
そう思って読んでみると、結構「重たい女」だし、「肉食系」だし、
「男の切れ目がない」し、「節操がない」ともいえるんじゃないの、と。

これらは「分かり難さ」の一例にすぎません。
無駄がないという選考委員の言葉を信じて丁寧に読めば、
無茶苦茶たくさんの作意が見つかります（「化粧」なんかキャラ理解にすごく大事です）。

また、石原慎太郎、村上龍があそこまで誉めた「駅、鉄道とそこに近傍する家」が象徴する「都市性」
(三田誠広によれば京王線芦花公園駅。ああいう類の駅がイメージできない地方の人には結構きつい)や、
おばあさんを通した「関係性」、丹念に書かれた季節の推移を介する「時間」など
現代ニッポン文学の主要テーマも見えてきます。
結構やりすぎってくらいやってます。いったん、気がつけば。

そうやって読めば、「ひとり」、「日和」といった題名でこの小説がやろうとしているのが、
いまの時代の若い女性の孤独、ひとりという感覚を、「うつろいやすいもの」「一度しかないもの、その場だけのもの」「再現できないもの」として、「いろいろな二人の関係」の陰画として描く、つまり、女の友情、主人公の未来の姿、親子といった定型的な関係に収め取らないで描写することではないかと。

さらに、主人公は、一年を通して、非常に緩やかな速度で冒頭とは異なった心性の人間に変化するが、
その経過を「成長」という過去から未来への単一の時間の流れとして読ませることを拒絶すること、
つまり、小説のみならず、現実の私たちの時間の理解の様式に他ならない「見せかけのゴール」を捏造して、
それを基準に出来事に序列・意味づけ・取捨選択をして、時間を過去から未来に切れ目になくスムーズなものに仕立て上げること、つまり「物語的時間」による時間理解を無効化して小説を成り立たせることだとおもえるのです。
日和とは、流れというにはあまりにも抑揚にかけた時間の感じ方、切り取られかたなのだから。

ここで豊かな細部すべて(クレプトマニアは小説の要請から構成されたもの、現実とは差、ここを軸に破綻的社会性向を読みたくない、など)について語るのは無理なことです

読んだら、すごく落ち着く気分になりました。日常のことがうまく描いて、素晴らしい表現力です。その作者の他の本も読みましょうかな。

読んだら、すごく落ち着く気分になりました。日常のことがうまく描いて、素晴らしい表現力です。その作者の他の本も読みましょうかな。

人間、「面倒くさい」と思うことが多い。他者との関係で不器用な人も多い。親子、
親族、職場、恋人同士、子育て、などなど数え上げればキリがない。しかし、「面倒
なこと」を「面倒」と思わずに生きていくしかないだろう。面倒くさい症候群で、
一人で生きていきたいわ、と思っている女性とおばあちゃんとの、コミカルであるが、
しみじみとした感情が押し寄せてくる作品である。約一年の物語。

　高校で国語を教えている母親が、交換留学生で中国へ行くという。父とは、私が五歳
のとき離婚している。二十歳で、フリーターをしている私（三田知寿）は、遠い親戚で、
東京にいる「おばあちゃん」（萩野吟子・七十歳）家に居候させてもうことになった。
しかも、死んだ飼い猫の額縁写真が二十三枚飾ってある部屋である。
知寿は吟子との意思疎通なんか面倒くさいと思っている。自己紹介も吟子からされた
くらいである。自ら積極的に動こうとはしない。しかし、食後の茶碗洗いとか、猫が
鼠をもてあそんだ後始末とか、次第に吟子の「愛」の鞭に鍛えられていく。
　
人間関係はどうだろうか。実は、知寿には「小物」の盗癖がある。知人から、タバコ
やキーホルダーをちょろまかし靴の空箱に収集している。まともな会話を回避し、小物を
見ながら淋しさと孤独感を慰めるために、持ち主を回想するのである。

二人の恋人に去られた。知寿には原因がよくわからない。よくわからない事が多すぎる。
吟子が病気になっても対処法がわからない。「何も知らない」ことを思い知らされる。
吟子はじっと知寿の行動を観察し、言葉に聞き入っている。すべて御見通しの感がある。
吟子との生活で知寿は徐々に自立の様式や他者との付き合い方を学んでいく。悩みを
ぶつける知寿。飄々と、哲学的で、禅問答のような返事をする吟子。読者に考えさせる
会話である。例えば、「人は去っていくからね」、「型からはみ出たところが人間。はみ
出たところが本当の自分」など。「吟子さん名言集」でも出来そうである。
　吟子と別れ、自立の日がやってくる。掠め取った「小物」を猫の額縁の裏に隠していく。
「面倒くさがりや」の過去や、盗癖などと決別するために。吟子さんとの思い出とともに。

　やさしい文体ほど行間に顔を埋めて、登場人物の「心」を読み解いていきたい。
作品は、「不器用」で「面倒くさがりや」のあなたへ、ほのかに、かすかに、一灯をもたらす。
「知っている人を入れ替えていく。知らない人の中に自分を突っ込んでみる」。
けだし、語り手の名言である。素晴らしい作品。

人間、「面倒くさい」と思うことが多い。他者との関係で不器用な人も多い。親子、
親族、職場、恋人同士、子育て、などなど数え上げればキリがない。しかし、「面倒
なこと」を「面倒」と思わずに生きていくしかないだろう。面倒くさい症候群で、
一人で生きていきたいわ、と思っている女性とおばあちゃんとの、コミカルであるが、
しみじみとした感情が押し寄せてくる作品である。約一年の物語。

　高校で国語を教えている母親が、交換留学生で中国へ行くという。父とは、私が五歳
のとき離婚している。二十歳で、フリーターをしている私（三田知寿）は、遠い親戚で、
東京にいる「おばあちゃん」（萩野吟子・七十歳）家に居候させてもうことになった。
しかも、死んだ飼い猫の額縁写真が二十三枚飾ってある部屋である。
知寿は吟子との意思疎通なんか面倒くさいと思っている。自己紹介も吟子からされた
くらいである。自ら積極的に動こうとはしない。しかし、食後の茶碗洗いとか、猫が
鼠をもてあそんだ後始末とか、次第に吟子の「愛」の鞭に鍛えられていく。
　
人間関係はどうだろうか。実は、知寿には「小物」の盗癖がある。知人から、タバコ
やキーホルダーをちょろまかし靴の空箱に収集している。まともな会話を回避し、小物を
見ながら淋しさと孤独感を慰めるために、持ち主を回想するのである。

二人の恋人に去られた。知寿には原因がよくわからない。よくわからない事が多すぎる。
吟子が病気になっても対処法がわからない。「何も知らない」ことを思い知らされる。
吟子はじっと知寿の行動を観察し、言葉に聞き入っている。すべて御見通しの感がある。
吟子との生活で知寿は徐々に自立の様式や他者との付き合い方を学んでいく。悩みを
ぶつける知寿。飄々と、哲学的で、禅問答のような返事をする吟子。読者に考えさせる
会話である。例えば、「人は去っていくからね」、「型からはみ出たところが人間。はみ
出たところが本当の自分」など。「吟子さん名言集」でも出来そうである。
　吟子と別れ、自立の日がやってくる。掠め取った「小物」を猫の額縁の裏に隠していく。
「面倒くさがりや」の過去や、盗癖などと決別するために。吟子さんとの思い出とともに。

　やさしい文体ほど行間に顔を埋めて、登場人物の「心」を読み解いていきたい。
作品は、「不器用」で「面倒くさがりや」のあなたへ、ほのかに、かすかに、一灯をもたらす。
「知っている人を入れ替えていく。知らない人の中に自分を突っ込んでみる」。
けだし、語り手の名言である。素晴らしい作品。