ねじまき鳥クロニクル 第2部 予言する鳥編

書籍も持っているので気がついたのですが、書籍p.95 14行目からp.99 9行目までがズッポリと抜けています。
だから、Kindleで読むのはいやなのです。信頼できないから。

書籍も持っているので気がついたのですが、書籍p.95 14行目からp.99 9行目までがズッポリと抜けています。
だから、Kindleで読むのはいやなのです。信頼できないから。

ひと言で云えば、さまざまな可能性の「あわい」の中で選択し生きていかねばならない人間の現存在性（例えば347頁、416頁、あるいはクミコや加納クレタの「名前」探し（312頁や425頁））がテーマということなんだろうか。「オカダ・トオル」の造型に二面性があること、すなわち、聖痕（顔の青黒いあざ）を発し（250頁）、「いろんなものを引き受けてしまう」（361頁）という超越者としてのイエス・キリスト的側面と「僕は逃げられないし、逃げるべきではないのだ」（395頁）として「僕は踏みとどまらなくてはならない」（427頁）と『戦争と平和』のラストにおいて回心する極めて人間臭いピエール的な側面との併存性も興味深い。

ひと言で云えば、さまざまな可能性の「あわい」の中で選択し生きていかねばならない人間の現存在性（例えば347頁、416頁、あるいはクミコや加納クレタの「名前」探し（312頁や425頁））がテーマということなんだろうか。「オカダ・トオル」の造型に二面性があること、すなわち、聖痕（顔の青黒いあざ）を発し（250頁）、「いろんなものを引き受けてしまう」（361頁）という超越者としてのイエス・キリスト的側面と「僕は逃げられないし、逃げるべきではないのだ」（395頁）として「僕は踏みとどまらなくてはならない」（427頁）と『戦争と平和』のラストにおいて回心する極めて人間臭いピエール的な側面との併存性も興味深い。

中学生の頃に初めて読んでから
何度も読み返しています。ねじまきは大長編な事もあり、他の作品に比べ目立たない？印象ですが私にとって特別なシリーズです。

脈絡がない箇所も多いので
初めて氏の作品に触れる方には
おすすめしませんが、、長編を読みたいなら
良さが詰まっていると思います。

文章のリズムや表現、行き来する世界のゆらぎを通じて自分自身の深い部分を見つめたり、受け入れるための感覚が得られることが出来る小説はそう多くないはず。

村上春樹を好きな人はあまり本を読まない人が多いという説？がある事を昨日知りましたが、月に20冊以上は読むけど大好きな人がいるってことをここに書いておきます。

中学生の頃に初めて読んでから
何度も読み返しています。ねじまきは大長編な事もあり、他の作品に比べ目立たない？印象ですが私にとって特別なシリーズです。

脈絡がない箇所も多いので
初めて氏の作品に触れる方には
おすすめしませんが、、長編を読みたいなら
良さが詰まっていると思います。

文章のリズムや表現、行き来する世界のゆらぎを通じて自分自身の深い部分を見つめたり、受け入れるための感覚が得られることが出来る小説はそう多くないはず。

村上春樹を好きな人はあまり本を読まない人が多いという説？がある事を昨日知りましたが、月に20冊以上は読むけど大好きな人がいるってことをここに書いておきます。

説明通りの品質でした

説明通りの品質でした

第２部で主人公と謎（？）の登場人物たちとの関係は決着するわけではないが、それぞれひと区切りつく。
その区切り方がどうにも思わせぶりで第３部での展開が非常に気になる。
展開せずにそのままかもしれけれどね。

いくつかの話が丁寧に編み込まれていて、形を変えて繰り返し繰り返し語られている。
意識と肉体、夢と現実、沈黙と暴力、過去と未来･･･。
これまでの作品でも、対比、包含、表裏といった表現や進め方だなと感じていたけれど、本作ではそれに磨きがかかりつつ、加えてテンポがよい。

『ダンス』の読後、『世界の終わり』のリブートのように思ったけれど、本作はさらにそれをクラインの壺のように捩って、自己／世界を圧縮しつつ拡大しているなと感じる。
それもあってか、第３部を読むのが少々怖い。
なんとなくではあるけれど、自分の心に刺さりすぎるような結末が待っているようなが気がして。

第２部で主人公と謎（？）の登場人物たちとの関係は決着するわけではないが、それぞれひと区切りつく。
その区切り方がどうにも思わせぶりで第３部での展開が非常に気になる。
展開せずにそのままかもしれけれどね。

いくつかの話が丁寧に編み込まれていて、形を変えて繰り返し繰り返し語られている。
意識と肉体、夢と現実、沈黙と暴力、過去と未来･･･。
これまでの作品でも、対比、包含、表裏といった表現や進め方だなと感じていたけれど、本作ではそれに磨きがかかりつつ、加えてテンポがよい。

『ダンス』の読後、『世界の終わり』のリブートのように思ったけれど、本作はさらにそれをクラインの壺のように捩って、自己／世界を圧縮しつつ拡大しているなと感じる。
それもあってか、第３部を読むのが少々怖い。
なんとなくではあるけれど、自分の心に刺さりすぎるような結末が待っているようなが気がして。

第2部まで読んだ感想。村上作品はこれ以外にも、主要なものはだいたい読んでいる。
他の村上作品同様、本当につまらない。こんなものを書いている作家がノーベル賞などとれるはずがない。まず、たいして深い意味もないのに思わせぶりな傍点をやめてほしい。安っぽい。それから、登場人物の言動がいちいち気持ち悪い。レモンドロップをなめるな。
なかなか面白い省察が随所で断片的に語られはするものの、全体としてはだめ。村上は本人の意図とは逆に長編に向いていないのでは？
あとは一番大事なこと。性的なものを直接的に描写したものは、決して「文学」とはなり得ない。

第2部まで読んだ感想。村上作品はこれ以外にも、主要なものはだいたい読んでいる。
他の村上作品同様、本当につまらない。こんなものを書いている作家がノーベル賞などとれるはずがない。まず、たいして深い意味もないのに思わせぶりな傍点をやめてほしい。安っぽい。それから、登場人物の言動がいちいち気持ち悪い。レモンドロップをなめるな。
なかなか面白い省察が随所で断片的に語られはするものの、全体としてはだめ。村上は本人の意図とは逆に長編に向いていないのでは？
あとは一番大事なこと。性的なものを直接的に描写したものは、決して「文学」とはなり得ない。

本書の主人公である岡田トオルは、失踪した妻の心が分からずに途方にくれます。
しかし、井戸の底に下りていくことで、これまで理解し得なかった真相に辿り着きます。

【闇の世界】
井戸の底でトオルが見たものは、綿谷ノボルの支配する闇の世界と、謎の女の待つ部屋でした。

「オカダトオルさん、私の名前をみつけてちょうだい」

主人公には、闇の世界や謎の女の言葉が、クミコの無意識に繋がっていることが分かりません。

【笠原メイの批判】
笠原メイによって井戸の梯子がはずされ、激しい批判の言葉が投げかけられます。

「あなたにはそれがわかっていないんじゃない。あなたはよそで作られたものなのよ」

彼女の言葉は、ある意味作者自身の抱える重圧をよく表しているのではないでしょうか。
彼を批判し攻撃する言葉によって、むしろ主人公は物語の核心へと近づいてい行きます。

【クミコからの手紙】
クミコからの手紙には、妻子ある男性との不倫が赤裸々につづられていました。

「このような結果をもたらしたものの存在を、私は強く憎みます」

その内容は、加納クレタの霊媒によって暗示されてきたことの正しさを裏付けていました。
クレタはこれから夫婦の身に起こる危険を予言し、トオルにここから逃げるよう進言します。

【区民プールでの恩寵】
区民プールで泳いでいるときに巨大な井戸の幻影が現れ、ついに啓示が下りてきました。

「あの女はクミコだったのだ」

トオルは、クミコが助けを求めていることにようやく気付きます。
そして、予言の言葉を退け、自らの意志で運命を切り開くことを決意します。

私たちが一人の相手を理解し、その本質に近づくには、必然的に自分の心と向き合います。
それは自己認識と相反する心の傾向や、封印してきたコンプレックスとの邂逅でもあります。
主人公にとってのそれは、激しい怒りと暴力性を抱えた、もう一人の自分を認めることでした。
その要請を受け入れるとき、より正しく、物事を見極めていくことができるのかもしれません。

第3部ではこの物語の全貌が解き明かされ、同時に私たち読者に新たな課題が提示されます。

本書の主人公である岡田トオルは、失踪した妻の心が分からずに途方にくれます。
しかし、井戸の底に下りていくことで、これまで理解し得なかった真相に辿り着きます。

【闇の世界】
井戸の底でトオルが見たものは、綿谷ノボルの支配する闇の世界と、謎の女の待つ部屋でした。

「オカダトオルさん、私の名前をみつけてちょうだい」

主人公には、闇の世界や謎の女の言葉が、クミコの無意識に繋がっていることが分かりません。

【笠原メイの批判】
笠原メイによって井戸の梯子がはずされ、激しい批判の言葉が投げかけられます。

「あなたにはそれがわかっていないんじゃない。あなたはよそで作られたものなのよ」

彼女の言葉は、ある意味作者自身の抱える重圧をよく表しているのではないでしょうか。
彼を批判し攻撃する言葉によって、むしろ主人公は物語の核心へと近づいてい行きます。

【クミコからの手紙】
クミコからの手紙には、妻子ある男性との不倫が赤裸々につづられていました。

「このような結果をもたらしたものの存在を、私は強く憎みます」

その内容は、加納クレタの霊媒によって暗示されてきたことの正しさを裏付けていました。
クレタはこれから夫婦の身に起こる危険を予言し、トオルにここから逃げるよう進言します。

【区民プールでの恩寵】
区民プールで泳いでいるときに巨大な井戸の幻影が現れ、ついに啓示が下りてきました。

「あの女はクミコだったのだ」

トオルは、クミコが助けを求めていることにようやく気付きます。
そして、予言の言葉を退け、自らの意志で運命を切り開くことを決意します。

私たちが一人の相手を理解し、その本質に近づくには、必然的に自分の心と向き合います。
それは自己認識と相反する心の傾向や、封印してきたコンプレックスとの邂逅でもあります。
主人公にとってのそれは、激しい怒りと暴力性を抱えた、もう一人の自分を認めることでした。
その要請を受け入れるとき、より正しく、物事を見極めていくことができるのかもしれません。

第3部ではこの物語の全貌が解き明かされ、同時に私たち読者に新たな課題が提示されます。

夫婦のすれ違いは、誰もが避けて通れない意味ある宿命なのかもしれません。
本書の主人公である岡田トオルも、出て行った妻の気持ちが分からずに途方にくれます。
しかし井戸の底に下りていくことで、これまで理解し得なかった根源的な真相に辿り着きます。

【闇の世界】
井戸の底でトオルが見たものは、綿谷ノボルの支配する闇の世界と、謎の女の待つ部屋でした。

「オカダトオルさん、私の名前をみつけてちょうだい」

自分の力不足を省みないトオルには、闇の世界も、女の投げかける言葉の意味も分かりません。
心の奥を探ることで自己を深めることはできますが、そのためには十分な準備が欠かせないのでしょう。

【笠原メイの批判】
笠原メイによって井戸の梯子がはずされ、激しい批判の言葉が投げかけられる。

「あなたにはそれがわかっていないんじゃない。あなたはよそで作られたものなのよ」

彼女の言葉は、ある意味読者の心理をよく表しているのではないでしょうか。
私たちは作品から納得のいく答えが発見できないと、失望し、インチキだと言って攻撃し始めます。
それは村上作品に対する過大な期待の裏返しでもあります。

【クミコからの手紙】
クミコからの手紙には、妻子ある男性との不倫が赤裸々につづられていた。

「このような結果をもたらしたものの存在を、私は強く憎みます」

それは、これまで加納クレタの霊媒によって暗示されてきたことの正しさを裏付けていました。
加納クレタはこれから夫婦の身に起こる危険を予言し、トオルにここから逃げるよう進言します。

【区民プールでの恩寵】
区民プールで泳いでいるときに巨大な井戸の幻影が現れ、ついに啓示が下りてきた。

「あの女はクミコだったのだ」

トオルはクミコが助けを求めていることにようやく気付きます。
そして予言の言葉を退け、自ら運命を切り開くことを決意します。

私たちが一人の相手を理解し、その本質に近づくには、必然的に自身の心と向き合います。
それは自己認識と相反する心の傾向や封印してきたコンプレックスとの邂逅でもあります。
主人公にとってのそれは、怒りの炎を解き放つもう一人の自分を認めることでした。
その要請を受け入れるとき、より正しく物事を見極めていくことができるのではないでしょうか。
第3部ではこの物語の全貌が解き明かされ、同時に私たち読者に新たな課題が提示されます。

夫婦のすれ違いは、誰もが避けて通れない意味ある宿命なのかもしれません。
本書の主人公である岡田トオルも、出て行った妻の気持ちが分からずに途方にくれます。
しかし井戸の底に下りていくことで、これまで理解し得なかった根源的な真相に辿り着きます。

【闇の世界】
井戸の底でトオルが見たものは、綿谷ノボルの支配する闇の世界と、謎の女の待つ部屋でした。

「オカダトオルさん、私の名前をみつけてちょうだい」

自分の力不足を省みないトオルには、闇の世界も、女の投げかける言葉の意味も分かりません。
心の奥を探ることで自己を深めることはできますが、そのためには十分な準備が欠かせないのでしょう。

【笠原メイの批判】
笠原メイによって井戸の梯子がはずされ、激しい批判の言葉が投げかけられる。

「あなたにはそれがわかっていないんじゃない。あなたはよそで作られたものなのよ」

彼女の言葉は、ある意味読者の心理をよく表しているのではないでしょうか。
私たちは作品から納得のいく答えが発見できないと、失望し、インチキだと言って攻撃し始めます。
それは村上作品に対する過大な期待の裏返しでもあります。

【クミコからの手紙】
クミコからの手紙には、妻子ある男性との不倫が赤裸々につづられていた。

「このような結果をもたらしたものの存在を、私は強く憎みます」

それは、これまで加納クレタの霊媒によって暗示されてきたことの正しさを裏付けていました。
加納クレタはこれから夫婦の身に起こる危険を予言し、トオルにここから逃げるよう進言します。

【区民プールでの恩寵】
区民プールで泳いでいるときに巨大な井戸の幻影が現れ、ついに啓示が下りてきた。

「あの女はクミコだったのだ」

トオルはクミコが助けを求めていることにようやく気付きます。
そして予言の言葉を退け、自ら運命を切り開くことを決意します。

私たちが一人の相手を理解し、その本質に近づくには、必然的に自身の心と向き合います。
それは自己認識と相反する心の傾向や封印してきたコンプレックスとの邂逅でもあります。
主人公にとってのそれは、怒りの炎を解き放つもう一人の自分を認めることでした。
その要請を受け入れるとき、より正しく物事を見極めていくことができるのではないでしょうか。
第3部ではこの物語の全貌が解き明かされ、同時に私たち読者に新たな課題が提示されます。

妻クミコの失踪、ノモンハン体験者から触発された井戸の底に籠っての３日間など、物語は徐々に複雑さを増し、ギクシャクしていく。そのギクシャクさが、次へ次へと読ませる駆動力になって、迷路の中に入り込んでいくような心持ちになる。同じようなことしか書けないが、やっぱりこのヒトはうまい。さて、勢い込んで第３部へ。たくさんのナゾや秘密が伏線のように示されているが、第３部でどこかに収れんしていくのだろうか。

妻クミコの失踪、ノモンハン体験者から触発された井戸の底に籠っての３日間など、物語は徐々に複雑さを増し、ギクシャクしていく。そのギクシャクさが、次へ次へと読ませる駆動力になって、迷路の中に入り込んでいくような心持ちになる。同じようなことしか書けないが、やっぱりこのヒトはうまい。さて、勢い込んで第３部へ。たくさんのナゾや秘密が伏線のように示されているが、第３部でどこかに収れんしていくのだろうか。

オカダトオルには　災難が降りかかってくる。
なんといっても　クミコがいなくなってしまう。
クミコの中にある　わけのわからないもの
語られないものが　しだいに姿をあらわすのであるが
それが　クミコの失踪という　できごとだった。

オカダトオルは　何故クミコがいなくなってしまったのか？
皆目検討もつかない。クミコのことを知っているようで
知らないのだ。夫婦というのは　多分そういうものだろう。
一緒に生活しているからと言って、
わかるとは次元の違うことだ。

そして、クミコから　衝撃的な手紙が来る。
クミコは　性的な付き合いをしている男がいたのだ。
その男と　性的な興奮さえも味わった　という。
オカダトオルとは　感じることができなかったことが、
他の男とできてしまう･･。さぞかし、悔しいことだろうが。
オカダトオルは　あまり感じていないようだ。

クミコは　去って行った。
しかし、クミコは　小さな声で　メッセージを伝えようとしている。
それが　第二部の　終わりである。
セックステレフォンを掛けていたのは　クミコだった。

オカダトオルは　井戸の中に　もぐりこみ、
三日ほど　すごすことで　自分というものを少しづつ理解を始める。
間宮中尉の　追体験　なのか？
暗闇の中で　自分を探り　壁抜けをする。

笠原メイはオカダトオルが井戸の中にもぐりこんでいることを知って
オカダトオルから　吊り梯子を取り上げる。
もがく　もしくは死に向かう　オカダトオルを見たかったのだ。
笠原メイは　目のシタに傷をおっていたが、
バイクに乗ったときに　運転する恋人を目隠しすることで
事故を起こし、恋人を死なせてしまった。
そのことで、つねに｢死｣に向き合っていた。
オカダトオルが　笠原メイと　交わらないことを期待したい。
どうも、ムラカミハルキは　やりまくりたいようだ。

加納クレタの　痛みばかりの時期　
自殺をしぞこなって痛みを感じない時期　
綿谷ノボルに　汚されて、快感を感じるようになり･･･
(何故、それがよごされたのか？よくわからない。
そして　オカダトオルと　交わることで　名前を失ってしまう。
(何故、オカダトオルと交わると汚れが落ちるのかもわからない。

加納クレタは　空っぽな　自分から徐々に　自分を取り戻していく。
一体、この空っぽな　状態をどう埋めていくのだろうか。
加納マルタの霊媒として　意識の中で交わる。
この　クレタ、マルタ　が　沖縄で言うと　ユタみたいな存在。
加納マルタは　「水」をもとめて　
世界を駆け巡り　マルタ島で本当の水に出会う。

綿谷ノボルは　国会議員に出馬する可能性を示唆する。
世界観のない綿谷ノボルには　政治家が向いているのかもしれない。

加納クレタは　オカダトオルを　クレタ島に　一緒に行こうという。
オカダトオルは　それは逃げ出すことに他ならないと思い
クミコのいなくなった家で　じっと待つことにする。
｢逃げ出さない｣というのも　重要な選択である。

オカダトオルには　災難が降りかかってくる。
なんといっても　クミコがいなくなってしまう。
クミコの中にある　わけのわからないもの
語られないものが　しだいに姿をあらわすのであるが
それが　クミコの失踪という　できごとだった。

オカダトオルは　何故クミコがいなくなってしまったのか？
皆目検討もつかない。クミコのことを知っているようで
知らないのだ。夫婦というのは　多分そういうものだろう。
一緒に生活しているからと言って、
わかるとは次元の違うことだ。

そして、クミコから　衝撃的な手紙が来る。
クミコは　性的な付き合いをしている男がいたのだ。
その男と　性的な興奮さえも味わった　という。
オカダトオルとは　感じることができなかったことが、
他の男とできてしまう･･。さぞかし、悔しいことだろうが。
オカダトオルは　あまり感じていないようだ。

クミコは　去って行った。
しかし、クミコは　小さな声で　メッセージを伝えようとしている。
それが　第二部の　終わりである。
セックステレフォンを掛けていたのは　クミコだった。

オカダトオルは　井戸の中に　もぐりこみ、
三日ほど　すごすことで　自分というものを少しづつ理解を始める。
間宮中尉の　追体験　なのか？
暗闇の中で　自分を探り　壁抜けをする。

笠原メイはオカダトオルが井戸の中にもぐりこんでいることを知って
オカダトオルから　吊り梯子を取り上げる。
もがく　もしくは死に向かう　オカダトオルを見たかったのだ。
笠原メイは　目のシタに傷をおっていたが、
バイクに乗ったときに　運転する恋人を目隠しすることで
事故を起こし、恋人を死なせてしまった。
そのことで、つねに｢死｣に向き合っていた。
オカダトオルが　笠原メイと　交わらないことを期待したい。
どうも、ムラカミハルキは　やりまくりたいようだ。

加納クレタの　痛みばかりの時期　
自殺をしぞこなって痛みを感じない時期　
綿谷ノボルに　汚されて、快感を感じるようになり･･･
(何故、それがよごされたのか？よくわからない。
そして　オカダトオルと　交わることで　名前を失ってしまう。
(何故、オカダトオルと交わると汚れが落ちるのかもわからない。

加納クレタは　空っぽな　自分から徐々に　自分を取り戻していく。
一体、この空っぽな　状態をどう埋めていくのだろうか。
加納マルタの霊媒として　意識の中で交わる。
この　クレタ、マルタ　が　沖縄で言うと　ユタみたいな存在。
加納マルタは　「水」をもとめて　
世界を駆け巡り　マルタ島で本当の水に出会う。

綿谷ノボルは　国会議員に出馬する可能性を示唆する。
世界観のない綿谷ノボルには　政治家が向いているのかもしれない。

加納クレタは　オカダトオルを　クレタ島に　一緒に行こうという。
オカダトオルは　それは逃げ出すことに他ならないと思い
クミコのいなくなった家で　じっと待つことにする。
｢逃げ出さない｣というのも　重要な選択である。