さよならジュピター

映画版のさよならジュピターは日本のSFマインドの限界を無残に露呈して超絶駄作であったが、この原作はちゃんと面白いので安心されたい。
やはりこの壮大なスケールの原作を実写化するのは８０年代では到底無理であったということだろう。
やはりSFは細部が肝心だなと痛感させる。本書の要素をダイジェストに繋いだだけの映画だとどうにもならなかったが、小説媒体では紛れもなくハードSFとして標準以上の出来である。
上巻は木星の謎を中心に引っ張っていく。下巻への興味を繋ぐに十分である。

映画版のさよならジュピターは日本のSFマインドの限界を無残に露呈して超絶駄作であったが、この原作はちゃんと面白いので安心されたい。
やはりこの壮大なスケールの原作を実写化するのは８０年代では到底無理であったということだろう。
やはりSFは細部が肝心だなと痛感させる。本書の要素をダイジェストに繋いだだけの映画だとどうにもならなかったが、小説媒体では紛れもなくハードSFとして標準以上の出来である。
上巻は木星の謎を中心に引っ張っていく。下巻への興味を繋ぐに十分である。

映画版のさよならジュピターは日本のSFマインドの限界を無残に露呈して超絶駄作であったが、この原作はちゃんと面白いので安心されたい。
やはりこの壮大なスケールの原作を実写化するのは８０年代では到底無理であったということだろう。
やはりSFは細部が肝心だなと痛感させる。本書の要素をダイジェストに繋いだだけの映画だとどうにもならなかったが、小説媒体では紛れもなくハードSFとして標準以上の出来である。
上巻は木星の謎を中心に引っ張っていく。下巻への興味を繋ぐに十分である。

オーディオ・コメンタリ-で語られていたのですが、続編の構想をお持ちだったようです(冗談めかした口調でしたのでリップ・サービスかも)。

英二とマリアは半分生物・半分機械という設定のジュピター・ゴーストに命を救われ、そのジュピター・ゴーストは地球にやって来るという粗筋だとか。

映画は兎も角、小説は読んでみたかったですね。

オーディオ・コメンタリ-で語られていたのですが、続編の構想をお持ちだったようです(冗談めかした口調でしたのでリップ・サービスかも)。

英二とマリアは半分生物・半分機械という設定のジュピター・ゴーストに命を救われ、そのジュピター・ゴーストは地球にやって来るという粗筋だとか。

映画は兎も角、小説は読んでみたかったですね。

SFものだと、彗星が地球にぶつかるという話は、よくある設定だけれども、このストーリーは、太陽にブラックホールがぶつかるのを、木星を爆発させてコースを変えるというストーリーで、あまりない話だった。
たしかにハリウッドのスターウォーズに対抗するには、このくらいのインパクトが必要なのだろう。
しかし、これだとよくある彗星衝突もののアルマゲドンとかわらない。
それよりも、木星の内部の描写を、もっとしりたかった。

SFものだと、彗星が地球にぶつかるという話は、よくある設定だけれども、このストーリーは、太陽にブラックホールがぶつかるのを、木星を爆発させてコースを変えるというストーリーで、あまりない話だった。
たしかにハリウッドのスターウォーズに対抗するには、このくらいのインパクトが必要なのだろう。
しかし、これだとよくある彗星衝突もののアルマゲドンとかわらない。
それよりも、木星の内部の描写を、もっとしりたかった。

SFだから理屈が多いのは仕方が無いが、ドラマの要素がすくなくて、科学的説明が多すぎる。
あとがきにもあるが、スターウォーズのような映画を作るための脚本として出発している。
とはいえ、かなり当時はやった2001年宇宙の旅などに影響されているのはたしか。
木星の帯の中に突入する場面などは迫力がある。
リドリースコットのプロメテウスなどをイメージすると読みやすい。
映画はあまりヒットしなかった。

SFだから理屈が多いのは仕方が無いが、ドラマの要素がすくなくて、科学的説明が多すぎる。
あとがきにもあるが、スターウォーズのような映画を作るための脚本として出発している。
とはいえ、かなり当時はやった2001年宇宙の旅などに影響されているのはたしか。
木星の帯の中に突入する場面などは迫力がある。
リドリースコットのプロメテウスなどをイメージすると読みやすい。
映画はあまりヒットしなかった。

SFだから理屈が多いのは仕方が無いが、ドラマの要素がすくなくて、科学的説明が多すぎる。 あとがきにもあるが、スターウォーズのような映画を作るための脚本として出発している。 とはいえ、かなり当時はやった2001年宇宙の旅などに影響されているのはたしか。 木星の帯の中に突入する場面などは迫力がある。 リドリースコットのプロメテウスなどをイメージすると読みやすい。 映画はあまりヒットしなかった。

小松左京、自らが『日本沈没』のシノプシスを太陽系へスケールアップしたSFスペクタクルの下巻。太陽系の中心である太陽に衝突するコースを取るブラックホールの存在を知った人類は太陽系脱出計画と、木星を利用してブラックホールの軌道を変える作戦の「豪華２本立て！」という展開。
人間でありながら、生まれ育った環境の違いで地球人類と太陽系人類の意識の隔たりや自然崇拝と科学主義のジレンマというテーマが内包され、SFスペクタクルの中にあって、人間の思想や真理を描く手法は小松の真骨頂。特に、日本の民族性から考察した和製カルト集団によるテロ行為にいたるプロセスは「予言」と言っても過言ではないだろう。
しかし、古代宇宙人の残したメッセージや「ジュピターゴースト」という太古の宇宙船の存在理由は結局なんだったのか判らないまま、煙に巻かれたように回収されず、主人公とヒロインの悲恋にまつわるヒロインの性格と行動が支離滅裂を極めるなど、伏線の《詰め込み過ぎ》による破たんの感は拒めない。小松左京という作家は、「大へんにロマンチストだが、ロマンスを描くのは非常にへたくそな作家である」という事を再確認。
また、本文中で東宝側のプロデューサーである田中友幸が１９６２年に製作したSF特撮映画『妖星ゴラス』のスチュエーションを会話の冷やかしに用いる場面がある。本書のあとがきやインタビュー記事などを読んで、改めて考察してみると『さよならジュピター』という映画企画の大元は『妖星ゴラス』のリメイクを田中が小松に持ちかけて誕生した作品のかもしれない。

肝心の『さよならジュピター』の映画の方は何おかいわんや。逆に『妖星ゴラス』は古い映画とはいえ邦画においてSFとしても特撮映画としても、非常に良く出来た映画であっ（←いや、本当の話）。

日本のSF小説界の重鎮、小松左京が日本のSF映画をけん引すべく、自ら原案、脚本、製作、総監督を務めた大作映画『さよならジュピター』のシノプシスを、作者自身がノベライズしたのが本書。
１９７３年に刊行され一躍ベストセラーとなり、映画版も大ヒットした小松の代表作である『日本沈没』を、さらにスケールアップして舞台を太陽系に移し、リメイクしたSFスペクタクル巨編の上巻。
　西暦２１２５年、太平洋上の無人島が一夜にして姿を消した。その調査に向かった遠距離宇宙調査船「スペース・アロー号」も突然消息が途絶える。一方、主人公の本田英二（旧称：小野寺俊夫）はマリア・ベースハート（旧称：阿部玲子）と運命的な出会いを果たすが、エドワード・ウェッブ総裁（旧称：田所雄介博士）の命により、木星の大気の海に存在する謎の浮遊物体調査の為に木星大気圏深部調査艇「JADE-'V・わだつみ」に乗り込み、木星の深海で海底乱泥流《ジュピター・ゴースト》に遭遇する。その発見と遭難した「スペース・アロー号」の飛行経路から、太陽系マントルの異常によるマイクロ・ブラックホールが地球に向かって来る事が判明する。
このままでは数年で地球はブラックホールと衝突して太陽系から沈没してしまう。人類の存亡をかけた一大計画「木星太陽化D計画-１」がついに発動される！驚天動地のスペクタクル『さよなら日本ジュピター沈没』は怒涛の下巻へ！（←一部ねつ造）

小松左京、自らが『日本沈没』のシノプシスを太陽系へスケールアップしたSFスペクタクルの下巻。太陽系の中心である太陽に衝突するコースを取るブラックホールの存在を知った人類は太陽系脱出計画と、木星を利用してブラックホールの軌道を変える作戦の「豪華２本立て！」という展開。
人間でありながら、生まれ育った環境の違いで地球人類と太陽系人類の意識の隔たりや自然崇拝と科学主義のジレンマというテーマが内包され、SFスペクタクルの中にあって、人間の思想や真理を描く手法は小松の真骨頂。特に、日本の民族性から考察した和製カルト集団によるテロ行為にいたるプロセスは「予言」と言っても過言ではないだろう。
しかし、古代宇宙人の残したメッセージや「ジュピターゴースト」という太古の宇宙船の存在理由は結局なんだったのか判らないまま、煙に巻かれたように回収されず、主人公とヒロインの悲恋にまつわるヒロインの性格と行動が支離滅裂を極めるなど、伏線の《詰め込み過ぎ》による破たんの感は拒めない。小松左京という作家は、「大へんにロマンチストだが、ロマンスを描くのは非常にへたくそな作家である」という事を再確認。
また、本文中で東宝側のプロデューサーである田中友幸が１９６２年に製作したSF特撮映画『妖星ゴラス』のスチュエーションを会話の冷やかしに用いる場面がある。本書のあとがきやインタビュー記事などを読んで、改めて考察してみると『さよならジュピター』という映画企画の大元は『妖星ゴラス』のリメイクを田中が小松に持ちかけて誕生した作品のかもしれない。

肝心の『さよならジュピター』の映画の方は何おかいわんや。逆に『妖星ゴラス』は古い映画とはいえ邦画においてSFとしても特撮映画としても、非常に良く出来た映画であっ（←いや、本当の話）。

日本のSF小説界の重鎮、小松左京が日本のSF映画をけん引すべく、自ら原案、脚本、製作、総監督を務めた大作映画『さよならジュピター』のシノプシスを、作者自身がノベライズしたのが本書。
１９７３年に刊行され一躍ベストセラーとなり、映画版も大ヒットした小松の代表作である『日本沈没』を、さらにスケールアップして舞台を太陽系に移し、リメイクしたSFスペクタクル巨編の上巻。
　西暦２１２５年、太平洋上の無人島が一夜にして姿を消した。その調査に向かった遠距離宇宙調査船「スペース・アロー号」も突然消息が途絶える。一方、主人公の本田英二（旧称：小野寺俊夫）はマリア・ベースハート（旧称：阿部玲子）と運命的な出会いを果たすが、エドワード・ウェッブ総裁（旧称：田所雄介博士）の命により、木星の大気の海に存在する謎の浮遊物体調査の為に木星大気圏深部調査艇「JADE-'V・わだつみ」に乗り込み、木星の深海で海底乱泥流《ジュピター・ゴースト》に遭遇する。その発見と遭難した「スペース・アロー号」の飛行経路から、太陽系マントルの異常によるマイクロ・ブラックホールが地球に向かって来る事が判明する。
このままでは数年で地球はブラックホールと衝突して太陽系から沈没してしまう。人類の存亡をかけた一大計画「木星太陽化D計画-１」がついに発動される！驚天動地のスペクタクル『さよなら日本ジュピター沈没』は怒涛の下巻へ！（←一部ねつ造）

泣く泣く文庫本二冊を手放したのは、引っ越しの為。

古本にて入手し、当時の時代風習を思い出しながら
読みふけりました。

1980年代初頭に購入した小松左京作品群の一冊でした。
活字が小さい頃の本だったのも忘れていたので、
読むや「ん？老眼か？」

泣く泣く文庫本二冊を手放したのは、引っ越しの為。

古本にて入手し、当時の時代風習を思い出しながら
読みふけりました。

1980年代初頭に購入した小松左京作品群の一冊でした。
活字が小さい頃の本だったのも忘れていたので、
読むや「ん？老眼か？」

日本のSF小説界の重鎮、小松左京が日本のSF映画をけん引すべく、自ら原案、脚本、製作、総監督を務めた大作映画『さよならジュピター』のシノプシスを、作者自身がノベライズしたのが本書。
１９７３年に刊行され一躍ベストセラーとなり、映画版も大ヒットした小松の代表作である『日本沈没』を、さらにスケールアップして舞台を太陽系に移し、リメイクしたSFスペクタクル巨編の上巻。
　西暦２１２５年、太平洋上の無人島が一夜にして姿を消した。その調査に向かった遠距離宇宙調査船「スペース・アロー号」も突然消息が途絶える。一方、主人公の本田英二（旧称：小野寺俊夫）はマリア・ベースハート（旧称：阿部玲子）と運命的な出会いを果たすが、エドワード・ウェッブ総裁（旧称：田所雄介博士）の命により、木星の大気の海に存在する謎の浮遊物体調査の為に木星大気圏深部調査艇「JADE-'V・わだつみ」に乗り込み、木星の深海で海底乱泥流《ジュピター・ゴースト》に遭遇する。その発見と遭難した「スペース・アロー号」の飛行経路から、太陽系マントルの異常によるマイクロ・ブラックホールが地球に向かって来る事が判明する。
このままでは数年で地球はブラックホールと衝突して太陽系から沈没してしまう。人類の存亡をかけた一大計画「木星太陽化D計画-１」がついに発動される！驚天動地のスペクタクル『さよなら日本ジュピター沈没』は怒涛の下巻へ！（←一部ねつ造）

泣く泣く文庫本二冊を手放したのは、引っ越しの為。 古本にて入手し、当時の時代風習を思い出しながら 読みふけりました。