殺しの双曲線

無事に届きました。
本の状態も評価どおりでした。
ありがとうございました。

前評判通りすいすい読めて、構図、意図も含め流石は西村先生と言える作品でした。間違いなく永く受け継がれる代表作です。

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西村京太郎といえばトラベルミステリーの大家ですが、こちらの殺しの双曲線はトラベルミステリーではありません。アガサクリスティーの名作そして誰もいなくなったへの挑戦という形で書かれたミステリーです。冒頭で双子を使ったトリックという、ミステリーにおけるタブーを最初に種明かししています。双子というトリックが隠されたそして誰もいなくなったを模した連続殺人事件と連続強盗事件を交互に進んでいきますが、最後に見事に2つの事件が融合します。意外な展開・結末にはミステリーファンは驚くことでしょう。西村京太郎の初期の作品として一読の価値があります。個人的にはかなり好きな作品と1つです。

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西村京太郎といえばトラベルミステリーの大家ですが、こちらの殺しの双曲線はトラベルミステリーではありません。アガサクリスティーの名作そして誰もいなくなったへの挑戦という形で書かれたミステリーです。冒頭で双子を使ったトリックという、ミステリーにおけるタブーを最初に種明かししています。双子というトリックが隠されたそして誰もいなくなったを模した連続殺人事件と連続強盗事件を交互に進んでいきますが、最後に見事に2つの事件が融合します。意外な展開・結末にはミステリーファンは驚くことでしょう。西村京太郎の初期の作品として一読の価値があります。個人的にはかなり好きな作品と1つです。

西村京太郎といえばトラベルミステリーの大家ですが、こちらの殺しの双曲線はトラベルミステリーではありません。アガサクリスティーの名作そして誰もいなくなったへの挑戦という形で書かれたミステリーです。冒頭で双子を使ったトリックという、ミステリーにおけるタブーを最初に種明かししています。双子というトリックが隠されたそして誰もいなくなったを模した連続殺人事件と連続強盗事件を交互に進んでいきますが、最後に見事に2つの事件が融合します。意外な展開・結末にはミステリーファンは驚くことでしょう。西村京太郎の初期の作品として一読の価値があります。個人的にはかなり好きな作品と1つです。

西村京太郎といえばトラベルミステリーの大家ですが、こちらの殺しの双曲線はトラベルミステリーではありません。アガサクリスティーの名作そして誰もいなくなったへの挑戦という形で書かれたミステリーです。冒頭で双子を使ったトリックという、ミステリーにおけるタブーを最初に種明かししています。双子というトリックが隠されたそして誰もいなくなったを模した連続殺人事件と連続強盗事件を交互に進んでいきますが、最後に見事に2つの事件が融合します。意外な展開・結末にはミステリーファンは驚くことでしょう。西村京太郎の初期の作品として一読の価値があります。個人的にはかなり好きな作品と1つです。

ミステリーで1番好きかもしれない
ミステリー小説で必ずと言っていいほど現れる読んでいる間に少し飽きたなーとか文字稼ぎみたいな場面を感じることなく読める。

ミステリーで1番好きかもしれない
ミステリー小説で必ずと言っていいほど現れる読んでいる間に少し飽きたなーとか文字稼ぎみたいな場面を感じることなく読める。

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ミステリー小説で必ずと言っていいほど現れる読んでいる間に少し飽きたなーとか文字稼ぎみたいな場面を感じることなく読める。

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西村京太郎氏の他界を知り久しぶりに本書を再び手を取りました。推理小説としてはその論理においてやや無理のある部分が散見されますが、冒頭で述べられているように、少なくとも、一卵性双生児という道具立てを以て『そして誰もいなくなった』に果敢に挑戦した点は日本の推理小説の歴史に残るものでしょう。

本書で展開される推理についてはぜひ本書をお取りいただいて堪能していただければと思いますが、一つ指摘しておきたい点は犯人の動機、敷衍しますと犯人の性格に対する本書の強い描写が、論理を以て読者に挑戦する推理小説において本書を独特の、そして、深い読後感を残すものになっています。

本書では、社会の不寛容、他者に対するある種の不親切さーー特に責任の所在が明確でない場合におけるーーに対する厳しい目線が犯人の動機になっています。道に迷って困っている人を助けないことは現在の治安、社会情勢においては必ずしも指弾されるべきものではありません。しかし、場合によっては当人の記憶に残ることすらない程度の軽い「不親切」の集合が実は巨大な悪意を生み出しかねないということが本書の中核となる問題意識となっています。

そのような集合的「不親切」に対して鉄槌を加えることが犯人の意図です。本書の犯人は、事実上、完全犯罪、少なくとも有罪となってもその罪に対して著しく軽微な罰を受ける程度で済む状況を現出させることに成功します。本書の終盤において、犯人は、この集合的な「不親切」を殺人という激烈な犯罪を持って非難し正当化します。これは復讐であるのだと。しかし、犯人は、自身の犯罪がまた、彼自身が受けた「不親切」による悲劇と同様の悲劇を引き起こしたことに悲鳴を上げ物語は幕を下ろします。

犯人にとっての義憤がまた一つ別の悲劇を生じさせるというこの主題は実に重いものです。社会の不寛容を我々は指弾することができます。しかし、我々自身は、我々自身が不寛容であることに自覚的なのでしょうか？そこには社会の不寛容を指弾することそのものが内包せざるを得ない傲慢が隠されています。

「操」という単語には決意とともに気高さという意味があります。独りよがりな気高さという傲慢に対して推理小説という手段で接近した本書は、西村京太郎氏の社会派推理小説作家としての硬骨が今なお残されています。

西村京太郎氏の他界を知り久しぶりに本書を再び手を取りました。推理小説としてはその論理においてやや無理のある部分が散見されますが、冒頭で述べられているように、少なくとも、一卵性双生児という道具立てを以て『そして誰もいなくなった』に果敢に挑戦した点は日本の推理小説の歴史に残るものでしょう。

本書で展開される推理についてはぜひ本書をお取りいただいて堪能していただければと思いますが、一つ指摘しておきたい点は犯人の動機、敷衍しますと犯人の性格に対する本書の強い描写が、論理を以て読者に挑戦する推理小説において本書を独特の、そして、深い読後感を残すものになっています。

本書では、社会の不寛容、他者に対するある種の不親切さーー特に責任の所在が明確でない場合におけるーーに対する厳しい目線が犯人の動機になっています。道に迷って困っている人を助けないことは現在の治安、社会情勢においては必ずしも指弾されるべきものではありません。しかし、場合によっては当人の記憶に残ることすらない程度の軽い「不親切」の集合が実は巨大な悪意を生み出しかねないということが本書の中核となる問題意識となっています。

そのような集合的「不親切」に対して鉄槌を加えることが犯人の意図です。本書の犯人は、事実上、完全犯罪、少なくとも有罪となってもその罪に対して著しく軽微な罰を受ける程度で済む状況を現出させることに成功します。本書の終盤において、犯人は、この集合的な「不親切」を殺人という激烈な犯罪を持って非難し正当化します。これは復讐であるのだと。しかし、犯人は、自身の犯罪がまた、彼自身が受けた「不親切」による悲劇と同様の悲劇を引き起こしたことに悲鳴を上げ物語は幕を下ろします。

犯人にとっての義憤がまた一つ別の悲劇を生じさせるというこの主題は実に重いものです。社会の不寛容を我々は指弾することができます。しかし、我々自身は、我々自身が不寛容であることに自覚的なのでしょうか？そこには社会の不寛容を指弾することそのものが内包せざるを得ない傲慢が隠されています。

「操」という単語には決意とともに気高さという意味があります。独りよがりな気高さという傲慢に対して推理小説という手段で接近した本書は、西村京太郎氏の社会派推理小説作家としての硬骨が今なお残されています。

西村京太郎氏の他界を知り久しぶりに本書を再び手を取りました。推理小説としてはその論理においてやや無理のある部分が散見されますが、冒頭で述べられているように、少なくとも、一卵性双生児という道具立てを以て『そして誰もいなくなった』に果敢に挑戦した点は日本の推理小説の歴史に残るものでしょう。

本書で展開される推理についてはぜひ本書をお取りいただいて堪能していただければと思いますが、一つ指摘しておきたい点は犯人の動機、敷衍しますと犯人の性格に対する本書の強い描写が、論理を以て読者に挑戦する推理小説において本書を独特の、そして、深い読後感を残すものになっています。

本書では、社会の不寛容、他者に対するある種の不親切さーー特に責任の所在が明確でない場合におけるーーに対する厳しい目線が犯人の動機になっています。道に迷って困っている人を助けないことは現在の治安、社会情勢においては必ずしも指弾されるべきものではありません。しかし、場合によっては当人の記憶に残ることすらない程度の軽い「不親切」の集合が実は巨大な悪意を生み出しかねないということが本書の中核となる問題意識となっています。

そのような集合的「不親切」に対して鉄槌を加えることが犯人の意図です。本書の犯人は、事実上、完全犯罪、少なくとも有罪となってもその罪に対して著しく軽微な罰を受ける程度で済む状況を現出させることに成功します。本書の終盤において、犯人は、この集合的な「不親切」を殺人という激烈な犯罪を持って非難し正当化します。これは復讐であるのだと。しかし、犯人は、自身の犯罪がまた、彼自身が受けた「不親切」による悲劇と同様の悲劇を引き起こしたことに悲鳴を上げ物語は幕を下ろします。

犯人にとっての義憤がまた一つ別の悲劇を生じさせるというこの主題は実に重いものです。社会の不寛容を我々は指弾することができます。しかし、我々自身は、我々自身が不寛容であることに自覚的なのでしょうか？そこには社会の不寛容を指弾することそのものが内包せざるを得ない傲慢が隠されています。

「操」という単語には決意とともに気高さという意味があります。独りよがりな気高さという傲慢に対して推理小説という手段で接近した本書は、西村京太郎氏の社会派推理小説作家としての硬骨が今なお残されています。

西村京太郎氏の他界を知り久しぶりに本書を再び手を取りました。推理小説としてはその論理においてやや無理のある部分が散見されますが、冒頭で述べられているように、少なくとも、一卵性双生児という道具立てを以て『そして誰もいなくなった』に果敢に挑戦した点は日本の推理小説の歴史に残るものでしょう。

本書で展開される推理についてはぜひ本書をお取りいただいて堪能していただければと思いますが、一つ指摘しておきたい点は犯人の動機、敷衍しますと犯人の性格に対する本書の強い描写が、論理を以て読者に挑戦する推理小説において本書を独特の、そして、深い読後感を残すものになっています。

本書では、社会の不寛容、他者に対するある種の不親切さーー特に責任の所在が明確でない場合におけるーーに対する厳しい目線が犯人の動機になっています。道に迷って困っている人を助けないことは現在の治安、社会情勢においては必ずしも指弾されるべきものではありません。しかし、場合によっては当人の記憶に残ることすらない程度の軽い「不親切」の集合が実は巨大な悪意を生み出しかねないということが本書の中核となる問題意識となっています。

そのような集合的「不親切」に対して鉄槌を加えることが犯人の意図です。本書の犯人は、事実上、完全犯罪、少なくとも有罪となってもその罪に対して著しく軽微な罰を受ける程度で済む状況を現出させることに成功します。本書の終盤において、犯人は、この集合的な「不親切」を殺人という激烈な犯罪を持って非難し正当化します。これは復讐であるのだと。しかし、犯人は、自身の犯罪がまた、彼自身が受けた「不親切」による悲劇と同様の悲劇を引き起こしたことに悲鳴を上げ物語は幕を下ろします。

犯人にとっての義憤がまた一つ別の悲劇を生じさせるというこの主題は実に重いものです。社会の不寛容を我々は指弾することができます。しかし、我々自身は、我々自身が不寛容であることに自覚的なのでしょうか？そこには社会の不寛容を指弾することそのものが内包せざるを得ない傲慢が隠されています。

「操」という単語には決意とともに気高さという意味があります。独りよがりな気高さという傲慢に対して推理小説という手段で接近した本書は、西村京太郎氏の社会派推理小説作家としての硬骨が今なお残されています。