カンガルー日和

私はほぼ同年代の村上春樹さんとは波長があう。実は本作中に私の生まれた年号が何回か出て来るのだけど、作者がちょうどその辺りの時代を意識してるのだなと思うだけで嬉しかった。
　本作はいわゆるショートショートと言うか掌編集で、特に共通したテーマがあるわけではないが、都会の片隅の人間模様をファンタジックに描いたもので、センス抜群。村上春樹さんの長編はこのような短いエピソードを繋げて構成してる感があり、本質的に短編作家なのだと思う。ラストの「図書館奇譚」だけは毛色が違うが、おなじみの羊男が出て来るホラー風味のファンタジーで、いずれにでよ村上ファンには堪らない内容と思う。
　作者のセンス良さが存分に発揮された珠玉の掌編集と評しておく。

私はほぼ同年代の村上春樹さんとは波長があう。実は本作中に私の生まれた年号が何回か出て来るのだけど、作者がちょうどその辺りの時代を意識してるのだなと思うだけで嬉しかった。
　本作はいわゆるショートショートと言うか掌編集で、特に共通したテーマがあるわけではないが、都会の片隅の人間模様をファンタジックに描いたもので、センス抜群。村上春樹さんの長編はこのような短いエピソードを繋げて構成してる感があり、本質的に短編作家なのだと思う。ラストの「図書館奇譚」だけは毛色が違うが、おなじみの羊男が出て来るホラー風味のファンタジーで、いずれにでよ村上ファンには堪らない内容と思う。
　作者のセンス良さが存分に発揮された珠玉の掌編集と評しておく。

この短編集に収録されているのは、文庫版の奥付けによれば1981年4月から1983年3月、つまり2年間の間に「トレフル」と言う雑誌に連載された18のショート・ショートに近い短編である。締め切りを守らないことがない、とどこかで言い切っていた村上さんだから、恐らく初期3部作の最終作「羊をめぐる冒険」は1982年8月に発表されているけれども、同作を書き上げてから、この短編集に取り掛かったに違いない。けれども最初に纏められた短編集である「中国行きのスロウ・ボート」の作品とは、混合して書かれたかもしれない。いずれにせよ、「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」を書いてから、作家専業になったようだから、村上さんは書くことに対して充実した日々を送っていたのではないだろうか。

ところでほかの17の作品に比べると、最後の「図書館奇譚」はとても長い。50ページあるのだから、全体の5分の1くらいの量を占めている。本を読むために、1か月も閉じ込められてしまうという話である。どこか、安部公房、Stephen Kingを思わせる設定になっている。おまけに考えられないような運命が、主人公を待ち受けている。けれども村上さんは、やはり村上さんである。上記の2人のようなおぞましいことには、ならない？

この他に気に入った作品と言えば、「鏡」だろうか。『TVピープル』の「ゾンビ」に通じるような、怪奇さが特徴だろうか。但し「ゾンビ」のような、救いのなさ、と言うのはこの作品には含まれていないように思う。

村上さんの短編集には、まだ一度も落胆させられたことがない。この短編集も、よくできている。

この短編集に収録されているのは、文庫版の奥付けによれば1981年4月から1983年3月、つまり2年間の間に「トレフル」と言う雑誌に連載された18のショート・ショートに近い短編である。締め切りを守らないことがない、とどこかで言い切っていた村上さんだから、恐らく初期3部作の最終作「羊をめぐる冒険」は1982年8月に発表されているけれども、同作を書き上げてから、この短編集に取り掛かったに違いない。けれども最初に纏められた短編集である「中国行きのスロウ・ボート」の作品とは、混合して書かれたかもしれない。いずれにせよ、「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」を書いてから、作家専業になったようだから、村上さんは書くことに対して充実した日々を送っていたのではないだろうか。

ところでほかの17の作品に比べると、最後の「図書館奇譚」はとても長い。50ページあるのだから、全体の5分の1くらいの量を占めている。本を読むために、1か月も閉じ込められてしまうという話である。どこか、安部公房、Stephen Kingを思わせる設定になっている。おまけに考えられないような運命が、主人公を待ち受けている。けれども村上さんは、やはり村上さんである。上記の2人のようなおぞましいことには、ならない？

この他に気に入った作品と言えば、「鏡」だろうか。『TVピープル』の「ゾンビ」に通じるような、怪奇さが特徴だろうか。但し「ゾンビ」のような、救いのなさ、と言うのはこの作品には含まれていないように思う。

村上さんの短編集には、まだ一度も落胆させられたことがない。この短編集も、よくできている。

村上春樹氏が初期に発表した短編集です。
当時は感情表現が消し去られた無声映画のようなスタイルに驚きました。
今でも若々しい名作を、活弁士宜しく勝手に妄想を付け加えて読み返します。

【カンガルー日和】
柵の中にカンガルー。
オスは才能の枯渇にうなだれ、メスは子育てに余念がない。
柵の手前に僕と彼女。
頼りない受け答えの僕、赤ん坊カンガルーに入れ込む彼女。
｢ビールでも飲まない？」と言って二人は退場する。
紙面にぼんやりデジャ･ビュが残った。

【4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて】
原宿の裏通りで見かけた100％の女の子。
言葉を交わすこともなくすれ違がった彼女に架空の物語を捧げる。
運命的な出会いの少年と少女の、結ばれることなく終わった恋の物語。
もしあなたが信じてくれたなら、それは作り物の世界ではなくなるのです。

【彼女の町と、彼女の緬羊】
テレビ画面の彼女の言葉に、故郷のぬくもりを感じとる。
過去を捨ててしまった僕のこころは、あてもなく彷徨うしかないのか。
雪の降る札幌のホテルの一室で、孤独と不安をかみしめる。

【鏡】
深夜の校舎で見かけた鏡の中に、僕を憎む僕が居た。
鏡の向こうに僕の知らない全てがあり、僕の自由意志を奪おうとするのだ。
あの夜味わった恐怖。僕はひとつ成長した。

【1963/1982年のイパネマ娘】
広大な記憶の世界でイパネマ娘に出会った。
そこではあらゆるものが結びついている。
やがて遠いどこかで僕は僕自身に出会うだろう。
それまでとにかく生きる、生きる、生きる。ただそれだけだ。

【5月の海岸線】
記憶に残る海の匂い。思い出の場所に海岸線は無かった。
僕は街を呪う。幻の海岸線が導いてくれた悲しみとの邂逅。
やがて奇妙な穏やかさに包まれる。僕は静かに目を閉じた。

【32歳のデイトリッパー】
18歳の彼女は僕にも退屈な青年期があったことを思い出させてくれる。
生きていくことの本当に出会ったとき、同時に世の中の無常が見えてくる。
どこまで行っても変わらない景色の中で僕は生きている。

【スパゲティーの年に】
物語に最後まで登場しなかった男。
画家気取りで口だけが達者な男。
彼女と出会い、別れ、そして街を出ていった。
彼のことを思うと僕は切ない気持ちになる。

【かいつぶり】
不条理に見える世の中も、僕の認識が生み出した幻想だ。
僕が合言葉を口にするとき、僕のために用意された扉が開く。

【サウスベイ・ストラット】
サウスベイにはハルキ・コードのハードボイルド。
私は自分の文体を手に入れた。
どこまでも続く心地よいリズム。
読み手の想像力と感性に支えられる物語たち。

現象学にイデア論、ユング心理学、実存主義、ベルクソン、自由意志、カタルシス、諸行無常。
発表当時のニューアカブームを意識したのか、それぞれの作品に哲学的テーマが設定されています。

村上春樹氏が初期に発表した短編集です。
当時は感情表現が消し去られた無声映画のようなスタイルに驚きました。
今でも若々しい名作を、活弁士宜しく勝手に妄想を付け加えて読み返します。

【カンガルー日和】
柵の中にカンガルー。
オスは才能の枯渇にうなだれ、メスは子育てに余念がない。
柵の手前に僕と彼女。
頼りない受け答えの僕、赤ん坊カンガルーに入れ込む彼女。
｢ビールでも飲まない？」と言って二人は退場する。
紙面にぼんやりデジャ･ビュが残った。

【4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて】
原宿の裏通りで見かけた100％の女の子。
言葉を交わすこともなくすれ違がった彼女に架空の物語を捧げる。
運命的な出会いの少年と少女の、結ばれることなく終わった恋の物語。
もしあなたが信じてくれたなら、それは作り物の世界ではなくなるのです。

【彼女の町と、彼女の緬羊】
テレビ画面の彼女の言葉に、故郷のぬくもりを感じとる。
過去を捨ててしまった僕のこころは、あてもなく彷徨うしかないのか。
雪の降る札幌のホテルの一室で、孤独と不安をかみしめる。

【鏡】
深夜の校舎で見かけた鏡の中に、僕を憎む僕が居た。
鏡の向こうに僕の知らない全てがあり、僕の自由意志を奪おうとするのだ。
あの夜味わった恐怖。僕はひとつ成長した。

【1963/1982年のイパネマ娘】
広大な記憶の世界でイパネマ娘に出会った。
そこではあらゆるものが結びついている。
やがて遠いどこかで僕は僕自身に出会うだろう。
それまでとにかく生きる、生きる、生きる。ただそれだけだ。

【5月の海岸線】
記憶に残る海の匂い。思い出の場所に海岸線は無かった。
僕は街を呪う。幻の海岸線が導いてくれた悲しみとの邂逅。
やがて奇妙な穏やかさに包まれる。僕は静かに目を閉じた。

【32歳のデイトリッパー】
18歳の彼女は僕にも退屈な青年期があったことを思い出させてくれる。
生きていくことの本当に出会ったとき、同時に世の中の無常が見えてくる。
どこまで行っても変わらない景色の中で僕は生きている。

【スパゲティーの年に】
物語に最後まで登場しなかった男。
画家気取りで口だけが達者な男。
彼女と出会い、別れ、そして街を出ていった。
彼のことを思うと僕は切ない気持ちになる。

【かいつぶり】
不条理に見える世の中も、僕の認識が生み出した幻想だ。
僕が合言葉を口にするとき、僕のために用意された扉が開く。

【サウスベイ・ストラット】
サウスベイにはハルキ・コードのハードボイルド。
私は自分の文体を手に入れた。
どこまでも続く心地よいリズム。
読み手の想像力と感性に支えられる物語たち。

現象学にイデア論、ユング心理学、実存主義、ベルクソン、自由意志、カタルシス、諸行無常。
発表当時のニューアカブームを意識したのか、それぞれの作品に哲学的テーマが設定されています。

20 篇近い掌 （てのひら） 小説が集冊されている。 各々は、比較的まとまった内容のもの―――超短編小説と呼べる―――もあれば、自分の内面の何かを確実に揺さぶるったり、何かを感じさせたり考えさせたりするが小説にまで昇華させることは難しいフラグメント （小片） やエレメント （要素） と言った方が良いものもある　（何れにせよ、ひとつの話は１０分もあれば読めるので、中学生の夏休みの感想文の基本題材として最適かも・・・・中学の時「罪と罰」で、夏休みの感想文を書こうとして酷い結末になったトラウマがあります）。

小説と呼んでもよいものの一つに 『だめになった王国』 がある。 これは若いころには、お金持ちでカッコよく女性にもモテモテで栄光の日々を送ることができたのだが、長じて中年になるころには平凡な、どこにでもいる男になりました、というお話です。

そのなかで著者は言います・・・・・【素敵な一流の王国が落ちぶれてゆくのを目の当たりにするのは、二流の共和国が滅亡するのをみるより物哀しいものがある】・・・・・・と。

地球上すべての生物に当てはまる原理・原則ではありますが、最も近接した例では、昨夜、大統領就任の宣誓があったアメリカ合衆国への鎮魂歌ということになるのかも？

20 篇近い掌 （てのひら） 小説が集冊されている。 各々は、比較的まとまった内容のもの―――超短編小説と呼べる―――もあれば、自分の内面の何かを確実に揺さぶるったり、何かを感じさせたり考えさせたりするが小説にまで昇華させることは難しいフラグメント （小片） やエレメント （要素） と言った方が良いものもある　（何れにせよ、ひとつの話は１０分もあれば読めるので、中学生の夏休みの感想文の基本題材として最適かも・・・・中学の時「罪と罰」で、夏休みの感想文を書こうとして酷い結末になったトラウマがあります）。

小説と呼んでもよいものの一つに 『だめになった王国』 がある。 これは若いころには、お金持ちでカッコよく女性にもモテモテで栄光の日々を送ることができたのだが、長じて中年になるころには平凡な、どこにでもいる男になりました、というお話です。

そのなかで著者は言います・・・・・【素敵な一流の王国が落ちぶれてゆくのを目の当たりにするのは、二流の共和国が滅亡するのをみるより物哀しいものがある】・・・・・・と。

地球上すべての生物に当てはまる原理・原則ではありますが、最も近接した例では、昨夜、大統領就任の宣誓があったアメリカ合衆国への鎮魂歌ということになるのかも？

色々な短編小説が入っていたのであまり読まない作家さんの作品にも触れる事ができたので購入して良かった。

色々な短編小説が入っていたのであまり読まない作家さんの作品にも触れる事ができたので購入して良かった。

村上春樹は短編の方がおもしろいけれど、その中でも秀逸です。
とても新鮮です。マンネリとかない。はっとさせられる。
特にこの本は私の中で大好きな作品になりました。

村上春樹は短編の方がおもしろいけれど、その中でも秀逸です。
とても新鮮です。マンネリとかない。はっとさせられる。
特にこの本は私の中で大好きな作品になりました。

新品同様で、気持ち良く読むことができました。
また、利用したいです。

新品同様で、気持ち良く読むことができました。
また、利用したいです。

だいぶ以前の短篇集ですが、現代でも色あせない作品が多いです。私は、「鏡」という作品が印象深かったです。このころの村上春樹作品は、現在よりも、ある意味、ノーベル賞選考委員好みの作風だったのではないかと思います。

だいぶ以前の短篇集ですが、現代でも色あせない作品が多いです。私は、「鏡」という作品が印象深かったです。このころの村上春樹作品は、現在よりも、ある意味、ノーベル賞選考委員好みの作風だったのではないかと思います。

村上作品の中でも最も人気あるということで購入しました。これからじっくり読みます。

村上作品の中でも最も人気あるということで購入しました。これからじっくり読みます。

ここに収められた18編のショートストーリーは、『あとがき』によると81年4月から83年3月にかけて一般書店に並べられることのない小雑誌に書きつづけた短編とある。おそらく、著者が〈スケッチ〉と称する短い小説というものなのだと思う。もっとも「図書館奇譚」については、例外として6編構成の連続ものとなっているので、本著は23編による短編集ということもできそうだ。

跋にあるように、いずれも都会的で知的センチメンタリズムと繊細な眼差しによる独特の文体で書きとめられたものである。つまり、それらは云ってみれば何でもない日常であり何でもない会話でしかない。日常は基本的に何ひとつとして変化しているわけでもないのだが、何ともいえない奇妙な時間と空間が成立していることを感じる。それはただ単に非日常的で空想的なファンタジーの世界とも決定的に異なるリアリティといっていい。このとき、読み手に感覚されるのは紛れもなく僕たちの現在であり、僕たちはそのことに気づくことになる。挿絵の佐々木マキの絵にも同じ質感を感じてしまうからますます不思議である。

どれをとってもおもしろいのだが、「カンガルー日和」「鏡」「1963／1982年のイパネマ娘」「スパゲティーの年に」「かいつぶり」などが印象に残っている。最後の「図書館奇譚」も夢のようでもあり不思議な話だが、僕たちの日常と直結しているところがおもしろい。

次は､『ダンス・ダンス・ダンス』を読むことに決めているけど、実は〈スケッチ〉といわれるこれらの短編にこそ村上文学（小説）の種が仕込まれているのではないか､と睨んでいるのだが･･･

ここに収められた18編のショートストーリーは、『あとがき』によると81年4月から83年3月にかけて一般書店に並べられることのない小雑誌に書きつづけた短編とある。おそらく、著者が〈スケッチ〉と称する短い小説というものなのだと思う。もっとも「図書館奇譚」については、例外として6編構成の連続ものとなっているので、本著は23編による短編集ということもできそうだ。

跋にあるように、いずれも都会的で知的センチメンタリズムと繊細な眼差しによる独特の文体で書きとめられたものである。つまり、それらは云ってみれば何でもない日常であり何でもない会話でしかない。日常は基本的に何ひとつとして変化しているわけでもないのだが、何ともいえない奇妙な時間と空間が成立していることを感じる。それはただ単に非日常的で空想的なファンタジーの世界とも決定的に異なるリアリティといっていい。このとき、読み手に感覚されるのは紛れもなく僕たちの現在であり、僕たちはそのことに気づくことになる。挿絵の佐々木マキの絵にも同じ質感を感じてしまうからますます不思議である。

どれをとってもおもしろいのだが、「カンガルー日和」「鏡」「1963／1982年のイパネマ娘」「スパゲティーの年に」「かいつぶり」などが印象に残っている。最後の「図書館奇譚」も夢のようでもあり不思議な話だが、僕たちの日常と直結しているところがおもしろい。

次は､『ダンス・ダンス・ダンス』を読むことに決めているけど、実は〈スケッチ〉といわれるこれらの短編にこそ村上文学（小説）の種が仕込まれているのではないか､と睨んでいるのだが･･･