こちらあみ子

社会生活に馴染めない3人が採り上げられています。
本人に自覚がなかったり、なさそうだったりして、いつまでも周りの人々と馴染めません。
注意を払ってみると、自分の周りにも似た人は居ますよね。単に価値観を超えた違いを感じる人。
自分はその人を避けるのか、接さざるを得なかった場合、どう対応するのか、いろいろ考えされ
られます。
「こちらあみ子」は改題されていますが、読むと、元の題名がピンときます。

社会生活に馴染めない3人が採り上げられています。
本人に自覚がなかったり、なさそうだったりして、いつまでも周りの人々と馴染めません。
注意を払ってみると、自分の周りにも似た人は居ますよね。単に価値観を超えた違いを感じる人。
自分はその人を避けるのか、接さざるを得なかった場合、どう対応するのか、いろいろ考えされ
られます。
「こちらあみ子」は改題されていますが、読むと、元の題名がピンときます。

ぶん殴られたかのような読後感でしばらく動けなくなる
坊主頭の同級生が尊い

久々にいい意味で読後感の悪い作品に出会いました。
映画が気になりつつ、映像作品だとしばらく夢に見そうなので小説版をと思い購入。
あみこに加え七瀬さん、チズさんともに、どこかの町の片隅できっとひっそり生きてる人たちで、彼らの日常の切り取り方が残酷なまでにうまい。古いアパートの少し錆びた鉄階段を、脱いだ靴を両手にコソコソと登る描写や、傾くチズさんを支えながら薄暗い家の中を勝手知ったる顔で歩き回る描写に痺れました。

読後感は爽快では無いしなにかの答えが出るわけでもなく、誰にでもオススメできる小説ではないですが、小さな町の狭いコミュニティで生活したことがある人に読んでほしい。

今村夏子ワールドここにありの作品。
正直すぎる感情の沸騰をどう処理してよいかわからないままに、奇怪な言動を続ける結果、周囲に迷惑と不快感をもたらせてしまう少女あみ子。発達障害とは明記していないが、明らかに"普通"ではないあみ子を優しく受け入れているように見えながら、実は放置している父親。最初から拒絶し、自分も壊れてしまう義理の母親。家出して暴走族になった不良の兄。
あみ子は家にも学校にも居場所がなく、放置されたままだ。あみ子の一途な思いだけが突発的に爆発し、炸裂して周りを打ちまくる。
あみ子の悲しさは、自分の一途な思いが相手に届かないということ。何を言っても何をしても届かないことだ。なぜ届かないのか、あみ子には分からない。なぜキモイと言われるのか分からない。
中学卒業前に、あみ子はクラスで一人だけ話かけてくれていた坊主頭の男の子に問う。「教えてほしい。あみ子のどこが気持ち悪かったかね?」と。「100億はある」と笑いながら言った坊主頭は、あみ子の真剣さに一瞬心を動かされて答えに詰まり、「それは秘密じゃ」と答えて去っていく。あみ子は名前も覚えていない級友の優しさに触れて言葉を返せない。この箇所は何回読んでも胸が痛くなる。広島弁の会話が実に良い。
今村夏子の作風は、過度に説明しない。言葉にしない表現を行間に潜めて、読み手の判断に任せる。残酷ともいえる真実がその裏に隠されている。

ぶん殴られたかのような読後感でしばらく動けなくなる
坊主頭の同級生が尊い

久々にいい意味で読後感の悪い作品に出会いました。
映画が気になりつつ、映像作品だとしばらく夢に見そうなので小説版をと思い購入。
あみこに加え七瀬さん、チズさんともに、どこかの町の片隅できっとひっそり生きてる人たちで、彼らの日常の切り取り方が残酷なまでにうまい。古いアパートの少し錆びた鉄階段を、脱いだ靴を両手にコソコソと登る描写や、傾くチズさんを支えながら薄暗い家の中を勝手知ったる顔で歩き回る描写に痺れました。

読後感は爽快では無いしなにかの答えが出るわけでもなく、誰にでもオススメできる小説ではないですが、小さな町の狭いコミュニティで生活したことがある人に読んでほしい。

今村夏子ワールドここにありの作品。
正直すぎる感情の沸騰をどう処理してよいかわからないままに、奇怪な言動を続ける結果、周囲に迷惑と不快感をもたらせてしまう少女あみ子。発達障害とは明記していないが、明らかに"普通"ではないあみ子を優しく受け入れているように見えながら、実は放置している父親。最初から拒絶し、自分も壊れてしまう義理の母親。家出して暴走族になった不良の兄。
あみ子は家にも学校にも居場所がなく、放置されたままだ。あみ子の一途な思いだけが突発的に爆発し、炸裂して周りを打ちまくる。
あみ子の悲しさは、自分の一途な思いが相手に届かないということ。何を言っても何をしても届かないことだ。なぜ届かないのか、あみ子には分からない。なぜキモイと言われるのか分からない。
中学卒業前に、あみ子はクラスで一人だけ話かけてくれていた坊主頭の男の子に問う。「教えてほしい。あみ子のどこが気持ち悪かったかね?」と。「100億はある」と笑いながら言った坊主頭は、あみ子の真剣さに一瞬心を動かされて答えに詰まり、「それは秘密じゃ」と答えて去っていく。あみ子は名前も覚えていない級友の優しさに触れて言葉を返せない。この箇所は何回読んでも胸が痛くなる。広島弁の会話が実に良い。
今村夏子の作風は、過度に説明しない。言葉にしない表現を行間に潜めて、読み手の判断に任せる。残酷ともいえる真実がその裏に隠されている。

映画化されたものを観て引き込まれてしまいその日に一気読みです。
主人公に魅了されました。

映画化されたものを観て引き込まれてしまいその日に一気読みです。
主人公に魅了されました。

強烈に心を抉られた。
衝撃のデビュー作という点ではタランティーノのレザボアドックスのような際立った傑作だ。

Original story and the movie, both are so nice.

-
　寄る辺ないままあみ子はこの世界に投げ出されている。

　今村夏子の筆は、安直な希望や救いも、薄っぺらな絶望も提示しない。様々な軋轢のあげく、家庭からも学校からも疎外されて居場所はあやうく狭まってきているのに、その自覚もないままあみ子は覚束なくつっ立っている。

　小説の冒頭とラストで描かれるのは、不思議に静寂なシーンだ。祖母の家に引っ越してきて程ない頃のはなしなのだろうか。それとも少しとしつきのたった頃のはなしなのだろうか。中学を卒業する前に片想いののり君に前歯を折られたときの‘気分’は、“なにぶん祖母と一緒に暮らす前、ここからずっと遠くの家に住んでいたころの話だから、もうほとんど忘れてしまった。” と書かれているが、時間の経過について触れられているわけではない。距離は以前の生活との隔絶を表すのか。「忘れんなよう」と言ってくれた坊主頭もふくめて “たくさんのひとたちの顔を忘れた。”

　殆ど前進しているようにはみえない竹馬に乗って、小学生のさきちゃんがやってくるのが遠くに見える。さきちゃんのためにあみ子はすみれを摘んでいる。“友達を大切にしなくてはという思い” をあみ子はもつ。“ゆっくり動くことしかできない、やさしい祖母” が、“あみちゃん、あみちゃんな” と呼んでいるのが聞こえた。呼びかけに “はあい” とやわらかくこたえる。空気の読めなかったあみ子は少し成長したのだろうか。成長することはよろこばしいことか。それとも悲しいことか。

　ここは流刑地だろうか。あるいは桃源郷なのだろうか。あたかも永遠につづく夏休みに入ったかのように、時間はゆるやかに、しかしそれでもたしかに流れている。流れていくさきはどこだろうか。

　　　　　　＊
　この畏るべき小説を読む前に、これを原作とした映画を観た。
　映画も悪くない作品である。演技経験がないという主演の大沢一菜の小賢しさのない演技が素晴らしい。

　映画は原作のストーリーやエピソードをほぼ忠実になぞっている。だが原作とこの映画作品とは本質的に異なっている。
　映画でのあみ子は、その天衣無縫な行動でさまざまな問題を起こしながらも、それでもお化けたちと交歓し、蛙を咥えた蛇を捕まえて振り回し、‘地団太のようなスキップ’ どころか連続の側転をも決めてみせる。波打ち際に立つラストシーンでは “まだ冷たいでしょ” と声を掛けられたのに対して “大丈夫じゃ” と屈託なく返事をかえす。これらは映画に付け加えられたエピソードだ。さらにエンドクレジットで流れるのは亡くなっている(肉親の)母が呼びかけてくる唄だ(音楽担当の青葉市子の弁)。あみ子はこの世界に許容され、居場所を失ってはいない。

　　　　　　＊
　言わずもがなの蛇足ながら、原作と映画作品は当然に別物である。
　今村夏子は映画のパンフレットにユーモラスな文を寄せている。
　“小説を書いている時、私はあみ子そのものだったように思います。あみ子と同じ視点で物を見、泣き、笑い、怒ったり傷ついたりしていました。”
　“今回、映画『こちらあみ子』を通して、初めてあみ子から見つめ返された私は、思いのほか、たじろぐことになります。鑑賞中は、あみ子そのものではなく、あみ子の家族や周囲の人々と同じように、あみ子に振り回され、困惑し続けました。あみ子の加減を知らない大声にびくっとさせられ、射るような眼差しから逃げるように目を逸らし、時には存在そのものをうっとおしく思う。困り顔で立ち尽くす私の元へ、裸足のあみ子がすたすたと近寄ってきて、「あんた誰」と問いかけます。こちらの答えを待たずに、「オセロしよう」と、強引に私の手を引っ張って、敷きっぱなしの布団の上に座らせるのです。(後略)”

　　　　　　＊
　あみ子はこれからどうなるのか。寡作の今村夏子が描き出す小説のいくつかが、その変奏のようにも思われるのだが…。

強烈に心を抉られた。
衝撃のデビュー作という点ではタランティーノのレザボアドックスのような際立った傑作だ。

Original story and the movie, both are so nice.

-
　寄る辺ないままあみ子はこの世界に投げ出されている。

　今村夏子の筆は、安直な希望や救いも、薄っぺらな絶望も提示しない。様々な軋轢のあげく、家庭からも学校からも疎外されて居場所はあやうく狭まってきているのに、その自覚もないままあみ子は覚束なくつっ立っている。

　小説の冒頭とラストで描かれるのは、不思議に静寂なシーンだ。祖母の家に引っ越してきて程ない頃のはなしなのだろうか。それとも少しとしつきのたった頃のはなしなのだろうか。中学を卒業する前に片想いののり君に前歯を折られたときの‘気分’は、“なにぶん祖母と一緒に暮らす前、ここからずっと遠くの家に住んでいたころの話だから、もうほとんど忘れてしまった。” と書かれているが、時間の経過について触れられているわけではない。距離は以前の生活との隔絶を表すのか。「忘れんなよう」と言ってくれた坊主頭もふくめて “たくさんのひとたちの顔を忘れた。”

　殆ど前進しているようにはみえない竹馬に乗って、小学生のさきちゃんがやってくるのが遠くに見える。さきちゃんのためにあみ子はすみれを摘んでいる。“友達を大切にしなくてはという思い” をあみ子はもつ。“ゆっくり動くことしかできない、やさしい祖母” が、“あみちゃん、あみちゃんな” と呼んでいるのが聞こえた。呼びかけに “はあい” とやわらかくこたえる。空気の読めなかったあみ子は少し成長したのだろうか。成長することはよろこばしいことか。それとも悲しいことか。

　ここは流刑地だろうか。あるいは桃源郷なのだろうか。あたかも永遠につづく夏休みに入ったかのように、時間はゆるやかに、しかしそれでもたしかに流れている。流れていくさきはどこだろうか。

　　　　　　＊
　この畏るべき小説を読む前に、これを原作とした映画を観た。
　映画も悪くない作品である。演技経験がないという主演の大沢一菜の小賢しさのない演技が素晴らしい。

　映画は原作のストーリーやエピソードをほぼ忠実になぞっている。だが原作とこの映画作品とは本質的に異なっている。
　映画でのあみ子は、その天衣無縫な行動でさまざまな問題を起こしながらも、それでもお化けたちと交歓し、蛙を咥えた蛇を捕まえて振り回し、‘地団太のようなスキップ’ どころか連続の側転をも決めてみせる。波打ち際に立つラストシーンでは “まだ冷たいでしょ” と声を掛けられたのに対して “大丈夫じゃ” と屈託なく返事をかえす。これらは映画に付け加えられたエピソードだ。さらにエンドクレジットで流れるのは亡くなっている(肉親の)母が呼びかけてくる唄だ(音楽担当の青葉市子の弁)。あみ子はこの世界に許容され、居場所を失ってはいない。

　　　　　　＊
　言わずもがなの蛇足ながら、原作と映画作品は当然に別物である。
　今村夏子は映画のパンフレットにユーモラスな文を寄せている。
　“小説を書いている時、私はあみ子そのものだったように思います。あみ子と同じ視点で物を見、泣き、笑い、怒ったり傷ついたりしていました。”
　“今回、映画『こちらあみ子』を通して、初めてあみ子から見つめ返された私は、思いのほか、たじろぐことになります。鑑賞中は、あみ子そのものではなく、あみ子の家族や周囲の人々と同じように、あみ子に振り回され、困惑し続けました。あみ子の加減を知らない大声にびくっとさせられ、射るような眼差しから逃げるように目を逸らし、時には存在そのものをうっとおしく思う。困り顔で立ち尽くす私の元へ、裸足のあみ子がすたすたと近寄ってきて、「あんた誰」と問いかけます。こちらの答えを待たずに、「オセロしよう」と、強引に私の手を引っ張って、敷きっぱなしの布団の上に座らせるのです。(後略)”

　　　　　　＊
　あみ子はこれからどうなるのか。寡作の今村夏子が描き出す小説のいくつかが、その変奏のようにも思われるのだが…。

あみ子の味方はいないことはない。おにいちゃんや、クラスの男の子。
さきちゃん、おばあちゃん。

私はこの父親嫌だ。お兄ちゃんがぐれたのもわかる。この父親は、再婚相手が一番で、死産した赤ちゃんが二番に大事で、あみ子を追いやる。

お母さんももっとやだ。

大人になったあみ子は、前歯のない口で、どんな風に生きているんだろう、おばあちゃん亡き後は？

桃作れるのかな。

前歯失ったのに殴られたのにのり君を全く責めていない、悲しいあみ子。
同級生の男の子は、その悲しさに気づいた。

この小説は、大事なもの、大事にしたいことが書かれてる。
作者が一番書きたかった大事なものをあみ子は潜めている。

それは涙のしょっぱさです。
悲しみの養分です。
あみ子は喜んでもらいたかっただけ。

あみ子、守られて。
あなたを大切に思う人はここにもいるよ。

読み始めてすぐに、自分のいる空間も時間も忘れて物語世界に入り込みました。確かにすぐ近くにあるような日常のはずなのですが、感想を言語化出来ません。リアリティバイツな本物の小説だと思いました。陳腐な理想論でこの思いを穢したくないです。町田康のあとがきが、その点をうまくまとめてくれたような秀逸な内容でした。
作者の力量に絶句です。

今村夏子の作品を読むのは、本作が初めてだったのですが、本作読了後、さっそくAmazonで彼女の本を注文しました。
　今村夏子は、彼女の作り上げた文体に魅了され、別の作品も読んでみたい、と思わせる、そんな作家の一人となりました。
　本作に収録された三作品はいずれも、誰もが書いてこなかった今村夏子にしか書けないオリジナルな視点と文体だと感じます。
　このオリジナル感を味わえる文体で読ませる作家を見つけると、とても嬉しくなり、その作家の他作品を次から次へと読んでみたくなります。
　文体に魅力があれば、ストーリーが何であれ作品を楽しめるのですが、そこに更に物語性が付加されると、それはもう傑作というしかない凄みをもった作品になります。
　たとえば、本文庫で解説を書いている町田康も、初めて読んだ彼の第一作目『くっすん大黒』の文体に超衝撃を受け、それからすっかり彼の作品にどっぷりハマることになった作家の一人ですが、そんなオリジナルな印象を今村夏子からも感じます。

ただただ純粋な人故に気づいてしまいう。
弟が妹が欲しかったんよね。