わたしたちが孤児だったころ

1930年代の上海が舞台と言うことに惹かれて読み出した。
主人公の少年は英国人だが英国に住んだことがない。
上海の租界地で生まれ育った。日本人の少年とも対等な友達として楽しくくらしていたが、戦争の暗雲は、彼らを包み込んで行く。
自国が列強の国々に租界地にされて行く中国の悲惨さ。東洋のパリと称された華やかさは、裏にとんでもない暮らしが横たわっていた。
両親が、突然行方不明になった英国人の少年には帰るべき故郷は無かった。

日本軍が刻々と迫ってくる恐怖の中必死に生きる少年。
叔母に引き取られ英国で大人になり、仕事も順調だが、両親の失踪の理由と結末がわからない。
両親を何とかして探し出そうとする。

背景の社会はアヘンを利用した国は英国だけでは無かった。
中国国内の国民党と共産党の争い、実に混沌とした時代は、個人の生活を翻弄してしまう。

最後までドキドキワクワクしながら読んだ。

1930年代の上海が舞台と言うことに惹かれて読み出した。
主人公の少年は英国人だが英国に住んだことがない。
上海の租界地で生まれ育った。日本人の少年とも対等な友達として楽しくくらしていたが、戦争の暗雲は、彼らを包み込んで行く。
自国が列強の国々に租界地にされて行く中国の悲惨さ。東洋のパリと称された華やかさは、裏にとんでもない暮らしが横たわっていた。
両親が、突然行方不明になった英国人の少年には帰るべき故郷は無かった。

日本軍が刻々と迫ってくる恐怖の中必死に生きる少年。
叔母に引き取られ英国で大人になり、仕事も順調だが、両親の失踪の理由と結末がわからない。
両親を何とかして探し出そうとする。

背景の社会はアヘンを利用した国は英国だけでは無かった。
中国国内の国民党と共産党の争い、実に混沌とした時代は、個人の生活を翻弄してしまう。

最後までドキドキワクワクしながら読んだ。

カズオ・イシグロの作品を読むと、いつも迷宮に入ったような気持ちになる。
一人称で語られる日常、些細で詳細な、ごく身近な人物や風景の描写、それに伴う主人公の感情。
そこが、どこかの段階で少しづつ歯車を狂わせ、「何故？」と思わせるような言動へと移行していく。
思い出は、思い出すたびに少しづつ色を変え、思い出の人物に再会するたびに更にその色は変化する。

タイトルの通り、カズオ・イシグロの小説は全て仕掛け尽くしで作品数も少ないので、本当はあらすじすら読まず、全読みして欲しい。が、一応、自分なりの感想を言いたい欲望が抑えきれないので、簡単に書く。

今作は、私が初期の2作が未読の為、彼の書いた「東洋」に初めて触れた作品であったが、この作品は、人物の内面のみならず、『日の名残り』と同様の第一次世界大戦と第二次世界大戦の間に起きた出来事が話の中心であり、英国内の知識層が第一次世界大戦後、第二次世界大戦を食い止めるべく義侠心を持って議論・行動していた半面、別の英国人は植民地搾取も行っていたというアンビバレントな状態や、それが、中国・日本内でもあったという世界状況も充分伝えてくれる。
後半の激しい展開に驚いたが、まさに、カズオ・イシグロの真骨頂と言える作品であると思う。

カズオ・イシグロの作品を読むと、いつも迷宮に入ったような気持ちになる。
一人称で語られる日常、些細で詳細な、ごく身近な人物や風景の描写、それに伴う主人公の感情。
そこが、どこかの段階で少しづつ歯車を狂わせ、「何故？」と思わせるような言動へと移行していく。
思い出は、思い出すたびに少しづつ色を変え、思い出の人物に再会するたびに更にその色は変化する。

タイトルの通り、カズオ・イシグロの小説は全て仕掛け尽くしで作品数も少ないので、本当はあらすじすら読まず、全読みして欲しい。が、一応、自分なりの感想を言いたい欲望が抑えきれないので、簡単に書く。

今作は、私が初期の2作が未読の為、彼の書いた「東洋」に初めて触れた作品であったが、この作品は、人物の内面のみならず、『日の名残り』と同様の第一次世界大戦と第二次世界大戦の間に起きた出来事が話の中心であり、英国内の知識層が第一次世界大戦後、第二次世界大戦を食い止めるべく義侠心を持って議論・行動していた半面、別の英国人は植民地搾取も行っていたというアンビバレントな状態や、それが、中国・日本内でもあったという世界状況も充分伝えてくれる。
後半の激しい展開に驚いたが、まさに、カズオ・イシグロの真骨頂と言える作品であると思う。

緻密な描写で主人公の心象を描き、ダイナミックな展開でハラハラさせて、やがて浮かびあがる戦争時の国家に振り回される個人という大きなテーマを突きつけてくる。

緻密な描写で主人公の心象を描き、ダイナミックな展開でハラハラさせて、やがて浮かびあがる戦争時の国家に振り回される個人という大きなテーマを突きつけてくる。

イギリス人男性の一人称で語られる話には、とくに、読者を引っ張っていこうとするような派手なストーリーはない。
　語り手であり主人公である男は、イギリス名門貴族の屋敷で、父親の代から執事として仕えていたという「稀有な職業人」である。
　一見、この物語の主人公のウリは、いま人気の「プロフェッショナル」であることかなと思わせる。
　プロフェッショナルと言われるほどの人は、彼（彼女）でなければ知り得ない「世界」をもっている。
　それは、たんなる知識や情報とも異なる、生きざまとしか言いようのない世界でしょう。
　一流の体操選手の映像をどれほどだくさんみても、その演技が作られる過程をテキストで学んでも、
　決して、彼の真似ができないように、それに生涯をささげてきた画家や役者から、どれほど
　絵を習ったり、演技をつけてもらっても、同じものは作れないように、「時間」に、いのちを練り込んで得た成果が、「プロフェッショナル」かなと思うのです。
　名門の御屋敷で、国でも有力な大貴族に仕え、完全な執事を目指してきたスチーブンス。
　彼が、休暇をもらって、昔同じ屋敷で女中頭だった女性に会いに行くというだけのストーリーです。
　彼女への淡い恋心や、むかし彼が仕えたダーリントン卿や
　客であった貴族や政治家の思い出が織り込まれていますが、それらは、ある意味、第二次大戦をはさんだ時代の、「特ダネ」だと言えますが、　この小説の世界は、歴史を再現することでもなければ、この執事が生きた特殊な世界を語ることでもないようです。

　ゆったりとたゆたう大海原の波立ちの奥にある、熟成され、きらめくふしぎな空間とでも呼ぶような、超一流の執事の「品格」が描かれているのです。
　このような執事は、この時代の、この家からしか生まれなかったでしょうという意味で、彼は、貴重な歴史の一場面として、現れています。

　ノーベル賞に選ばれたのは、やはり、それが非常に稀有な香りを放っていたからかもしれないと、思わず、うなってしまいました。

イギリス人男性の一人称で語られる話には、とくに、読者を引っ張っていこうとするような派手なストーリーはない。
　語り手であり主人公である男は、イギリス名門貴族の屋敷で、父親の代から執事として仕えていたという「稀有な職業人」である。
　一見、この物語の主人公のウリは、いま人気の「プロフェッショナル」であることかなと思わせる。
　プロフェッショナルと言われるほどの人は、彼（彼女）でなければ知り得ない「世界」をもっている。
　それは、たんなる知識や情報とも異なる、生きざまとしか言いようのない世界でしょう。
　一流の体操選手の映像をどれほどだくさんみても、その演技が作られる過程をテキストで学んでも、
　決して、彼の真似ができないように、それに生涯をささげてきた画家や役者から、どれほど
　絵を習ったり、演技をつけてもらっても、同じものは作れないように、「時間」に、いのちを練り込んで得た成果が、「プロフェッショナル」かなと思うのです。
　名門の御屋敷で、国でも有力な大貴族に仕え、完全な執事を目指してきたスチーブンス。
　彼が、休暇をもらって、昔同じ屋敷で女中頭だった女性に会いに行くというだけのストーリーです。
　彼女への淡い恋心や、むかし彼が仕えたダーリントン卿や
　客であった貴族や政治家の思い出が織り込まれていますが、それらは、ある意味、第二次大戦をはさんだ時代の、「特ダネ」だと言えますが、　この小説の世界は、歴史を再現することでもなければ、この執事が生きた特殊な世界を語ることでもないようです。

　ゆったりとたゆたう大海原の波立ちの奥にある、熟成され、きらめくふしぎな空間とでも呼ぶような、超一流の執事の「品格」が描かれているのです。
　このような執事は、この時代の、この家からしか生まれなかったでしょうという意味で、彼は、貴重な歴史の一場面として、現れています。

　ノーベル賞に選ばれたのは、やはり、それが非常に稀有な香りを放っていたからかもしれないと、思わず、うなってしまいました。

入りやすい文体で、彼の世界に引き込まれます。
日の名残りと同じように、主人公が現在を生きながら過去に思いを巡らせる物語です。
最終的に、過去と現在が上手に収束し、何とも言えない気持ちを味わえます。
日の名残りよりもボリュームがありますが、薄っぺらさは全くなく、ページ数の分だけ複雑さや奥行きがある作品です。
読後の充足感は日の名残りの圧勝ですが、これはこれで気持を持って行かれます。
食事よりも本を読みたくなる作品です。

入りやすい文体で、彼の世界に引き込まれます。
日の名残りと同じように、主人公が現在を生きながら過去に思いを巡らせる物語です。
最終的に、過去と現在が上手に収束し、何とも言えない気持ちを味わえます。
日の名残りよりもボリュームがありますが、薄っぺらさは全くなく、ページ数の分だけ複雑さや奥行きがある作品です。
読後の充足感は日の名残りの圧勝ですが、これはこれで気持を持って行かれます。
食事よりも本を読みたくなる作品です。

Kazuo Ishiguro "When we were orphans"原書で読了。
"Never Let Me Go", "Remains of the Day", "Nocturnes" に続いて4作目。全て原書。

飽きずに最後まで一気に読めたが、カズオ・イシグロではじめてイマイチだった。
バイアスのかかった語り手はいつものことだが、後半の展開がちょっと無茶になって、
ストーリーそのものが信頼出来ない感じになってしまった。

所謂「信頼出来ない語り手」の動揺、矛盾から読者なりの真実を探る面白みよりも、話のタガが外れすぎて、
どこまで信じていいのか、疑心暗鬼になるのが先に来てしまうのだ。
特にいい加減な情報を元に、主人公が危険地帯に横柄な態度でズカズカ足を踏み込む後半は、
これはスラップスティック・コメディ、ナンセン・ギャグなのか？　と思ってしまうことも。

さらにラブアフェアや主人公が引き取った孤児との関係も本筋に有機的に組み込めていない印象。
古典的な小説のよくある典型的な設定をコピーして、それを少しずらすことで新鮮味を出す手法もわかるけど、
今回は新しい意味を生み出す異化やら脱構築というよりも完全な書割という感じ。

とは言え、原書を一気に2日で読まさせるのだから、基本的に魅力のある作品ではある。
子供の頃の輝く思い出、親の子に対する無償の想いでウルっとしてしまった。
主観で歪んだ現実にこそ、客観的な永続する尊い価値が存在するのだ。

少し辛口になってしまったが、カズオ・イシグロということで期待値が高すぎただけで
読んでも損をしない佳作であることは間違いない。
カズオ・イシグロはファンはマストでしょう。

Kazuo Ishiguro "When we were orphans"原書で読了。
"Never Let Me Go", "Remains of the Day", "Nocturnes" に続いて4作目。全て原書。

飽きずに最後まで一気に読めたが、カズオ・イシグロではじめてイマイチだった。
バイアスのかかった語り手はいつものことだが、後半の展開がちょっと無茶になって、
ストーリーそのものが信頼出来ない感じになってしまった。

所謂「信頼出来ない語り手」の動揺、矛盾から読者なりの真実を探る面白みよりも、話のタガが外れすぎて、
どこまで信じていいのか、疑心暗鬼になるのが先に来てしまうのだ。
特にいい加減な情報を元に、主人公が危険地帯に横柄な態度でズカズカ足を踏み込む後半は、
これはスラップスティック・コメディ、ナンセン・ギャグなのか？　と思ってしまうことも。

さらにラブアフェアや主人公が引き取った孤児との関係も本筋に有機的に組み込めていない印象。
古典的な小説のよくある典型的な設定をコピーして、それを少しずらすことで新鮮味を出す手法もわかるけど、
今回は新しい意味を生み出す異化やら脱構築というよりも完全な書割という感じ。

とは言え、原書を一気に2日で読まさせるのだから、基本的に魅力のある作品ではある。
子供の頃の輝く思い出、親の子に対する無償の想いでウルっとしてしまった。
主観で歪んだ現実にこそ、客観的な永続する尊い価値が存在するのだ。

少し辛口になってしまったが、カズオ・イシグロということで期待値が高すぎただけで
読んでも損をしない佳作であることは間違いない。
カズオ・イシグロはファンはマストでしょう。

始まりは青春小説のよう・・・

そして児童小説・・・

サラとの出会いは恋愛小説・・・

アキラとの再会からはシューティングゲームのよう・・・

不思議な小説です。

最後にぎゅっとまとめますが、少し置いて行かれたような気持になりました。
再読して納得しました。

文体が好きです。

始まりは青春小説のよう・・・

そして児童小説・・・

サラとの出会いは恋愛小説・・・

アキラとの再会からはシューティングゲームのよう・・・

不思議な小説です。

最後にぎゅっとまとめますが、少し置いて行かれたような気持になりました。
再読して納得しました。

文体が好きです。

カズオ・イシグロの想像力は現実の枠を超える。そのことは「私を離さないで」を読んでよくわかったのだが、本作でも子供時代の探偵ごっこそのままに探偵になった男が登場する。彼が戦火の上海で20年前に行方不明になった父母を探し始めるに至り、この小説は「私を離さないで」のような妄想を籠めたフィクションなのか、それとも現実の範疇に収まる話なのか、が気になってくる。結果はここには書かないけれども、彼の想像力の巨大さに今回も圧倒されてしまった。その意味で、期待を裏切らない一作だったと言える。

思えば、カズオ・イシグロ自身が子供時代のごっこ遊びをそのまま頭の中に抱えているのかもしれない。子供時代の宝石のような想像力が人生を支えている。人はそうやって生きているのだと思うけど、それを文学作品にしてしまうところが彼の凄さなのだろう。
「ノスタルジックになるっていうのはすごく大事なことだ。人はノスタルジックになるとき、思い出すんだ。子どもの頃に住んでいた今よりもいい世界を。」
（444ページ）

カズオ・イシグロの想像力は現実の枠を超える。そのことは「私を離さないで」を読んでよくわかったのだが、本作でも子供時代の探偵ごっこそのままに探偵になった男が登場する。彼が戦火の上海で20年前に行方不明になった父母を探し始めるに至り、この小説は「私を離さないで」のような妄想を籠めたフィクションなのか、それとも現実の範疇に収まる話なのか、が気になってくる。結果はここには書かないけれども、彼の想像力の巨大さに今回も圧倒されてしまった。その意味で、期待を裏切らない一作だったと言える。

思えば、カズオ・イシグロ自身が子供時代のごっこ遊びをそのまま頭の中に抱えているのかもしれない。子供時代の宝石のような想像力が人生を支えている。人はそうやって生きているのだと思うけど、それを文学作品にしてしまうところが彼の凄さなのだろう。
「ノスタルジックになるっていうのはすごく大事なことだ。人はノスタルジックになるとき、思い出すんだ。子どもの頃に住んでいた今よりもいい世界を。」
（444ページ）

読み進めるにつれて、私も路地裏に一緒に迷い込んでしまった。 まるで現実に見たことのようにその路地裏の窮屈さや、圧迫感がわたしの中に残っている。 こんな小説は初めてで、これから先も無いと思う。

読み進めるにつれて、私も路地裏に一緒に迷い込んでしまった。 まるで現実に見たことのようにその路地裏の窮屈さや、圧迫感がわたしの中に残っている。 こんな小説は初めてで、これから先も無いと思う。

始まりは青春小説のよう・・・ そして児童小説・・・ サラとの出会いは恋愛小説・・・ アキラとの再会からはシューティングゲームのよう・・・ 不思議な小説です。 最後にぎゅっとまとめますが、少し置いて行かれたような気持になりました。 再読して納得しました。 文体が好きです。

始まりは青春小説のよう・・・ そして児童小説・・・ サラとの出会いは恋愛小説・・・ アキラとの再会からはシューティングゲームのよう・・・ 不思議な小説です。 最後にぎゅっとまとめますが、少し置いて行かれたような気持になりました。 再読して納得しました。 文体が好きです。