翼ある闇

読後感の悪さには定評がある麻耶雄嵩の初期作品群なのだけれど、書かれた時代からしてポストモダンとかポスト構造主義とかいう空騒ぎが大流行していた直後なだけに、才気あふれる多感な学生が「差異」とか「表層」といった言説に過敏に反応し、「物語」へと回収されることにある種の怖れを覚えた結果であろうことは想像に難くない。ただ、それがミステリーに合っていたか、あるいは何か新風を吹き込んだかというと、はなはだ疑問だ。

今も昔も「適切に、論理的に推理さえすれば、結果は正しいのか？」、それが「正しい唯一の解であると保証するものはありえるのか？」といった古くからの難問には有効な答えがない。強いて言うならば、初めから結末を知っていた特権的な者だけが、自説を「真相」という名目で演出し後出しできる、と言えるぐらいだろう。
名探偵・木更津悠也が最終的に的を外してしまうのは事前に結果を知らなかったからで、メルカトル鮎があっけなく殺害されてしまうのも、つまるところ同じ理由。対して、作家・香月実朝が「真相」を語りえるのは「最初から知っていた」からで、それ以上でも以下でもない。
こう書くとミステリー通には察しがつくと思うのだけれど、そう、この小説は笠井潔が「後期クイーン的問題」が提示される以前から書いている矢吹駆という、あたかも「彼岸」を生きているかのような求道者への麻耶なりの応答なのだろう。現象学の「本質直観」というキーワード、『大地の歌』の「死もまた暗い」といった歌詞がセリフとして出てくるのは、だから必然でさえある。
「矢吹駆って誰？」という方は、笠井潔『バイバイ、エンジェル』『アポカリプス殺人事件』『薔薇の女』『哲学者の密室』などをお読みください。摩耶の初期作を読み通せる方ならば、十分に楽しめるはず。

惜しまれるのは、2007年以降、帝政ロシア最後の公女Ａの「生存伝説」が完全に息の根を止められ、ロマンのかけらもなくなってしまったことだ。不条理を承知で言うならば、この小説も偽公女を前提として改訂されていたなら、もっと面白くなったかも知れないので、そこがとても残念。

内輪うけのパロディ。メルカトル鮎ってどんなネーミングセンスなの？この後の作品も全員色盲でしたとか、地割れで足跡が消えましたとかのトリックでびっくりするより、バカにされた感じがした。デビュー作を今さら読んだが、改めてこの作者を好きでなかったのを再認識した。

名探偵の火花散る対決の行方は。
そして迎える壮絶な結末。
島田荘司、綾辻行人、法月綸太郎、三氏の圧倒的賛辞を受けた著者のデビュー作。

まんまとつられました。

面白かったです。

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