マジックミラー

余呉湖畔にある別荘で古美術商・柚木新一
の妻・恵が殺害されているのが発見された。
容疑者と目されたのは、新一と、彼の双子の弟である健一。しかし、
殺害時刻に新一は博多、健一は酒田にいてアリバイは完璧だった。
容疑者たちが双子であることを利用し、アリバイ工作をした可能性も
検討されるが、“切符の指紋”という物証によって、否定されてしまう。
やがて、容疑者二人のうちの一方と思しき人物が、頭と手首を
切断された死体となって発見されるという第二の事件が起こり……。
“双子”属性を巧みにアリバイ工作に利用した第一の事件のトリックは、
かなり綱渡りで、実行性には疑問があるのですが、作者のアリバイもの
に対する意気込みと、律儀な仕事ぶりは窺えます。
一方、第二の事件で用いられているトリックは、第一の事件同様、“双子”属性を
利用したアリバイ工作ではあるものの、奇想とでも呼ぶべき領域にまで飛躍させた
きわめて秀逸な代物（毀誉褒貶相半ばする×××のトリックの先駆でもあります）。
事件のフーダニットとホワイダニットは、大方の読者の予想通りと思いますが、
真っ向勝負のハウダニットとしては、かなり高水準の達成を実現しています。
最後に明かされる、いささか悪乗りめいた探偵の設定（冒頭の「ダイアローグ」は
再読必須）には苦笑させられるものの、全編に亘って作者の熱意が漲った意欲作
であることは間違いありません。

余呉湖畔にある別荘で古美術商・柚木新一
の妻・恵が殺害されているのが発見された。
容疑者と目されたのは、新一と、彼の双子の弟である健一。しかし、
殺害時刻に新一は博多、健一は酒田にいてアリバイは完璧だった。
容疑者たちが双子であることを利用し、アリバイ工作をした可能性も
検討されるが、“切符の指紋”という物証によって、否定されてしまう。
やがて、容疑者二人のうちの一方と思しき人物が、頭と手首を
切断された死体となって発見されるという第二の事件が起こり……。
“双子”属性を巧みにアリバイ工作に利用した第一の事件のトリックは、
かなり綱渡りで、実行性には疑問があるのですが、作者のアリバイもの
に対する意気込みと、律儀な仕事ぶりは窺えます。
一方、第二の事件で用いられているトリックは、第一の事件同様、“双子”属性を
利用したアリバイ工作ではあるものの、奇想とでも呼ぶべき領域にまで飛躍させた
きわめて秀逸な代物（毀誉褒貶相半ばする×××のトリックの先駆でもあります）。
事件のフーダニットとホワイダニットは、大方の読者の予想通りと思いますが、
真っ向勝負のハウダニットとしては、かなり高水準の達成を実現しています。
最後に明かされる、いささか悪乗りめいた探偵の設定（冒頭の「ダイアローグ」は
再読必須）には苦笑させられるものの、全編に渡って作者の熱意が漲った意欲作
であることは間違いありません。

あくまで私の管見の限りですが、新本格の流れにおいて、公共交通機関の時刻表を
利用したトリックが用いられたミステリというのは、ほぼ皆無なのではないでしょうか。
本作は、その数少ない作例であると同時に、著者らしい
抒情性や稚気も加味された秀作となっています。
事件は、二つ。
時刻表の間隙を縫うように鉄壁のアリバイを成立させた事件。
そして、その事件の容疑者と見なされていた双子の片割れが、
頭と手首を切断され、殺害された事件です。
前者の事件では、双子の入れ替えが疑われるのですが、駅から回収された
切符には、証言通り、利用した方の指紋しか検出されません。
このアリバイを、いかに崩していくかが焦点となります。
後者では《双子の首無し死体》という、ミステリにおける入れ替えの
定番のモチーフが出てくるのですが、事はそう単純ではありません。
被害者の、双子という属性を最大限に利用して作られたアリバイ――。
頭と手首を切断しなければならなかった必然性には唸らされました。

あくまで私の管見の限りですが、新本格の流れにおいて、公共交通機関の時刻表を
利用したトリックが用いられたミステリというのは、ほぼ皆無なのではないでしょうか。
本作は、その数少ない作例であると同時に、著者らしい
抒情性や稚気も加味された秀作となっています。
事件は、二つ。
時刻表の間隙を縫うように鉄壁のアリバイを成立させた事件。
そして、その事件の容疑者と見なされていた双子の片割れが、
頭と手首を切断され、殺害された事件です。
前者の事件では、双子の入れ替えが疑われるのですが、駅から回収された
切符には、証言通り、利用した方の指紋しか検出されません。
このアリバイを、いかに崩していくかが焦点となります。
後者では《双子の首無し死体》という、ミステリにおける入れ替えの
定番のモチーフが出てくるのですが、事はそう単純ではありません。
被害者の、双子という属性を最大限に利用して作られたアリバイ――。
頭と手首を切断しなければならなかった必然性には唸らされました。

あくまで私の管見の限りですが、新本格の流れにおいて、公共交通機関の時刻表を
利用したトリックが用いられたミステリというのは、ほぼ皆無なのではないでしょうか。
本作は、その数少ない作例であると同時に、著者らしい
抒情性や稚気も加味された秀作となっています。
事件は、二つ。
時刻表の間隙を縫うように鉄壁のアリバイを成立させた事件。
そして、その事件の容疑者と見なされていた双子の片割れが、
頭と手首を切断され、殺害された事件です。
前者の事件では、双子の入れ替えが疑われるのですが、駅から回収された
切符には、証言通り、利用した方の指紋しか検出されません。
このアリバイを、いかに崩していくかが焦点となります。
後者では《双子の首無し死体》という、ミステリにおける入れ替えの
定番のモチーフが出てくるのですが、事はそう単純ではありません。
被害者の、双子という属性を最大限に利用して作られたアリバイ――。
頭と手首を切断しなければならなかった必然性には唸らされました。

あくまで私の管見の限りですが、新本格の流れにおいて、公共交通機関の時刻表を
利用したトリックが用いられたミステリというのは、ほぼ皆無なのではないでしょうか。
本作は、その数少ない作例であると同時に、著者らしい
抒情性や稚気も加味された秀作となっています。
事件は、二つ。
時刻表の間隙を縫うように鉄壁のアリバイを成立させた事件。
そして、その事件の容疑者と見なされていた双子の片割れが、
頭と手首を切断され、殺害された事件です。
前者の事件では、双子の入れ替えが疑われるのですが、駅から回収された
切符には、証言通り、利用した方の指紋しか検出されません。
このアリバイを、いかに崩していくかが焦点となります。
後者では《双子の首無し死体》という、ミステリにおける入れ替えの
定番のモチーフが出てくるのですが、事はそう単純ではありません。
被害者の、双子という属性を最大限に利用して作られたアリバイ――。
頭と手首を切断しなければならなかった必然性には唸らされました。

有栖川有栖の作品について、意見は分かれるところだろうが、私自身は江神二郎の登場作が好きで、それらに比べると火村英生作品は今ひとつ好きになれない。
それは、前者が「読者への挑戦状」を提示するのに対し、後者はそうではないといった形式的なことではなく、心に訴えかける強さの違いによるものだと思う。
つまり江神とアリスの物語は、自分た ちが事件の当事者であるが故に、その中のドラマとそこでアリスたちが感じたことが直接的に読者に伝わるのに対し、火村とアリスでは多くの 場合局外者であり、ただ謎解きのために登場する、この違いによるものだと思う。
それで本書だが、私は江神シリーズの次にこの作品が好きである。
私自身はいわゆる「アリバイ崩し」よりも「犯人当て」の作品の方が好きなのだが、それでもこの作品は楽しめた。それは、本書に用いられているアリバイ・トリックの見事さもさることながら、主人公の空知が事件の当事者であるため、彼の思いがストレートに伝わってくる、ということにもよるのではないかと思う。
また、この作品中で空知が「アリバイ講義」を行っているのも、ミステリー研究者には興味深いところである。
なお、本書のラストで「時計」が決め手となるのだが、昔テレビでやってた刑事ドラマ「Ｇメン７５」に、これと結末がそっくりな話がある。
（丹波哲郎主演。この回の話のメインは藤田美保子で、このときの決め手は鳩時計の「鳩」だった。）
「７５」というぐらいだから１９７５年に始まった刑事物ドラマだったと思う。
今から３０年以上前だから若い読者は知らないだろうが、作者は私と同年輩だから、きっとこの話を観ていたに違いないと思う。

1990年に出た講談社ノベルスの文庫化。

　アリバイ崩しと双子トリックが組み合わされたなかなかの良作。ふたつのトリックが相俟って、上質な謎に仕上がっていると思う。ついついだまされてしまった。

　人物の描き込みが足りないので、小説としては違和感が残る。

　アリバイトリックを分類した講義も入っている。

1990年に出た講談社ノベルスの文庫化。

　アリバイ崩しと双子トリックが組み合わされたなかなかの良作。ふたつのトリックが相俟って、上質な謎に仕上がっていると思う。ついついだまされてしまった。

　人物の描き込みが足りないので、小説としては違和感が残る。

　アリバイトリックを分類した講義も入っている。

1990年に出た講談社ノベルスの文庫化。

　アリバイ崩しと双子トリックが組み合わされたなかなかの良作。ふたつのトリックが相俟って、上質な謎に仕上がっていると思う。ついついだまされてしまった。

　人物の描き込みが足りないので、小説としては違和感が残る。

　アリバイトリックを分類した講義も入っている。

昔の恋人を殺された推理小説家の空知。彼女を殺した犯人をどうしても見つけたくて、彼は事件に関与していく。推理小説家、探偵、双子とミステリに欠かせない要素満載の作品だ。終盤は本当に手に汗握る展開で、本格ミステリの名にふさわしい謎解きとスリルを味わうことが出来る。有栖川氏の作品の良さは物語の終わりにあると思う。どんなにいい作品だったとしても終わりどころを間違えてしまえば駄作にさえなる。投げかけられた最後の台詞は、読者に素晴らしい余韻をプレゼントしてくれる。是非浸ってほしい。

ミステリマニア学生・アリス＆江神先輩シリーズ、推理作家アリス＆犯罪学者火村シリーズともまた違う、ノンシリーズ。有栖川作品としては珍しい時刻表ものだ。（作者本人に言わせればアンチ鉄道ミステリだそうだが）
双子の兄弟の兄の妻が殺され、彼女の妹ユカリ、彼女をかつて愛していた推理作家・空知雅也、私立探偵小桑龍が真相に迫る。双子のダイアローグから始まるので、犯人は最初からわかっているようにみえる。しかし、空知が自作の中で使う鉄道トリックを地でゆくような作戦なのか、同じ顔の2人が途中で入れ替わったとしてもアリバイは鉄壁だった。そして、それを何とか小桑が崩したかに見えた直後、今度は双子の兄弟の1人が殺され、頭と手首を切断された死体では兄か弟かわからない上、どちらも行方不明・・・
第一の殺人も第二の殺人も犯人がわからないまま、警察と探偵の捜査は続く。途中で何となく真相が見えかけては来るのだが、時々挿入される空知の作品の一部や、カーの『三つの棺』における「密室談義」ならぬ、空知の「アリバイ談義」も興味深い。
何とあとがきによれば、「長編を」と依頼を受けたのは処女作が出る前だそうである。双子トリック、時刻表トリック、そしてドラマの面白さ。贅沢な作品である。

ミステリマニア学生・アリス＆江神先輩シリーズ、推理作家アリス＆犯罪学者火村シリーズともまた違う、ノンシリーズ。有栖川作品としては珍しい時刻表ものだ。（作者本人に言わせればアンチ鉄道ミステリだそうだが）
双子の兄弟の兄の妻が殺され、彼女の妹ユカリ、彼女をかつて愛していた推理作家・空知雅也、私立探偵小桑龍が真相に迫る。双子のダイアローグから始まるので、犯人は最初からわかっているようにみえる。しかし、空知が自作の中で使う鉄道トリックを地でゆくような作戦なのか、同じ顔の2人が途中で入れ替わったとしてもアリバイは鉄壁だった。そして、それを何とか小桑が崩したかに見えた直後、今度は双子の兄弟の1人が殺され、頭と手首を切断された死体では兄か弟かわからない上、どちらも行方不明・・・
第一の殺人も第二の殺人も犯人がわからないまま、警察と探偵の捜査は続く。途中で何となく真相が見えかけては来るのだが、時々挿入される空知の作品の一部や、カーの『三つの棺』における「密室談義」ならぬ、空知の「アリバイ談義」も興味深い。
何とあとがきによれば、「長編を」と依頼を受けたのは処女作が出る前だそうである。双子トリック、時刻表トリック、そしてドラマの面白さ。贅沢な作品である。

ミステリマニア学生・アリス＆江神先輩シリーズ、推理作家アリス＆犯罪学者火村シリーズともまた違う、ノンシリーズ。有栖川作品としては珍しい時刻表ものだ。（作者本人に言わせればアンチ鉄道ミステリだそうだが）
双子の兄弟の兄の妻が殺され、彼女の妹ユカリ、彼女をかつて愛していた推理作家・空知雅也、私立探偵小桑龍が真相に迫る。双子のダイアローグから始まるので、犯人は最初からわかっているようにみえる。しかし、空知が自作の中で使う鉄道トリックを地でゆくような作戦なのか、同じ顔の2人が途中で入れ替わったとしてもアリバイは鉄壁だった。そして、それを何とか小桑が崩したかに見えた直後、今度は双子の兄弟の1人が殺され、頭と手首を切断された死体では兄か弟かわからない上、どちらも行方不明・・・
第一の殺人も第二の殺人も犯人がわからないまま、警察と探偵の捜査は続く。途中で何となく真相が見えかけては来るのだが、時々挿入される空知の作品の一部や、カーの『三つの棺』における「密室談義」ならぬ、空知の「アリバイ談義」も興味深い。
何とあとがきによれば、「長編を」と依頼を受けたのは処女作が出る前だそうである。双子トリック、時刻表トリック、そしてドラマの面白さ。贅沢な作品である。