離れ折紙

とても状態も良く有難うございました
黒川作品大好きです。

とても状態も良く有難うございました
黒川作品大好きです。

黒川のお得意のｼﾞｬﾝﾙである古美術・骨董の偽物をめぐる詐欺犯罪の短編集である。それにしても、
このかなり専門性の高い分野での彼の知識、造詣の深さにはいつも驚かされる。全部で6編だが、
どれも質が高い。だまし、だまされる者たちの描き方も絶妙だ。勧善懲悪になっていないところがいい。
広い意味で黒川らしいﾉｱｰﾙ小説だが、骨董、古美術の世界でこれだけの違ったｽﾄｰﾘｰを展開出来る
黒川の筆力にも舌を巻く。ﾃﾞｨｰﾃｰﾙを疎かにしない彼らしいﾏﾆｱｯｸな作品群だが楽しめる。

黒川のお得意のｼﾞｬﾝﾙである古美術・骨董の偽物をめぐる詐欺犯罪の短編集である。それにしても、
このかなり専門性の高い分野での彼の知識、造詣の深さにはいつも驚かされる。全部で6編だが、
どれも質が高い。だまし、だまされる者たちの描き方も絶妙だ。勧善懲悪になっていないところがいい。
広い意味で黒川らしいﾉｱｰﾙ小説だが、骨董、古美術の世界でこれだけの違ったｽﾄｰﾘｰを展開出来る
黒川の筆力にも舌を巻く。ﾃﾞｨｰﾃｰﾙを疎かにしない彼らしいﾏﾆｱｯｸな作品群だが楽しめる。

自分で読む

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殆ど素人が知らない骨董ビジネスの裏の部分を丁寧な取材？を元に描かれている気がしました。一気に読んでしまい、次回作に期待です。

殆ど素人が知らない骨董ビジネスの裏の部分を丁寧な取材？を元に描かれている気がしました。一気に読んでしまい、次回作に期待です。

黒川氏の美術品に対する深い造詣が結実した短編集。どの短編もどんでん返しがあり、苦い結末となる。

黒川氏の美術品に対する深い造詣が結実した短編集。どの短編もどんでん返しがあり、苦い結末となる。

欲に目がくらんだことで思いがけないところで足元をすくわれる、騙し騙されの美術ミステリ短編集全六編。
いちおう洛鷹美術館が何らかの形で関わるという共通点はあるんですが、基本的にどれも独立した物語であります。
刀工の杉孝相、浮世絵師の桃燕堂如斎と知らない名前が多くて勉強不足を恥じていましたら、実は架空の人物だと知って驚愕。別に実在した刀工や浮世絵師でもよかったという気はするんですが、まさか、贋作ネタのお話だから贋作のタネも偽物だってオチですか？
後味の悪い話が多い中、珍しくきれいに終わった「老松ぼっくり」が一オシ。

欲に目がくらんだことで思いがけないところで足元をすくわれる、騙し騙されの美術ミステリ短編集全六編。
いちおう洛鷹美術館が何らかの形で関わるという共通点はあるんですが、基本的にどれも独立した物語であります。
刀工の杉孝相、浮世絵師の桃燕堂如斎と知らない名前が多くて勉強不足を恥じていましたら、実は架空の人物だと知って驚愕。別に実在した刀工や浮世絵師でもよかったという気はするんですが、まさか、贋作ネタのお話だから贋作のタネも偽物だってオチですか？
後味の悪い話が多い中、珍しくきれいに終わった「老松ぼっくり」が一オシ。

うまい話と皮算用のなれのはての短編を集めたもので、重苦しい内容でもないので読みものとして楽しめます。 美大出身の著者には、美術もの、骨董物、考古学もの書くと、その博識が際立ちますね。 ただ、学芸員の澤井と館長の河島との関係が・・・　私の趣味ではないので少々気持ち悪い。

うまい話と皮算用のなれのはての短編を集めたもので、重苦しい内容でもないので読みものとして楽しめます。 美大出身の著者には、美術もの、骨董物、考古学もの書くと、その博識が際立ちますね。 ただ、学芸員の澤井と館長の河島との関係が・・・　私の趣味ではないので少々気持ち悪い。

今まで知らない世界の話で、とても面白かったです。 質の高い大人が読める短編です。

今まで知らない世界の話で、とても面白かったです。 質の高い大人が読める短編です。

京都・大阪の、美術、工芸、骨董の世界を舞台にしたコンゲーム（信用詐欺）小説。
大がかりな仕掛けで大金持ちから大金をせしめる、といった詐欺小説ではない。
せこい思惑で「よし、もうけた」と思った主人公が、間抜けな損をするといった、脱力系の笑いを生む6短篇。
それぞれ独立した作品だが、購入主体のひとつに京都の洛鷹美術館があり、そこのキュレーター（美術館学芸員）・澤井や、館長・河嶋が折にふれて顔をだす。
全体のタイトルにもなった「離れ折紙」とは、本物の鑑定書が、本物の刀から離れて独り歩きし、詐欺の道具になることを意味する。
ウソとホントがいりまじり、騙されたもんがアホという、骨董の世界のプロ同士のやりとり、緊迫感と間抜け感が絶妙のブレンドで提供される。あいかわらずの黒川ワールドです。
ずいぶん前に『文福茶釜』（1999年。掛け値なしの傑作。これで直木賞とればよかったのに）があり、本作は同じ美術界を舞台にした10年ぶりのコンゲーム小説です。
黒川博行の小説には、しょもないやつしか出てこない。
嫌になるようなやつが出てきて、嫌になるようなせこいことをやっているのに、面白い。
せこい、ずるい、こきたない。人間なんて所詮そんなものという、確固たる世界観が小気味よい。
ここまで徹底すれば、やはり立派な見識というものでしょう。
作中、黒川の大阪観がずばり書かれた一節がでてくる。
同じ洛鷹美術館の学芸員同士としての、澤井と同僚・新城の会話。
「ぼくも嫌いですわ。ガサツで下品で民度が低い。あれは損得勘定の国ですわ」
「大阪は国ですか」
「あんなもん、日本から放逐したらよろしいねん」
あのなあ、小説とはいえ、そこまでいいますか。大阪を愛することでは人後におちない黒川の作品だから、許されるセリフです。
せこくて、ずるくて、こきたない人間たちに、乾杯。

京都・大阪の、美術、工芸、骨董の世界を舞台にしたコンゲーム（信用詐欺）小説。
大がかりな仕掛けで大金持ちから大金をせしめる、といった詐欺小説ではない。
せこい思惑で「よし、もうけた」と思った主人公が、間抜けな損をするといった、脱力系の笑いを生む6短篇。
それぞれ独立した作品だが、購入主体のひとつに京都の洛鷹美術館があり、そこのキュレーター（美術館学芸員）・澤井や、館長・河嶋が折にふれて顔をだす。
全体のタイトルにもなった「離れ折紙」とは、本物の鑑定書が、本物の刀から離れて独り歩きし、詐欺の道具になることを意味する。
ウソとホントがいりまじり、騙されたもんがアホという、骨董の世界のプロ同士のやりとり、緊迫感と間抜け感が絶妙のブレンドで提供される。あいかわらずの黒川ワールドです。
ずいぶん前に『文福茶釜』（1999年。掛け値なしの傑作。これで直木賞とればよかったのに）があり、本作は同じ美術界を舞台にした10年ぶりのコンゲーム小説です。
黒川博行の小説には、しょもないやつしか出てこない。
嫌になるようなやつが出てきて、嫌になるようなせこいことをやっているのに、面白い。
せこい、ずるい、こきたない。人間なんて所詮そんなものという、確固たる世界観が小気味よい。
ここまで徹底すれば、やはり立派な見識というものでしょう。
作中、黒川の大阪観がずばり書かれた一節がでてくる。
同じ洛鷹美術館の学芸員同士としての、澤井と同僚・新城の会話。
「ぼくも嫌いですわ。ガサツで下品で民度が低い。あれは損得勘定の国ですわ」
「大阪は国ですか」
「あんなもん、日本から放逐したらよろしいねん」
あのなあ、小説とはいえ、そこまでいいますか。大阪を愛することでは人後におちない黒川の作品だから、許されるセリフです。
せこくて、ずるくて、こきたない人間たちに、乾杯。

キャッツアイからエッセイまで全て読んでますが「おもろい」としか言いようがない。 あと、黒川雅子さんの表紙が気に入ってます。

キャッツアイからエッセイまで全て読んでますが「おもろい」としか言いようがない。 あと、黒川雅子さんの表紙が気に入ってます。