輝く断片

シオドア・スタージョンのミステリ寄りの短編を集めた短編集。
個人的な事を言うと、SFは好きで読むのですが、基本的に門外漢なせいかよく判らないで読み終わってしまう物が多く、実を言えば本書も殆どの作品をよく判らないまま読み終えてしまったのですが、この著者の異能ぶりは堪能できました。やはりこの人は他の人にはない特別な才能があったとしか思えない、異色作家だったのだなという感を強くしました。
殆ど判らなかったと書きましたが、一篇だけ凄くよく判った作品がありまして、それが表題作の「輝く断片」で以前雑誌に掲載された時読み、その不快さに驚きましたが、今回２０年ぶりに読み返しても２０年前と全く変わらない不快感を持ち、その内容の凄さに驚かされました。よくここまで不快な小説が書けるなと感心してしまいます。本書を読む人は他の収録作は後でもいいので、これだけは絶対に読んだ方がいいと思います。☆もこれが収録されているので一つ足しました。
異色作家の才気を確認できる短編集。機会があったら是非。

シオドア・スタージョンのミステリ寄りの短編を集めた短編集。
個人的な事を言うと、SFは好きで読むのですが、基本的に門外漢なせいかよく判らないで読み終わってしまう物が多く、実を言えば本書も殆どの作品をよく判らないまま読み終えてしまったのですが、この著者の異能ぶりは堪能できました。やはりこの人は他の人にはない特別な才能があったとしか思えない、異色作家だったのだなという感を強くしました。
殆ど判らなかったと書きましたが、一篇だけ凄くよく判った作品がありまして、それが表題作の「輝く断片」で以前雑誌に掲載された時読み、その不快さに驚きましたが、今回２０年ぶりに読み返しても２０年前と全く変わらない不快感を持ち、その内容の凄さに驚かされました。よくここまで不快な小説が書けるなと感心してしまいます。本書を読む人は他の収録作は後でもいいので、これだけは絶対に読んだ方がいいと思います。☆もこれが収録されているので一つ足しました。
異色作家の才気を確認できる短編集。機会があったら是非。

シオドア・スタージョンのミステリ寄りの短編を集めた短編集。
個人的な事を言うと、SFは好きで読むのですが、基本的に門外漢なせいかよく判らないで読み終わってしまう物が多く、実を言えば本書も殆どの作品をよく判らないまま読み終えてしまったのですが、この著者の異能ぶりは堪能できました。やはりこの人は他の人にはない特別な才能があったとしか思えない、異色作家だったのだなという感を強くしました。
殆ど判らなかったと書きましたが、一篇だけ凄くよく判った作品がありまして、それが表題作の「輝く断片」で以前雑誌に掲載された時読み、その不快さに驚きましたが、今回２０年ぶりに読み返しても２０年前と全く変わらない不快感を持ち、その内容の凄さに驚かされました。よくここまで不快な小説が書けるなと感心してしまいます。本書を読む人は他の収録作は後でもいいので、これだけは絶対に読んだ方がいいと思います。☆もこれが収録されているので一つ足しました。
異色作家の才気を確認できる短編集。機会があったら是非。

シオドア・スタージョンのミステリ寄りの短編を集めた短編集。
個人的な事を言うと、SFは好きで読むのですが、基本的に門外漢なせいかよく判らないで読み終わってしまう物が多く、実を言えば本書も殆どの作品をよく判らないまま読み終えてしまったのですが、この著者の異能ぶりは堪能できました。やはりこの人は他の人にはない特別な才能があったとしか思えない、異色作家だったのだなという感を強くしました。
殆ど判らなかったと書きましたが、一篇だけ凄くよく判った作品がありまして、それが表題作の「輝く断片」で以前雑誌に掲載された時読み、その不快さに驚きましたが、今回２０年ぶりに読み返しても２０年前と全く変わらない不快感を持ち、その内容の凄さに驚かされました。よくここまで不快な小説が書けるなと感心してしまいます。本書を読む人は他の収録作は後でもいいので、これだけは絶対に読んだ方がいいと思います。☆もこれが収録されているので一つ足しました。
異色作家の才気を確認できる短編集。機会があったら是非。

1941~1959年に書かれた短編を八篇収録している。日本で独自に編集された短編集だ。大森望が選りすぐっただけに、クォリティがめちゃくちゃ高い。

『取り替え子』若夫婦が生意気な「取り替え子」の面倒を見る。ＳＦ系ギャグ漫画のような軽快なコントだ。結末は楽しいが、翻訳家泣かせだな。
『ミドリザルとの情事』マッチョ男が大人しい男に説教する。で、なぜこんなオチになるんだ。何を言いたいのかよくわからない。が、妙に印象に残る。
『旅する巌』「スタージョンという作家は、どこから着想を得るのか理解不能だ」と書いていたのは、水鏡子だったかな。本作はその典型だ。
エージェントが傑作短編を書いた作家を訪問する。作家は繊細な作風とは似ても似つかぬ粗暴な男だった。この発端で、なぜこんな展開になるのか。

『ニュースの時間です』狂い方がひどすぎ。ついていけない。
『君微笑めば』趣味で迷宮入り殺人を調べている男のモノローグから始まる。切れ味鋭い江戸川乱歩という感じ。
『マエストロを殺せ』有名バンドのＭＣが才能抜群のリーダーに殺意を抱く。
唖然とするような意外な動機と予測不可能な展開に魅了される。完成度では本作が一番だろう。

『ルウェリンの犯罪』無気力な男としっかり者の女が同棲している。作者は情けない男を描くのが上手い。共感をおぼえるのは、私も情けない怠け者だからか。前例がないような奇天烈な結末を迎える。
表題作は他の作品ほどの意外性はないが、最もお気に入りの一篇である。
知能の低い清掃係の男が、ギャングに半殺しにされた女を拾った。男は意識のない女を甲斐甲斐しく世話する。ディテールのねっちりした書き込みに引き込まれる。「おれやる、全部やる」。変種の恋愛小説かと思ったが、そんなヌルいものではなかった。強いて言えばサスペンスかな。

収録作の大半は、ジャンル分け不可能だ。ＳＦ寄りとミステリ寄りに大別できなくもないが、ジャンルの王道からは完全に外れている。
桁外れの個性が宝石のように輝く異色作家だ。

1941~1959年に書かれた短編を八篇収録している。日本で独自に編集された短編集だ。大森望が選りすぐっただけに、クォリティがめちゃくちゃ高い。

『取り替え子』若夫婦が生意気な「取り替え子」の面倒を見る。ＳＦ系ギャグ漫画のような軽快なコントだ。結末は楽しいが、翻訳家泣かせだな。
『ミドリザルとの情事』マッチョ男が大人しい男に説教する。で、なぜこんなオチになるんだ。何を言いたいのかよくわからない。が、妙に印象に残る。
『旅する巌』「スタージョンという作家は、どこから着想を得るのか理解不能だ」と書いていたのは、水鏡子だったかな。本作はその典型だ。
エージェントが傑作短編を書いた作家を訪問する。作家は繊細な作風とは似ても似つかぬ粗暴な男だった。この発端で、なぜこんな展開になるのか。

『ニュースの時間です』狂い方がひどすぎ。ついていけない。
『君微笑めば』趣味で迷宮入り殺人を調べている男のモノローグから始まる。切れ味鋭い江戸川乱歩という感じ。
『マエストロを殺せ』有名バンドのＭＣが才能抜群のリーダーに殺意を抱く。
唖然とするような意外な動機と予測不可能な展開に魅了される。完成度では本作が一番だろう。

『ルウェリンの犯罪』無気力な男としっかり者の女が同棲している。作者は情けない男を描くのが上手い。共感をおぼえるのは、私も情けない怠け者だからか。前例がないような奇天烈な結末を迎える。
表題作は他の作品ほどの意外性はないが、最もお気に入りの一篇である。
知能の低い清掃係の男が、ギャングに半殺しにされた女を拾った。男は意識のない女を甲斐甲斐しく世話する。ディテールのねっちりした書き込みに引き込まれる。「おれやる、全部やる」。変種の恋愛小説かと思ったが、そんなヌルいものではなかった。強いて言えばサスペンスかな。

収録作の大半は、ジャンル分け不可能だ。ＳＦ寄りとミステリ寄りに大別できなくもないが、ジャンルの王道からは完全に外れている。
桁外れの個性が宝石のように輝く異色作家だ。

この「奇想コレクション」という叢書が登場したとき、スタージョンを出したいがためのシリーズじゃないのかな、と思いました。
そのくらい「奇想」という言葉--奇妙でも幻想でもない--のにぴったりの作家だと思います。

本書もいかにもスタージョンらしい、不安定で線が細く、でも力強い煌めきをたたえた奇想に満ちています。
表題作に代表される、時に痛ましいくらいのエキセントリックで純粋な人物、痛ましいくらいのストーリーの展開。この「痛ましい」匂いには、単純に大好きと言ってしまっていいのか、判断を留保させるものがあります。１作毎に、作品の質としての善し悪しとは別に、この作家への好悪を試されるような居心地の悪さ。
「好き」よりも「気になる」、むしろ「気にかかる」という表現を使いたい魅力があります。

「輝く断片」というタイトルは、この作家のキャッチフレーズとしてそのまま通用すると思います。

この「奇想コレクション」という叢書が登場したとき、スタージョンを出したいがためのシリーズじゃないのかな、と思いました。
そのくらい「奇想」という言葉--奇妙でも幻想でもない--のにぴったりの作家だと思います。

本書もいかにもスタージョンらしい、不安定で線が細く、でも力強い煌めきをたたえた奇想に満ちています。
表題作に代表される、時に痛ましいくらいのエキセントリックで純粋な人物、痛ましいくらいのストーリーの展開。この「痛ましい」匂いには、単純に大好きと言ってしまっていいのか、判断を留保させるものがあります。１作毎に、作品の質としての善し悪しとは別に、この作家への好悪を試されるような居心地の悪さ。
「好き」よりも「気になる」、むしろ「気にかかる」という表現を使いたい魅力があります。

「輝く断片」というタイトルは、この作家のキャッチフレーズとしてそのまま通用すると思います。

「夢見る宝石」でスタージョンを知り、
「時間のかかる彫刻」でグッときて（こうとしか表現できない）、
そしてこの「輝く断片」で心引きちぎられそうになりました。

平凡に生きている自分のようなただの人間からも、
心の奥底にある暗黒を引き摺り出すスタージョンの発想、筆力、そしてセンチメンタリズムに乾杯。

恐ろしい、美しい、そして泣けます。

「夢見る宝石」でスタージョンを知り、
「時間のかかる彫刻」でグッときて（こうとしか表現できない）、
そしてこの「輝く断片」で心引きちぎられそうになりました。

平凡に生きている自分のようなただの人間からも、
心の奥底にある暗黒を引き摺り出すスタージョンの発想、筆力、そしてセンチメンタリズムに乾杯。

恐ろしい、美しい、そして泣けます。

ハヤカワの「異色作家短編集」は（いいか悪いかは別にして）これから先も文庫化されないでしょうが「奇想コレクション」は、この「輝く断片」で文庫化の第２弾となりました。いつもの大きさのシリーズも買い続けるのでm(__)mこれからも文庫化をお願いしたいですm(__)m

ハヤカワの「異色作家短編集」は（いいか悪いかは別にして）これから先も文庫化されないでしょうが「奇想コレクション」は、この「輝く断片」で文庫化の第２弾となりました。いつもの大きさのシリーズも買い続けるのでm(__)mこれからも文庫化をお願いしたいですm(__)m

名作『死ね、名演奏家死ね！』が『マエストロを殺せ』などという死ぬほど
ありきたりなタイトルになっちゃった〜(>_<)だめじゃん！これじゃ何の想
像力もかき立てられないじゃん〜大失敗だと思う。で、まあ、内容が変わっ
たわけじゃないので…などと思うと、ここでもトホホ…
昔版では主人公=『おれ』だったのが、なんとこの本では『おいら』になっち
ゃってる！今どき『おいら』なんていう奴いるか？これじゃ70年代フォークの
世界…この小説の魅力は一人称のスレたようなクールな語り口なんだけど
『おいら』ですべて台無し。主人公が吉田拓郎になっちゃた(笑)

あとスタージョンの小説って差別用語を使わなければニュアンスが出ないよう
なものがかなり多い。そういうテーマを扱ってるから宿命みたいなもんだけど、
昔はよくても今じゃ無理なものも多い。でもそれじゃ肌触りが出ないんだよね。
本質は差別と対局にあるのがスタージョンの小説なのにね。

名作『死ね、名演奏家死ね！』が『マエストロを殺せ』などという死ぬほど
ありきたりなタイトルになっちゃった〜(>_<)だめじゃん！これじゃ何の想
像力もかき立てられないじゃん〜大失敗だと思う。で、まあ、内容が変わっ
たわけじゃないので…などと思うと、ここでもトホホ…
昔版では主人公=『おれ』だったのが、なんとこの本では『おいら』になっち
ゃってる！今どき『おいら』なんていう奴いるか？これじゃ70年代フォークの
世界…この小説の魅力は一人称のスレたようなクールな語り口なんだけど
『おいら』ですべて台無し。主人公が吉田拓郎になっちゃた(笑)

あとスタージョンの小説って差別用語を使わなければニュアンスが出ないよう
なものがかなり多い。そういうテーマを扱ってるから宿命みたいなもんだけど、
昔はよくても今じゃ無理なものも多い。でもそれじゃ肌触りが出ないんだよね。
本質は差別と対局にあるのがスタージョンの小説なのにね。

名作『死ね、名演奏家死ね！』が『マエストロを殺せ』などという死ぬほど
ありきたりなタイトルになっちゃった〜(>_<)だめじゃん！これじゃ何の想
像力もかき立てられないじゃん〜大失敗だと思う。で、まあ、内容が変わっ
たわけじゃないので…などと思うと、ここでもトホホ…
昔版では主人公=『おれ』だったのが、なんとこの本では『おいら』になっち
ゃってる！今どき『おいら』なんていう奴いるか？これじゃ70年代フォークの
世界…この小説の魅力は一人称のスレたようなクールな語り口なんだけど
『おいら』ですべて台無し。主人公が吉田拓郎になっちゃた(笑)

あとスタージョンの小説って差別用語を使わなければニュアンスが出ないよう
なものがかなり多い。そういうテーマを扱ってるから宿命みたいなもんだけど、
昔はよくても今じゃ無理なものも多い。でもそれじゃ肌触りが出ないんだよね。
本質は差別と対局にあるのがスタージョンの小説なのにね。

名作『死ね、名演奏家死ね！』が『マエストロを殺せ』などという死ぬほど
ありきたりなタイトルになっちゃった〜(>_<)だめじゃん！これじゃ何の想
像力もかき立てられないじゃん〜大失敗だと思う。で、まあ、内容が変わっ
たわけじゃないので…などと思うと、ここでもトホホ…
昔版では主人公=『おれ』だったのが、なんとこの本では『おいら』になっち
ゃってる！今どき『おいら』なんていう奴いるか？これじゃ70年代フォークの
世界…この小説の魅力は一人称のスレたようなクールな語り口なんだけど
『おいら』ですべて台無し。主人公が吉田拓郎になっちゃた(笑)

あとスタージョンの小説って差別用語を使わなければニュアンスが出ないよう
なものがかなり多い。そういうテーマを扱ってるから宿命みたいなもんだけど、
昔はよくても今じゃ無理なものも多い。でもそれじゃ肌触りが出ないんだよね。
本質は差別と対局にあるのがスタージョンの小説なのにね。

「取替え子」の超自然的存在が、一番ユニークなキャラクターだった。唯一クスクスと笑える作品。

　「輝く断片」「マエストロを殺せ」「ニュースの時間です」の三編はグッと完成度が高い。いずれも美しく、悲しく、残酷なサイコサスペンスである。

　「あたりまえさ」「常識」を疑わない人や社会に、鮮やかな一撃をくらわせる作品群である。「ミドリザルとの情事」や「君微笑めば」に出て来るような典型的な自信家アメリカ男性は、スタージョンの大嫌いな一典型だったのだろうか。

「取替え子」の超自然的存在が、一番ユニークなキャラクターだった。唯一クスクスと笑える作品。

　「輝く断片」「マエストロを殺せ」「ニュースの時間です」の三編はグッと完成度が高い。いずれも美しく、悲しく、残酷なサイコサスペンスである。

　「あたりまえさ」「常識」を疑わない人や社会に、鮮やかな一撃をくらわせる作品群である。「ミドリザルとの情事」や「君微笑めば」に出て来るような典型的な自信家アメリカ男性は、スタージョンの大嫌いな一典型だったのだろうか。

前回配本の『不思議のひと触れ』同様、ＳＦ色の薄い作品を中心に編まれたシオドア・スタージョンの短編集です。私のような非ＳＦ読みからするととっつきやすいセレクションです。
残念ながら前半の４作と後半の４作にクオリティの差があるように感じられるため、全体の出来という点からは満点はつけられないところですが、それを補って余りあるのが表題作のすばらしさです。
そこで一人の中年男の姿を通して描かれるのは、人間の孤独と心の奥底にだれもが秘めている狂おしいまでの願いです。男の哀切な想いに激しく心を揺さぶられ、涙するのは私だけではないはずです。

前回配本の『不思議のひと触れ』同様、ＳＦ色の薄い作品を中心に編まれたシオドア・スタージョンの短編集です。私のような非ＳＦ読みからするととっつきやすいセレクションです。
残念ながら前半の４作と後半の４作にクオリティの差があるように感じられるため、全体の出来という点からは満点はつけられないところですが、それを補って余りあるのが表題作のすばらしさです。
そこで一人の中年男の姿を通して描かれるのは、人間の孤独と心の奥底にだれもが秘めている狂おしいまでの願いです。男の哀切な想いに激しく心を揺さぶられ、涙するのは私だけではないはずです。