クォンタム・ファミリーズ

評論家、東浩紀の初小説。三島由紀夫賞受賞作でもあるけど、やっと読むことができた。量子論をベースにした並行世界モノ。SF好きなので、楽しめはしたんだけど、なぜ今、「家族」なんだろう？

東浩紀の評論は、以前から読んではいるけど、それほど精通しているわけではないが、どうしても関心は、彼がこの小説で何を言いたいのかが気になってしまう。SF小説という体裁を取りながら、彼の思想が溢れ出してきてはいるのだが、私自身の能力では読解は難しい。単に量子論的並行世界を舞台にしたSF小説として読めば、よくできた話で、読んでいくうちに物語に引きこまれていく。こういった小説好きな私としては、非常に魅力的に感じた。

でも、この小説に込められた著者の現代社会的な批評については、どうも馴染めなかった。現代社会に生きる私たちの抱える孤独がテーマにあるようにも思われるのだが、なぜそれが「家族」の問題になるのだろう？もう一度、改めて読んでみたい気がする。

彼の小説家としての能力は買う。SF的な想像力やディテールの書き込みも私好みだし、「NOVA」に連載中の「火星のプリンセス」も面白い。小説の執筆は、これからも続けて欲しい。期待している。

評論家、東浩紀の初小説。三島由紀夫賞受賞作でもあるけど、やっと読むことができた。量子論をベースにした並行世界モノ。SF好きなので、楽しめはしたんだけど、なぜ今、「家族」なんだろう？

東浩紀の評論は、以前から読んではいるけど、それほど精通しているわけではないが、どうしても関心は、彼がこの小説で何を言いたいのかが気になってしまう。SF小説という体裁を取りながら、彼の思想が溢れ出してきてはいるのだが、私自身の能力では読解は難しい。単に量子論的並行世界を舞台にしたSF小説として読めば、よくできた話で、読んでいくうちに物語に引きこまれていく。こういった小説好きな私としては、非常に魅力的に感じた。

でも、この小説に込められた著者の現代社会的な批評については、どうも馴染めなかった。現代社会に生きる私たちの抱える孤独がテーマにあるようにも思われるのだが、なぜそれが「家族」の問題になるのだろう？もう一度、改めて読んでみたい気がする。

彼の小説家としての能力は買う。SF的な想像力やディテールの書き込みも私好みだし、「NOVA」に連載中の「火星のプリンセス」も面白い。小説の執筆は、これからも続けて欲しい。期待している。

ひどい・・・

ユーズドで買ったのであまり威張れないけど
本当に、ひたすら時間とお金を無駄にしたと言う感想。

パラレルワールドなんてパロディにするにも陳腐すぎる設定に、どんどんパラレルワールドを重ねれば分かりにくくなるのは当たり前。
関係代名詞だらけの文章がわかりにくいのは理の当然で、作者としては頭が良いのを自慢したいのかもしれないが、本当に、わかりにくいストーリー。
難しくして前衛を気取りたいのかもしれないけど、自分と言う存在が、２つのパラレルに、４つのパラレルに、と、パラレルワールドを増やして行けばわかりにくくなるのは当たり前。
朝生とかで泣きそうになりながら頑張っているし、結構、楽しみにしていたのに・・・
もっとまじめに読者に理解させる文章を選んで、ちゃんと推敲してから書いて欲しい上、人物描写は本当に酷すぎる。今時の携帯小説でももっとまともだと思う。

こちらの頭が悪くて、わかりにくいのだと思いたいが、
購入した中古の本では、前の読者の方がいろいろメモしていて、下線やメモ書きで、必死に理解しようとした後が残っていて、
「ああ、やっぱり、気合いを入れてメモしながら読んでも、誰にでもわかりにくい小説なんだ」と、素直に納得できる。

作者は、放射能が怖くて、東京から逃げ出したりしているそうだが
現在の降下レベルでは、内部被曝と会わせても、がんも奇形も増えない範囲なことは事実なので、まあそう言う人なのでしょう。
悪い事は言わない。東京ではなく、日本から出て行って、小説を日本語で書くのは止めた方がベストと思う。

ひどい・・・

ユーズドで買ったのであまり威張れないけど
本当に、ひたすら時間とお金を無駄にしたと言う感想。

パラレルワールドなんてパロディにするにも陳腐すぎる設定に、どんどんパラレルワールドを重ねれば分かりにくくなるのは当たり前。
関係代名詞だらけの文章がわかりにくいのは理の当然で、作者としては頭が良いのを自慢したいのかもしれないが、本当に、わかりにくいストーリー。
難しくして前衛を気取りたいのかもしれないけど、自分と言う存在が、２つのパラレルに、４つのパラレルに、と、パラレルワールドを増やして行けばわかりにくくなるのは当たり前。
朝生とかで泣きそうになりながら頑張っているし、結構、楽しみにしていたのに・・・
もっとまじめに読者に理解させる文章を選んで、ちゃんと推敲してから書いて欲しい上、人物描写は本当に酷すぎる。今時の携帯小説でももっとまともだと思う。

こちらの頭が悪くて、わかりにくいのだと思いたいが、
購入した中古の本では、前の読者の方がいろいろメモしていて、下線やメモ書きで、必死に理解しようとした後が残っていて、
「ああ、やっぱり、気合いを入れてメモしながら読んでも、誰にでもわかりにくい小説なんだ」と、素直に納得できる。

作者は、放射能が怖くて、東京から逃げ出したりしているそうだが
現在の降下レベルでは、内部被曝と会わせても、がんも奇形も増えない範囲なことは事実なので、まあそう言う人なのでしょう。
悪い事は言わない。東京ではなく、日本から出て行って、小説を日本語で書くのは止めた方がベストと思う。

著者は批評家として以前から日本における純文学の閉鎖性を批判し、ＳＦや推理小説、ライトノベルなどのいわゆる通俗小説の新しさを擁護して、文芸誌を根城とする純文学は多様な方向に開かれ異種混合すべきであると主張してきました。
本作はそのような彼が考える現代の小説のありうべき姿を、何とか一つの作品として結実させようとする意欲を十分に感じることのできる一冊となっています。
ただ、ＳＦに疎い私には本作のＳＦ的設定や筋立てがどれほどのものか分かりかねますが、純文学としての評価となると、稚拙な比喩表現や情景描写、童貞の妄想っぽい性描写、過去のトラウマで話の背景を立てる使い古された手法など、決して褒められたものではありません。
したがって、文芸誌的な小説観を前提とすればとても読めた代物じゃないのですが、「越境的」な「ハイブリッド」な小説としては一つの試みとして評価できると思います。
ところで、そのような批評家としての著者の言い訳に付き合うような読み方を止め、一冊の物語として本作を読んでみるとどうでしょうか。
一言でいえば、つまんないです。
このつまらなさは先に述べたような純文学としての稚拙さに起因するのかというと、それは違います。そこは苦笑を生むだけ楽しめるところです。
この何の感興もわかない読書体験は、ひとえに著者がキャラクターというものを生きた人間として描けないことに尽きます。
著者は、アニメやマンガ、ライトノベル、エロゲームを愛好しときには批評することでよく知られています。そして、これらのオタク的なジャンルはキャラクターの存在というのが作品に対し実に大きな要素を占めているのは周知のことでしょう。
したがって、著者の書く小説もまたキャラクターの存在が大きいものになるだろうという予想があったわけですが、実際に読んでみると、あたかも棒人間のアニメをみているようなキャラクターの薄っぺらさを目の当たりにし驚くばかりです。
これはつまり東浩紀という人の本質が、実のところアニメやラノベなどよりもはるかに思想や純文学サイドに存在する、そういうタイプの人間であるということではないでしょうか。
この点に関して、真逆に位置するのが村上春樹だと思います。
本作にはその村上春樹と彼の作品が、焦燥感と羨望の入り交じったような妙な雰囲気で登場するのですが、そのときだけは往人というキャラクターが生きています。

著者は批評家として以前から日本における純文学の閉鎖性を批判し、ＳＦや推理小説、ライトノベルなどのいわゆる通俗小説の新しさを擁護して、文芸誌を根城とする純文学は多様な方向に開かれ異種混合すべきであると主張してきました。
本作はそのような彼が考える現代の小説のありうべき姿を、何とか一つの作品として結実させようとする意欲を十分に感じることのできる一冊となっています。
ただ、ＳＦに疎い私には本作のＳＦ的設定や筋立てがどれほどのものか分かりかねますが、純文学としての評価となると、稚拙な比喩表現や情景描写、童貞の妄想っぽい性描写、過去のトラウマで話の背景を立てる使い古された手法など、決して褒められたものではありません。
したがって、文芸誌的な小説観を前提とすればとても読めた代物じゃないのですが、「越境的」な「ハイブリッド」な小説としては一つの試みとして評価できると思います。
ところで、そのような批評家としての著者の言い訳に付き合うような読み方を止め、一冊の物語として本作を読んでみるとどうでしょうか。
一言でいえば、つまんないです。
このつまらなさは先に述べたような純文学としての稚拙さに起因するのかというと、それは違います。そこは苦笑を生むだけ楽しめるところです。
この何の感興もわかない読書体験は、ひとえに著者がキャラクターというものを生きた人間として描けないことに尽きます。
著者は、アニメやマンガ、ライトノベル、エロゲームを愛好しときには批評することでよく知られています。そして、これらのオタク的なジャンルはキャラクターの存在というのが作品に対し実に大きな要素を占めているのは周知のことでしょう。
したがって、著者の書く小説もまたキャラクターの存在が大きいものになるだろうという予想があったわけですが、実際に読んでみると、あたかも棒人間のアニメをみているようなキャラクターの薄っぺらさを目の当たりにし驚くばかりです。
これはつまり東浩紀という人の本質が、実のところアニメやラノベなどよりもはるかに思想や純文学サイドに存在する、そういうタイプの人間であるということではないでしょうか。
この点に関して、真逆に位置するのが村上春樹だと思います。
本作にはその村上春樹と彼の作品が、焦燥感と羨望の入り交じったような妙な雰囲気で登場するのですが、そのときだけは往人というキャラクターが生きています。

【語りえぬものについては、沈黙しなければならない】byウィトゲンシュタイン

しかし、それを語って聞かせようというのが、小説的試みになるのかと思う。

筆者は、現代思想批評で名を馳せる論者で、本作にもその豊富な知識が援用されていて、おもしろく、
パラレルワールドという陳腐なSF設定をアカデミックな理論構成で説明してやろうという企みは、通常の
作家にはないもので至極意欲的だが、恐らくそこは成功していないだろう。

それよりも性(倒錯的）や暴力、家族に関わる描写がよく、旧来的な作家的作文と思えるような部分が
引き立っているのが、不思議なくらいだが、なるほど文中に言及されるPKディックや村上春樹はもとより、
中上健次、村上龍、大江健三郎などの作例がそこここに感じられて、これは筆者の文学に対するオマージュにも
成っているようだ。　対して現代思想を用い、小説の大体を構成しているSF部分は、当初から破綻含みの結末を
覚悟の上で描かれたものかと思う。援用される現代思想は、既に自らの過ちを認め、その終焉を宣言されたとも
言われており、筆者は、正直にこの状況を反映させながら、小説自体も（不可避的に）躓かせてしまっている。

いずれにしても豊かな内容の作品で、本作の重要なモチーフのひとつにウィトゲンシュタインもあるかと思う。
　
　その著書『哲学探究』のなかで、
　「家族的類似」とは、ゲーム」（独: Spiel）という語をとりあげ、「ゲーム」と呼ばれている全ての外延（対象）を
　特徴づけるような共通の内包（意義）は存在せず、実際には「勝敗が定まること」や「娯楽性」など部分的に
　共通する特徴によって全体が緩くつながっているに過ぎないことを指摘し、これを【家族的類似】と名付けた　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　wikiより

では、【家族】というものは、畢竟、【家族的類似】なのだろうか？？　＿こんな問いが胸を突きます。

本作にこうして穿って伺えるよう、現在は、多くの意味で哲学思想の転換点に差し掛かっているようで、
西洋に於いて神学が科学へと成り代り、現代文明の成果をその思想より工学に見よう筆者には、共感したい。

人間存在が科学されて行ってしまう昨今、現代人の不安は尽きないのだけれども、しかしやはり家族とは、
唯一無二の現実であり、本作にも日常的な倫理感性を伝える終章にそのことが実感されるので、どうかご安心あれ。

哲学の終焉を越えて尚、語りえぬものについて語ってみせる行為(小説）とは、何よりもまず現実によく試練され
ながら再び組み直されてゆく思想(創造）の機会であり、それは安易に権威化するような象牙の塔には成りえない。
そういうことを眼目としながら、筆者も小説という表現を試したような気がするし、それならそれで新しく、
賢明で果敢な対応であると思う。

本作評価は、☆三つでご勘弁。

探究（1） (講談社学術文庫)
論理哲学論考 (岩波文庫)
精神と物質―意識と科学的世界像をめぐる考察

【語りえぬものについては、沈黙しなければならない】byウィトゲンシュタイン

しかし、それを語って聞かせようというのが、小説的試みになるのかと思う。

筆者は、現代思想批評で名を馳せる論者で、本作にもその豊富な知識が援用されていて、おもしろく、
パラレルワールドという陳腐なSF設定をアカデミックな理論構成で説明してやろうという企みは、通常の
作家にはないもので至極意欲的だが、恐らくそこは成功していないだろう。

それよりも性(倒錯的）や暴力、家族に関わる描写がよく、旧来的な作家的作文と思えるような部分が
引き立っているのが、不思議なくらいだが、なるほど文中に言及されるPKディックや村上春樹はもとより、
中上健次、村上龍、大江健三郎などの作例がそこここに感じられて、これは筆者の文学に対するオマージュにも
成っているようだ。　対して現代思想を用い、小説の大体を構成しているSF部分は、当初から破綻含みの結末を
覚悟の上で描かれたものかと思う。援用される現代思想は、既に自らの過ちを認め、その終焉を宣言されたとも
言われており、筆者は、正直にこの状況を反映させながら、小説自体も（不可避的に）躓かせてしまっている。

いずれにしても豊かな内容の作品で、本作の重要なモチーフのひとつにウィトゲンシュタインもあるかと思う。
　
　その著書『哲学探究』のなかで、
　「家族的類似」とは、ゲーム」（独: Spiel）という語をとりあげ、「ゲーム」と呼ばれている全ての外延（対象）を
　特徴づけるような共通の内包（意義）は存在せず、実際には「勝敗が定まること」や「娯楽性」など部分的に
　共通する特徴によって全体が緩くつながっているに過ぎないことを指摘し、これを【家族的類似】と名付けた　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　wikiより

では、【家族】というものは、畢竟、【家族的類似】なのだろうか？？　＿こんな問いが胸を突きます。

本作にこうして穿って伺えるよう、現在は、多くの意味で哲学思想の転換点に差し掛かっているようで、
西洋に於いて神学が科学へと成り代り、現代文明の成果をその思想より工学に見よう筆者には、共感したい。

人間存在が科学されて行ってしまう昨今、現代人の不安は尽きないのだけれども、しかしやはり家族とは、
唯一無二の現実であり、本作にも日常的な倫理感性を伝える終章にそのことが実感されるので、どうかご安心あれ。

哲学の終焉を越えて尚、語りえぬものについて語ってみせる行為(小説）とは、何よりもまず現実によく試練され
ながら再び組み直されてゆく思想(創造）の機会であり、それは安易に権威化するような象牙の塔には成りえない。
そういうことを眼目としながら、筆者も小説という表現を試したような気がするし、それならそれで新しく、
賢明で果敢な対応であると思う。

本作評価は、☆三つでご勘弁。

探究（1） (講談社学術文庫)
論理哲学論考 (岩波文庫)
精神と物質―意識と科学的世界像をめぐる考察

ＳＦとか量子とか難しい事は抜きにしても
楽しめる作品。

タイムラインや登場人物によって重層的な構造（マジックリアリズムっぽい？）を取っていて
その手の作品が好きな人は楽しめるのではないでしょうか

ＳＦとか量子とか難しい事は抜きにしても
楽しめる作品。

タイムラインや登場人物によって重層的な構造（マジックリアリズムっぽい？）を取っていて
その手の作品が好きな人は楽しめるのではないでしょうか

ふぅ、やっとこ読み終わりました。 正直面白かったです。 量子物理学の理論からなるSFの部分と、家族の絆からなる部分が上手く絡み合い展開していく物語。 それは、完璧な人生を求めながら生きるのだけど、満たされない人たちが、並行世界とゆう可能性の中でも個に宿る性に翻弄されていってしまう。 後半に、主人公の往人は、どんな並行世界でも因果応報とゆうか、宿命の中でしか生きられないとゆう悟りに似たような内的経験をします。 最終章、完璧でありたいとゆう人格を支えていた嘘が、反転して他者の理解(愛)へと変わって行くのですが、そこには神ではなくとても人間的な主人公が描かれています。 面白いです。

ふぅ、やっとこ読み終わりました。 正直面白かったです。 量子物理学の理論からなるSFの部分と、家族の絆からなる部分が上手く絡み合い展開していく物語。 それは、完璧な人生を求めながら生きるのだけど、満たされない人たちが、並行世界とゆう可能性の中でも個に宿る性に翻弄されていってしまう。 後半に、主人公の往人は、どんな並行世界でも因果応報とゆうか、宿命の中でしか生きられないとゆう悟りに似たような内的経験をします。 最終章、完璧でありたいとゆう人格を支えていた嘘が、反転して他者の理解(愛)へと変わって行くのですが、そこには神ではなくとても人間的な主人公が描かれています。 面白いです。

性描写が言わば、大友克洋＋筒井康隆だ。
葦船（葦原将軍、虚航船団）。
でも読み終わると結局、筒井康隆『文学部唯野教授』と同じく
柄谷行人コンプレックスかと思った。
（古くは浅田彰『構造と力』、栗本慎一郎『鉄の処女』と同様）
文学を辞める／批評を辞める
世界の未来を語る／世界の未来を語らない
柄谷行人を知った者ほど人生が狂う。

東浩紀『クォンタム・ファミリーズ』

　いま世界の未来について語るやつは、自分探しくんか単なるバカかどっちかだ。

性描写が言わば、大友克洋＋筒井康隆だ。
葦船（葦原将軍、虚航船団）。
でも読み終わると結局、筒井康隆『文学部唯野教授』と同じく
柄谷行人コンプレックスかと思った。
（古くは浅田彰『構造と力』、栗本慎一郎『鉄の処女』と同様）
文学を辞める／批評を辞める
世界の未来を語る／世界の未来を語らない
柄谷行人を知った者ほど人生が狂う。

東浩紀『クォンタム・ファミリーズ』

　いま世界の未来について語るやつは、自分探しくんか単なるバカかどっちかだ。

私はこの作者についてはまったくしりません。そしてこの物語に出てくる本も一冊も読んだことがありません。
先生に進められ貸してもらえたので読んだ。その程度のはいりをしました。
読み終わった率直な感想としては、見たことのある感じ、それらに比べても尋常じゃなくわかりづらいということです。
あと終わり方に爽快感がないこと。それが読んだあとになんともいえない、「はぁ・・・・まぁたしかにおわりましたけど・・・はい」ってな感じになりました
パラレルワールドについて哲学的数学的にかったったらどういったものになるかというようなのがベースになっているように感じます。
でも難しい言葉が羅列されていますがライトノベルとかパラレルワールドについての漫画とかを読んだことのある人はフィーリングで読めます。自分は読めました。

ストーリーに関して言えばいまいちです。深くは言えませんが終盤でだいぶ置いてけぼりを食らう用な感じがあります。そして総まとめで説明タイム。
ちょっとリアルさを残しすぎたあまりいまいちでしたね。
あと売り文句の中にある「壊れた家族の絆を取り戻すため、並行世界を遡る量子家族の物語。」これにはクビを傾げたくなりますね。全体的にそんな絆を戻すとかいう正義感なんて微塵も感じない作品でしたし、どちらかといえば復讐、罪、告白　この三つが重要なキーワードであると思います。

この人がどうであれ作品的には☆２です。
自分は個人的に冒頭の雰囲気の感じからするとxbox360ゲーム「シュタインズゲート」のほうが似たような雰囲気があり、さらに分かりやすく、面白かったとおもいます。難しい言葉を並べているだけで本質はゲームとかと何ら代わりがない、そして主人公が３５歳のロリペドっという印象でした

私はこの作者についてはまったくしりません。そしてこの物語に出てくる本も一冊も読んだことがありません。
先生に進められ貸してもらえたので読んだ。その程度のはいりをしました。
読み終わった率直な感想としては、見たことのある感じ、それらに比べても尋常じゃなくわかりづらいということです。
あと終わり方に爽快感がないこと。それが読んだあとになんともいえない、「はぁ・・・・まぁたしかにおわりましたけど・・・はい」ってな感じになりました
パラレルワールドについて哲学的数学的にかったったらどういったものになるかというようなのがベースになっているように感じます。
でも難しい言葉が羅列されていますがライトノベルとかパラレルワールドについての漫画とかを読んだことのある人はフィーリングで読めます。自分は読めました。

ストーリーに関して言えばいまいちです。深くは言えませんが終盤でだいぶ置いてけぼりを食らう用な感じがあります。そして総まとめで説明タイム。
ちょっとリアルさを残しすぎたあまりいまいちでしたね。
あと売り文句の中にある「壊れた家族の絆を取り戻すため、並行世界を遡る量子家族の物語。」これにはクビを傾げたくなりますね。全体的にそんな絆を戻すとかいう正義感なんて微塵も感じない作品でしたし、どちらかといえば復讐、罪、告白　この三つが重要なキーワードであると思います。

この人がどうであれ作品的には☆２です。
自分は個人的に冒頭の雰囲気の感じからするとxbox360ゲーム「シュタインズゲート」のほうが似たような雰囲気があり、さらに分かりやすく、面白かったとおもいます。難しい言葉を並べているだけで本質はゲームとかと何ら代わりがない、そして主人公が３５歳のロリペドっという印象でした

核家族から量子家族という変化、というのがタイトル。
　でも、あまり気にすることはない。
　東は娘ができたあと、その娘の未来ということを、すごく考えたんじゃないかな。あるいは、娘がいなかった未来も。
　そうした可能性の中で、いなかったかもしれない娘への愛情が、父親が贈ってあげることのできる未来として、その可能性として示されたものなんだと思う。
　そこには、テロのような暗澹たる現実も含まれているけれども。
　ということは思う。
　でもね、どうしてもこの作品に厳しくなってしまうのは、娘ができたっていう気持ちのストレートさに対して、東の切れ味が鈍っているんじゃないかって、少し甘いんじゃないかって、そんなことを感じてしまうから。
　東の娘はまだ幼いからそうなのかもしれないけれども、もっと成長した娘と対峙していくのは、楽じゃないと思う。だいたい、別の人格なんだから、思い通りになるわけないし。
　悪い作品じゃない、というか、けっこう楽しい読書だったので、星４つでもいいんだけど、同じ娘がいる身として、どうしても、ということで。

核家族から量子家族という変化、というのがタイトル。
　でも、あまり気にすることはない。
　東は娘ができたあと、その娘の未来ということを、すごく考えたんじゃないかな。あるいは、娘がいなかった未来も。
　そうした可能性の中で、いなかったかもしれない娘への愛情が、父親が贈ってあげることのできる未来として、その可能性として示されたものなんだと思う。
　そこには、テロのような暗澹たる現実も含まれているけれども。
　ということは思う。
　でもね、どうしてもこの作品に厳しくなってしまうのは、娘ができたっていう気持ちのストレートさに対して、東の切れ味が鈍っているんじゃないかって、少し甘いんじゃないかって、そんなことを感じてしまうから。
　東の娘はまだ幼いからそうなのかもしれないけれども、もっと成長した娘と対峙していくのは、楽じゃないと思う。だいたい、別の人格なんだから、思い通りになるわけないし。
　悪い作品じゃない、というか、けっこう楽しい読書だったので、星４つでもいいんだけど、同じ娘がいる身として、どうしても、ということで。

評論家、東浩紀渾身の初小説。
３つ４つからなる平行世界をもとに、
ひと家族が時代と空間を超えて、
それぞれの“ありえたかもしれない人生”が交錯しあう。
ちょっとややこしいのだが、それを上回る面白さがあった。
あれ？これどーなってんだ？と思いつつも、
どんどん読み進めてしまう「惹き」がある。

それは、今この世界で生きていることで生じる
問題意識がぞんぶんに注がれているからだ思う。

ネット世界における、コミュニケーションや実存…
その中でも、印象に残っているのは「３５歳問題」だ。
（私自身がアラウンド３５歳ということも大きい）

ちょっと長いが、以下、３５歳問題のベースとなっている
村上春樹の小説「プール」から重要箇所を抜粋する。

「ひとの生は、なしとげたこと、これからなしとげられるであろうことだけではなく、
決してなしとげられなかったが、しかしなしとげられる《かもしれなかった》ことにも満たされている。
生きるとは、なしとげられるはずのことの一部をなしとげたことに変え、
残りをすべてなしとげられる《かもしれなかった》ことに押し込める、そんな作業の連続だ。
ある職業を選べば、別の職業を選べないし、あるひとと結婚すれば別のひととは結婚できない。
直接法過去と直接法未来の総和は確実に減少し、仮定法過去の総和がそのぶん増えていく。
　そして、その両者のバランスは、おそらく三十五歳あたりで逆転するのだ。その閾値を超えると、
ひとは過去の記憶や未来の夢よりも、むしろ仮定法の亡霊に悩まされるようになる。
それはそもそもがこの世界に存在しない、蜃気楼のようなものだから、
いくら現実に成功を収めて安定した未来を手にしたとしても、決して憂鬱から解放されることがない。」

村上春樹が、
「なしとげられる《かもしれなかった》こと」を
亡霊と比喩していることに対し、東は作中で主人公に、
「ひとの生は、なしとげられる《かもしれなかった》ことに支えられている」
と肯定させているのだ。

世界はありえないくらいに複雑になっている。
やれやれ。
と言ったところで、なんの気休めにもならない。
この小説は、ハッピーエンドではない。
しかし、前述の東の肯定に希望を感じた。
次回作、多いに期待です。

評論家、東浩紀渾身の初小説。
３つ４つからなる平行世界をもとに、
ひと家族が時代と空間を超えて、
それぞれの“ありえたかもしれない人生”が交錯しあう。
ちょっとややこしいのだが、それを上回る面白さがあった。
あれ？これどーなってんだ？と思いつつも、
どんどん読み進めてしまう「惹き」がある。

それは、今この世界で生きていることで生じる
問題意識がぞんぶんに注がれているからだ思う。

ネット世界における、コミュニケーションや実存…
その中でも、印象に残っているのは「３５歳問題」だ。
（私自身がアラウンド３５歳ということも大きい）

ちょっと長いが、以下、３５歳問題のベースとなっている
村上春樹の小説「プール」から重要箇所を抜粋する。

「ひとの生は、なしとげたこと、これからなしとげられるであろうことだけではなく、
決してなしとげられなかったが、しかしなしとげられる《かもしれなかった》ことにも満たされている。
生きるとは、なしとげられるはずのことの一部をなしとげたことに変え、
残りをすべてなしとげられる《かもしれなかった》ことに押し込める、そんな作業の連続だ。
ある職業を選べば、別の職業を選べないし、あるひとと結婚すれば別のひととは結婚できない。
直接法過去と直接法未来の総和は確実に減少し、仮定法過去の総和がそのぶん増えていく。
　そして、その両者のバランスは、おそらく三十五歳あたりで逆転するのだ。その閾値を超えると、
ひとは過去の記憶や未来の夢よりも、むしろ仮定法の亡霊に悩まされるようになる。
それはそもそもがこの世界に存在しない、蜃気楼のようなものだから、
いくら現実に成功を収めて安定した未来を手にしたとしても、決して憂鬱から解放されることがない。」

村上春樹が、
「なしとげられる《かもしれなかった》こと」を
亡霊と比喩していることに対し、東は作中で主人公に、
「ひとの生は、なしとげられる《かもしれなかった》ことに支えられている」
と肯定させているのだ。

世界はありえないくらいに複雑になっている。
やれやれ。
と言ったところで、なんの気休めにもならない。
この小説は、ハッピーエンドではない。
しかし、前述の東の肯定に希望を感じた。
次回作、多いに期待です。