煙か土か食い物

それなりに文学の基本がつぶせた人間が、文学界が好む古典的に枯れた
雰囲気に埋没せずに同時代的なビート感のある話を肩の凝らない形で
書きたいと思って作ったような印象の本。全体的に今の文学界で幅を
利かせている連中の手法を、皮肉を通り越した誹謗並の行為におとしめた
パロディとして流用しているところが賛否両論分かれるところなのかなと
思う。文学的な要素と手法をきちんと学んで取り入れた上で「今の文学なんて
クソなんじゃあ」と叫ぶパンク的な要素が面白い。そして数ページ読めば
好きになれるかゴミ以下にしかならないか判断できる潔さも良い。近年
ある程度以上の文学的なギミックを詰めて、これだけ正直かつ独断的に
面白いなりつまらないなり言える作品はなかった。とどのつまりヤング
アダルト向けなライトノベル作家の集まりでしかないメフィスト系作家の
中で、文壇に真っ向から問題提起をした、唯一の読む重要性を持つ作家。
村上龍をボロクソに言った江藤淳に是非読んでもらいたかったですな。

　本格ミステリーという入り口から乱入してきた日本文学史上稀にみるテロリストと言っていいだろうか？　この文体は本格ミステリーのものではない。もはや旧来の『純文学』にカテゴライズされるべきものだ。流れるような饒舌ぶりはもはや町田康に匹敵、いやある部分では超越しているかもしれない。
　しかもやらかすのがミステリーである。もう、ジャンル分けぐちゃぐちゃ。根本的に業界の仁義に爆弾を仕掛けてテロを行っているではないか。
「純文学かミステリーかエンタメか、だと？　そんなもの関係あるか。あるのはおもろいもんかおもろないもんしかないんじゃ！」
私には舞城王太郎がそう叫んでいるようでならない。個人的にはもう、純文学とかいった区分がどうでもよくなってきましたよ。どうでもええやないか、と。

『【文圧】って何やねん？』という人はこの本を読めばいい。
圧倒的なカリスマと激しいイマジネーションに彩られた本書は、
　まさに文章の『圧力』たるものを提示してくれる。
こんなにも破壊力を持った攻撃的な本には、お目に掛かったことがない。
暴力的なシーンやグロそうな場面が嫌いな人にはオススメできないが、
　それでも目を隠した両手の隙間から、チラリズムで見て欲しいものである。
もちろんチラリズムした目を射抜かれてしまっても責任はもてない。

私の中で衝撃の作品。
冒頭からその独自の文体に圧倒されます。
「こういうのありなんだぁ！」と思いました。
私にとって新鮮というか斬新でした。
ミステリのカテゴリなのでミステリ的要素は多分に盛り込まれていますが、
それ以上に奈津川家の人々の心情が生々しく伝わってくる作品です。
主人公の「四郎」かっこいいです。
Maijo作品全部読みたくなりました。
これがウワサのMaijoワールドか…オススメ！

ミステリ要素満載で、そして確かにミステリー作品であるのだろうとは思うのだけれども、実際読んでみるとそこからは純文学的な香りが深く漂ってくる。秀作であると思う。と言うか個人的にはむしろミステリ要素いらない、とすら思いかけてしまったのだけれど、しかし総合的に見ればミステリの要素があるからこそ文章に緊張感や疾走感も加わっているのだと思う。ただミステリ好きなひとは怒るかもなあというタイプの「なんだこりゃ！」なミステリであることは間違い無いのでは。要は、この作品はジャンルには囚われておらず、そういったものは完全に無視した、つまり「舞城作品」とでも言うべきものであるのだということ。（しかもこれがデビュー作か･･･）
個人的には「いかにして二郎の暴力性が生まれ、育ち、増幅したか」を描いている部分にひどく強く惹きこまれた。鳥肌が立った。桐野夏生の「I'm sorry, mama」なんかと比べると、その「悪意」が育つ過程というものが圧倒的に書き込まれていて、そこの部分だけで絶賛すべきものを感じた。と言うわけで、ミステリのなんだこりゃ訳わかんねー！感（まあ、それはそれで面白かったんだけど）を差し引いても、満足の星５つを進呈！

気分爽快、東奔西走、厚顔無知、電光石火。
泰然自若、少年時代、老若男女、温故知新。
森羅万象、荒唐無稽、支離滅裂、残虐非道。
勇猛精進、国士無双、完全無欠、一騎当千。
最高傑作………家族愛。

めずらしく帯の売り文句に「たしかにその通りだ」とうなづける作品。
文圧がすごい。これでもかこれでもかと休む暇もなく押し寄せてくる
文章は圧倒的であるし、それが気持ちいい。
文体だけがすごいのかといえばそういうわけでもない。
決して考えつくされた構成とはいえないものの、
作中に出てくる挿話はどれも唸るほどよくできていて、
どんどん登場人物に肉付けされていく感覚が味わえる。
最近の作家にはない深い人物考察力があり、
ひさしぶりに小説の醍醐味を味わえた。
終わりで印象がすこぶるよくなる小説もあれば、
終わりで興ざめる小説もある。舞城王太郎の小説はもっぱら前者。
といっても全体を通じてうまく書けていて飽きずに一気に読める。
舞城王太郎の小説にはつきもののグロテスクな描写はあるものの、
思いの外読後感はいい。これがほんと不思議。

タラタラ無駄に進むのではなく軽快にテンポ良く進んでいくので読みやすかったです
主人公のノリが独特なテンションなので飽きずにラストまで読めると思います
文章もうまく読み応えありの作品です

舞城王太郎のデビュー作。
相変わらず（というかデビュー作から）冒頭がかっこいい。
＜サンディエゴにはおよそ三百万人の市民が住んでいるが、そいつらがどういうわけだかいろんな怪我や病気を背負い込んでホッジ総合病院にやってくるから、ＥＲにいる俺は馬車馬三頭分くらいハードに働いてそいつらを決められたところに追いやる。チャッチャッチャッ一丁上がり。チャッチャッチャッもう一丁。やることもリズムも板前の仕事に似ている。＞
舞城の文章はリズムがよい。物語のテンポもいい。だいたい50ページに一回くらい事件が起こる。人が死ぬ。外科医と板前が似てたら、ついでに小説家も似ていてもいいかもしれない。チャッチャッチャッって小説は進んでいって、それでいてすごく面白いから、この人はこれでいいんだと思う。

はい、帯にも書かれてある通り、「圧倒的文圧」を感じました。そしてものの見事に打ちのめされました。('-,_ω-`)ﾌﾟｯ
癖の強い文体で、読み始めた時「あっ、苦手なタイプかも？」と思いはしたものの、作者の文圧によるものなのか、するすると夢中で読み進めていくことができました。
一応、ミステリということですが、あまりミステリっぽくはないなぁと感じました。
暴力的なシーンが多々あって、それが読者を惹きつけるか、あるいは引き離しているんでしょう。僕は惹き付けられましたけどね。
どっちかというと本編より、主人公が家族の昔話を延々とするシーンがあるのですが、そちらの方が面白かったです。
暴力を振るう父親。それに屈することなく睨み続ける次男。
少々嫌悪感を感じながらも、夢中で読めました。
続刊が出ているそうですが、今作よりパワーダウンしている模様なので、読むべきかどうかと悩んでいます。ここで止めておくのもいいかもしれません。('-,_ω-`)ﾌﾟｯ

　血に彩られた、四郎の華麗なる復讐劇。屈服したゼ四郎さん。
　舞城氏の物語は勢い、というか迫力がありますね。くだけた一人称（まあ人間、心の中ではこれくらい粗雑な口調になっているでしょう）で書かれる文章はそれ自体が暴力で、それも苦痛じゃなく衝撃だけの暴力。そしてそれで描かれる、人生と、人生で大切なもの。
　美しいものを使い美しいものを描くのは簡単ですが、現実世界を生きる人間はそう簡単にはいきませんよね。煙か土か食い物で、どうやって純愛物語が書けるんでしょうか？　舞城氏が書くものは正々堂々としていて、だからこそお世辞にも繊細とは言えません。愚かなものや汚いものが表面にこびりついていて、読む人によっては眉を顰めるでしょう。
　それでも、この物語の、そして奈津川家の、愚かな部分や悲しい部分を削ぎとればあとはきっと美しいものしか残りません。それこそ、舞城氏が、煙か土か食い物を使ってでも伝えたかったものではないでしょうか。

　　舞城王太郎は境界線上の作家である。だから彼にはミステリー領域に留まらず、純文学、そして今日的なライトノベル的な要素（直接世界と対峙する私）も感じる。極めてアクティブな作家である。それは中上健次とも違う。「煙か土か食い物」で中上のサーガ郡「岬」「枯木灘」「地の果て　至上の時」との親和性は感じるが、連続性は感じられない。「岬」「枯木灘」は結果として秋幸からそして中上からもその主題を遠ざけたと言える。もはや至上命題としての力（大きな物語）はありえないと悟ったからではないか。だからこそあのような形として帰結したのだろう。物語を破壊したとも言える。こうした形は舞城にも見える。既存の枠組みを壊し、超えて進む。これはミステリーにおいて近年になってようやく出てきた要素だ。ただ、ここまで徹底したものはミステリーにはなかった。世界からそれぞれ脱出しようと試みるが、できない。逃れ得ない何かからの脱出、そこでもがき苦しむ舞城作品は不可能性の領域を扱った小説でもある。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二郎と丸雄の確執は永続的だが、来るあの事件での接合は深い亀裂を与えながらも、それでもそこから離れ得ないものを示した（好悪はあっても）。今になって......。いや、違う。恐らく、ずっと傍らで見てきたのだ、離れてかれもずっと。四郎は時にあざとく、時に自己中心的ですらあるが、内向きなそれと同時に時折溢れんばかりのほとばしる感情が見える。奈津川家は決して幸福とは呼び難いが、それでもささやかなあの時はあったのだと信じたい。絶望的に暗いが、前を歩くことでしか先は見えない。ここには哀愁があり、得られなかったものへの愛執があり、私たちにはあの郷愁が与えられる。切実な小説だ。この眼鏡、４つ星（４＋）と見た。眼鏡を二つばかりシンチョウしてきましょうか。この爆発的な野心，悪くない。新しき担い手に付き合ってみては。

家族の確執や絆とは何か、暴力とは何か、このようなテーマは非常に自然主義的に映る。が、この作品は敢えてリアリズムから離れることで、それらのテーマを表現しようとしている。ブラックジャック並の腕前を持つ医師の主人公、執拗に暴力にとり憑かれている弟、ステレオタイプなまでに厳格な父親、日本の誰もが衝撃を受けた現実の事件、とってつけたようなトリック。どれも、レゴブロックの世界のように完全にデフォルメされている。威勢の良い文体もその一環か。かつて高橋源一郎が漫画のキャラクターを用いて作品を作ったが、その手法に近いものがある（オリジナルはバーセルミだろうか？）。しかし伝わってくるものは決して軽くない。非常にリアルで重い。作風は全然違うが、ミステリーという枠を換骨堕胎して完全にオリジナルな作品を書いたという点ではＰ・オースターにも通じるものがあるかもしれない。

乱暴で粗暴で句読点や改行の少ない特徴的な文体。それだけでなくノベルス出版のときは表紙の特殊な柄（蛇皮のようなあれです）で揉めに揉め、編集者もピンチにまで陥ってしまったこの作品。今騒がれて、評価も急上昇した舞女王太郎の全国区でのスタートはこれでした。　ゼロの波（1980年以降生まれの作家）として講談社の新人賞で世に出てきた舞城王太郎ですが、ただでさえ西尾維新という化け物のような新勢力と比べられる立場におかれ、佐藤友哉とともにスタートの地点では評価は当然高いわけでなく、その上内容的に決して誰にでも進められるとはいえない。結果として小説のレビューのサイトなどでも散々ダメだと言われつづけた時期を乗り越え、今では皆が手のひらを返したようにこの叩かれ続けた「土か煙か食い物」でさえすばらしいと言っています。　その理由は何か、ということでは「文章の勢い」これに尽きるのではないでしょうか？（本を読まない人は特に）あまり面白いと思えない本や、いいところまでいくのが長い本などは途中で読むのをやめてしまいますが、舞城の文体は読者に息継ぎをさせず、一気にゴールまで持っていく勢いがあるため、何冊か本が出版されるたびに、そんなに好きでもないのについつい最後まで読んでしまうという矛盾。そして人間の裏にある欲望である暴力性と性的表現が多々使われている文章。そのようなことからこの作家には何かがあると、皆が思わされていったのではないでしょうか？とんでもなく人間くさい文章に私も魅かれています。　小学校の図書館などには決して置けないような本ですが、最近の少し故意的に勢いを落としている舞城作品よりもずっと個人的には好きな作品ですので、良かったら読んでみてはいかがでしょうか？（敬称略）

舞城王太郎はちょっと前にハマってました。あんな読点少ない小説は村上龍「トパーズ」以来です。「煙か土か食い物」の英題かっこいいですねえ、韻踏んでるし。この英題には逸話がありまして。とあるファミレスで舞城王太郎と講談社ノベルスの担当編者が「タイトルなんにしよう」と話してたところ、舞城氏がナプキンの表にさらさらとボールペン走らせ「smorke,soil or sacrifice」と書きつけたそうです。まったく無造作に。そういえば、少し前に読んだ「われらの狂気を生き延びる道を教えよ」（大江健三郎）収録の「父よ、あなたはどこへ行くのか？」に「戦時中のとある事件がきっかけで外界と交渉を絶ち、暗い土蔵に座り込んで暮らす父親」の挿話があったのですが……舞城王太郎がこの話から着想を得て「煙か土か食い物」を執筆した、というのは考えすぎですかね？舞城さん自身とんでもなくたくさんの本を読んでる方なのでそういうこともあるんじゃないかなーと想像を逞しくしてるんですが……大江健三郎と舞城王太郎の文体って似てる気がします。両方ともじゃらじゃら鎖みたいにつながった文章で、執拗な粘着性がありますし。ひょっとしたら手塚治虫の「奇子」を土台にしたか、先行作品を知らなかった舞城さんのオリジナルという可能性もありますが。「煙か土か食い物」の意味、深いです。ラスト間近、泣きじゃくる四郎を諭した女医の言葉に涙腺が緩みました……。人は死んだら思い出になるんですね。

スピード感のある文体、魅力あるキャラクターにどんどん引き込まれていく。謎解きは当てるというより純粋に楽しめる。どこまでも想像力が広がる作品。既存のミステリーのイメージで読むととんちんかんな感想を持ちがちだが、最高級のエンタテイメント小説といえる。

　おもしろいっす。結構厚いけどテンポがいいので一気にガーっと読めます。町田康が好きな人にお勧め。ポップでジャンクな町田康？ってイメージ。ミステリとゆーよりもハードボイルドエンターテイメント。　サンディエゴで働く凄腕の救命外科医の奈津川四郎のママが連続主婦殴打生き埋め事件の被害者に。復讐に燃え謎に突き進む四郎に奈津川家の歴史と今が絡んで…　家族の描き方がすごく細やかで濃いです。DNAレベルです（笑）。ずんずん引き込まれていきます。それに比べて謎は凝っているのに謎解きが惜しげもなくあっさりしていたりするのも意外でおもしろい。でも何よりの魅力はジャンクなジョークなので、堅苦しいことは考えずに一気に楽しんですっきりしてください。ただ暴力表現が多少グロいので血や痛いのが苦手な人には厳しいかも。

事件が起こり謎がある。一応名探偵も出てくる。しかし、この作品はミステリーなのだろうか？途中、これほど、犯人探しがどうでもよくなった作品は始めてだ。よい意味で。荒削りな部分も感じたが、面白い。お勧めだ。

　ミステリの可能性をぶっ壊した。既存の作品が作り上げたきたミステリというフィールド自分のフィールドに取り込み、自分の中のものとミックスさせ、ぽんぽんと投げ落とす。　今までこんな作者がいたか？　何だこの文体は？　これだけでも読む価値あるぞ。　ミステリにあるまじきことをガンガンやる。謎を提示した次の行には主人公がわかったって言って全てといてしまう。ああ、文体と絡み、溢れるスピード感。ミステリに出来なかったことをついにやってのけた男が現れた。

どんどんページが進むのがわかるでも話のほうは、どんどん脱線…そして突然気づく。話の本筋だと思ってた犯人探しが実はおまけ？自分たちの家族の話。こっちがメインなのか。最後に気づく。やられてしまった