模倣犯

無駄な所が多いと感じましたが、それでも滋子が一泡吹かせたシーンは圧巻でした。悪くないけどオススメは出来ない小説ですね。

模倣犯が全巻そろい、読むのが大変楽しみになりました。満足しています。

読みたかった本なので満足しています。又この次も読みたいです。

登場人物に関するディテールの書き込みが素晴らしい。
「単なる被害者」という扱いにはなっていない。
感動というのはおかしいかもしれないけど、
この作品は、逆説的に人々の営みの愛しさや愛を
伝えようとしているように思える。

文庫本5冊分となりますが、一気に読みきった感じです。
　読み終わった感想ですが、タイトルのとおり、おそらく作者の宮部さんの中では最初にあったのは真犯人がカミングアウトするシーンだと思います。真犯人は、自分が犯人だと明らかにしてでも守り通さねばならない「犯罪美学」とでも呼ぶべきものがあったんですね。そのシーンに向けて、丁寧に丁寧に伏線を張ったストーリー作りはさすがだと思わされました。
　真犯人のその「犯罪美学」が、本当に優れたものであるならば、この作品は大問題作になったと思います。しかし実際は、その「犯罪美学」は、自分以外の人間を、自分の犯罪のための素材としてしか認識できない欠陥人間の妄想に過ぎず、自分が「大衆」とは違う特別な人間だと真犯人が次第次第に思い上がっていき、地に足がつかなくなったところで実にくだらない「カマかけ」に引っかかってしまい、足元をすくわれる…という形で真犯人は馬脚を現します。というわけでこの作品は大問題作にはならなかったわけですが、よく考えて見れば「犯罪美学」と呼ぶようなものであってもまともに物を考えられる人がそれを持つならば、そもそも連続殺人犯などになるはずはなく、従って小説にも当然なるはずはない、ということになります。「犯罪美学」は、「犯罪」の「美学」であるという点で、既に決定的に破綻しているわけです。
　私は現実に連続殺人犯に会ったことはなく、それどころか刑事犯を犯した人に会ったこともありません。しかし、極めて法律違反が濃厚な手段で荒稼ぎをしている人物を複数知っています。彼らに共通するのは、大金を生み出す自分の手腕に酔っていて、他人を見ると自分のやっている「仕事」において駒としてどう動かせるか、ということしか考えない点です。自分のやっている行為に酔うあまり、目の前の人間もその人独自の思考・感情・論理を持つ人間だということを認識できないのです。ですから彼らは一様に、目の前の人間が自分の思い通りに動かないことに対して極めて感情的になりやすいです。そういう意味でも、作者の人間観察眼の鋭さに感心させられました。
　この作品の主眼は、そういう「犯罪美学」に酔った人間の行動を克明に描き出し、そしてその末路の惨めさを知らしめることだったと思います。なので、不幸にして「被害者」になってしまった人の、その後の悲しみというのは、誤解を恐れずに言えばこの作品にとっては「蛇足」でしかありません。この部分を最小限に抑えていることも、この作者の物語作りのセンスを感じさせます。
　長すぎるという意見もあるようですが、私はそういう主題を描き出すために必要な要素が盛り込まれ、かつ無駄な部分がないという意味でタイトなストーリーだと感じました。主題の設定が良かったのだと思います。

これはすこぶる面白い小説です。

劇場型犯罪とは、斯くも陰湿なものかと思いました。

人間ドラマが凝縮した一冊です。

宮部 みゆきの小説は面白いらしい。すごく売れてるし映画化もされている。だったら絶対おもしろいはず！と思い、読む前にいくつかのシリーズをまとめて買ってしまった。
そして初めて「ステップファザー・ステップ」を読み、あまりのつまらなさにまとめ買いしたことを後悔した。
話題になった「レベル７」「火車」もやっぱり退屈。
買ってしまったから仕方なく読み始めた「模倣氾」
これでやっと宮部みゆきの面白さが理解できた！！
以前は退屈だった多過ぎる枝葉のエピソードも、今回はちゃんと物語に生きていることが感じられたし、細かすぎる人物の生い立ちも、感情移入するために欠かせない描写だった。
緊迫するシーンや怖いシーンでは本当に緊張して自分の手も冷たくなったし、ユニークな構成のおかげで読み始めたら止まらなかった。
映画も観てみよーっと。

でもそこに至るまでが、やはり長すぎる。
で、削れるとこを考えてみた。

塚田真一は別に事件の遺族でなくても良かったのではないか？
立場のちょっと違う遺族という、有馬さんと対象させる人物が欲しかったんだろうけど
そんな対立軸はいらなかったのではないか？
となると、樋口めぐみのパートもバッサリカット出来る。
彼女こそ、本当に要らない「模倣犯」のあだ花。

映画版（ほんとに最近初めて見た）は一切触れてませんでしたが
なくてもスジは成立してたし。
ハードカバーが世に出た頃に初読しましたが、樋口のエピソードがほんとにいやで
出てくるたびに、「こいつ要らんなぁ」と焦れてました。
ただ今年に入って読んだら、そんなに気にならなかった自分に少し驚いた。

まぁそんなワケで、塚田君の背後をまったく別にして
同じ事を裏表視点には分けず、時系列で書いたら
200ページ分くらいは削れたんじゃないかと。

その分、網川の声紋を調べるとこや、子供が拾った携帯の分析する描写を入れたら
”ミステリー”としての面白さがより出たのではなかろうか。

声に着目する部分で言えば、角田真弓のエピソードだけはいただけない。
バイクで逃げてるのに（しかもヘルメット被っているであろうに）、ピースの声を聞いたとか
上京する飛行機が網川と一緒で席も近いとか・・・。

最後に網川を追い詰めるとこは、ちょっと非現実的ですが、
そこは小説ならではの面白さがあって、結構高揚しました。
そして最後の最後に有馬さんを嗚咽させるんだもんね・・・。
初読では泣きませんでしたが、今度はちと泣けた。

２刷が出た頃に買って読んで以来の再読。
このちょっと前に『理由』を再読してたのですが・・・。
「あぁこれはやっぱりダメだ」と思ってしまいました。
宮部さんの、膝を打つような上手い表現がたびたび出てくる筆致が、消えてしまってますよね。
『理由』は大きな賞をもらった重要な作品となりましたが、
『模倣犯』に落とす暗い影を思うと、”失敗作”だったんじゃないかと・・・。
暗い影とか言ってますが、ざっくり言い変えると、「人物造形に必要以上に凝り過ぎ」。

読んでる途中で思いました。
「宮部みゆきは、そんなに人が殺したいのか？」と。
実際にやったら逮捕ですが、小説（≒頭の中）なら何しても自由。
単に「○○という人物が殺された」という表現では満足出来ず、
とことん生い立ちや成長過程まで微細に渡り設定し・・・それを壊す。
そこに何らかの達成感でも見出してしまったのか？

もしくは、この陰惨な事件を”模倣”する輩を、現実に生み出す事を目的に
ここまで事細かに表現し尽くしているのだろうか？
それ故に題名が「模倣犯」なのではなかろうか？・・・と
要らん事まで訝る始末。
上巻を読んでる時はそんな感じでした。

初読の時１部の後の方だったかで、鞠子に関して有馬のおじいちゃんが思いの丈を述べる部分で
ホロッと涙してしまった事がありました。
今回は泣けなかったのですが・・・。
（下巻に続く^^;）

週刊ﾎﾟｽﾄで5年間に渡って連載されたという長編の文庫化。全く息もつかせぬ展開と人物描写の隙のなさ、多くの登場
人物が出ても、それぞれが意味のある存在で、作者の筆力をいやというほど見せ付けられた作品だ。もともと宮部は
私の好きな作者ではない。いつも浅薄な筋運びや、ご都合主義の登場人物に嫌気がさしていた。しかし、「理由」で
抑えた文体の中で登場人物の深みのある存在を描いて見せた。そして、それよりも先に書き上げていたこの「模倣犯」では
もっともっと展開力を持った作品を書き上げていた。第一部では、ﾋﾟｰｽと呼ばれる主犯と栗橋という軽薄で冷酷な男の
犯罪が描かれる。第二部ではその二人の詳細な描写、そして第三部では、ﾋﾟｰｽこと網川浩二が堂々と登場してﾏｽｺﾐの
寵児としてちやほやされる中、やがて正体が暴かれる様、全てそれぞれが立派な作品になるほど詳細かつ、丁寧に
描かれていく。間違いなく宮部の代表作になるであろう最高の力作だ。

模倣犯を全部読みきったときの息苦しさを忘れられません。
事件は終わった。
でも、事件に巻き込まれた人たちの傷は癒えないままです。
被害者であるはずの人がさらされ、歩いていくはずだった道をふさがれる。
現実を見せつけられ、どうすることもできない事実にただ苦しく、哀しかった。
小説としてとても面白い本でした。
でも、世間という時に冷酷な存在を最後に見せつけられ、哀しさと息苦しさを感じた本でもありました。

想像した通りとてもよかった。また次の商品も購入したいと考えている。

久しぶりに、この作品を（４回目！）読み直しています。始めは筋読みで楽しみました。２度目、３度目と読んでいくとそれぞれの人物描写のすばらしさ、伏線の面白さに引き込まれます。この作品は映画になりましたが、見たとき、正直言ってがっかりしました。映画では宮部みゆき氏の作品のよさが伝わってきませんでした。活字でこそ味わうことのできる、この作家の奥深さを楽しんで欲しいです。

最後まで寝る間も惜しんで読み進めてしまいました。犯罪者の未熟な子供っぽさが何とも恐ろしい。由美子の情けない後半に憤りを感じ、「しっかりせいっ！」など1人でツッコミを入れながら読んでいました。被害者にも加害者にも親兄弟がいて、何をした訳でもないのにテレビで顔をさらされて、世間の偏見と誤解の中で生きていかなくてはならない苦しさが丁寧に描かれています。宮部みゆきさんの他の著書でも共通して感じるテーマですが、コツコツと、正直で、謙虚に、思いやりを持って生きていくことの大切さを教えてくれる作品です。

宮部みゆきさんが好きです。
そう簡単に言えなくなるほどの作品でした。

私がこの本をはじめて読んだ時は同じ女性であり、被害者の彼女達に
近い「危険」に遭遇した事がある、つまり若さある時期でした。
私自身がそういう目に合うのは「お前のせいでもある」という視線を
感じた事もあります。ただ思いがけず「被害」にあっただけなのに。
その絶望感たるや、人間とはこうも思いやりがないものか、何故私が
悪いのか？お前達も同じ目に合えばいいとまで考えたものです。

　しかし、それらの多感であり華々しかった時期を過ぎて久しぶりに
読み返したところ、全く違った立ち位置にいました。
「それはその子らにも問題があった」と思っている現在の自分が居る事に
気付いてしまったからです。
まさにこの本の中に、「被害者の私」と「大衆の中で被害者にも原因があると
言い放つもう一人の私」が存在しているかのように描かれていました。
そういう描写があまりにリアルで、特に醜さを伴ってしまった今の私には
とても読み進めるのが重く辛かったです。
これはフィクションなのかノンフィクションなのかもわからず、とにかくただ
消化しないことには満足に眠ることもできませんでした。

この本は好きか嫌いかと聞かれると恐らく嫌いです。私は救いのある物語が
好きだから。ただ、心が揺さぶられるような作品はどれか？と聞かれた時に
これを思い浮かべてしまうのではないかと感じています。

下巻をすべて読み終えて、上巻の時抱いていた疑問は大分解消されたが（ピースは小さい頃から人を殺したいと言っていたのになぜ２９歳になるまで何もしなかったのかや、ピースが親分なのに栗橋主導で連続殺人が進んでいるようにみえること）
しかしカズや栗橋のようにようにはピースの人物像が確立されていなかった。カズは内気で目が悪く、栗橋は生後まもなく死んだ姉の亡霊にとりつかれていたという描写で一応の納得がいく。ピースは小さい頃から人気者で頭がよく、文章がうまかった。だがそれだけでは自分で脚本を書いて演出までして人を操って殺していく大人になるには飛躍しすぎている。劇場型犯罪に至るまでの経緯が浮かんでこなかった。

ピースがやっている劇場型犯罪は実際には集団ストーカー加害者たちがグルになって、捕まらないように事前に計画を立てて取り囲みターゲットを自殺に追い込むことは何十年も前からやっていることなので、目新しくも何ともない。地域の連絡係（主に町内会長や朝日新聞）のところにすべて情報が集まって、監視をしているので狭い日本で行方不明になること事態が不可能だ。親が子供を殺すことも平気でやっているので、この本に書いてあるような親が子供が死んで悲しむなんてこともない。胡散臭い小説だ。

最後に滋子と警察がピースのアジトをみつけたのに、滋子がテレビで言うまで捕まえなかったのはなぜなのか。作者が滋子に見せ場を作りたかっただけだろう。その時読んで面白いか面白くないかだけで、生きていくうえで何の教訓にも参考にもならない。
自分のことを語れない人たちの小説は何を読んでもつまらない。
タイトルはなんで模倣犯なの？模倣犯じゃないでしょ。「JUST CAUSE」なぜかと言ったらのほうがよかったな。

近代は特に下手な小説の見本しか出回っていないので、何を読んでも腹立たしい。著者の経験や現実の世界を一つも書いていないのでただ読み捨てるだけである。
現実の人間関係ってこうじゃないよね。とにかく家族よりも親子であることよりも前に宗教・宗教宗教。生活の場は洗脳の場であり、悪に染まらなければ学校に行くことも仕事につくこともできない。
国のばら撒き地方交付税で工作活動やって一軒家に住んでる人が10人いたら5人はいる。個人ではなく組織で生活が形成され、従わない人間は排他され、表の世界に出ることはない。こういう現実の世界を全部隠して仮想の世界を描いているのでまったくリアル感や人間味がない。

内容については無用なことはこれでもかというほど長ったらしく書いてあるが、肝心のピースと栗橋が二人で組んで連続殺人を行うまでに至った経緯が分からない。二人の力関係はピースが上で、彼は昔から人を殺したいと思っていたのにどうして29歳になるまで何もせず、栗橋の殺人に乗っかるような形でしか殺人を行わなかったのか。そしてなぜ、栗橋が犯した殺人に加担することにこんなに乗り気だったのか。ピースの人物像がいまいちきちんと書かれていないし、作者はイメージし切れていない。ピースくらいプライドの高い人間なら最初から自分で最初から殺人を計画して、栗橋が手伝うというやり方でなければ許さないのではないか。受動的な形で殺人に加担する心情が全く分からない。

栗橋が新宿でマンションを借りるにあたっても親にそんな資金があるとは思えない。殺した明美の仕送りを家賃に当てているようでもない。栗橋が遊び暮らしているなら実家は借金まみれになっているはずだが、どうやらそうでもない。だが生活は厳しいと書いてある。設定の詰めが甘い。
下巻はゴーストライターが書いたのだろうか。カズの人格も上巻と違っているし、走り書きに近い書き方になっている。普通は一回最後まで書いてみて、もう一度矛盾点を修正していくのだが、そういうことを全やらないまま製本された感が否めない。下書き小説である。

面白い、宮部みゆきの作品はたしか、２，３冊しか、読んでなくて、火車が、面白かったというぐらいしか記憶がなかった、文庫5冊の大長編だが、少し時間が出来たので本屋で手にとつてみた。最初あまりの長さに読むのをためらったが。読み始めたら止まらない登場人物の一挙一動に、腹を立てたり、喜んだり、悲しんでいる自分がいる。恐らく成るだろう著者最高傑作の長編エンターメント作品

何故アジトが見付からない?で警察以外の「建築家」や前畑滋子の出番が回ってくる。登場人物が唐突に死んでしまうのは、著者の他の本でも見られる事です。ひとつもの申したいのは、ピースが真の犯人という事を読者が第四巻から知っているので、本文の「筋としての」展開が、やや焦れったく感じる事です。読み方が悪いのかもしれません。文章は文句無しの超プロ級です。迷いますが、満点をつけたいです。

映画が不評だったため、またその長さもあり読まずにいた「模倣犯」ですが、寝不足になりながら一気に読んでしまいました。

とりわけこの三巻は事件の本質を描く重要な巻ですが、特に栗橋浩美という人間の惨めさが繰り返し暴かれています。

ノイローゼの末赤ん坊の「弘美」を殺しておきながら、次に産まれた子供に「浩美」と名付け、自分の罪を否定し、その子に心理的虐待を与える栗橋寿美子。その寿美子との結婚を悔い、浩美の存在そのものを否定するような言動を繰り返す父親。繰り返し現れる少女の幻覚に怯えながら生きる地獄のような人生の中で彼の人格そのものが狂っていく。

愛情のかけらもなく破綻した家庭で、虐げられながら育った浩美。その事で彼に対する同情は涌かないにせよ、そんな家庭にありながらも、弱い人間を庇ってまっすぐに生きようとした幼い頃の浩美の姿を高井和明が語った時、浩美という人物の本当の悲しさを読む側が知る事になります。

高井和明はかつての浩美を覚えているたった一人の人間。まるで「雪の女王」でガラスの破片が目に入ったために変わってしまった少年を取り戻そうとする少女のように、最後まで浩美を信じ、最後の最後で浩美はやっと生きる勇気を取り戻す。生き延びれば前に進めたこの二人に残酷な運命を与えるあたりに、宮部みゆきの怖さを感じました。