わたくし率 イン 歯ー、または世界

クラシック音楽でも洋画でも前衛というのが西暦１９００年ごろから主張されて、クラシック音楽では聴きざわりが悪い不協和音を多用した曲がはやるようになったけれど実際には単なるこけおどし。確かに著作権の保護期間が終了しているとはいえベートーヴェンの田園交響曲とかシューベルトの未完成の旋律をそれ自体をそのままもう使えないからそういう前衛がはやるようになったけれどそれはたんなるこけおどし。パブリックドメインになったクラシック音楽の曲を配信しているユング君のサイトで「これが悪いのは作曲の技術がなくてもこの形式を採用すれば時代の最先端の曲を作曲できちゃう」と。今日はまだ存命中の小説家であるル・クレジオ「砂漠」を読んでいて今の時代にもまだ立派な文学はあるのに川上未映子さんはこんなのを書くということは実力がまったくない小説家なのだろう・・・って感じましたね。この小説は芥川賞は候補で終わりましたが仮に受賞していたら綿矢りさ「蹴りたい背中」並みの受賞作で最下位を争う小説だったと思います。この小説を読むにあたり図書館で借りて読んだ記憶がありますが仮に中古でも本物の金を払っていたら読み終わった瞬間に壁投げのようことをしてその日にさっさと古本屋に売っていただろうなと思います。僕が川上未映子さんの小説で読んだことがある小説はこの小説と芥川賞を受賞した「乳と卵」だけですがもう読むことはないと思います。掲示板で「普通の日本人よりはるかに日本文学に詳しい人から「なぜ芥川賞受賞作で良い小説がないのか？」と訊かれてどう返事を返せばよいのか困っていて、私は英文学の選考ですが「自国の日本文学もろくにわからない人が外国文学なんてできるのか？」とせせら笑うように言われて困っている」と書き込みがありましたが前述したノーベル賞作家のル・クレジオ「砂漠」は確かに偉大な純文学で読みごたえがありますが、芥川賞はそう公言している人もいる通り基本的には売るため話題作りの賞ですから、川上未映子さんの小説で芥川賞を受賞した「乳と卵」は確かにその外国人が読んだらせせら笑うように薄っぺらい小説だったんでしょう。その外国人は川端康成「雪国」を読んでいるのでしょうが今の時代の日本純文学で「雪国」に匹敵する純文学なんてまったくありませんから。

クラシック音楽でも洋画でも前衛というのが西暦１９００年ごろから主張されて、クラシック音楽では聴きざわりが悪い不協和音を多用した曲がはやるようになったけれど実際には単なるこけおどし。確かに著作権の保護期間が終了しているとはいえベートーヴェンの田園交響曲とかシューベルトの未完成の旋律をそれ自体をそのままもう使えないからそういう前衛がはやるようになったけれどそれはたんなるこけおどし。パブリックドメインになったクラシック音楽の曲を配信しているユング君のサイトで「これが悪いのは作曲の技術がなくてもこの形式を採用すれば時代の最先端の曲を作曲できちゃう」と。今日はまだ存命中の小説家であるル・クレジオ「砂漠」を読んでいて今の時代にもまだ立派な文学はあるのに川上未映子さんはこんなのを書くということは実力がまったくない小説家なのだろう・・・って感じましたね。この小説は芥川賞は候補で終わりましたが仮に受賞していたら綿矢りさ「蹴りたい背中」並みの受賞作で最下位を争う小説だったと思います。この小説を読むにあたり図書館で借りて読んだ記憶がありますが仮に中古でも本物の金を払っていたら読み終わった瞬間に壁投げのようことをしてその日にさっさと古本屋に売っていただろうなと思います。僕が川上未映子さんの小説で読んだことがある小説はこの小説と芥川賞を受賞した「乳と卵」だけですがもう読むことはないと思います。掲示板で「普通の日本人よりはるかに日本文学に詳しい人から「なぜ芥川賞受賞作で良い小説がないのか？」と訊かれてどう返事を返せばよいのか困っていて、私は英文学の選考ですが「自国の日本文学もろくにわからない人が外国文学なんてできるのか？」とせせら笑うように言われて困っている」と書き込みがありましたが前述したノーベル賞作家のル・クレジオ「砂漠」は確かに偉大な純文学で読みごたえがありますが、芥川賞はそう公言している人もいる通り基本的には売るため話題作りの賞ですから、川上未映子さんの小説で芥川賞を受賞した「乳と卵」は確かにその外国人が読んだらせせら笑うように薄っぺらい小説だったんでしょう。その外国人は川端康成「雪国」を読んでいるのでしょうが今の時代の日本純文学で「雪国」に匹敵する純文学なんてまったくありませんから。

芥川龍之介がすきな方にはおすすめかもしれません

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最後まで読めば話がわかるようになってるらしいですが独特の読みずらい文章にギブアップしました。
最初の数ページで読むのをやめたのは初めて。
面白いのかすら判断できません。普通の文章と文体で書いて欲しい。

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最初の数ページで読むのをやめたのは初めて。
面白いのかすら判断できません。普通の文章と文体で書いて欲しい。

単に「奇をてらった」の一言でかたずけられる本作。
読んでいて読むのを途中でやめようかとも思ったほど、悪い意味で変な感じを感じる小説だった。
一応最後まで読みましたが、この人の小説はもう読むことはないです。
私には合いそうにないからです。

単に「奇をてらった」の一言でかたずけられる本作。
読んでいて読むのを途中でやめようかとも思ったほど、悪い意味で変な感じを感じる小説だった。
一応最後まで読みましたが、この人の小説はもう読むことはないです。
私には合いそうにないからです。

日本の小説をあまり読んでいなかったのでこれを読んでみた。
読み始めて、この文体は谷崎潤一郎の現代大坂女性版なのかなと思ったが、それともちょっと違うようだ。意味がわからないところも多い。その文体はまあ面白いと言えば面白いんだけど、読みづらくてあまり感じるところがない小説だった。もうこの人の小説は読まないだろうな。

日本の小説をあまり読んでいなかったのでこれを読んでみた。
読み始めて、この文体は谷崎潤一郎の現代大坂女性版なのかなと思ったが、それともちょっと違うようだ。意味がわからないところも多い。その文体はまあ面白いと言えば面白いんだけど、読みづらくてあまり感じるところがない小説だった。もうこの人の小説は読まないだろうな。

「どやっ！どやっ！あたしは特別なんや！」とマウンティングしているような、
グイグイ来る感じが大変苦手でした。

「どやっ！どやっ！あたしは特別なんや！」とマウンティングしているような、
グイグイ来る感じが大変苦手でした。

これは、そもそもパクりじゃないのかと思うのですが...
何処かで読んだ気がする人が多いはず。

これは、そもそもパクりじゃないのかと思うのですが...
何処かで読んだ気がする人が多いはず。

これは凄い。全く共感できず、そもそも意味不明でした。なんでこれが芥川賞候補になるのか評価基準が知りたいです。川上未映子さんはいい感じなんですけど。

これは凄い。全く共感できず、そもそも意味不明でした。なんでこれが芥川賞候補になるのか評価基準が知りたいです。川上未映子さんはいい感じなんですけど。

主人公に全く共感できなくて、途中で諦めようか悩んだ。
１年くらい寝かしてから、また読み始めた。

最後に主人公をまくしたてる彼女に共感して、
自分がこの主人公に共感できなくても大丈夫だったんだと安心してしまった。

関西弁で独特の世界観。
文学って難しい。。

主人公に全く共感できなくて、途中で諦めようか悩んだ。
１年くらい寝かしてから、また読み始めた。

最後に主人公をまくしたてる彼女に共感して、
自分がこの主人公に共感できなくても大丈夫だったんだと安心してしまった。

関西弁で独特の世界観。
文学って難しい。。

この本のどこがどう面白いのか全く理解出来ない。ラストまで読めば面白くなるのだと信じて、とても読みにくい独創的文体を読み進めるも、あっけらかんと終了…
中途半端な関西弁もとても癪に障る。
結局は誰がどうして何がどうなったか?と、聞かれたら私は全く答えることが出来ないだろう。それがとても悔しいので星1つ。
この本では、そんな事自体どうでもいいのかもしれない。
凡人にはわからない世界観なのだろう。この本を『傑作だ!』と絶賛される方が少し羨ましい気もする。
夢野久作のドグラマグラを読んだあともこんな気持ちになったっけ。ドグラマグラ好きにはもってこいの作品かもしれない。

この本のどこがどう面白いのか全く理解出来ない。ラストまで読めば面白くなるのだと信じて、とても読みにくい独創的文体を読み進めるも、あっけらかんと終了…
中途半端な関西弁もとても癪に障る。
結局は誰がどうして何がどうなったか?と、聞かれたら私は全く答えることが出来ないだろう。それがとても悔しいので星1つ。
この本では、そんな事自体どうでもいいのかもしれない。
凡人にはわからない世界観なのだろう。この本を『傑作だ!』と絶賛される方が少し羨ましい気もする。
夢野久作のドグラマグラを読んだあともこんな気持ちになったっけ。ドグラマグラ好きにはもってこいの作品かもしれない。