ららら科學の子
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 | 2006年10月01日 ららら科學の子 (文春文庫) 男は殺人未遂に問われ、中国に密航した。文化大革命、下放をへて帰還した「彼」は30年ぶりの日本に何を見たのか。携帯電話に戸惑い、不思議な女子高生に付きまとわれ、変貌した街並をひたすら彷徨する。1968年の『今』から未来世紀の東京へ―。30年の時を超え50歳の少年は二本の足で飛翔する。覚醒の時が訪れるのを信じて。(「BOOK」データベースより) |
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.00pt | ||||||||
ららら科學の子の総合評価:
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サイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
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全1件 1～1 1/1ページ
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矢作俊彦の作品はカッコだけで中身の無いハードボイルドばかりです。なぜこのタイトルなのか理解できません。「学」が旧漢字なのもとても気持ち | ||||
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※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
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| 矢作俊彦というのは器用な作家である。 そのテーマというのか、趣旨とでもいうのかによって、作品毎に文体を書き分けてみせるということが出来るのだ。 本作では、19歳の時に中国に密航したが、文化大革命、下放を経て三十年振りに日本に戻ってきた男が主人公だ。 その為なのだろう。語り口はシンプルというか、スパン、スパンとぶった斬った様な形を採っている。 その気になればレイモンド・チャンドラーを彷彿とさせる様な比喩に富んだ文章だって書けるというのに、だ。 勿論、だからと言って決してその文章に粗さを感じさせることはない。ただ単に端的な物言いというだけであって、なんとも絶妙と言える塩梅なのである。 さらには、主人公を「彼」と呼ぶ三人称形式でありながら、「彼」の視点で物語を紡いでいき、また、その心情に関してもつぶさに表現している。ということはつまり、もうデビューした頃のハードボイルド作家というものに囚われている訳ではない、ということだ。ハードボイルド小説とは、客観的な視点で、ドライに事実だけを書き表わす形式の作風であるのであり、本書は純文学の類とも言える出来栄えで、やはり1990年代に入ってから、著者が作風の幅を広げてきたその成果が如実に感じられるのである。 そこで作品を面白くさせる為に肝となる大事なことは、「彼」のキャラクター造形及び、その表し方となる。それと、今現在日本に居る「彼」を取り巻く人々にも勿論興味を引く訳なのだが、物語自体がやや平坦な展開をしている割には、続きが気になってついつい読み進まされてしまう当たりからして、そういった作劇も良い具合に成功している作品と言えよう。 三十年前。 殺人未遂で指名手配されたことも無関係ではなかったが、国を捨てること、それが主題の行動だった。 その「彼」は、密入国を果たし、東京へとやってきた。 変わり果てた様で、昔からこうだった様な気さえしてくる街並。中国の片田舎の村ではお目に掛かることのない現代日本のモノたち、ヒトたちに戸惑ったり、不思議なほど驚かなかったりもする。 もっとすべてが新しくなっている筈だった日本。だが、あちこちが、ただ汚くなっただけに見えた。 「片すかしを食ったってところだ」 そう言いながら、「彼」は三十年前に気まずく別れたままの旧友、何ひとつ別れの言葉も残さないまま袂を分かった父、母、妹の消息を慮る。 また、身の置き所も無い筈の現代の東京で新たに出会った、日本で生きる人々との遣り取りもまた面白い。 この作品を書いていた頃から、また更に二十年が経過している。その為、今この物語を読むとすれば、当然それなりにギャップはあるだろう。 しかし、「彼」を中心に据えながら展開していく物語は、当時のことを想像力で補完さえ出来れば、とてつもなく読み応えたっぷりだと思う。 本作は、1997年から連載され、2003年に完結、単行本化された。そして、2004年に第17回三島由紀夫賞を受賞している。 映画監督の川島 透から、「ららら」を付けた方が絶対にいいと言われ、ああ、なるほどと思ってその案を採用したと言うこのタイトルは勿論『鉄腕アトム』の主題歌からの引用だ。 で、その示唆するところは何か？ 三十年振りに生まれ故郷へ独り戻ってきた「彼」が選択するのはなんだろう？ | ||||
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| 商品大変良かったです!どうしても読みたい本だったので手に入り、感謝しています! | ||||
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| 矢作俊彦「ららら科學の子」を再読。おもしろいよ。毛沢東なんかが出てくる。学生の頃、友達に連れられ、ゴダールの「中国女」を観に行ったときは、わけがわからなかったけど。矢作俊彦にはアリストテレスの「政治学」みたいなおもむきがある。 | ||||
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| 美品でとても良い商品でした。未読ですが面白いと思われるので5点です。 | ||||
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| 『あ・じゃ・ぱん！』に続いて本棚から引っ張り出し、時間をかけて通読した。タイトルは、テレビ漫画・鉄腕アトムの主題歌に出てくる一節。ただ、この長編小説のおしまいの方に少し出てくるだけで、メインストーリーとはほとんど無関係。というか、ストーリーをどんな狙いで組み立てたのかよく分からず、読みやすい半面、中身は難解というほかなかった。 作者本人を映し込んだ主人公は、1950年生まれの団塊世代。東京に生まれ育ち、進学した大学（東大または慶応？）で学生運動に関わり、バリケードの内側で起きた機動隊員に対する殺人未遂の罪で指名手配される。主人公は中国に逃げ、文化大革命のさなか、紅衛兵と一緒に南西部の農村に「下放」され、以来30年、ずっと山奥の農村で農業に励む。物語は、50歳になった彼が日本に戻り、浦島太郎の目で大きく変わった故国に目を見張り、街中をさまよい歩くというもの。全共闘時代の親友が世話を焼き、30年前に別れた妹を探し、ナゾめいた少女がまとわりつくというストーリーのアヤこそあるとはいえ、日本から脱出した「1968年」に対するノスタルジーと、彼自身の再生への模索を描くという展開で、これが込み入った情景描写や会話が重なって延々と。団塊世代のための長編戯作小説といったところだろうか。つまらなくはないものの、『あ・じゃ・ぱん！』よりはだいぶ落ちる読後感だった。 | ||||
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