カンガルー日和

評価は「５」でもよかったのだけど、敬意を表して「４」に。

著者があとがきで「他人の目をあまり気にせずに、のんびりとした気持ちで楽しんで」と書いている通り、目イチの勝負をかけて仕上げた作品たちというカンジではない。
なので、こちらもそんな心持ちで読めばよかったんだろうけど、３部作を読んだ後だったので、少しまじめに読みすぎたかな。

責任ある現実逃避とでも言えばよいのか、村上さんの作品には世の中どうでもいいけど最低限自分には責任を持つよ、という空気が漂っている。
本書（雑誌連載の書籍化）にはいろんなタイプの作品が載っていて、どれも空想の世界ではあるけれど、少しややこしいコミュニケーションの物語で、このあたりが村上ワールドの秘密なのかなあと思う。
その妙な関係性を語ることで世の中と自分のことを整理しようとしている。
そんな風に感じる。

やっぱ、「５」かな？

評価は「５」でもよかったのだけど、敬意を表して「４」に。

著者があとがきで「他人の目をあまり気にせずに、のんびりとした気持ちで楽しんで」と書いている通り、目イチの勝負をかけて仕上げた作品たちというカンジではない。
なので、こちらもそんな心持ちで読めばよかったんだろうけど、３部作を読んだ後だったので、少しまじめに読みすぎたかな。

責任ある現実逃避とでも言えばよいのか、村上さんの作品には世の中どうでもいいけど最低限自分には責任を持つよ、という空気が漂っている。
本書（雑誌連載の書籍化）にはいろんなタイプの作品が載っていて、どれも空想の世界ではあるけれど、少しややこしいコミュニケーションの物語で、このあたりが村上ワールドの秘密なのかなあと思う。
その妙な関係性を語ることで世の中と自分のことを整理しようとしている。
そんな風に感じる。

やっぱ、「５」かな？

人気作家 三秋縋さんの｢君の話｣のインタビューでこの短編集が彼の作品に大きく関わっているらしく、興味が湧いたので購入。この作品は短編集で、その中の｢４月のある晴れた朝に 1 0 0パ ーセントの女の子に出会うことについて｣がまさしく三秋縋さんに影響を与えた内容となっており、やはり僕も、この章が狂おしい程好きです。物凄く、単純に言いますと｢この世の中には運命の人が人が必ずいる｣という事を作者は言いたいのだと思いますが、それを村上春樹流に独特かつ面白く書いてくれています。他の章は正直、あまりピンときませんでしたが、この｢4月の〜｣を読む為だけに購入しても損はしないと思います(書店で5〜10分あれば立ち読み可能ですが笑)また逆に｢4月の〜｣が好きな人、あるいは好きになった人は三秋縋さんの｢君の話｣もとてもオススメです。話の内容がこの｢カンガルー日和｣と密に呼応してるので面白いと思います。間違いありません笑

人気作家 三秋縋さんの｢君の話｣のインタビューでこの短編集が彼の作品に大きく関わっているらしく、興味が湧いたので購入。この作品は短編集で、その中の｢４月のある晴れた朝に 1 0 0パ ーセントの女の子に出会うことについて｣がまさしく三秋縋さんに影響を与えた内容となっており、やはり僕も、この章が狂おしい程好きです。物凄く、単純に言いますと｢この世の中には運命の人が人が必ずいる｣という事を作者は言いたいのだと思いますが、それを村上春樹流に独特かつ面白く書いてくれています。他の章は正直、あまりピンときませんでしたが、この｢4月の〜｣を読む為だけに購入しても損はしないと思います(書店で5〜10分あれば立ち読み可能ですが笑)また逆に｢4月の〜｣が好きな人、あるいは好きになった人は三秋縋さんの｢君の話｣もとてもオススメです。話の内容がこの｢カンガルー日和｣と密に呼応してるので面白いと思います。間違いありません笑

the service and product are great. love it..

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本当に面白かった。でも内容はぼんやりとしか覚えてない。

村上作品に多く存在する「やれやれ」や、無意味な性描写、また、いつも俯瞰でいる主人公が出て来ません。だから面白い。

本当に面白かった。でも内容はぼんやりとしか覚えてない。

村上作品に多く存在する「やれやれ」や、無意味な性描写、また、いつも俯瞰でいる主人公が出て来ません。だから面白い。

内容も秀逸でセンスも良く、非常に面白かったです

ただ、読みながら「星新一っぽいな」と思いました

星新一がクールで無機質でアイロニックな視点や感覚で見た社会や世の中を作品中で表現し

村上春樹は抑制した感情をフィルターにして同じく社会や世の中を作品中で表現している

読後そんなことを考えた

星新一は軽くさらっと読めて「面白い」という印象なのだけど

村上春樹は読中に作品が自分の心の中に少しずつ侵入してくるのがわかる

「そんなことが自分や周りにもあったな」「ままならないことがあるよな」という思いにさせられる

読中は物語の中を夢遊病的にさまようことになり、そこから解放された後も余韻と感情的な矛盾がある一定の重さで自分の心の中に残る

星新一のようにフィクションとして区切ることができない

本人は「自分は長編作家だ」と仰っていますし、長編と短編は違うジャンルだと思っていますが

村上春樹の長編は読んでいるとその浮遊感と精神的な侵入の濃度に眩暈がしそうになることもあります

これ以降の短編集も読み漁っているのですが、これが一番口当たりがよく入りやすい作品集だと思います

程良いセンチメンタルとアイロニー

持ち歩いていれば、どの場所でもどの空間でも合う作品がこの本の中に見つかるはずです

おすすめ

内容も秀逸でセンスも良く、非常に面白かったです

ただ、読みながら「星新一っぽいな」と思いました

星新一がクールで無機質でアイロニックな視点や感覚で見た社会や世の中を作品中で表現し

村上春樹は抑制した感情をフィルターにして同じく社会や世の中を作品中で表現している

読後そんなことを考えた

星新一は軽くさらっと読めて「面白い」という印象なのだけど

村上春樹は読中に作品が自分の心の中に少しずつ侵入してくるのがわかる

「そんなことが自分や周りにもあったな」「ままならないことがあるよな」という思いにさせられる

読中は物語の中を夢遊病的にさまようことになり、そこから解放された後も余韻と感情的な矛盾がある一定の重さで自分の心の中に残る

星新一のようにフィクションとして区切ることができない

本人は「自分は長編作家だ」と仰っていますし、長編と短編は違うジャンルだと思っていますが

村上春樹の長編は読んでいるとその浮遊感と精神的な侵入の濃度に眩暈がしそうになることもあります

これ以降の短編集も読み漁っているのですが、これが一番口当たりがよく入りやすい作品集だと思います

程良いセンチメンタルとアイロニー

持ち歩いていれば、どの場所でもどの空間でも合う作品がこの本の中に見つかるはずです

おすすめ

短編集。それぞれの味が出ていて、中身にシリーズもあったりして、たまに笑ったり、拍子抜けしたり。ユーモア溢れる作品です。

短編集。それぞれの味が出ていて、中身にシリーズもあったりして、たまに笑ったり、拍子抜けしたり。ユーモア溢れる作品です。

私はほぼ同年代の村上春樹さんとは波長があう。実は本作中に私の生まれた年号が何回か出て来るのだけど、作者がちょうどその辺りの時代を意識してるのだなと思うだけで嬉しかった。
　本作はいわゆるショートショートと言うか掌編集で、特に共通したテーマがあるわけではないが、都会の片隅の人間模様をファンタジックに描いたもので、センス抜群。村上春樹さんの長編はこのような短いエピソードを繋げて構成してる感があり、本質的に短編作家なのだと思う。ラストの「図書館奇譚」だけは毛色が違うが、おなじみの羊男が出て来るホラー風味のファンタジーで、いずれにでよ村上ファンには堪らない内容と思う。
　作者のセンス良さが存分に発揮された珠玉の掌編集と評しておく。

私はほぼ同年代の村上春樹さんとは波長があう。実は本作中に私の生まれた年号が何回か出て来るのだけど、作者がちょうどその辺りの時代を意識してるのだなと思うだけで嬉しかった。
　本作はいわゆるショートショートと言うか掌編集で、特に共通したテーマがあるわけではないが、都会の片隅の人間模様をファンタジックに描いたもので、センス抜群。村上春樹さんの長編はこのような短いエピソードを繋げて構成してる感があり、本質的に短編作家なのだと思う。ラストの「図書館奇譚」だけは毛色が違うが、おなじみの羊男が出て来るホラー風味のファンタジーで、いずれにでよ村上ファンには堪らない内容と思う。
　作者のセンス良さが存分に発揮された珠玉の掌編集と評しておく。

レビューがいいので買ったのですが、すみません。私には面白さがわかりませんでした。私の感性が悪いのか、、

レビューがいいので買ったのですが、すみません。私には面白さがわかりませんでした。私の感性が悪いのか、、

この短編集に収録されているのは、文庫版の奥付けによれば1981年4月から1983年3月、つまり2年間の間に「トレフル」と言う雑誌に連載された18のショート・ショートに近い短編である。締め切りを守らないことがない、とどこかで言い切っていた村上さんだから、恐らく初期3部作の最終作「羊をめぐる冒険」は1982年8月に発表されているけれども、同作を書き上げてから、この短編集に取り掛かったに違いない。けれども最初に纏められた短編集である「中国行きのスロウ・ボート」の作品とは、混合して書かれたかもしれない。いずれにせよ、「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」を書いてから、作家専業になったようだから、村上さんは書くことに対して充実した日々を送っていたのではないだろうか。

ところでほかの17の作品に比べると、最後の「図書館奇譚」はとても長い。50ページあるのだから、全体の5分の1くらいの量を占めている。本を読むために、1か月も閉じ込められてしまうという話である。どこか、安部公房、Stephen Kingを思わせる設定になっている。おまけに考えられないような運命が、主人公を待ち受けている。けれども村上さんは、やはり村上さんである。上記の2人のようなおぞましいことには、ならない？

この他に気に入った作品と言えば、「鏡」だろうか。『TVピープル』の「ゾンビ」に通じるような、怪奇さが特徴だろうか。但し「ゾンビ」のような、救いのなさ、と言うのはこの作品には含まれていないように思う。

村上さんの短編集には、まだ一度も落胆させられたことがない。この短編集も、よくできている。

この短編集に収録されているのは、文庫版の奥付けによれば1981年4月から1983年3月、つまり2年間の間に「トレフル」と言う雑誌に連載された18のショート・ショートに近い短編である。締め切りを守らないことがない、とどこかで言い切っていた村上さんだから、恐らく初期3部作の最終作「羊をめぐる冒険」は1982年8月に発表されているけれども、同作を書き上げてから、この短編集に取り掛かったに違いない。けれども最初に纏められた短編集である「中国行きのスロウ・ボート」の作品とは、混合して書かれたかもしれない。いずれにせよ、「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」を書いてから、作家専業になったようだから、村上さんは書くことに対して充実した日々を送っていたのではないだろうか。

ところでほかの17の作品に比べると、最後の「図書館奇譚」はとても長い。50ページあるのだから、全体の5分の1くらいの量を占めている。本を読むために、1か月も閉じ込められてしまうという話である。どこか、安部公房、Stephen Kingを思わせる設定になっている。おまけに考えられないような運命が、主人公を待ち受けている。けれども村上さんは、やはり村上さんである。上記の2人のようなおぞましいことには、ならない？

この他に気に入った作品と言えば、「鏡」だろうか。『TVピープル』の「ゾンビ」に通じるような、怪奇さが特徴だろうか。但し「ゾンビ」のような、救いのなさ、と言うのはこの作品には含まれていないように思う。

村上さんの短編集には、まだ一度も落胆させられたことがない。この短編集も、よくできている。

村上春樹氏が初期に発表した短編集です。
当時は感情表現が消し去られた無声映画のようなスタイルに驚きました。
今でも若々しい名作を、活弁士宜しく勝手に妄想を付け加えて読み返します。

【カンガルー日和】
柵の中にカンガルー。
オスは才能の枯渇にうなだれ、メスは子育てに余念がない。
柵の手前に僕と彼女。
頼りない受け答えの僕、赤ん坊カンガルーに入れ込む彼女。
｢ビールでも飲まない？」と言って二人は退場する。
紙面にぼんやりデジャ･ビュが残った。

【4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて】
原宿の裏通りで見かけた100％の女の子。
言葉を交わすこともなくすれ違がった彼女に架空の物語を捧げる。
運命的な出会いの少年と少女の、結ばれることなく終わった恋の物語。
もしあなたが信じてくれたなら、それは作り物の世界ではなくなるのです。

【彼女の町と、彼女の緬羊】
テレビ画面の彼女の言葉に、故郷のぬくもりを感じとる。
過去を捨ててしまった僕のこころは、あてもなく彷徨うしかないのか。
雪の降る札幌のホテルの一室で、孤独と不安をかみしめる。

【鏡】
深夜の校舎で見かけた鏡の中に、僕を憎む僕が居た。
鏡の向こうに僕の知らない全てがあり、僕の自由意志を奪おうとするのだ。
あの夜味わった恐怖。僕はひとつ成長した。

【1963/1982年のイパネマ娘】
広大な記憶の世界でイパネマ娘に出会った。
そこではあらゆるものが結びついている。
やがて遠いどこかで僕は僕自身に出会うだろう。
それまでとにかく生きる、生きる、生きる。ただそれだけだ。

【5月の海岸線】
記憶に残る海の匂い。思い出の場所に海岸線は無かった。
僕は街を呪う。幻の海岸線が導いてくれた悲しみとの邂逅。
やがて奇妙な穏やかさに包まれる。僕は静かに目を閉じた。

【32歳のデイトリッパー】
18歳の彼女は僕にも退屈な青年期があったことを思い出させてくれる。
生きていくことの本当に出会ったとき、同時に世の中の無常が見えてくる。
どこまで行っても変わらない景色の中で僕は生きている。

【スパゲティーの年に】
物語に最後まで登場しなかった男。
画家気取りで口だけが達者な男。
彼女と出会い、別れ、そして街を出ていった。
彼のことを思うと僕は切ない気持ちになる。

【かいつぶり】
不条理に見える世の中も、僕の認識が生み出した幻想だ。
僕が合言葉を口にするとき、僕のために用意された扉が開く。

【サウスベイ・ストラット】
サウスベイにはハルキ・コードのハードボイルド。
私は自分の文体を手に入れた。
どこまでも続く心地よいリズム。
読み手の想像力と感性に支えられる物語たち。

現象学にイデア論、ユング心理学、実存主義、ベルクソン、自由意志、カタルシス、諸行無常。
発表当時のニューアカブームを意識したのか、それぞれの作品に哲学的テーマが設定されています。

村上春樹氏が初期に発表した短編集です。
当時は感情表現が消し去られた無声映画のようなスタイルに驚きました。
今でも若々しい名作を、活弁士宜しく勝手に妄想を付け加えて読み返します。

【カンガルー日和】
柵の中にカンガルー。
オスは才能の枯渇にうなだれ、メスは子育てに余念がない。
柵の手前に僕と彼女。
頼りない受け答えの僕、赤ん坊カンガルーに入れ込む彼女。
｢ビールでも飲まない？」と言って二人は退場する。
紙面にぼんやりデジャ･ビュが残った。

【4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて】
原宿の裏通りで見かけた100％の女の子。
言葉を交わすこともなくすれ違がった彼女に架空の物語を捧げる。
運命的な出会いの少年と少女の、結ばれることなく終わった恋の物語。
もしあなたが信じてくれたなら、それは作り物の世界ではなくなるのです。

【彼女の町と、彼女の緬羊】
テレビ画面の彼女の言葉に、故郷のぬくもりを感じとる。
過去を捨ててしまった僕のこころは、あてもなく彷徨うしかないのか。
雪の降る札幌のホテルの一室で、孤独と不安をかみしめる。

【鏡】
深夜の校舎で見かけた鏡の中に、僕を憎む僕が居た。
鏡の向こうに僕の知らない全てがあり、僕の自由意志を奪おうとするのだ。
あの夜味わった恐怖。僕はひとつ成長した。

【1963/1982年のイパネマ娘】
広大な記憶の世界でイパネマ娘に出会った。
そこではあらゆるものが結びついている。
やがて遠いどこかで僕は僕自身に出会うだろう。
それまでとにかく生きる、生きる、生きる。ただそれだけだ。

【5月の海岸線】
記憶に残る海の匂い。思い出の場所に海岸線は無かった。
僕は街を呪う。幻の海岸線が導いてくれた悲しみとの邂逅。
やがて奇妙な穏やかさに包まれる。僕は静かに目を閉じた。

【32歳のデイトリッパー】
18歳の彼女は僕にも退屈な青年期があったことを思い出させてくれる。
生きていくことの本当に出会ったとき、同時に世の中の無常が見えてくる。
どこまで行っても変わらない景色の中で僕は生きている。

【スパゲティーの年に】
物語に最後まで登場しなかった男。
画家気取りで口だけが達者な男。
彼女と出会い、別れ、そして街を出ていった。
彼のことを思うと僕は切ない気持ちになる。

【かいつぶり】
不条理に見える世の中も、僕の認識が生み出した幻想だ。
僕が合言葉を口にするとき、僕のために用意された扉が開く。

【サウスベイ・ストラット】
サウスベイにはハルキ・コードのハードボイルド。
私は自分の文体を手に入れた。
どこまでも続く心地よいリズム。
読み手の想像力と感性に支えられる物語たち。

現象学にイデア論、ユング心理学、実存主義、ベルクソン、自由意志、カタルシス、諸行無常。
発表当時のニューアカブームを意識したのか、それぞれの作品に哲学的テーマが設定されています。