ティファニーで朝食を

村上春樹のカポーティのテクストに基づく換骨奪胎を読む位なら原書を読んだ方がいい。
中学生の英語でも読めるからだ。現に私も中学時代に RANDOM HOUSE の SIGNET版で読んだ。
それに村上春樹は「カート・ウェール」をクルト・ヴァイルに直す事は出来ても、彼の　
DIE DREIGROSCHENOPER の歌手がどんなイギリス映画に出ているかは知らないだろうし、
カポーティが、どの時点でのマリア・オイスペンスカヤを描写しているのか、その彼女の
出演している映画さえ知らないと思う。
極めつけは「花盛りの家」という誤訳だ。これは”House of Flowers”だから、龍口訳の
「わが家は花ざかり」の方が余程打倒だ。村上なら知らない筈は無いと思うが、これに、
あの「虹のかなた」のハロルド・アーレンが曲を付け、ミュージカルとしてブロードウェイ
で大ヒットしたのだ。この中の一曲”The sleepin' bee”はスタンダード・ナンバーとして
定着し、多くの歌手に歌われている。
1984年に発売されたCD：WITH A SONG IN MY HEART ではボストン・ポップスをバックに、
ジェシー・ノーマンが歌っている。編曲・指揮は勿論、ジョン・ウィリアムズ。プロデュー
サーはジョン・マックルーアだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

さて龍口直太郎 訳だが、私はこれを文庫版ではなくハードカヴァーの初版で持っている。
田中一光氏の洒落た装丁で Capote の表記も「カポーティー」となっている。下品な話
で申し訳無いのだが、フランス語で capote とはコンドームの事を指す。
初版発行は1960年2月29日。あとがきは僅か３ページで文庫版の昭和四十三年七月三十日
発行に比較すると、龍口さんがニューヨーク周縁の文化関係を如何に緻密に取材なさった
かが判る。それは勿論、本文にも反映されているという訳である。

村上春樹のカポーティのテクストに基づく換骨奪胎を読む位なら原書を読んだ方がいい。
中学生の英語でも読めるからだ。現に私も中学時代に RANDOM HOUSE の SIGNET版で読んだ。
それに村上春樹は「カート・ウェール」をクルト・ヴァイルに直す事は出来ても、彼の　
DIE DREIGROSCHENOPER の歌手がどんなイギリス映画に出ているかは知らないだろうし、
カポーティが、どの時点でのマリア・オイスペンスカヤを描写しているのか、その彼女の
出演している映画さえ知らないと思う。
極めつけは「花盛りの家」という誤訳だ。これは”House of Flowers”だから、龍口訳の
「わが家は花ざかり」の方が余程打倒だ。村上なら知らない筈は無いと思うが、これに、
あの「虹のかなた」のハロルド・アーレンが曲を付け、ミュージカルとしてブロードウェイ
で大ヒットしたのだ。この中の一曲”The sleepin' bee”はスタンダード・ナンバーとして
定着し、多くの歌手に歌われている。
1984年に発売されたCD：WITH A SONG IN MY HEART ではボストン・ポップスをバックに、
ジェシー・ノーマンが歌っている。編曲・指揮は勿論、ジョン・ウィリアムズ。プロデュー
サーはジョン・マックルーアだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

さて龍口直太郎 訳だが、私はこれを文庫版ではなくハードカヴァーの初版で持っている。
田中一光氏の洒落た装丁で Capote の表記も「カポーティー」となっている。下品な話
で申し訳無いのだが、フランス語で capote とはコンドームの事を指す。
初版発行は1960年2月29日。あとがきは僅か３ページで文庫版の昭和四十三年七月三十日
発行に比較すると、龍口さんがニューヨーク周縁の文化関係を如何に緻密に取材なさった
かが判る。それは勿論、本文にも反映されているという訳である。

本書はカポーティの代表作｢ティファニーで朝食を」と3つの短編から構成されています。
訳者の村上氏は、本書がカポーティにとって｢カウンターポイント｣になったとあとがきで解説しています。

【イノセンス(純真なる心)を巡る短編3作品】
花嫁は魔術的な試みを乗り越えてそれを取り返し、囚人の男は裏切りに出逢って再びそれを失う。
そして少年は追憶のインセンスを封印して、苛酷な社会への第一歩を踏み出します。
３篇とも流れるような語り口で、まるで一息で読ませるような強力な吸引力を放っています。

【ティファニーで朝食を】
第二次大戦下のニューヨークを舞台に、特異なパーソナリティーを抱えた女性像が描かれます。
可憐で大胆、社会やモラルの束縛から自由なホリーを、村上氏は｢戦略的自然児｣と名付けます。
先の３篇とはがらりと作風が変わり、何らかの新境地の下で生み出された息づかいが伝わってきます。

彼女は長い放蕩の末に安住の地に辿り着くのか、はたまた真のアイデンティティを見出すのか･･･⁉
ホリーのキャラクターには、そんなありがちな予定調和に代わる別の未知なる可能性が漂います。
カポーティの荒れ果てた晩年を思えば、本作には小説の革新性だけでなく、ままならない人生への儚い希望が託されているようにも感じられてきます。

粋な会話と端正な文章、高尚な描写から不道徳まで、すべてがドラマチックな読後感でした。

本書はカポーティの代表作｢ティファニーで朝食を」と3つの短編から構成されています。
訳者の村上氏は、本書がカポーティにとって｢カウンターポイント｣になったとあとがきで解説しています。

【イノセンス(純真なる心)を巡る短編3作品】
花嫁は魔術的な試みを乗り越えてそれを取り返し、囚人の男は裏切りに出逢って再びそれを失う。
そして少年は追憶のインセンスを封印して、苛酷な社会への第一歩を踏み出します。
３篇とも流れるような語り口で、まるで一息で読ませるような強力な吸引力を放っています。

【ティファニーで朝食を】
第二次大戦下のニューヨークを舞台に、特異なパーソナリティーを抱えた女性像が描かれます。
可憐で大胆、社会やモラルの束縛から自由なホリーを、村上氏は｢戦略的自然児｣と名付けます。
先の３篇とはがらりと作風が変わり、何らかの新境地の下で生み出された息づかいが伝わってきます。

彼女は長い放蕩の末に安住の地に辿り着くのか、はたまた真のアイデンティティを見出すのか･･･⁉
ホリーのキャラクターには、そんなありがちな予定調和に代わる別の未知なる可能性が漂います。
カポーティの荒れ果てた晩年を思えば、本作には小説の革新性だけでなく、ままならない人生への儚い希望が託されているようにも感じられてきます。

粋な会話と端正な文章、高尚な描写から不道徳まで、すべてがドラマチックな読後感でした。

何故ティファニーか という話題があったことを思い出し中古で購入しました。
きれいな状態で満足です。（昔の田舎の本屋は表紙が日に焼けたような本も売っていた）

何故ティファニーか という話題があったことを思い出し中古で購入しました。
きれいな状態で満足です。（昔の田舎の本屋は表紙が日に焼けたような本も売っていた）

違和感を覚えながら読んでいたが、97ページのこの箇所に至って、いくらなんでも――と思った次第。
他は、くまなくチェックした結果ではなくて、時々メモったところを書きだしてみたのみ。

P.97
　私は彼の言葉をまともに信じた。いかにもすじが通っていて、疑う余地がなかったからだ。

p.64 (Penguin Books "Breakfast at Tiffany's")
'Do you believe what I'm saying is so?'
I did. It was too implausible not to be fact;

P.103
「日曜ぐらいゆっくりしたっていいでしょ。それにあたしゆうべからまだ寝てないの」と彼女はベルにいってから、こんどは私にそっと、「ほんとに眠らなかったのよ」とささやいた。そしてパッと顔を赤らめ、うしろめたそうに、そっと視線をそらした。

p.68
'But it's Sunday, Mr Bell. Clocks are slow on Sundays. Besides, I haven't been
to bed yet,' she told him, and confided to me: 'Not to sleep.' She blushed, and glanced away guiltily.

P.150
しかしその言葉は、とぎれとぎれにしか聞こえなかった。というのも、彼がそういうかいわないうちに、一台の自動車がバーの前にぴたりととまったからだ。

p.96
An inaccurate statement: because seconds after he'd made it a chauffeured limousine drew up outside the bar,

P.155
この青年をえらくかわいがって、彼が殴られて眼のまわりに黒あざができたりするたびに、ヒレ肉の料理をもっていってやったりしていた。

p.99
indeed she doted on the young man and supplied filet mignon whenever he had a black eye.

違和感を覚えながら読んでいたが、97ページのこの箇所に至って、いくらなんでも――と思った次第。
他は、くまなくチェックした結果ではなくて、時々メモったところを書きだしてみたのみ。

P.97
　私は彼の言葉をまともに信じた。いかにもすじが通っていて、疑う余地がなかったからだ。

p.64 (Penguin Books "Breakfast at Tiffany's")
'Do you believe what I'm saying is so?'
I did. It was too implausible not to be fact;

P.103
「日曜ぐらいゆっくりしたっていいでしょ。それにあたしゆうべからまだ寝てないの」と彼女はベルにいってから、こんどは私にそっと、「ほんとに眠らなかったのよ」とささやいた。そしてパッと顔を赤らめ、うしろめたそうに、そっと視線をそらした。

p.68
'But it's Sunday, Mr Bell. Clocks are slow on Sundays. Besides, I haven't been
to bed yet,' she told him, and confided to me: 'Not to sleep.' She blushed, and glanced away guiltily.

P.150
しかしその言葉は、とぎれとぎれにしか聞こえなかった。というのも、彼がそういうかいわないうちに、一台の自動車がバーの前にぴたりととまったからだ。

p.96
An inaccurate statement: because seconds after he'd made it a chauffeured limousine drew up outside the bar,

P.155
この青年をえらくかわいがって、彼が殴られて眼のまわりに黒あざができたりするたびに、ヒレ肉の料理をもっていってやったりしていた。

p.99
indeed she doted on the young man and supplied filet mignon whenever he had a black eye.

ホリーのジェットコースターのような性格と窃盗癖が形成された過去が痛ましい……。
英語は直訳風でたまに読み辛い箇所もありましたが、第二次世界大戦下の弊害が秀逸に描かれていたと感じました。

ホリーのジェットコースターのような性格と窃盗癖が形成された過去が痛ましい……。
英語は直訳風でたまに読み辛い箇所もありましたが、第二次世界大戦下の弊害が秀逸に描かれていたと感じました。

20年以上前の学生時代に村上春樹氏の小説に会い、熱心に読みました。「ティファニーで朝食を」は映画は観ていましたが、カポーティの小説を読んだのは初めてです。読み始めて、すぐに村上氏の小説を読んでいる感じがしてきてしまい、自分はカポーティの小説を読んでいるはずなのに、という妙な違和感が付きまとい、なんとなく楽しみ難かったです。また、「ティファニーで朝食を」は、やはり映画のオープニングシーン、ムーンリバーが流れる早朝のティファニーと黒いドレスのヘップバーンのスレンダーな姿がどうしても鮮烈で、小説よりも映画の方が記憶には残ってしまいそうです。
他の「花盛りの家」、「ダイヤモンドのギター」、「クリスマスの思い出」も楽しい作品でしたが、村上春樹的な作品という固形の観念がどうしても頭から離れない感じがする中で読んでしまいました。

20年以上前の学生時代に村上春樹氏の小説に会い、熱心に読みました。「ティファニーで朝食を」は映画は観ていましたが、カポーティの小説を読んだのは初めてです。読み始めて、すぐに村上氏の小説を読んでいる感じがしてきてしまい、自分はカポーティの小説を読んでいるはずなのに、という妙な違和感が付きまとい、なんとなく楽しみ難かったです。また、「ティファニーで朝食を」は、やはり映画のオープニングシーン、ムーンリバーが流れる早朝のティファニーと黒いドレスのヘップバーンのスレンダーな姿がどうしても鮮烈で、小説よりも映画の方が記憶には残ってしまいそうです。
他の「花盛りの家」、「ダイヤモンドのギター」、「クリスマスの思い出」も楽しい作品でしたが、村上春樹的な作品という固形の観念がどうしても頭から離れない感じがする中で読んでしまいました。

もちろん映画も大好きなのですが、やっぱり原作は読んでおかないと！
時代背景とかいろいろな情感豊かなイメージが湧き上がってくる名作です！

名作と呼ばれる作品には、
決まって魅力的な人物が登場する。
本作で言えば、それは間違いなくホリーだろう。

生き様や言動、性格、価値観、所作の一つ一つまで
彼女という存在に活字を通して触れることが、
日常から逸脱した体験になっていく。

「普段の世界では出会うことのできない規格外の存在」こそが
小説や映画、アニメといった創作物に人間を誘う要なのだろう。

今まで言語化できていなかった
「またこの本を読みたい」という感情は、
「またあの人に触れたい」という気持ちの表れなのだと実感した。

本を開いて、またホリーに会いにいこうと思う。

名作と呼ばれる作品には、
決まって魅力的な人物が登場する。
本作で言えば、それは間違いなくホリーだろう。

生き様や言動、性格、価値観、所作の一つ一つまで
彼女という存在に活字を通して触れることが、
日常から逸脱した体験になっていく。

「普段の世界では出会うことのできない規格外の存在」こそが
小説や映画、アニメといった創作物に人間を誘う要なのだろう。

今まで言語化できていなかった
「またこの本を読みたい」という感情は、
「またあの人に触れたい」という気持ちの表れなのだと実感した。

本を開いて、またホリーに会いにいこうと思う。

映画を観たあと原作を読んだ私は、ストーリーやキャラクターの違いに最初は面食らった。

オードリー演じるホリーは、車中でストッキングをはこうがシャツ一枚でうろつこうがバレリーナのような美しい動作で、どこまでも上品でキュートだけど
原作のホリーは、もっと生身の、はすっ葉でもろい女の子だ。
切ないほど安住を求めているくせに、それに手が届きそうになると怖がって逃げてしまう。
不安から救ってくれるのは大金持ちの男だと勘違いしている不器用な生き方・・・・この子は一生しあわせにはなれそうにないな～という痛々しさを感じる。
かと思えば、頭が弱そうでいてまっすぐ真髄をみつめているところもあり、とても魅力的なキャラクターだった。

主人公も映画とはまったく違う弱っちいタイプだ。
僕はホリーに恋してると言いつつも、二人の関係は性愛ではなさそうな気がする。
ニューヨークという大都会のすみっこで孤独で不器用な2つの魂が寄り添うような繊細な関係を読むと、映画の恋愛ストーリーをなんだかうすっぺらく感じてしまった。

ともあれ、女優オードリーは自分とは正反対のキャラであるホリーをあそこまで魅力的に作り上げたんだなあ～と改めて感心してしまった。
映画は映画、小説は小説、まったく別物でどちらも名作です。

映画を観たあと原作を読んだ私は、ストーリーやキャラクターの違いに最初は面食らった。

オードリー演じるホリーは、車中でストッキングをはこうがシャツ一枚でうろつこうがバレリーナのような美しい動作で、どこまでも上品でキュートだけど
原作のホリーは、もっと生身の、はすっ葉でもろい女の子だ。
切ないほど安住を求めているくせに、それに手が届きそうになると怖がって逃げてしまう。
不安から救ってくれるのは大金持ちの男だと勘違いしている不器用な生き方・・・・この子は一生しあわせにはなれそうにないな～という痛々しさを感じる。
かと思えば、頭が弱そうでいてまっすぐ真髄をみつめているところもあり、とても魅力的なキャラクターだった。

主人公も映画とはまったく違う弱っちいタイプだ。
僕はホリーに恋してると言いつつも、二人の関係は性愛ではなさそうな気がする。
ニューヨークという大都会のすみっこで孤独で不器用な2つの魂が寄り添うような繊細な関係を読むと、映画の恋愛ストーリーをなんだかうすっぺらく感じてしまった。

ともあれ、女優オードリーは自分とは正反対のキャラであるホリーをあそこまで魅力的に作り上げたんだなあ～と改めて感心してしまった。
映画は映画、小説は小説、まったく別物でどちらも名作です。

龍口訳が原作に忠実で良いと色々なネットで評価されていて、どうしても読みたくて探していました。（村上春樹訳しか本屋は置いてなくて）状態も良かったし、表紙がヘプバーンなのもとても気に入りました。

龍口訳が原作に忠実で良いと色々なネットで評価されていて、どうしても読みたくて探していました。（村上春樹訳しか本屋は置いてなくて）状態も良かったし、表紙がヘプバーンなのもとても気に入りました。

とにかくホリー・ゴライトリーが魅力的。彼女は奔放で野性的、そしてなによりも非常に不安定な女性だ。現実で身近にいたら関わり合いになりたくないと思いつつも魅かれてしまうんだろうなと思う。
訳者あとがきにもあったが、彼女が「嫌ったらしいアカ」から解放されて安寧を手に入れることはないような気がする。彼女は一生不安定なままで、いつか決定的に転落してしまうのだろう。なんて儚い女性だろう、そしてそれゆえに美しい。
主人公が安易にホリーと恋愛関係にならないところがいい。主人公は明らかにホリーに魅かれているのだが、あくまでも友人関係で終わる。それだからこそ主人公はホリーという人間の核のようなところを垣間見ることができたのではないかと思う。

また、本書では「ティファニーで朝食を」以外にも三篇の作品が収録されていて、そちらも面白い。特に「花盛りの家」は結末が好きだ。著者は野性的で奔放な野兎のような女性を描くのが上手いなと思った。