ティファニーで朝食を

ホリーは贅沢な暮らしを夢見る女の子である。その夢を求めて最初の結婚相手ドクを捨てニューヨークを目指す。ホリーに好意を寄せる語り手「僕」にもバーの経営者ジョー・ベルにも心は靡かない。理由は簡単。貧乏な彼らはホリーの望む暮らしを提供できないからだ。彼女の本質は「お願いがあるの・・・ブラジルのもっとも裕福な五十人のリストみたいなものを手に入れてちょうだい・・・人種や肌の色なんてどうでもいい」と「僕」に懇願する言葉にも表れている。若さと美貌だけを武器に玉の輿に乗ることを夢見るホリー。私にはホリーが「俗物的」に見えるし、さほど魅力も感じない。むしろ哀れさを感じてしまう。「そんな生き方をしてると野垂れ死にするよ」と忠告してあげたいが、ホリーという女の子は勿論そんな言葉には耳も貸さないだろう。語り手「僕」のように「落ちつき場所」が見つかることを祈るだけである。

ホリーは贅沢な暮らしを夢見る女の子である。その夢を求めて最初の結婚相手ドクを捨てニューヨークを目指す。ホリーに好意を寄せる語り手「僕」にもバーの経営者ジョー・ベルにも心は靡かない。理由は簡単。貧乏な彼らはホリーの望む暮らしを提供できないからだ。彼女の本質は「お願いがあるの・・・ブラジルのもっとも裕福な五十人のリストみたいなものを手に入れてちょうだい・・・人種や肌の色なんてどうでもいい」と「僕」に懇願する言葉にも表れている。若さと美貌だけを武器に玉の輿に乗ることを夢見るホリー。私にはホリーが「俗物的」に見えるし、さほど魅力も感じない。むしろ哀れさを感じてしまう。「そんな生き方をしてると野垂れ死にするよ」と忠告してあげたいが、ホリーという女の子は勿論そんな言葉には耳も貸さないだろう。語り手「僕」のように「落ちつき場所」が見つかることを祈るだけである。

薄くて持ち運びにも便利！英語の勉強にオススメです。

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薄くて、小さくて、どこにでも、持って行ける。電車に乗ったら、スマホは見ないで、これを読もう。

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瀧口直太郎さんの訳が好きだ。
この作品に限らず好きだ。とても味わいがある。

村上春樹訳と読み比べればその差にすぐ気がつくはず。

出版社もこちらも新しいカバーつけて、夏の100冊に入れるとかして、大事にしないと。

訳が大切だってことに出版社が気が付かないようならお手上げだ。村上春樹の訳若干気持ち悪い。ホリーの軽快さが失われているから。あと言葉のセンスも。

ぜひ、こちらをおすすめする。
手に入らなければ原文を。

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この作品に限らず好きだ。とても味わいがある。

村上春樹訳と読み比べればその差にすぐ気がつくはず。

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訳が大切だってことに出版社が気が付かないようならお手上げだ。村上春樹の訳若干気持ち悪い。ホリーの軽快さが失われているから。あと言葉のセンスも。

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他の本も欲しいです。
ありがとうございました。

面白かった。

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村上先生の翻訳ということで期待していたのですが、部分々々で原文が「透けて見える」翻訳調があります。ノーベル文学賞も狙える村上先生なら、黒澤涙香レベルの文に仕上げていると期待していたのですが、残念です。

村上先生の翻訳ということで期待していたのですが、部分々々で原文が「透けて見える」翻訳調があります。ノーベル文学賞も狙える村上先生なら、黒澤涙香レベルの文に仕上げていると期待していたのですが、残念です。

最終段落だけお読みいただければ、レビュー的結論の限りはお伝えできます。
　作品か翻訳かどちらに原因があるのかわかりませんが、ここに収められた4つの話のいずれも、私の場合、もう一度読みたいとはならなかったです。他方で、より深く経験したいと思わせてくれる小説はたしかに存在します。そういう作品は（翻訳の場合にはテクストの語り掛ける内容そのものが）私にとり、必要な種類のライフイベントであることが多いんですね。この本はそうではなかったみたいでした。原因がテクストそのものにあるのか、村上春樹さんの翻訳なのか、はたまた私の読解力にあるのか、そこのところはよくわかりません。
　ただ訳者あとがき（これが素晴らしい文章で腑に落ちました！）を読んでみると、翻訳というよりテクストそのものがそうさせているんじゃないか、と思わずにはいられません。文学的な詳細は私には説明できないですけど、何やらカポーティは表題作『ティファニーで朝食を』の執筆過程で、文体上の変更を余儀なくされたみたいです。で、それをやってのけた。この観点で村上春樹さんの翻訳を読むと（今これを書いているタイミングでは正確には、思い起こすと、ということになりますが）、かなり上質な、よくわかる訳文だったなと、そう思うわけです。
　ではこの本の何が再読と相容れないかといえば、4つの作品それぞれに、それぞれの色合いで含まれている、決定的に不毛な感じ。これじゃないかなと思っています。カポーティは本書での文体的変更を経てのちに『冷血』を書きます。『ティファニー』の頃からすでに、小説がカポーティには必要なくなっていたのではないか。ちょっと違いますね。この頃のカポーティには誰よりも小説が必要だったのに、小説を必要とすることが上手くできなくなっていたのではないか、というのは邪推でしょうか？　つまり作者の内面に、もはや行為の上では小説を必要としない自分と、それでいて状態としては切に小説を必要としている自分とのアンビバレントな乖離を読み取れるのです。
　ですから、この本はもっと深く追体験したいとはとても思えない、そんな1冊なのであります。苦しいから。遠巻きに見させていただくだけでいいかな、と。勝手な想像ですが、4、50年後のこの国では、村上春樹＝『ティファニー』の翻訳者（自身の小説『ノルウェイの森』がベストセラーになった）と知られていたりして。その程度にしか読まない、というのは『羊』も『世界の終り』も『ねじまき鳥』も私は没入しないという意味ですが、その程度の気ままな読者ですから、もっとほかの受け取り方があると思いますよ、本書には。実際、当時の社交界を中心とする上流社会には熱烈なファンを得たようですし。今も広く獲得し続けています。映画の成功も大きかったでしょうね、一度観たきりですけれど。映画も小説も、多くの人々を虜にしたことは紛れもない事実なのです。
　そういうのも嫌いじゃないんだけど、何かね。な小説、私には。4、50年後にもこの小説残っているんでしょうか、どうなんだろう。個人的な好みをいえば、村上春樹さんには翻訳家ではなく、『スプートニク』の作家としていつまでも残っていてほしい。長くは続かないで消えるものだとしたら、そういうたぐいの著作と真剣に向き合っても仕方がないと思う。どこかに建てられた美しいモニュメントをじっと眺め続けてみたけれど、そこに刻まれている文字からはひとつも何も生まれてこなかったみたいな経験ありませんか？　芸術はみんな記念碑だ、遠からずみんな生命の共感を切り捨てた批評精神だけで成り立っている墓石なんだ、などということになると、もう、一般読者としてはちょっとやるせない。それは物語ではなくて単なる情報でしょう、と言い返したくなる。わるいけど急いでるからごめんねと言って、やり過ごすことになる。でもカポーティが『星の王子さま』のキツネなら、いずれ私を引きとめることになるのかもしれないけど。

最終段落だけお読みいただければ、レビュー的結論の限りはお伝えできます。
　作品か翻訳かどちらに原因があるのかわかりませんが、ここに収められた4つの話のいずれも、私の場合、もう一度読みたいとはならなかったです。他方で、より深く経験したいと思わせてくれる小説はたしかに存在します。そういう作品は（翻訳の場合にはテクストの語り掛ける内容そのものが）私にとり、必要な種類のライフイベントであることが多いんですね。この本はそうではなかったみたいでした。原因がテクストそのものにあるのか、村上春樹さんの翻訳なのか、はたまた私の読解力にあるのか、そこのところはよくわかりません。
　ただ訳者あとがき（これが素晴らしい文章で腑に落ちました！）を読んでみると、翻訳というよりテクストそのものがそうさせているんじゃないか、と思わずにはいられません。文学的な詳細は私には説明できないですけど、何やらカポーティは表題作『ティファニーで朝食を』の執筆過程で、文体上の変更を余儀なくされたみたいです。で、それをやってのけた。この観点で村上春樹さんの翻訳を読むと（今これを書いているタイミングでは正確には、思い起こすと、ということになりますが）、かなり上質な、よくわかる訳文だったなと、そう思うわけです。
　ではこの本の何が再読と相容れないかといえば、4つの作品それぞれに、それぞれの色合いで含まれている、決定的に不毛な感じ。これじゃないかなと思っています。カポーティは本書での文体的変更を経てのちに『冷血』を書きます。『ティファニー』の頃からすでに、小説がカポーティには必要なくなっていたのではないか。ちょっと違いますね。この頃のカポーティには誰よりも小説が必要だったのに、小説を必要とすることが上手くできなくなっていたのではないか、というのは邪推でしょうか？　つまり作者の内面に、もはや行為の上では小説を必要としない自分と、それでいて状態としては切に小説を必要としている自分とのアンビバレントな乖離を読み取れるのです。
　ですから、この本はもっと深く追体験したいとはとても思えない、そんな1冊なのであります。苦しいから。遠巻きに見させていただくだけでいいかな、と。勝手な想像ですが、4、50年後のこの国では、村上春樹＝『ティファニー』の翻訳者（自身の小説『ノルウェイの森』がベストセラーになった）と知られていたりして。その程度にしか読まない、というのは『羊』も『世界の終り』も『ねじまき鳥』も私は没入しないという意味ですが、その程度の気ままな読者ですから、もっとほかの受け取り方があると思いますよ、本書には。実際、当時の社交界を中心とする上流社会には熱烈なファンを得たようですし。今も広く獲得し続けています。映画の成功も大きかったでしょうね、一度観たきりですけれど。映画も小説も、多くの人々を虜にしたことは紛れもない事実なのです。
　そういうのも嫌いじゃないんだけど、何かね。な小説、私には。4、50年後にもこの小説残っているんでしょうか、どうなんだろう。個人的な好みをいえば、村上春樹さんには翻訳家ではなく、『スプートニク』の作家としていつまでも残っていてほしい。長くは続かないで消えるものだとしたら、そういうたぐいの著作と真剣に向き合っても仕方がないと思う。どこかに建てられた美しいモニュメントをじっと眺め続けてみたけれど、そこに刻まれている文字からはひとつも何も生まれてこなかったみたいな経験ありませんか？　芸術はみんな記念碑だ、遠からずみんな生命の共感を切り捨てた批評精神だけで成り立っている墓石なんだ、などということになると、もう、一般読者としてはちょっとやるせない。それは物語ではなくて単なる情報でしょう、と言い返したくなる。わるいけど急いでるからごめんねと言って、やり過ごすことになる。でもカポーティが『星の王子さま』のキツネなら、いずれ私を引きとめることになるのかもしれないけど。

表題作を含むカポーティの短編集です。村上春樹さんの翻訳です。オードリィ・ヘップバーンの映画で有名な、ティファニーで朝食が含まれています。この短編集では、表題作は、やや抽象的で、メタファーもたくさん出てきて、わかりにくいかなと思いました。一度読んだだけだと、楽しめないのかもしれません。丁寧に読むか、何度か読まないとよくわからないのかもしれません。他の短編の方が、わかりやすくて、面白さを感じました。アメリカの作家の短編は、厳しい境遇の生活の中で、精一杯生きる下層の人々みたいな作品が多く、独特な世界を作っているなあと感じました。詩的な余韻を感じる作品集だと思いました。評価は、星４つとしました。村上さんの作品解説が、良かったなあと思いました。

表題作を含むカポーティの短編集です。村上春樹さんの翻訳です。オードリィ・ヘップバーンの映画で有名な、ティファニーで朝食が含まれています。この短編集では、表題作は、やや抽象的で、メタファーもたくさん出てきて、わかりにくいかなと思いました。一度読んだだけだと、楽しめないのかもしれません。丁寧に読むか、何度か読まないとよくわからないのかもしれません。他の短編の方が、わかりやすくて、面白さを感じました。アメリカの作家の短編は、厳しい境遇の生活の中で、精一杯生きる下層の人々みたいな作品が多く、独特な世界を作っているなあと感じました。詩的な余韻を感じる作品集だと思いました。評価は、星４つとしました。村上さんの作品解説が、良かったなあと思いました。

ルビ訳はいいような悪いような、、、