夏の闇

文学作品としての評価・世評については何一つ「足し」も「引き」もしない、近代日本文学のひとつの頂点であることに全く異論はない。しかし、個人的には「文章表現教本としての」この本の存在に更に深く魅かれる。
言葉が言葉と連結し絵の具を重ねるように重層的に重なり合い、あるいは離れて牽制し合い、その卓越したレトリックがあたかも汲みせど尽きない泉のように我々を刺激し続ける。

このあたりに関連して開高 健 本人は " オーパ、オーパ (モンゴル・中国 篇　スリランカ 篇) "で次のようにも書いている
■酒精の青い火にちろちろとあぶりたてられつつ、言葉を、煮たり、混ぜたり、切ったり、焼いたりにふける。言葉は事物の一つだけれど同時にその影でもある。気迫とか、精神のリズムとか、心の渇きとか、歩行でありつつ跳躍でもあるものとか、呼び名はいろいろ変わっても正体はつねにひとつであるサムシングが底を入れたとき、裏打ちしたとき、はじめて事物と影が一致する。それはしばしば作者が言葉に犯されて蝕まれて自我が霧散しかかったきわどい瞬間に決意が生じて一歩を踏み出す。

世に表現辞典やら関連する類語・連想辞典など数あれどほとんどモノの役に立たないのが素直な印象。いっそ版権ほか法的要件をクリア出来れば、それぞれの巻末にこの「夏の闇」全文(あるいはエッセンス)を加えれば・・・とも思うが、そうもいかないのであれば常に傍らにこの本を置き、日々の糧・インスピレーションの種にしたい。

文学作品としての評価・世評については何一つ「足し」も「引き」もしない、近代日本文学のひとつの頂点であることに全く異論はない。しかし、個人的には「文章表現教本としての」この本の存在に更に深く魅かれる。
言葉が言葉と連結し絵の具を重ねるように重層的に重なり合い、あるいは離れて牽制し合い、その卓越したレトリックがあたかも汲みせど尽きない泉のように我々を刺激し続ける。

このあたりに関連して開高 健 本人は " オーパ、オーパ (モンゴル・中国 篇　スリランカ 篇) "で次のようにも書いている
■酒精の青い火にちろちろとあぶりたてられつつ、言葉を、煮たり、混ぜたり、切ったり、焼いたりにふける。言葉は事物の一つだけれど同時にその影でもある。気迫とか、精神のリズムとか、心の渇きとか、歩行でありつつ跳躍でもあるものとか、呼び名はいろいろ変わっても正体はつねにひとつであるサムシングが底を入れたとき、裏打ちしたとき、はじめて事物と影が一致する。それはしばしば作者が言葉に犯されて蝕まれて自我が霧散しかかったきわどい瞬間に決意が生じて一歩を踏み出す。

世に表現辞典やら関連する類語・連想辞典など数あれどほとんどモノの役に立たないのが素直な印象。いっそ版権ほか法的要件をクリア出来れば、それぞれの巻末にこの「夏の闇」全文(あるいはエッセンス)を加えれば・・・とも思うが、そうもいかないのであれば常に傍らにこの本を置き、日々の糧・インスピレーションの種にしたい。

ベトナム戦争を体験した主人公は廃人同然。
極限の生と向き合った男の心の居場所はない。
寝る、食う。女と寝る、怠惰な生活。
官能小説か純恋愛か。
そのどちらでもなく、苦悩、浮遊する男の精神。
深く，濃く、崇高な文体がこの小説の真骨頂。

ベトナム戦争を体験した主人公は廃人同然。
極限の生と向き合った男の心の居場所はない。
寝る、食う。女と寝る、怠惰な生活。
官能小説か純恋愛か。
そのどちらでもなく、苦悩、浮遊する男の精神。
深く，濃く、崇高な文体がこの小説の真骨頂。

別に有りませんですよ。

別に有りませんですよ。

友人からの誕生日プレゼントに、貰ったのですが、まさか、新品で貰えるとは思いませんでした。
大ファンなので、嬉しかったです。

読み終わり、「すごい小説を読んでしまった」と思った。
繰り返し読みたい本に、久しぶりに出会った。

読み終わり、「すごい小説を読んでしまった」と思った。
繰り返し読みたい本に、久しぶりに出会った。

北康利の「佐治敬三と開高健　最強のふたり」を読んで、これまで食わず嫌いであった開高健の本をと、読者評価の高いこの本を手に取った。残念ながら、どこがいいのか理解できなかった。斬新な感覚で表現されていると言えなくもないが、全体としては薄汚い光景がだらだらと書き連ねられているだけのようにしか思えなかった。

北康利の「佐治敬三と開高健　最強のふたり」を読んで、これまで食わず嫌いであった開高健の本をと、読者評価の高いこの本を手に取った。残念ながら、どこがいいのか理解できなかった。斬新な感覚で表現されていると言えなくもないが、全体としては薄汚い光景がだらだらと書き連ねられているだけのようにしか思えなかった。

この「夏の闇」の単行本は既に持っているのですが，文庫本でカバン等に入れておき，気軽に読むために購入を決めました。商品が到着するまでは，中古品なのであまり期待はしていませんでした。しかし，到着した商品は，きちんとビニール袋で密閉されており，中身もほぼ新品同様に感じられ，あまりにも綺麗だったので，中古品である旨を伝えた上で，以前から読みたいと言っていた友人にプレゼントしました。

この「夏の闇」の単行本は既に持っているのですが，文庫本でカバン等に入れておき，気軽に読むために購入を決めました。商品が到着するまでは，中古品なのであまり期待はしていませんでした。しかし，到着した商品は，きちんとビニール袋で密閉されており，中身もほぼ新品同様に感じられ，あまりにも綺麗だったので，中古品である旨を伝えた上で，以前から読みたいと言っていた友人にプレゼントしました。

本書は
開高健（1930-1989）の
最高傑作『夏の闇』の
直筆原稿を５１％に縮小し
凸撮りモノクローム（白黒）印刷したものです。

箱にはいった本書の写真はタテ長ですが
本じたいはヨコ長です。
１ページの大きさは実測で
おおむねタテ１３．５センチ×ヨコ１８．５センチです。
縮小率を勘案すると、原寸の原稿用紙は
おおむねタテ１９センチ×２６センチ
くらいかと思われます。
これはA4サイズよりは明らかに小さく
B5サイズに1センチくらいの余白をつけた感じです。
どこかで開高健自身が
「半ぺらの原稿用紙」と表現していたのは
B５サイズをヨコにして
タテ1行20字×ヨコ20行＝４００字
の原稿用紙であったろうかと思います。

その答えは
本書のもととなった
『特別限定愛蔵版　直筆原稿　原寸・四〇八枚　夏の闇』
（開高健記念会。２００８年１２月。構成・三村淳）
を見れば確認できるでしょう
（いまだ私は拝見したことがありません）。

本書は
『新潮』１９７１年１０月号にまとめて掲載された
『夏の闇』全入稿原稿です。
その後、新潮文庫となった『夏の闇』とは
違っている点が多々あります。
その対照表（校異）も本書巻末に載っていますので
読者にたいし親切です。

直筆原稿を見ると
原稿用紙の右上にアラビア数字で
「１」から「３９９」までの番号が打ってあります。
たいへん読みやすい字です。
坂本忠雄氏（開高記念会会長）の解説
『直筆原稿による『夏の闇』をめぐって』によると
「完全原稿」でした。
坂本氏はそもそも担当編集者として
開高健の直筆原稿を最初に読んだ方とのことです。

『夏の闇』は
開高健の最高傑作であり
日本文学における最高傑作のひとつであり
葬儀で弔辞を読んだ
司馬遼太郎も
一番好きな作品であり最高傑作であると述べています。
上記の坂本氏の解説によると
セシリア・セガワ・セイグルによる英訳
ユルゲン・ベルントによる独訳
カイ・ニエミネンによるフィンランド語訳
があり
フィンランドでは文部大臣翻訳賞を受賞しています。
さらに
ドナルド・キーン氏によると
英訳者のセシリア・セガワ・セイグル氏は
『夏の闇』をノーベル賞に推すために
スウェーデン・アカデミーに対し推薦の手紙を書いたはずとのことです。
いずれにせよ
ノーベル賞級の文学作品を直筆原稿で読めことができる
というのはたいへん幸せなことだと感じます。
読者冥利に尽きます。

本書直筆原稿部直前の注意書きによると
原稿用紙は開高健自家製で
罫の色は薄いグレー。
執筆に使ったのは
モンブランの万年筆
マイスターシュテュックNo.149
（ペン先の太さは不明）です。
インクの色は
２３５ページまでブルーブラック
それ以降はブルー
とのことです。
実はこのインクのくだりを読んで私はたいへん驚愕しました。
開高健は
インクもモンブランのブルーブラック（確か業務用の瓶入り）
を愛用していると
エッセイに書いていました。
ブルーブラックはインクの王道であり
空気に触れて酸化することでだんだん黒くなり
水に濡れても大丈夫なよう長もちするので
外交文書の署名などに使われています。
インクの色を途中で変えていたとは
本当に心底、驚きました。
（芥川龍之介もインクの色についてはこだわりがあり
セピア色あるいはブリューブラックについて
うんちくを書いていたと思います）

なぜ開高健は途中でインクの色を変えたのでしょうか？

残念ながら本書はモノクロームなので
色が変わったことによる印象の変化は分かりません。
どのメーカーのインクであるかにもよりますが
ブルーブラックとブルーでは
視覚に訴えるものが相当違うように感じます。
ひいては気分や精神も変わってくるのではないでしょうか。
そう思いつつ
本書冒頭の写真
（『夏の闇』脱稿直後の著者
新潮クラブ一階和室にて）を見ると
両肘を机につき
右手を軽く丸めて（握って）右側頭部にあてた
開高健の（写真における）手前に
インクの箱が写っています。
「Ｑｕｉｎｋ」というロゴが見えます。
パーカーのインク「Ｑｕｉｎｋ」と思われます。
Ｑｕｉｎｋは
Ｑｕｉｃｋ＋Ｉｎｋの造語ですから
速く乾くのが特長です。
『夏の闇』を書き上げるころ
開高健はインクを乾くのももどかしいほど
速いスピードで書いていたのでしょうか？
（根拠はありませんが考えにくいです）
それともそもそも
モンブランからパーカーに転向していたのでしょか？

本質的ではない
形而下的な疑問なので恐縮です。
そういうことに考えをめぐらし
想像にふけることができるのも
直筆原稿本だけが持つ楽しみだと思います。
多様な楽しみ方ができる本書を
多くの方にお勧めします。

最近、といっても昨年くらいから、昔読んだ本がやたら読みたくなって読んでいます。ひとつは、就職するまで、誰かにすこし多めのお小遣いをもらうと、「『年の名残り』は、お祖母ちゃんに買ってもらった本だ。」との記憶を残すためにその一部を必ず本代に当てていて、しかし、そういった係累に亡くなられることが最近とみに増えたからで、本書もそんな一冊です。
　開高健は、三十数年前の高校時代、大江健三郎さんを読み始めたのとほぼ同時期に読んだはずですが、釣りにそもそもが肯定的なイメージを抱いていなかったことと、なにより安部公房や大江健三郎さん経由の外国の文学作品に傾倒していったために、大学浪人していた時に読んだ本書以来、おそらくその著作に接していないはずです。したがって、初めて読むも同然でありながら、所々細部に心当たりがあって、自分でも意外だったのですが、なかでも「独立排除的に」という言い回しが、お互いに相手をつなぎとめようとする符牒のように読めて、最終的に収斂していく結末と合わせて、とても切なかったです。

最近、といっても昨年くらいから、昔読んだ本がやたら読みたくなって読んでいます。ひとつは、就職するまで、誰かにすこし多めのお小遣いをもらうと、「『年の名残り』は、お祖母ちゃんに買ってもらった本だ。」との記憶を残すためにその一部を必ず本代に当てていて、しかし、そういった係累に亡くなられることが最近とみに増えたからで、本書もそんな一冊です。
　開高健は、三十数年前の高校時代、大江健三郎さんを読み始めたのとほぼ同時期に読んだはずですが、釣りにそもそもが肯定的なイメージを抱いていなかったことと、なにより安部公房や大江健三郎さん経由の外国の文学作品に傾倒していったために、大学浪人していた時に読んだ本書以来、おそらくその著作に接していないはずです。したがって、初めて読むも同然でありながら、所々細部に心当たりがあって、自分でも意外だったのですが、なかでも「独立排除的に」という言い回しが、お互いに相手をつなぎとめようとする符牒のように読めて、最終的に収斂していく結末と合わせて、とても切なかったです。

濃厚で粘つき、汚濁して、様々な強烈な臭気を放つ人々は愚かである反面、
溌剌と真摯に清廉に強く逞しく生きていく。

作者は敗戦当時の日本人の姿を遠い異国のベトナムで再発見したのかな？

全てを経て達観した筆者は、無感動無関心、無表情となり、愚かにも同じことを
繰り返し成熟し、やがて病み果てていく。

無味乾燥、無関心に生きている私を含めた現代社会に生きる人達は必読です。

濃厚で粘つき、汚濁して、様々な強烈な臭気を放つ人々は愚かである反面、
溌剌と真摯に清廉に強く逞しく生きていく。

作者は敗戦当時の日本人の姿を遠い異国のベトナムで再発見したのかな？

全てを経て達観した筆者は、無感動無関心、無表情となり、愚かにも同じことを
繰り返し成熟し、やがて病み果てていく。

無味乾燥、無関心に生きている私を含めた現代社会に生きる人達は必読です。

本屋の棚にあったのですが、アマゾンで買いました。その気になったときに夜中でも注文できるので重宝しています。

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