レッドライト

やはりこの著書のような作品が森村氏には一番合っている感じがします。
日常よくある玉突き事故や轢き逃げ事故を題材に、そこに著者ならではの筋書きが盛り込まれていて、読者を魅了させます。

犯罪が犯罪を呼ぶようなドラマ仕立ての構成と、緻密で細かいストーリー展開に先を先をと読み進めてしまう衝動に駆られますね。
登場人物の人間模様も旨く描かれていて、読んでいて目が離せませんでした。

森村氏は人の心情を捉えるのが非常に旨いです。多分作家になる前のホテルマン生活が役に立っているのかもしれません。

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登場人物の人間模様も旨く描かれていて、読んでいて目が離せませんでした。

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登場人物の人間模様も旨く描かれていて、読んでいて目が離せませんでした。

森村氏は人の心情を捉えるのが非常に旨いです。多分作家になる前のホテルマン生活が役に立っているのかもしれません。

やはりこの著書のような作品が森村氏には一番合っている感じがします。
日常よくある玉突き事故や轢き逃げ事故を題材に、そこに著者ならではの筋書きが盛り込まれていて、読者を魅了させます。

犯罪が犯罪を呼ぶようなドラマ仕立ての構成と、緻密で細かいストーリー展開に先を先をと読み進めてしまう衝動に駆られますね。
登場人物の人間模様も旨く描かれていて、読んでいて目が離せませんでした。

森村氏は人の心情を捉えるのが非常に旨いです。多分作家になる前のホテルマン生活が役に立っているのかもしれません。

森村作品を彩るヒーローの一人である牛尾正直（まさなお）刑事は新宿西署に勤務するベテラン刑事である。『窓』（2004年、光文社文庫）という作品で、彼は「光の灯ったそれぞれの窓の奥にはめ込まれている人生を思う。規格的な窓の眺めと形であるが、その中の人生は決して規格的ではあるまい」（23頁）と感慨深い言葉を発している。むろん同じ人生など決してないが、世間は意外と狭いものだ。偶然の出来事が連続的に繋がり予期せぬ帰結を招くことだって十分にある。本作品『レッドライト』（土曜ワイド劇場で2003年に放送）は、そうした「偶発性」がもたらす奇怪な事件を通じた人間模様を巧みな筆致によって描きだした力作である。「本当にありそうな話だ」と感じるものは私だけではないだろう。犯人が一人とは限らない。最終章「準現場の証拠」はとくに印象深い。犯行現場では何1つ証拠を残さずに完璧な任務を遂行した犯人が、それに準じる現場で決定的な証拠を残してしまう。しかもそれに気がついていない。犯人を追い詰める、そして「止めを刺す」センテンスにも迫力がある。丹念に読んでいけば疑われる人物が当然のように捜査対象になるはずだが、「至近距離の盲点」という章にあるように、「言われてみればたしかに・・・」と思えるような、ストーリー展開になっている点も見逃せない。犯人が最後に発した次のセリフは、たしか実際のテレビ放送でも取調室において語られていた。「私には先行車や対向車、また交差点の信号のレッドライトが人生に待ち伏せている危険信号のようにおもわれます。危険に捕まった者でなければ決してわからない、心に刻みつけられたまがまがしい色です」（281頁）。犯人には危険信号でも、それは危険を回避するための安全信号とみなすことだってできる。リアルな内容に大いに興味をもって読了した。『夜行列車』、『棟居刑事の情熱』も読んでみたが、どれもお薦めである。

森村作品を彩るヒーローの一人である牛尾正直（まさなお）刑事は新宿西署に勤務するベテラン刑事である。『窓』（2004年、光文社文庫）という作品で、彼は「光の灯ったそれぞれの窓の奥にはめ込まれている人生を思う。規格的な窓の眺めと形であるが、その中の人生は決して規格的ではあるまい」（23頁）と感慨深い言葉を発している。むろん同じ人生など決してないが、世間は意外と狭いものだ。偶然の出来事が連続的に繋がり予期せぬ帰結を招くことだって十分にある。本作品『レッドライト』（土曜ワイド劇場で2003年に放送）は、そうした「偶発性」がもたらす奇怪な事件を通じた人間模様を巧みな筆致によって描きだした力作である。「本当にありそうな話だ」と感じるものは私だけではないだろう。犯人が一人とは限らない。最終章「準現場の証拠」はとくに印象深い。犯行現場では何1つ証拠を残さずに完璧な任務を遂行した犯人が、それに準じる現場で決定的な証拠を残してしまう。しかもそれに気がついていない。犯人を追い詰める、そして「止めを刺す」センテンスにも迫力がある。丹念に読んでいけば疑われる人物が当然のように捜査対象になるはずだが、「至近距離の盲点」という章にあるように、「言われてみればたしかに・・・」と思えるような、ストーリー展開になっている点も見逃せない。犯人が最後に発した次のセリフは、たしか実際のテレビ放送でも取調室において語られていた。「私には先行車や対向車、また交差点の信号のレッドライトが人生に待ち伏せている危険信号のようにおもわれます。危険に捕まった者でなければ決してわからない、心に刻みつけられたまがまがしい色です」（281頁）。犯人には危険信号でも、それは危険を回避するための安全信号とみなすことだってできる。リアルな内容に大いに興味をもって読了した。『夜行列車』、『棟居刑事の情熱』も読んでみたが、どれもお薦めである。

森村作品を彩るヒーローの一人である牛尾正直（まさなお）刑事は新宿西署に勤務するベテラン刑事である。『窓』（2004年、光文社文庫）という作品で、彼は「光の灯ったそれぞれの窓の奥にはめ込まれている人生を思う。規格的な窓の眺めと形であるが、その中の人生は決して規格的ではあるまい」（23頁）と感慨深い言葉を発している。むろん同じ人生など決してないが、世間は意外と狭いものだ。偶然の出来事が連続的に繋がり予期せぬ帰結を招くことだって十分にある。本作品『レッドライト』（土曜ワイド劇場で2003年に放送）は、そうした「偶発性」がもたらす奇怪な事件を通じた人間模様を巧みな筆致によって描きだした力作である。「本当にありそうな話だ」と感じるものは私だけではないだろう。犯人が一人とは限らない。最終章「準現場の証拠」はとくに印象深い。犯行現場では何1つ証拠を残さずに完璧な任務を遂行した犯人が、それに準じる現場で決定的な証拠を残してしまう。しかもそれに気がついていない。犯人を追い詰める、そして「止めを刺す」センテンスにも迫力がある。丹念に読んでいけば疑われる人物が当然のように捜査対象になるはずだが、「至近距離の盲点」という章にあるように、「言われてみればたしかに・・・」と思えるような、ストーリー展開になっている点も見逃せない。犯人が最後に発した次のセリフは、たしか実際のテレビ放送でも取調室において語られていた。「私には先行車や対向車、また交差点の信号のレッドライトが人生に待ち伏せている危険信号のようにおもわれます。危険に捕まった者でなければ決してわからない、心に刻みつけられたまがまがしい色です」（281頁）。犯人には危険信号でも、それは危険を回避するための安全信号とみなすことだってできる。リアルな内容に大いに興味をもって読了した。『夜行列車』、『棟居刑事の情熱』も読んでみたが、どれもお薦めである。

森村作品を彩るヒーローの一人である牛尾正直（まさなお）刑事は新宿西署に勤務するベテラン刑事である。『窓』（2004年、光文社文庫）という作品で、彼は「光の灯ったそれぞれの窓の奥にはめ込まれている人生を思う。規格的な窓の眺めと形であるが、その中の人生は決して規格的ではあるまい」（23頁）と感慨深い言葉を発している。むろん同じ人生など決してないが、世間は意外と狭いものだ。偶然の出来事が連続的に繋がり予期せぬ帰結を招くことだって十分にある。本作品『レッドライト』（土曜ワイド劇場で2003年に放送）は、そうした「偶発性」がもたらす奇怪な事件を通じた人間模様を巧みな筆致によって描きだした力作である。「本当にありそうな話だ」と感じるものは私だけではないだろう。犯人が一人とは限らない。最終章「準現場の証拠」はとくに印象深い。犯行現場では何1つ証拠を残さずに完璧な任務を遂行した犯人が、それに準じる現場で決定的な証拠を残してしまう。しかもそれに気がついていない。犯人を追い詰める、そして「止めを刺す」センテンスにも迫力がある。丹念に読んでいけば疑われる人物が当然のように捜査対象になるはずだが、「至近距離の盲点」という章にあるように、「言われてみればたしかに・・・」と思えるような、ストーリー展開になっている点も見逃せない。犯人が最後に発した次のセリフは、たしか実際のテレビ放送でも取調室において語られていた。「私には先行車や対向車、また交差点の信号のレッドライトが人生に待ち伏せている危険信号のようにおもわれます。危険に捕まった者でなければ決してわからない、心に刻みつけられたまがまがしい色です」（281頁）。犯人には危険信号でも、それは危険を回避するための安全信号とみなすことだってできる。リアルな内容に大いに興味をもって読了した。『夜行列車』、『棟居刑事の情熱』も読んでみたが、どれもお薦めである。