ゼロの焦点

初松本清張。面白かった。
犯人は、宗太郎が殺されて、金沢署で事情を聞いている辺りで分かりました。
他の作品も読んでみたくなりました。

松本清張はとにかく、題名をつけるのが上手い。
まず、そこで「推理」させられてしまう。
これは「リーマン予想」に着想を得たに違いない、と勝手に結論している。
（ゼータ関数の非自明なゼロ点はすべて直線上にあるはずだ）
占領下の日本では、「日本人」は消えてはいないが日本が一時的に存在しない。
その一見不明な時代に当てはめると、一本の直線状に並んでくる…
虚線が見えてくる…と

ちょっとずつ、でも確実に進む読者の興味を離さない話の展開の仕方が上手です。捜査方法等、時代を感じますが、時代が違っても話自体は面白い。

Tantalizing thrillsを味わえます。

推理小説としての完成度うんぬんよりも、文学作品としての感動がありました。
戦後の動乱期の中で、数奇な運命に翻弄された男と女。そんな戦後文学の傑作と言ってもいいような傑作です。
鵜原憲一、田沼久子、そして室田佐知子・・・。
全編の主人公は、鵜原憲一と結婚したばかりの新妻、鵜原禎子なんだけど、全部読んだ後に、心に深く残るのは
前述の三人、とりわけ田沼久子ですね。すごく可愛そうな女性なんです。

もっと時代が良ければなあ、とか、もっと何とかならなかったのかなあとか、読みながらため息をついたけど、
でも、過酷な運命は、田沼久子を、どんどん悪い方へと押し流してゆく。
最後まで読めばわかるけど、この女性、とってもいい人なんです。悪いことなんかできっこないんです。

あと、途中、主人公の鵜原禎子が北国の断崖の上で思い出す、エドガー・アラン・ポーの「海中の都市」
という詩の一節は印象的でした。禎子がこの詩を思い出すシーンが、前後２回出てくるんですが、５３行ほどの詩の
中から最後の方の９行ほどを引用しています。
その引用部分が、あの風吹きすさぶ北国の断崖絶壁のうえに立つヒロイン禎子、というあの場面で、
すごく効果的でグッときました。ゼロの焦点・・・やっぱり名作なんですね。
その証拠に、何度となく映画化されテレビドラマ化されているし。
近い所では２００９年の映画。鵜原禎子に広末涼子、鵜原憲一に西島秀俊、田沼久子に木村多江、室田佐知子には何と中谷美紀！！
この映画は私も見て、感動しました。

とりとめのないレビューになりましたが、本作はミステリーの傑作という以上に、戦後文学の傑作です。

とてもわくわくして読めました。読めば読むほど先が気になって気づけば夢中になって読んでいました。途中もしかして、この人が犯人かな？この人の過去にはこんなことがあったのでは…と思うのですが誰が犯人なのか最後まで謎に包まれていてとてもハラハラドキドキして読んでいました。松本清張シリーズはとても好きです。とてもよい作品だと思います。

これ程まで複雑にした事件を如何に解決するかがたのしみです。　松本清張を何十年振りかで読み返してますが、今の時代でも面白いです。

これが長編ミステリーの第１作でしたっけ。能登半島を舞台にした作品ですね。読後感として１９５０年代末ですね。いまだと北陸新幹線も開業したことですし、当時と比べて、交通事情は格段の進歩です。今の若い人には理解しづらい設定かもしれませんね。ストーリーそのものは、当時としては斬新で画期的だったと思います。
　出だしから新婚早々の夫が突然行方不明になる。さてその真相はいかにで進みます。勿論のこと、お約束の大どんでん返しもあって２時間ドラマをみているようで一気呵成に２日で読みました。みんな小説そのものは論じつくされておりますので、私の雑感を少し。
　どなたか、真ん中ぐらいで犯人分かってつまらないという方もおられましたが、私は最後のどんでん返しまで、犯人は・・・で、最後のところの種明かしで・・・になるまで、分かりませんでした。そういう意味で清張先生にまたしてもしてやられました。
　あと、バンバン。あれはいまだと差別用語ですね。韓国の慰安婦はあれだけ問題視されるのに、我が国の慰安婦（厳密には韓国のは公娼。我が国は私娼でちょっと状況は異なります。）が全く問題視されないのは不公平です。その過去を隠しておきたいというのが犯行の動機です。ちょっと犯人には同情しました。ネタバレですみません。ただ、こういう人達も名誉が回復されると良いなあと思いました。
おそらく著者はこういう社会の歪みによる人間の性を中心にすえた社会派的立場から本作を世に出したのでしょう。難しいテーマです。
　さて本作は２００９年に映画化されたようですが、北陸新幹線も開業したことですし、現在の設定で、この作品、是非ドラマ化してほしいです。

松本清張原作の映画は数多いが、私のベストワンは「ゼロの焦点」（野村芳太郎監督）。時代に翻弄された女の悲しみが惻々と胸に迫る名作だった。
原作も名作。新妻の不安の心理描写。北陸（金沢と能登）の湿った雪に閉ざされた暗欝な背景描写。終盤一気にたたみかける展開。後の清張作品には見られないリリカルなエンディング。作品全体の重みがずっしりと心に残るので、日本の厳格な戸籍制度下で果たして別人になれるのかという疑問は大きくは見えない。タイトル「ゼロの焦点」もこの作品に関しては、よく分らないながら納得もできて絶妙。「点と線」に続くセカンド・ベスト作。時代の痛みが刻まれているので、古びることもない。

これは推理小説の体裁をとっているけれど、松本清張が書きたかったのは殺人者の動機のほうではないかと思う。むしろこちらのほうがかれの主の興味で推理小説の部分は大衆を社会問題に注目させるための飴だったのではないかなあと読後感じた。

　『日本の黒い霧』とか『昭和史発掘』を読むと松本清張が現代日本の構造的問題として占領期や満州から続く問題が日本の根本問題の一つと思っているのはあきらか。この小説もその延長線上にある。

　占領期MPが絶対権力で警察、検察はその岡っ引きでしかなかったという問題意識のもとに警察をやめていく主人公格の被害者。現在華やかな社会的地位を持ちながら、占領期は米兵相手に売春を行っていた女性。その過去が戦後10数年たったところで、大きなひずみとして表れて、必ずしも悪人でない人たちが大きな悪に手を染めて破滅していく。

　ここまでいかないまでも占領期の社会状況がその後いろんな悲劇を生んでいったと思う。そこに光を当てるために万人が読みそうな推理小説、エンターテイメント仕立てにしたのがこの小説だと思う。決して、あー面白い推理小説だったと読んではいけないものだと思う。

松本清張原作の映画は数多いが、私のベストワンは「ゼロの焦点」（野村芳太郎監督）。時代に翻弄された女の悲しみが惻々と胸に迫る名作だった。
原作も名作。新妻の不安の心理描写。北陸（金沢と能登）の湿った雪に閉ざされた暗欝な背景描写。終盤一気にたたみかける展開。後の清張作品には見られないリリカルなエンディング。作品全体の重みがずっしりと心に残るので、日本の厳格な戸籍制度下で果たして別人になれるのかという疑問は大きくは見えない。タイトル「ゼロの焦点」もこの作品に関しては、よく分らないながら納得もできて絶妙。「点と線」に続くセカンド・ベスト作。時代の痛みが刻まれているので、古びることもない。

これは推理小説の体裁をとっているけれど、松本清張が書きたかったのは殺人者の動機のほうではないかと思う。むしろこちらのほうがかれの主の興味で推理小説の部分は大衆を社会問題に注目させるための飴だったのではないかなあと読後感じた。

　『日本の黒い霧』とか『昭和史発掘』を読むと松本清張が現代日本の構造的問題として占領期や満州から続く問題が日本の根本問題の一つと思っているのはあきらか。この小説もその延長線上にある。

　占領期MPが絶対権力で警察、検察はその岡っ引きでしかなかったという問題意識のもとに警察をやめていく主人公格の被害者。現在華やかな社会的地位を持ちながら、占領期は米兵相手に売春を行っていた女性。その過去が戦後10数年たったところで、大きなひずみとして表れて、必ずしも悪人でない人たちが大きな悪に手を染めて破滅していく。

　ここまでいかないまでも占領期の社会状況がその後いろんな悲劇を生んでいったと思う。そこに光を当てるために万人が読みそうな推理小説、エンターテイメント仕立てにしたのがこの小説だと思う。決して、あー面白い推理小説だったと読んではいけないものだと思う。

松本清張さんの中でもこれは文句なく指折りの一冊。 淡々とした語り口が、どことなく寒々しく、荒い海の光景とよく似合います。 どこかに消えてしまいたくなった時に、ふと読みたくなる一冊かも。

たまには偉大なる推理作家の作品を読んでみるものだ。少しずつ、絡まった糸を解きほぐすようなミステリーの醍醐味を存分に味わった。

主人公の貞子は縁談を受け、十歳年上の鵜原憲一と結婚する。夫の憲一は前任地の金沢に出張に行き、失踪。貞子は夫を探しに金沢へ向かうが、関わる人物が次々と殺害される…

北陸という、寒さと哀しみを感じるような土地を舞台に敗戦という事実の重さを伝えるように描かれた傑作ミステリー。

中学生の時に読んで以来４０年ぶりに読んでみた。もちろん当時の本は無いので買い直した。内容はすっかり忘れてしまっていたが読んでいて懐かしくなった。実にレトロな感じがするが、当時はワクワクして読んだのが思いだされる。現在の推理、探偵、警察小説と比較したら本書は隙が有る。それは年月がそうさせたので仕方ないが、あまり現在の感覚にとらわれず古典の名作だと思って素直に読んでみたい。こういった名作が有ったからこそ、それを踏み台にして現在の、この類の小説が有ると思う。現在、話題の北陸を舞台にした作品で、それらを旅行した私にとっては一種のトラベルミステリーと言っても良い名作でした。

はっきりいってしまいましょう。
勘の鋭いミステリーマニアの方は
もう人物がそろったところで犯人が大体わかります。
疑える、におう人は正直一人しか出てきません。
(てか展開的に疑える人が…)

それよりもこれら一連の失踪事件から広がる
ある種の悲しい歴史がメインでしょう。
うそだと思いたいでしょうが実際にあった出来事なのです。
今でも、昔でも残念なことに弱者が手っ取り早く
恵みを得られるのは…なのです。

もちろんそれを手放しにしているわけではなかったのです。
風紀を｢乱す｣、それゆえに許すわけにはいかなかったのです。

この物語の核心には、
そんな悲しき歴史に身を投じなくてはいけなかった
当事者の悲しみがあります。
たとい、それなりのものを持ったとしても
そこに刻まれた傷は消えないし、癒えないのです。
それが｢やむを得ぬ社会事情｣だとしても。

かんぐるよりも、文章の波に
飲まれたほうが面白いかもしれません。

戦後まもない時代の『負』の部分をテーマにした推理小説です。
犯人探しやアラ探しに拘らなければ、時代背景と犯人の心理が素直に心に残ると思います。
事実、このような境遇の犯人が当時に居たら、実際おなじような衝動に駆られた者もいたかもしれない。そう思うほどドラマティックでした。推理小説としては主人公が「賢すぎ」な気もしますが、英語にも通じた教養の高い人物なのでそれほど違和感はありませんでした。まあ、愚かな主人公が右往左往する話でひっぱられる小説よりずっと楽しめます。

ところで自分は昭和後期の生まれですが、時代的な暗鬱さ、人々の能天気な無警戒さ、バカ丁寧さに懐かしくなります。

生活圏が狭く相互互助が当たり前であったゆえの『プライバシー』に対する意識の低さと過剰なほどの礼儀、こんな時代があったとは今では信じられないですね。ウチの爺さまは、姉の里帰りに正座して「お帰りなさいませ」と頭を下げた時代ですけど・・・、もはや時代小説になりつつあるかもしれないほどの文化差です。（もちろん、そんな点も面白く読めます）

「ｾﾞﾛの焦点」は1959年刊行だから、今から50年以上前の作品だ。
過去に6度のﾄﾞﾗﾏ化、2度の映画化を果たしている。

物語は、ﾋﾛｲﾝ板根禎子が縁談により、鵜原憲一と結婚するところから始まる。
相手の事をそれほど知らずに夫婦になるわけだが、新鮮でもあり不安もあるだろう。
いわゆる見合い結婚だが、デキ婚の割合が25%以上もある現代とは違い、
当時としては、極めて普通の事だったのだろう。

そんななか新婚ひと月足らずで憲一が失踪し、禎子自身が失踪事件に深く関わっていく。
安否を気遣いながら、禎子がほとんど知らない夫の過去を知ることになる。

通常の推理小説であれば、刑事なり探偵なりが主人公として事件を解決していくものだ。
しかし、この小説はﾋﾛｲﾝ禎子が女性の勘を頼りに、事件の真相を探っていくところが面白い。
失踪した夫を探し出すのが目的であるが、出しゃばりすぎず、その時代らしい慎ましい態度の中にも、
確固たる信念をもって夫の行方・過去を調べあげる。
推測の過程では、次々と事件が起こるのだが、その都度仮定を立て、真実をさぐる。
その行動力には、女の執念を感じる。

北陸地方の、もの寂しげな冬の情景もとても印象深い。
冬の日本海の荒波も、読みながら寒さが身に染みる思いだ。
そこがまた「失踪」という事件にぴったりとマッチするように思える。

この物語の焦点は、戦後に心に傷を負った女性の心の葛藤であるが、
平和になった昨今では到底理解できかねる苦しみがあったのだろう。

話の進行上、警察や役所、登場人物の会社などへ出向いて他人の素性を聞き出すのだが、
現代では全く不可能であることも、いとも簡単に行なえることも興味をひかれる。

少しレビューを読むと、平凡な女性が推理できてしまうのは
おかしいと書いてるものがあるようですが、
私はこの程度？の推理なら女性ならできるだろうと
思います。閃いたり、カンに頼るというのも女性的で
とてもリアルだと思う。
推理の推移が克明に描かれていますが、それも
素人が考えつきそうな推理で、無理がないと思った。
人物描写がとてもよく、昭和三十年代の男女はこんな感じだったのか、
と思わせられる。
主人公の禎子だけでなく、前半探偵役を務める本多も素人なのに
田舎の役所の人が情報を明かしてくれたりするところは、
これもあり得そうな話で、面白い。簡単に他人になりすますことも
できたんだろうなあと思わせられる。
金沢から東京に行くのに、朝十時に発って、夜八時に着くなんて、
だから地方はもっと今より地方色があったのだなと思った。
しかし、三十年代の話を書かれていても、まったく何の違和感もない。
電話もテレビもラジオもあるし、現代生活となんら遜色ない時代
の話だと思った。
ただ一つ、緊急の場合には電報を打つわけですね！
アガサ・クリスティの小説なんかにも電報が出てくるので
私はむしろ、わくわくしました。ウイスキーの小瓶とか、あるある！な気がした。
おじいちゃんが昔、持っていたような？
最後の座談会の場面で、戦後、女が急に力を付けた理由とか、
洋装のファッションは戦後まもなくはお仕着せだったけど
三十年代は違うとか、女性に対して威張っていた日本人男性に比べて米兵が優しくて
日本女性は驚いたとか、何だか今でも通用する話のような気がして
とても興味深かった。
推理の部分は、私は犯人は途中でわかったけど、それは容疑者が全然少ないのと、
読者にわからせるように作者が書いたからかなあと思う。
最後のところ、抑制が効いていて昔の人の美学を感じた。
現代に生きる私はつい、愛する人が許してくれればいいじゃないかと
思ってしまうけれど、この時代の日本人は、名誉とか矜持が大切だったのかと。
犯人は、愛する人に知られたくなかったのではなくて、
自分の名誉と地位を守りたかったんだろうなあと、
あー、なんて犯人はバカなんだ、とやるせない気持ちになりました。
最後に、禎子に本多が思いを寄せるところは読んでいて面白かった。これですぐくっつくのが
現代小説風、しかし見合い結婚といっても本多を迷惑と感じる貞淑な妻の禎子は
非常にリアルで、好感が持てた。

松本清張氏の「点と線」、「砂の器」と並ぶ代表作に数えられる作品。
同時期に発表された鮎川哲也氏の代表作の「黒い白鳥」と事件の真相や犯人像が同じなことで知られているが、先に黒い白鳥を読んでからの本書となってしまったのだが、「点と線」に見られるような緻密なアリバイトリックなどの趣向はないが、一種の戦後史悲劇としての物語としての面白さはいまだに健在で、ラストの余韻のある幕切れなど、やはり氏の代表傑作として残っているだけのことはあり、今読んでも非常に引き込まれる一級の作品であると言える。

結婚一週間で失踪した夫の行方を求めて、北陸の地えと探し求めるヒロインを中心としたドラマチックな推理もの。終戦直後の混乱期が尾を引いて生じた悲劇を描いた、時代色の強い作品。文学作品としては、優れたものですが、推理本で観た場合は,読者に肝心の処を隠して文を進めてしまっているので、いまいち納得しかねるのです。ただ、日本の推理界に新風を齎した作品には、間違いごさいません。