リボルバー

MoMAのキュレーターだったというキャリアに惹かれて
ペンネームがいいッ!!【マハ】着衣の…？

MoMAのキュレーターだったというキャリアに惹かれて
ペンネームがいいッ!!【マハ】着衣の…？

前に「たゆたえども沈まず」を読んでいて良かったと思いました。絵画に全然詳しくない自分にも、勉強にもなるし、楽しめるし、また、原田マハさんの本を読みたいと思いました。

ゴッホの自殺に、ついては、撃った箇所が「腹部」というのが大きな謎だが、それを見事に納得させてくれた想像に脱帽！

書店で見て表紙が気になりつつも買わずにいたら、kindleでセール。
史実に基づいたフィクションながら、久しぶりに作品に没頭できました、あたかも目の前で展開されているような感じで吸い込まれる感じがありました。ゴッホもゴーギャンも気になって調べたら偶然に9月18日から東京都美術館で『ゴッホ展――響きあう魂 ヘレーネとフィンセント』が開催されるとのこと。見に行ってまた読んだら違った味が出るかな。

緩やかに周辺の話から始まり、後半は渦のように引き込まれる。ミステリー的な要素も良いスパイスです

マハさんの作品を読んだのは『楽園のカンヴァス』に続いて二作目ですが、今回も予想外かつ満足感のある物語でした。
ただ、登場人物が多すぎて少し頭が混乱しました。

まずはいつも通りの原田マハさんらしい読みやすく且つ素晴らしい小説でした。一般的には知られていないゴッホやゴーギャンの人柄などにも触れていてとても興味深いです。また、結末もこの本が真実だと信じたくなります。今までもゴッホが好きでしたが、この本を読んだらゴッホが最後に過ごしたお部屋やお墓などにも一度訪ねてみたくなりました。

まずはいつも通りの原田マハさんらしい読みやすく且つ素晴らしい小説でした。一般的には知られていないゴッホやゴーギャンの人柄などにも触れていてとても興味深いです。また、結末もこの本が真実だと信じたくなります。今までもゴッホが好きでしたが、この本を読んだらゴッホが最後に過ごしたお部屋やお墓などにも一度訪ねてみたくなりました。

ゴッホとゴーギャンにまつわる新事実がよくあらわされいたと思います。物語そのものは
納得のいかない部分もありますが、ゴッホとゴーガンについて絵画そのものをフィクションの材料にすることには問題もあるでしょうから。作家の創意の現れでしょう。

ゴッホとゴーギャンにまつわる新事実がよくあらわされいたと思います。物語そのものは
納得のいかない部分もありますが、ゴッホとゴーガンについて絵画そのものをフィクションの材料にすることには問題もあるでしょうから。作家の創意の現れでしょう。

安田くん主演の舞台。
最高です！

安田くん主演の舞台。
最高です！

原田マハの作品には当たり外れがある。
もちろん、ぼくにとってということなのだが、当たりは『太陽の棘』『楽園のキャンバス』『風のマジム』等々であり、はずれは『翼をください』『暗幕のゲルニカ』等々である。
はずれだと思うのは、過剰なまでのロマンスに流し込んでしまう傾向が感じられるときと、あまりに無理筋な荒唐無稽な展開にいたるときだ。
彼女にはファンタジーに属する秀逸な作品も多くあるが、ファンタジーでないのにファンタジーになってしまう作品や、実在の「バスク祖国と自由（ETA）」がとんでもない描き方をされたりするのは、どうしても馴染めない。
前置きが長かったが、本書はあたりである。
ゴッホとゴーギャンの研究者であり、パリの小さなオークション会社に勤める主人公の女性のもとに、ある女性の画家によって錆びた回転式拳銃が持ち込まれる。
女性画家は、これはゴッホの死をもたらしたリボルバーだという。
そこから、このリボルバーについての調査が始まり、ゴッホとゴーギャンの真実を追っていくストーリーが展開していく。
ゴッホとゴーギャンという、友情と同時に相反する感情で結ばれた二人の画家のことが活きいきと描かれている。
ゴッホやゴーギャンについての啓蒙量も圧倒的である。
そしてリボルバーに隠された「秘密」にも、思わず引き込まれる。
それに何といっても、本作にはハーレクインロマンスのような、過剰なロマンスがない。
一つだけ難を上げるなら、オークショニアならこのリボルバーを持ち込まれたら、まず最初にその来歴、どうしてあなたが所持しているのかを質問することから始めるだろう。
ところが、それが一切なくて、そこから自分たちで調べるのである。
その方がミステリーとしては書きやすいとは思うものの、他に手はなかったのかと、そこだけが残念だった。

原田マハの作品には当たり外れがある。
もちろん、ぼくにとってということなのだが、当たりは『太陽の棘』『楽園のキャンバス』『風のマジム』等々であり、はずれは『翼をください』『暗幕のゲルニカ』等々である。
はずれだと思うのは、過剰なまでのロマンスに流し込んでしまう傾向が感じられるときと、あまりに無理筋な荒唐無稽な展開にいたるときだ。
彼女にはファンタジーに属する秀逸な作品も多くあるが、ファンタジーでないのにファンタジーになってしまう作品や、実在の「バスク祖国と自由（ETA）」がとんでもない描き方をされたりするのは、どうしても馴染めない。
前置きが長かったが、本書はあたりである。
ゴッホとゴーギャンの研究者であり、パリの小さなオークション会社に勤める主人公の女性のもとに、ある女性の画家によって錆びた回転式拳銃が持ち込まれる。
女性画家は、これはゴッホの死をもたらしたリボルバーだという。
そこから、このリボルバーについての調査が始まり、ゴッホとゴーギャンの真実を追っていくストーリーが展開していく。
ゴッホとゴーギャンという、友情と同時に相反する感情で結ばれた二人の画家のことが活きいきと描かれている。
ゴッホやゴーギャンについての啓蒙量も圧倒的である。
そしてリボルバーに隠された「秘密」にも、思わず引き込まれる。
それに何といっても、本作にはハーレクインロマンスのような、過剰なロマンスがない。
一つだけ難を上げるなら、オークショニアならこのリボルバーを持ち込まれたら、まず最初にその来歴、どうしてあなたが所持しているのかを質問することから始めるだろう。
ところが、それが一切なくて、そこから自分たちで調べるのである。
その方がミステリーとしては書きやすいとは思うものの、他に手はなかったのかと、そこだけが残念だった。

詠みやすい内容でした！ゴッホやゴーギャンの生い立ちを知らなくても、作品の中で丁寧に解説してくれます！彼らの濃厚な画家人生をギュッとしたような作品。かつて生きていた２人の画家たちの命のやり取りや細かな心理描写、フィクションなのにまるでノンフィクションのような思いに駆られます。そこにさらにロマンを感じました。
おもしろかったです！

ミステリーとしては、やや傷が大きすぎると感じました。拳銃を手にした人ならまず絶対にするであろう行為をしていない点に関するエクスキューズがあまりに弱い。
　もうひとつのミステリーであるゴーギャンの絵については、喪失時以降の経過をもっと明かしてもらいたかった。
　ミステリーとしてではなく、二人の画家の心理ドラマとして読むならば、大変に面白かった。

毎度のことながら上手いなあというのが感想です。
『たゆたえども沈まず 』を既に読んでいたので興味深く読み進めました。
ゴッホは手紙をたくさん書いているので想像力を膨らませる余地が少ないがゴッホが弟と同居していたパリ時代は手紙が書かれていないないので作家の入り込む余地がるという意味のことを原田さんは書かれていますが、確かにそうだなと思います。

本作ではゴッホとゴーギャンの物語なのですが、実際に一昨年オークションにかけられた、ゴッホが自殺に使った（とされる）拳銃が登場しますが、もう一丁の同じ拳銃を登場させるところが原田さんの真骨頂ですね。
毎度のことですが「本当はそうだったかもしれない」と思わせるのは作者の力量です。次はゴーギャンかなと期待させるものがあります。
巻末の協力者のリストを見ると作者の人脈や行動力に羨ましさを思えます。
参考文献も数多く膨大で、読むだけでも大変な時間がかかるはずです。
ゴーギャンの子孫をたどる件は作者の実際の作業を表しているのだろうと想像します。
盗まれたとされる作品は作者の想像力が生み出したものでしょうが、あったらどうだろうと思わせます。

ゴッホが切り落とした左耳の範囲については五年前に資料が発見されて、一部ではなくてほぼ全部だったということが判明していますが、本書でも当然ながらそう記述されています。

ちょっと気になった箇所を一つだけ。
登場人物のフランス人がラジオから流れるクラシックの曲名（チャイコフスキー交響曲第一番ト短調・オーパス13）を口にする場面があります（P136）が、日本語で曲名を言ったり書いたりする場合は普通は「作品13」とします。書く場合は Op. を使う場合もあります。”・”は使いません。
同様に P147の「ベートーヴェン交響曲第五番ハ短調・オーパス67」は「ベートーヴェン. 交響曲第五番 ハ短調 作品67」です。

毎度のことながら上手いなあというのが感想です。
『たゆたえども沈まず 』を既に読んでいたので興味深く読み進めました。
ゴッホは手紙をたくさん書いているので想像力を膨らませる余地が少ないがゴッホが弟と同居していたパリ時代は手紙が書かれていないないので作家の入り込む余地がるという意味のことを原田さんは書かれていますが、確かにそうだなと思います。

本作ではゴッホとゴーギャンの物語なのですが、実際に一昨年オークションにかけられた、ゴッホが自殺に使った（とされる）拳銃が登場しますが、もう一丁の同じ拳銃を登場させるところが原田さんの真骨頂ですね。
毎度のことですが「本当はそうだったかもしれない」と思わせるのは作者の力量です。次はゴーギャンかなと期待させるものがあります。
巻末の協力者のリストを見ると作者の人脈や行動力に羨ましさを思えます。
参考文献も数多く膨大で、読むだけでも大変な時間がかかるはずです。
ゴーギャンの子孫をたどる件は作者の実際の作業を表しているのだろうと想像します。
盗まれたとされる作品は作者の想像力が生み出したものでしょうが、あったらどうだろうと思わせます。

ゴッホが切り落とした左耳の範囲については五年前に資料が発見されて、一部ではなくてほぼ全部だったということが判明していますが、本書でも当然ながらそう記述されています。

ちょっと気になった箇所を一つだけ。
登場人物のフランス人がラジオから流れるクラシックの曲名（チャイコフスキー交響曲第一番ト短調・オーパス13）を口にする場面があります（P136）が、日本語で曲名を言ったり書いたりする場合は普通は「作品13」とします。書く場合は Op. を使う場合もあります。”・”は使いません。
同様に P147の「ベートーヴェン交響曲第五番ハ短調・オーパス67」は「ベートーヴェン. 交響曲第五番 ハ短調 作品67」です。

「月と６ペンス」以来のゴーギャンとゴッホの緊迫したやりとりに息が詰まりそうになりました。「月と６ペンス」には16才で「リボルバー」は55才で出逢えてよかったです。