ねじまき鳥クロニクル 第2部 予言する鳥編

裏道ってところがこれまた湿っぽくて
得体の知れない雑草とさびた自転車なんかが
朽ち果てていそう
設定がなにかかゆくなりそうではあるが忘れない感じ。

(一気に３部読んだのでずれがあるかも)

遅れてきた、村上春樹ファン。文庫本でそろえて読んでいきたいと思います。

遅れてきた、村上春樹ファン。文庫本でそろえて読んでいきたいと思います。

やはり、村上春樹先生はすばらしいですね。
いつも不思議な空間に連れて行ってもらえます。
時間も忘れ読みふけってしまいます。

やはり、村上春樹先生はすばらしいですね。
いつも不思議な空間に連れて行ってもらえます。
時間も忘れ読みふけってしまいます。

本書を単行本で最初に買った平成６年（１９９４年）４月，本書はこれまでの村上春樹の作品とは大きく雰囲気や文体の変化があり，かつ，この二部までしか出版されておらず，かつ三部が出るとの情報もなかったため，かなり戸惑った記憶があります。
　初期の村上春樹のファンや世間の評価としては，批判も少なくなかったのですが，三部出そろって後，時間が立つにつれて本書の評価はじわじわと高まり，現在では海外でも高い評価を受けているところです。
　今回，ほぼ１０年ぶりの３度目の再読ですが，村上春樹ほど再読するたびに，その作品の味わいが変わっていく作家も多くないのではないでしょうか。
　再読するたびに新たな発見があり，まるで初めて本書にふれるときのような読書の喜びがあります。
　
　第二部では，ついにクミコが失踪し，僕が井戸にこもります。
　代わりにユニークな登場人物「加納マルタ」「加納クレタ」「笠原メイ」が活躍します。
　特にクレタの存在感が目を引きます。
　「誰かが無抵抗な人間から着衣をはぎ取るみたいに，暴力的と言ってもいいくらい激しい眠気」
に襲われた僕の眠りのなかに登場する加納クレタが，妻クミコのワンピースを着てこう言う。
　「何もかも忘れてしまいなさい。
　　あたたかい泥の中で寝ころんでいるように。
　　私たちはみんな温かい泥の中からやってきたんだし，温かい泥の中に戻っていくのよ」

　そして忍耐強い主人公僕もクミコの兄綿谷ノボルに対してだけは攻撃的な態度をとる。
「僕はつまらない人間かもしれないが，少なくともサンドバッグじゃない。生きた人間です。叩かれれば叩き返します。そのことはちゃんと覚えておいた方がいいですよ」
　クミコを探し求める道を選択した主人公僕。
　そして第三部へ。

本書を単行本で最初に買った平成６年（１９９４年）４月，本書はこれまでの村上春樹の作品とは大きく雰囲気や文体の変化があり，かつ，この二部までしか出版されておらず，かつ三部が出るとの情報もなかったため，かなり戸惑った記憶があります。
　初期の村上春樹のファンや世間の評価としては，批判も少なくなかったのですが，三部出そろって後，時間が立つにつれて本書の評価はじわじわと高まり，現在では海外でも高い評価を受けているところです。
　今回，ほぼ１０年ぶりの３度目の再読ですが，村上春樹ほど再読するたびに，その作品の味わいが変わっていく作家も多くないのではないでしょうか。
　再読するたびに新たな発見があり，まるで初めて本書にふれるときのような読書の喜びがあります。
　
　第二部では，ついにクミコが失踪し，僕が井戸にこもります。
　代わりにユニークな登場人物「加納マルタ」「加納クレタ」「笠原メイ」が活躍します。
　特にクレタの存在感が目を引きます。
　「誰かが無抵抗な人間から着衣をはぎ取るみたいに，暴力的と言ってもいいくらい激しい眠気」
に襲われた僕の眠りのなかに登場する加納クレタが，妻クミコのワンピースを着てこう言う。
　「何もかも忘れてしまいなさい。
　　あたたかい泥の中で寝ころんでいるように。
　　私たちはみんな温かい泥の中からやってきたんだし，温かい泥の中に戻っていくのよ」

　そして忍耐強い主人公僕もクミコの兄綿谷ノボルに対してだけは攻撃的な態度をとる。
「僕はつまらない人間かもしれないが，少なくともサンドバッグじゃない。生きた人間です。叩かれれば叩き返します。そのことはちゃんと覚えておいた方がいいですよ」
　クミコを探し求める道を選択した主人公僕。
　そして第三部へ。

村上春樹さんのファンになりそうです。一度に沢山購入しましたので、以後記入不可です。

村上春樹さんのファンになりそうです。一度に沢山購入しましたので、以後記入不可です。

淡々と流れる日常。
そこに虚構が忍びよってきます。
やがて日常と虚構は結びつきそれまでとは違う世界に入れ替わってゆきます。
いつ入れ替わってしまったのか。私達の日常もよく似ているのではないかと思わせられます。
日常の中には、小さな怒りの種が花粉にようにただよっています。
一度花粉を吸い込むと何かのきっかけで強い憎悪が呼び起こされます。
顔のまわりを漂う紫煙のように振り払っても振り払ってもそれを取り払うことはできません。

真っ暗な井戸の中。光がなければ自分の肉体すら眼で捉えることはできません。
恐怖は怒りに変わりやすく、怒りは暴力を伴います。
現代は多くの人の怒りが充満した社会でもあるように思えてきました。

淡々と流れる日常。
そこに虚構が忍びよってきます。
やがて日常と虚構は結びつきそれまでとは違う世界に入れ替わってゆきます。
いつ入れ替わってしまったのか。私達の日常もよく似ているのではないかと思わせられます。
日常の中には、小さな怒りの種が花粉にようにただよっています。
一度花粉を吸い込むと何かのきっかけで強い憎悪が呼び起こされます。
顔のまわりを漂う紫煙のように振り払っても振り払ってもそれを取り払うことはできません。

真っ暗な井戸の中。光がなければ自分の肉体すら眼で捉えることはできません。
恐怖は怒りに変わりやすく、怒りは暴力を伴います。
現代は多くの人の怒りが充満した社会でもあるように思えてきました。

自分の行動には、このような考えがあったのだと認識させられました。そしてその考えの裏には、その考えのもとがあったのかと、そうも認識するようになったのも、この作者の本を読んだのがきっかけです（これまでそんなこと深く考えもしませんでした）。それ故、2度も読み直しているほど（これからも読み直すでしょう）、とても気に入っています。
もちろん個人的なことですが、男と女がそんなに信じあえるものかとてもとても疑問です（なくはないでしょうが）。それにセックスが、そんなに簡単に？すぐ？する？ものなのですか？？、セックスの文章が必ずあり多い（意識過剰ですか）ようで、これははっきり言って好きじゃありません（読者が好むから？本が売れるから？意図的に挿入している、と考えてしまいます）。そして、この作者はあまり漢字を使っていないように思います。意図的にですか？比喩手的にやさしい言葉を並べて表現していますが、それは奥深さを感じますが、なかなか理解できないことがあります。
　これらのことは、作者や著書を批評しているものではありません、自分個人が感じたこと、内実の事々で・・・・これらのことをも刺激してくれたのも、この作者の本でした。

自分の行動には、このような考えがあったのだと認識させられました。そしてその考えの裏には、その考えのもとがあったのかと、そうも認識するようになったのも、この作者の本を読んだのがきっかけです（これまでそんなこと深く考えもしませんでした）。それ故、2度も読み直しているほど（これからも読み直すでしょう）、とても気に入っています。
もちろん個人的なことですが、男と女がそんなに信じあえるものかとてもとても疑問です（なくはないでしょうが）。それにセックスが、そんなに簡単に？すぐ？する？ものなのですか？？、セックスの文章が必ずあり多い（意識過剰ですか）ようで、これははっきり言って好きじゃありません（読者が好むから？本が売れるから？意図的に挿入している、と考えてしまいます）。そして、この作者はあまり漢字を使っていないように思います。意図的にですか？比喩手的にやさしい言葉を並べて表現していますが、それは奥深さを感じますが、なかなか理解できないことがあります。
　これらのことは、作者や著書を批評しているものではありません、自分個人が感じたこと、内実の事々で・・・・これらのことをも刺激してくれたのも、この作者の本でした。

「第２部 予言する鳥」ではキムタクの出生の秘密が明かされる、というのは冗談で、第２部は第３部及びこれからのハルキ・ムラカミの作品につながるための重要な作品である。

　僕は井戸の底に封印される、ボールを打つという本来の目的以外に使うための野球バットが出てくる、泥棒カササギの序曲を口笛でいかに上手に吹くかが明らかにされる、２０８という数字がまたまた出てくる、シューマンの「森の情景」が奏でられる･････

「第２部 予言する鳥」ではキムタクの出生の秘密が明かされる、というのは冗談で、第２部は第３部及びこれからのハルキ・ムラカミの作品につながるための重要な作品である。

　僕は井戸の底に封印される、ボールを打つという本来の目的以外に使うための野球バットが出てくる、泥棒カササギの序曲を口笛でいかに上手に吹くかが明らかにされる、２０８という数字がまたまた出てくる、シューマンの「森の情景」が奏でられる･････

主人公がひょうひょうとしながらも不思議な世界を歩いていく。
村上春樹さんの独特の世界を堪能させてもらいました。

特に、井戸の中でのエピソードが印象的でした。
この不思議な状態に、なぜ、あんなにも平気でいられるんだろう。
それを描ける村上春樹氏は何者だ！と感じました。

主人公がひょうひょうとしながらも不思議な世界を歩いていく。
村上春樹さんの独特の世界を堪能させてもらいました。

特に、井戸の中でのエピソードが印象的でした。
この不思議な状態に、なぜ、あんなにも平気でいられるんだろう。
それを描ける村上春樹氏は何者だ！と感じました。

自分が自分でいられるということはどういうことか。ヒトはホントに自分の人生を選び取って生きているのか。 ヒトはある時、「別の」人間になろうとする。だがホントにそれを本人が選び取ってるのだろうか。社会やシステムがキミをキミ以外の何かに変えようしてるのでないか。その葛藤の中でふと寂しい気分になるときはないか。 結局ヒトは自分以外の何者かにはなれない。 キミがキミ自身である唯一の方法が実は「孤独」であると村上は語る。孤独に「なる」のであって、孤独に「させられるのではない」、と。 そのメタファーとして主人公は井戸の中に自ら籠り、述懐し掘り下げ、果ては歴史まで紐解いて壮大なるストーリーを展開する。 果たしてこの行為が無為なことだろうか。「孤独」という行為。 それを経たからこそ、第３部の結末があった。 もし、この行為を経ていなかったら、 「たとえばあなたが捨てちゃおうとした世界 からたとえばあなたが捨てちゃおうと思ったあなた自身から」いつか仕返し をされてしまう、そう笠原メイは語る。 「孤独」という行為。 それは「ある意味一番洗練されたかたちでの復讐なんだ」

自分が自分でいられるということはどういうことか。ヒトはホントに自分の人生を選び取って生きているのか。 ヒトはある時、「別の」人間になろうとする。だがホントにそれを本人が選び取ってるのだろうか。社会やシステムがキミをキミ以外の何かに変えようしてるのでないか。その葛藤の中でふと寂しい気分になるときはないか。 結局ヒトは自分以外の何者かにはなれない。 キミがキミ自身である唯一の方法が実は「孤独」であると村上は語る。孤独に「なる」のであって、孤独に「させられるのではない」、と。 そのメタファーとして主人公は井戸の中に自ら籠り、述懐し掘り下げ、果ては歴史まで紐解いて壮大なるストーリーを展開する。 果たしてこの行為が無為なことだろうか。「孤独」という行為。 それを経たからこそ、第３部の結末があった。 もし、この行為を経ていなかったら、 「たとえばあなたが捨てちゃおうとした世界 からたとえばあなたが捨てちゃおうと思ったあなた自身から」いつか仕返し をされてしまう、そう笠原メイは語る。 「孤独」という行為。 それは「ある意味一番洗練されたかたちでの復讐なんだ」

自分が自分でいられるということはどういうことか。ヒトはホントに自分の人生を選び取って生きているのか。
ヒトはある時、「別の」人間になろうとする。だがホントにそれを本人が選び取ってるのだろうか。社会やシステムがキミをキミ以外の何かに変えようしてるのでないか。その葛藤の中でふと寂しい気分になるときはないか。
結局ヒトは自分以外の何者かにはなれない。
キミがキミ自身である唯一の方法が実は「孤独」であると村上は語る。孤独に「なる」のであって、孤独に「させられるのではない」、と。
そのメタファーとして主人公は井戸の中に自ら籠り、述懐し掘り下げ、果ては歴史まで紐解いて壮大なるストーリーを展開する。
果たしてこの行為が無為なことだろうか。「孤独」という行為。
それを経たからこそ、第３部の結末があった。
もし、この行為を経ていなかったら、
「たとえばあなたが捨てちゃおうとした世界
からたとえばあなたが捨てちゃおうと思ったあなた自身から」いつか仕返し
をされてしまう、そう笠原メイは語る。
「孤独」という行為。
それは「ある意味一番洗練されたかたちでの復讐なんだ」