ティファニーで朝食を

主人公は以前知り合った女性、ホリー・ゴライトリーの現状を強制的に知ることになります。ホリーとはかつて同じ集合住宅に住み、男関係でトラブルになった時に助けたことで交遊するようになりました。バーマン、ラスティー、彼女の回りには様々な有能な男性が現れます。主人公も駆け出しの文筆家で、掲載の依頼を受けるようになっていきます。
ホリーはフレッドという弟がいて、一時期は共にストリートチルドレンをしていました。猫を飼っていること、既婚者で家出人だったこと、弟が戦死してしまうこと、妊娠して不幸にも流産してしまうこと、麻薬関係で自身も逮捕されるなど、怒涛の展開が繰り広げられます。彼女はニューヨークを脱出し、ペットの猫も野生に放ち、去っていきます。彼女の猫はなんとか自身で新たな飼い主を見つけ、現在は温かな部屋で暮らしています。ホリーも幸せな場所を見つけられるように、と主人公はただ祈るのです。
ホリーはアダルトチルドレンで大人にのなりきれないダメな女性です。憧れてはいけないヒロインで、言い換えればパパ活女子の元祖です。映画版のお洒落さに騙されてはいけません。これは美女が主演しただけの根無し草、つまり寅さん映画です。

主人公は以前知り合った女性、ホリー・ゴライトリーの現状を強制的に知ることになります。ホリーとはかつて同じ集合住宅に住み、男関係でトラブルになった時に助けたことで交遊するようになりました。バーマン、ラスティー、彼女の回りには様々な有能な男性が現れます。主人公も駆け出しの文筆家で、掲載の依頼を受けるようになっていきます。
ホリーはフレッドという弟がいて、一時期は共にストリートチルドレンをしていました。猫を飼っていること、既婚者で家出人だったこと、弟が戦死してしまうこと、妊娠して不幸にも流産してしまうこと、麻薬関係で自身も逮捕されるなど、怒涛の展開が繰り広げられます。彼女はニューヨークを脱出し、ペットの猫も野生に放ち、去っていきます。彼女の猫はなんとか自身で新たな飼い主を見つけ、現在は温かな部屋で暮らしています。ホリーも幸せな場所を見つけられるように、と主人公はただ祈るのです。
ホリーはアダルトチルドレンで大人にのなりきれないダメな女性です。憧れてはいけないヒロインで、言い換えればパパ活女子の元祖です。映画版のお洒落さに騙されてはいけません。これは美女が主演しただけの根無し草、つまり寅さん映画です。

書き込みもなく、綺麗な状態でした。

書き込みもなく、綺麗な状態でした。

テーマは、野生の動物（人間）を捕まえてはいけない、という教訓？　カポーティのというより、村上春樹の小説を読んでいるみたいな感じがしました。名無しの猫が落ち着き場所を見つけてハッピーエンド。

テーマは、野生の動物（人間）を捕まえてはいけない、という教訓？　カポーティのというより、村上春樹の小説を読んでいるみたいな感じがしました。名無しの猫が落ち着き場所を見つけてハッピーエンド。

『ティファニーで朝食を』の冒頭のパラグラフです。

I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods. For instance, there is a brownstone in the East Seventies where, during the early years of the war, I had my first New York apartment. It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train. The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age. The single window looked out on a fire escape. Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment; with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be. (Breakfast at Tiffany’s, Truman Capote）
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。　(『ティファニーで朝食を』村上春樹訳、新潮文庫）

この訳は非常に問題ありです。一文ずつ解説していきます。

I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods.
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。

drawn backと受動態でalwaysもついているので、懐かしさをイメージさせる「思い出す」はふさわしくありません。言外に「今live住んでいるところは居場所ではなく、live生きているとはいえない」という含みがあります。以下、カポーティの「読者だまし」のオンパレードです。

For instance, there is a brownstone in the East Seventies where, during the early years of the war, I had my first New York apartment.
たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。

East Seventies(マンハッタン島のイーストサイド70丁目から79丁目まで)は高級住宅街のイメージです。

アッパー・イースト・サイドは富裕層の住宅街として知られ、高級住宅地として有名である。またこの地域の住民のための私立学校もある。20世紀以前は大富豪の屋敷が並んでおり、現在はセントラルパークに面する住宅街とパーク・アベニューの周辺を中心に高級アパートメント、コンドミニアムが並ぶ。(ウィキペディア)

すくなくともブラウンストーン張りをするのは高級建築です。建物の古さを考えると、19世紀の大富豪の戸建てです。たぶん添付画像のような家です。there isと現在形になっているのは、現存するからでもあるし、主人公がdrawn backされたからでもあります。時制には意味があるのです。apart-ment「親元から離れて一人でいる心(mentalとのダジャレ)」という意味もあります。

It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train.
一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。

たとえ戸建てでなかったとしても、ニューヨークの高級アパートがワンルームマンションのはずがありません。主人公は高級住宅の一部屋だけを借りて下宿したのです。atticは屋根裏ではなく、「アテネ風の、古典的な、高貴な」という意味です。ニューヨークの高級住宅は屋根裏を物置にはしないのです。村上氏はparticularとpeculiarを見間違えたのかもしれませんが、普通に訳せば「特別に赤いビロード」です。itchyだからへたってはおらず、ピカピカの高級調度なのです。また、ビロードの肌理が微粒子particleを散らしてキラキラしているイメージになっています。hot days on a trainは「栄光の日々の連続」です。訳からは狭い部屋しかイメージできませんが、かつては大勢の人が集まった社交場だったのです。広いのです。

The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit.
壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。

スタッコは化粧漆喰のことです。煙草を噛んで吐いた唾は茶色です。変色したのではありません。漆喰でイメージされる白ではなく、最初から茶色に着色しているのでratherですが、訳せていません。この小説にはbrownということばが、最初のページにだけ3回出てきます。おそらく小説を通じてなんらかの意味があるのでしょう。

Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age.
浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。

風呂場に版画をかけるアホはいません。紙が濡れたり湿気たりします。風呂場の絵はフレスコやレリーフなどです。作者は「よく読めばありえない」描写をしています。このprintsは「印象」です。ローマの旧跡みたいなので建物は古いように見えますが、部屋はボロくはなく、きれいに維持されています。freckled以下はruinsにかかり、壁にシミがあるわけではありません。

The single window looked out on a fire escape.
窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。

窓の下には折り畳み型の避難器具があったようですが、なんにせよ大富豪の邸宅なので屋外の非常階段なんて無粋なものはありません。またlock outのダジャレです。読んではいませんが、この小説は

Flanked by potted plants and framed by clean lace curtains, he was seated in the window of a warm-looking room: I wondered what his name was, for I was certain he had one now, certain he'd arrived somewhere he belonged. African hut or whatever, I hope Holly has, too.

とwindowの話で終わります。

Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment;
とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。

家は大邸宅で、部屋は広いし、ローマの旧跡みたいで、豪奢なイスがあるから、主人公は皇帝気分なのでしょう。村上訳は浮ついた感じでよくありません。spitとprintsとspiritsがダジャレになっています。apartmentは原文に二回出てきますが、訳には「アパートメント」が一回しか出てきません。これをなんとかしなければいけせん。

with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.
たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。

gloomは「さえない」ではく「薄暗い」です。gl-+roomのダジャレで、gl-は「光る」という意味の接頭辞です。物理的には暗くても、主人公にはキラキラして見えます。stillは「ホッとする」です。firstは

I had my first New York apartment

を受けていますが、「最初の」だけでなく「(人生で、絶対的に)最高の」という意味があります。jarは「つかみ」よりは多く、jarsは「ひとつ」よりは多いです。主人公が鉛筆をsharpenするとも、鉛筆が主人公をsharpenするともとれますが、大事な意味はもちろん後者です。so I feltもeverythingにかかります。「自分のなりたい作家になるために必要なものすべて、つまり作家になれると感じられるものすべて」という意味です。everythingは本と鉛筆だけでなく、ここで描かれているものすべてを含みます。とくにspiritsは重要です。現代では滅んでしまったギリシャやローマの古典の技巧=「だまし」を継承、再興しようという自負や、脱出路を断つ心構えも読み取れます。

I felt in my pocket the key to this apartment
everything I needed, so I felt

apart-mentも必要なものです。作家はだてにおなじことばを使わないのです。二つのfeltは同一か、非常に近いことばに訳さなければ、読者はそこのとがわからなくなります。村上氏は一般論にしてしまいましたが、the writer I wanted to beはどんな作家でもいいのではなく、 ジェイン・オースティン やジェイムズ・ジョイスのような、「だまし」を駆使する作家のことです。カポーティも見事そうなれました。村上氏にはspiritsもsplitもありません。

村上春樹氏は最初のパラグラフを、ただの一文もまともに訳せませんでした。しかしカポーティの真価はこんなものじゃないのです。

『ティファニーで朝食を』の冒頭のパラグラフです。

I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods. For instance, there is a brownstone in the East Seventies where, during the early years of the war, I had my first New York apartment. It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train. The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age. The single window looked out on a fire escape. Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment; with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be. (Breakfast at Tiffany’s, Truman Capote）
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。　(『ティファニーで朝食を』村上春樹訳、新潮文庫）

この訳は非常に問題ありです。一文ずつ解説していきます。

I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods.
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。

drawn backと受動態でalwaysもついているので、懐かしさをイメージさせる「思い出す」はふさわしくありません。言外に「今live住んでいるところは居場所ではなく、live生きているとはいえない」という含みがあります。以下、カポーティの「読者だまし」のオンパレードです。

For instance, there is a brownstone in the East Seventies where, during the early years of the war, I had my first New York apartment.
たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。

East Seventies(マンハッタン島のイーストサイド70丁目から79丁目まで)は高級住宅街のイメージです。

アッパー・イースト・サイドは富裕層の住宅街として知られ、高級住宅地として有名である。またこの地域の住民のための私立学校もある。20世紀以前は大富豪の屋敷が並んでおり、現在はセントラルパークに面する住宅街とパーク・アベニューの周辺を中心に高級アパートメント、コンドミニアムが並ぶ。(ウィキペディア)

すくなくともブラウンストーン張りをするのは高級建築です。建物の古さを考えると、19世紀の大富豪の戸建てです。たぶん添付画像のような家です。there isと現在形になっているのは、現存するからでもあるし、主人公がdrawn backされたからでもあります。時制には意味があるのです。apart-ment「親元から離れて一人でいる心(mentalとのダジャレ)」という意味もあります。

It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train.
一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。

たとえ戸建てでなかったとしても、ニューヨークの高級アパートがワンルームマンションのはずがありません。主人公は高級住宅の一部屋だけを借りて下宿したのです。atticは屋根裏ではなく、「アテネ風の、古典的な、高貴な」という意味です。ニューヨークの高級住宅は屋根裏を物置にはしないのです。村上氏はparticularとpeculiarを見間違えたのかもしれませんが、普通に訳せば「特別に赤いビロード」です。itchyだからへたってはおらず、ピカピカの高級調度なのです。また、ビロードの肌理が微粒子particleを散らしてキラキラしているイメージになっています。hot days on a trainは「栄光の日々の連続」です。訳からは狭い部屋しかイメージできませんが、かつては大勢の人が集まった社交場だったのです。広いのです。

The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit.
壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。

スタッコは化粧漆喰のことです。煙草を噛んで吐いた唾は茶色です。変色したのではありません。漆喰でイメージされる白ではなく、最初から茶色に着色しているのでratherですが、訳せていません。この小説にはbrownということばが、最初のページにだけ3回出てきます。おそらく小説を通じてなんらかの意味があるのでしょう。

Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age.
浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。

風呂場に版画をかけるアホはいません。紙が濡れたり湿気たりします。風呂場の絵はフレスコやレリーフなどです。作者は「よく読めばありえない」描写をしています。このprintsは「印象」です。ローマの旧跡みたいなので建物は古いように見えますが、部屋はボロくはなく、きれいに維持されています。freckled以下はruinsにかかり、壁にシミがあるわけではありません。

The single window looked out on a fire escape.
窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。

窓の下には折り畳み型の避難器具があったようですが、なんにせよ大富豪の邸宅なので屋外の非常階段なんて無粋なものはありません。またlock outのダジャレです。読んではいませんが、この小説は

Flanked by potted plants and framed by clean lace curtains, he was seated in the window of a warm-looking room: I wondered what his name was, for I was certain he had one now, certain he'd arrived somewhere he belonged. African hut or whatever, I hope Holly has, too.

とwindowの話で終わります。

Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment;
とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。

家は大邸宅で、部屋は広いし、ローマの旧跡みたいで、豪奢なイスがあるから、主人公は皇帝気分なのでしょう。村上訳は浮ついた感じでよくありません。spitとprintsとspiritsがダジャレになっています。apartmentは原文に二回出てきますが、訳には「アパートメント」が一回しか出てきません。これをなんとかしなければいけせん。

with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.
たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。

gloomは「さえない」ではく「薄暗い」です。gl-+roomのダジャレで、gl-は「光る」という意味の接頭辞です。物理的には暗くても、主人公にはキラキラして見えます。stillは「ホッとする」です。firstは

I had my first New York apartment

を受けていますが、「最初の」だけでなく「(人生で、絶対的に)最高の」という意味があります。jarは「つかみ」よりは多く、jarsは「ひとつ」よりは多いです。主人公が鉛筆をsharpenするとも、鉛筆が主人公をsharpenするともとれますが、大事な意味はもちろん後者です。so I feltもeverythingにかかります。「自分のなりたい作家になるために必要なものすべて、つまり作家になれると感じられるものすべて」という意味です。everythingは本と鉛筆だけでなく、ここで描かれているものすべてを含みます。とくにspiritsは重要です。現代では滅んでしまったギリシャやローマの古典の技巧=「だまし」を継承、再興しようという自負や、脱出路を断つ心構えも読み取れます。

I felt in my pocket the key to this apartment
everything I needed, so I felt

apart-mentも必要なものです。作家はだてにおなじことばを使わないのです。二つのfeltは同一か、非常に近いことばに訳さなければ、読者はそこのとがわからなくなります。村上氏は一般論にしてしまいましたが、the writer I wanted to beはどんな作家でもいいのではなく、 ジェイン・オースティン やジェイムズ・ジョイスのような、「だまし」を駆使する作家のことです。カポーティも見事そうなれました。村上氏にはspiritsもsplitもありません。

村上春樹氏は最初のパラグラフを、ただの一文もまともに訳せませんでした。しかしカポーティの真価はこんなものじゃないのです。

映画よりも良かったとの意見も多いですが、個人的にはそうでもなかったです。主人公の性格がエキセントリックでわがまま放題でやや精神的におかしい？のについていけませんでした。映画のヘプバーンもそうした性格だったかもしれませんが、彼女の清潔感が上回っていましたので。もっと原作に近い女優だと、映画のヒットもなかったのではないかと思いました。共感できる部分がなかったため、のめり込むことができない話でした。後味も悪かったです。

映画よりも良かったとの意見も多いですが、個人的にはそうでもなかったです。主人公の性格がエキセントリックでわがまま放題でやや精神的におかしい？のについていけませんでした。映画のヘプバーンもそうした性格だったかもしれませんが、彼女の清潔感が上回っていましたので。もっと原作に近い女優だと、映画のヒットもなかったのではないかと思いました。共感できる部分がなかったため、のめり込むことができない話でした。後味も悪かったです。

オードリー・ヘップバーン主演の映画で有名な作品だが、私は映画を見たことがなかった。そのため、映画の先入観なしにこの本を読めた。

一応、あらすじを書いておくと……。

女優のホリーは「私」と一緒によくジョーの経営するバーに行っていた。「私」とジョーは特に親しくはなかったが、ホリーという共通の友人で繋がっていた。ジョーは気難しい男で、ひとり者だった。

ジョーの店は静かで、ネオンサインもテレビもないのが売りだ。そのジョーが、「私」を呼んでおかしなことが起こったと言う。ジョーは「I.Y. ユニオシ」という日本人の紳士のことに触れる。ユニオシはファッション雑誌のカメラマンだ。ユニオシはアフリカでホリーに似た彫像を見つけ、塩や腕時計と引き換えにそれを手に入れた。どうやら、ホリーがアフリカで木彫り師を気に入って一夜を共にし、自分をモデルにして彫像を彫らせたようだ。確かな話ではないが、ホリーならそんなこともしそうだ。

そもそも、「私」がホリーの存在に気づいたのは郵便箱だった。「ミス・ホリデー・ゴライトリー、旅行中」という札が付いているのを見たのだ。ホリーがアパートで夜中に大きな音を立てていて、ユニオシが注意した。その時、彼女は19歳ぐらい。男と一緒だった。しかし、ホリーはその男を振り、アパートの自分の部屋に引っ込む。かなり奔放で小悪魔的な女性のようだ。

「私」は同じアパートに住んでいるだけで、ホリーと話したこともないのだが、彼女と街や階段などで出くわすことはよくあった。アパートで彼女がギターを弾きながら歌うのを目にしたこともあった。

その後、「私」とホリーは会話をするようになる。「私」が作家の卵であることも明らかになる。人の家に上がり込んでおいて、お腹が空いたといってリンゴを食べ、何か飲み物を作ってほしいと言い出す。かなり図々しい女である。しかし、美人らしく、「私」はホリーを見てドキドキしてしまう。

そして「私」はホリーの奔放な生き方をつぶさに知るようになる。彼女は、男を手玉にとって楽しんでいるかのようだ。それでも惹かれてしまうのが男の弱さだろうか。

読み進んでも、やはり普通の感覚を持った女性とは思えない。愛してくれる人からも逃げだし、欲望のままに生きている。

そんなホリーとのひとときが描かれる。

そううまくはいかないだろう、と思っていると、やはり大きな展開がある。しかし、ホリーはどこまでもホリーだった。カポーティーは、どんな状況になろうとも自分らしさを貫くことの大切さを訴えたかったのかもしれないと感じた。

manila envelope（マニラ紙の封筒）といった表現に時代を感じる。英文としてはそれほど難解ではない。しかし、フランス語やスラング、ちょっとラフな英語などが混じっているため、ルビ訳がなければ読むのに苦労しただろう。傑作という評価になっているが、気に入った作品ではなかった。

「翻訳夜話」について書いたレビューの一部なので重複しますが。

１．「ティファニーで朝食を」冒頭部分です。
I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods.
For instance, there is a brownstone in the East Seventies where ,during the early years of the war, I had my first New York apartment. It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train. The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age. The single window looked out on a fire escape. Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment; with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.　　(Truman Capote Breakfast at Tiffany’s　講談社英語文庫）

拙訳
僕はいつも自分が住んでいた場所、家やそのまわりを思い出す。たとえば東70丁目にブラウンストーンがあって、そこは大戦初期、ずっと僕が住んでいたニューヨークで最初のアパートだった。ワンルームで、ひどい家具でいっぱいで、ソファとかぶくぶくした、かゆくなるような変な赤いベルベットの椅子とか、まるで暑い日の電車の中みたいだった。壁はスタッコで、色はまるで噛み煙草の汁みたい。どこにも、バスルームの中にも、時代がかってしみだらけのローマの廃墟の版画がかかっていた。たった一つの窓は避難階段に面していた。そんな部屋でも、僕はポケットのなかの部屋のキーにさわって元気づけられた。そこは僕自身が所有した最初の場所であり、そこに僕の本があり、鉛筆立てには削る鉛筆がある。小説家になりたかった当時の僕にとって、そこには必要なものすべてがあった。

村上春樹訳
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。　(「ティファニーで朝食を」　新潮文庫）

２．「クリスマスの思い出」から
Who are they for?　(Truman Capote A Christmas Memory 　TALE BLAZERS）
村上春樹訳　
ケーキはいったい誰のために焼かれたのだろう？　

１．で村上氏の訳と拙訳（僕の英語力は中学生程度です）とを比較してみると、拙訳が8行、村上氏の訳は13行です。僕の訳なんか話にもなりませんが、原文の簡潔な英語表現に比べ、村上氏訳はなんだかなあと思ってしまいます。
　ー　everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.　
　ー　作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。
まず、原文を音読して頂ければと思います。訳文には原文の持っているリズム感もなく、かつ冗長に感じます。これが村上調名訳というのかもしれませんが、原文を参照せずに訳文だけを読み、カポーティの文体はこういうのだろうなと、読者が思われるのが残念です。

２．　主人公たちがケーキを作り、知人（ルーズヴェルト大統領にも）に送るという部分です。原文はたった4つの単語で、勢いよく表現しています。この Who are they for? に対しての答えはたった一語、Friends.です。村上氏の訳は単調かつ説明的で長すぎるように思いますし、応答の言葉も「友人たちのためだ」です。たとえば、「で、誰のため？」「友達」くらいではいけないのでしょうか。僕はこの訳の疑問から、「クリスマスの思い出」を全訳してみた程です。

村上氏の翻訳は、原文の意を読み取り、それを、原文の長さ、リズム、勢いなどはあまり重要視せず、自分なりの表現、言葉に置き換えている作業に思えます。これも１つの翻訳のスタイルでしょうし、異議申し立てはいたしませんが、村上春樹氏の作品の40年来の愛読者が、氏の翻訳は読まないようになってしまったのが残念です。

「翻訳夜話」について書いたレビューの一部なので重複しますが。

１．「ティファニーで朝食を」冒頭部分です。
I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods.
For instance, there is a brownstone in the East Seventies where ,during the early years of the war, I had my first New York apartment. It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train. The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age. The single window looked out on a fire escape. Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment; with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.　　(Truman Capote Breakfast at Tiffany’s　講談社英語文庫）

拙訳
僕はいつも自分が住んでいた場所、家やそのまわりを思い出す。たとえば東70丁目にブラウンストーンがあって、そこは大戦初期、ずっと僕が住んでいたニューヨークで最初のアパートだった。ワンルームで、ひどい家具でいっぱいで、ソファとかぶくぶくした、かゆくなるような変な赤いベルベットの椅子とか、まるで暑い日の電車の中みたいだった。壁はスタッコで、色はまるで噛み煙草の汁みたい。どこにも、バスルームの中にも、時代がかってしみだらけのローマの廃墟の版画がかかっていた。たった一つの窓は避難階段に面していた。そんな部屋でも、僕はポケットのなかの部屋のキーにさわって元気づけられた。そこは僕自身が所有した最初の場所であり、そこに僕の本があり、鉛筆立てには削る鉛筆がある。小説家になりたかった当時の僕にとって、そこには必要なものすべてがあった。

村上春樹訳
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。　(「ティファニーで朝食を」　新潮文庫）

２．「クリスマスの思い出」から
Who are they for?　(Truman Capote A Christmas Memory 　TALE BLAZERS）
村上春樹訳　
ケーキはいったい誰のために焼かれたのだろう？　

１．で村上氏の訳と拙訳（僕の英語力は中学生程度です）とを比較してみると、拙訳が8行、村上氏の訳は13行です。僕の訳なんか話にもなりませんが、原文の簡潔な英語表現に比べ、村上氏訳はなんだかなあと思ってしまいます。
　ー　everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.　
　ー　作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。
まず、原文を音読して頂ければと思います。訳文には原文の持っているリズム感もなく、かつ冗長に感じます。これが村上調名訳というのかもしれませんが、原文を参照せずに訳文だけを読み、カポーティの文体はこういうのだろうなと、読者が思われるのが残念です。

２．　主人公たちがケーキを作り、知人（ルーズヴェルト大統領にも）に送るという部分です。原文はたった4つの単語で、勢いよく表現しています。この Who are they for? に対しての答えはたった一語、Friends.です。村上氏の訳は単調かつ説明的で長すぎるように思いますし、応答の言葉も「友人たちのためだ」です。たとえば、「で、誰のため？」「友達」くらいではいけないのでしょうか。僕はこの訳の疑問から、「クリスマスの思い出」を全訳してみた程です。

村上氏の翻訳は、原文の意を読み取り、それを、原文の長さ、リズム、勢いなどはあまり重要視せず、自分なりの表現、言葉に置き換えている作業に思えます。これも１つの翻訳のスタイルでしょうし、異議申し立てはいたしませんが、村上春樹氏の作品の40年来の愛読者が、氏の翻訳は読まないようになってしまったのが残念です。

映画とこの原作は違う。という情報だったが、何度も映画と同じセリフやシーンが出てきた。映画の大ヒット後のこの新翻訳が出たから？ラストで映画は結ばれたが、原作では、、、個人的には映画オススメ。ホリーが14で結婚した夫が、19になった妻を連れ戻しに来たが(この夫役俳優は映画放映時53才だった)、フラれて田舎へ帰るシーンがジンと来た。

62才の私も婚約してた26才のアジア美女から別れのLINEもらったばかり。日本での5年間技能実習生終わってこの12月に帰国。来年2月に来日結婚して日本人配偶者ビザの予定でした。ところがコロナで14日間隔離中ホテルで出逢った、たぶん若いカンボジア男性に恋したと。年の差婚は簡単じゃないw　でも彼女はカタコト日本語で私はクメール語ゼロ。言葉の壁でコミュニケーション会話の浅さでは絶世の美女でもつまんなかった。さらに向こうは子供欲しい。こっちは2人の子供も成人独立して今更欲しくない。実はフラれてホッとしてます。

映画とこの原作は違う。という情報だったが、何度も映画と同じセリフやシーンが出てきた。映画の大ヒット後のこの新翻訳が出たから？ラストで映画は結ばれたが、原作では、、、個人的には映画オススメ。ホリーが14で結婚した夫が、19になった妻を連れ戻しに来たが(この夫役俳優は映画放映時53才だった)、フラれて田舎へ帰るシーンがジンと来た。

62才の私も婚約してた26才のアジア美女から別れのLINEもらったばかり。日本での5年間技能実習生終わってこの12月に帰国。来年2月に来日結婚して日本人配偶者ビザの予定でした。ところがコロナで14日間隔離中ホテルで出逢った、たぶん若いカンボジア男性に恋したと。年の差婚は簡単じゃないw　でも彼女はカタコト日本語で私はクメール語ゼロ。言葉の壁でコミュニケーション会話の浅さでは絶世の美女でもつまんなかった。さらに向こうは子供欲しい。こっちは2人の子供も成人独立して今更欲しくない。実はフラれてホッとしてます。

まあ、小説本体は言い尽くされていると思う。村上春樹の訳者あとがきがとてもいい。小説本体の雰囲気に似つかわしく、流麗。解説も適格。

まあ、小説本体は言い尽くされていると思う。村上春樹の訳者あとがきがとてもいい。小説本体の雰囲気に似つかわしく、流麗。解説も適格。

映画のヘプバーンと本のホリーでは、全然違います。ホリーはもっとセクシーで、でも現実離れした変わり者の女性。カポーティはモンローにやってほしかったと言ったそうですが、たしかにセクシーなところと天然な感じはモンローの方があってるかも？でもヘプバーンの方がオシャレでいいっていう人が多数派かも。

映画のヘプバーンと本のホリーでは、全然違います。ホリーはもっとセクシーで、でも現実離れした変わり者の女性。カポーティはモンローにやってほしかったと言ったそうですが、たしかにセクシーなところと天然な感じはモンローの方があってるかも？でもヘプバーンの方がオシャレでいいっていう人が多数派かも。

名前だけが一人歩きし、25歳になる私からすると「古き良き昔の映画」というイメージでした。
役者あとがきにも書いてありますが、映画からはなるべく離れたところで物語を楽しむべきであり、映画を見たことがない私としても激しく同意ができる内容でした。
ホリー・ゴライトリーの描写は常に丁寧に描かれており、読み進めるごとに頭の中には、少女と女性の中間を目まぐるしい人生に逆らいながら生きる彼女の姿を描くことができました。

映画を見る前に、小説を読むことができて本当に良かったと思います。