砂の器

ドラマ化に影響されて読んでみました。著名な作品と言うのは知らず、また結局テレビは見る間がなかったので先入観はあまりなく読みました。静かに淡々と進んでいくストーリーに、静かに興奮して一気に読んでしまいました。ただ、真犯人にたどり着くきっかけはあまりにも「偶然じゃない？」の積み重ねが多いような・・・・。でも面白いです。

「砂と器」の本書、下巻は上巻に残された謎に挑みます。犯人は誰なのか。犯行の動機は。なぜこんな事件が起きてしまったのか。様々な疑問を読者に持たせつつ、今西刑事の丹念な捜査によって少しずつ事件の全貌が見えてきます。今西刑事のたゆまぬ努力に、刑事としての自覚を持った、立派な人間性に魅力を感じつつ、そんな今西刑事とは対照的な犯人の闇へ徐々に迫って行きます。悲しく、黒く重い物語です。興味がある方は、是非、上巻から手にとって読んでみてください。

上下ある本書「砂の器」の、上巻は下巻へ向けての期待の高まりを、上げていく内容でした。作者はすごく博識で、事件に対して少しずつ、少しずつ、様々な謎と解決を提示していきます。しかし、未だわからぬ犯人。見えそうで見えない事件の全貌が、きっと下巻では明らかになってくれることでしょう。下巻への期待を込めて、星５つです。

仲居君以前にも和賀役は松竹映画では加藤剛、ＴＶでは田村正和もやっていた。映画は夏の照りつける太陽と加藤嘉の秀逸な演技以外はあまり印象に残っていない。エンドロール前に流れる差別に対する提言が余りに唐突で、宿命というテーマと同様にそこにすべてを終焉させていく脚本に違和感を禁じえなかった。確か、橋本忍と記憶する。原作の方は、そういう趣は希薄である。蒲田操車場、トリスバー、ヌーボーグループ…まだ戦争の記憶がかろうじて残っているかのような昭和の雰囲気が、物語のトーンを形作る。ストーリに立ち入るのはご法度なので一点のみ。原作では、既存の芸術の概念を破壊するグループとして「ヌーボーグループ」なる若手新思潮集団が設定されているが、映画では普通の新進ピアニストにかわってしまっている。しかも、芥川也寸志、千住明作曲の両「宿命」とも、チャイコかラフマニノフを思わせるベタベタにロマンティークな曲風…。和賀が殺人を犯してまで守ろうとしたものは何か？原作と映画では異なってしまっている。もう一点。偶然の契機がストーリ上の重要な展開をもたらすことに読者はとまどうかもしれない。『Ｄの複合』でもそうだったが、この奇妙な符号を楽しむことが、この小説の最大の醍醐味かもしれない。尚、仲居君ドラマと同時期にＴＶ放映された唐沢版「白い巨塔」もかつて田宮二郎主演で映画化されたのは周知のとおり。この脚本もまた、橋本忍だった。さらに、加藤嘉も大河内教授役で出演している。ＴＶでは、橋本・山田太一リバイバルなのだろうか？次は、八つ墓村？それとも、木下恵介あたりかな？

陰惨な殺人事件、それを追う刑事。迷宮入りになるかと思われた事件の捜査。その果てにあきらかになる真犯人と衝撃的な事実・・・。暗い過去のために殺人を犯してしまうという、犯罪者側にも事情があるという展開・・・。本作は社会派ミステリーの嚆矢というべき作品だろう。名作の誉れ高い同名映画や２００４年１～３月に放映されたＴＶドラマの原作として有名。犯人の悲惨な境遇の回想をクライマックスにもってきた映画やドラマに比べると、原作は刑事の捜査の描写に徹する。「カメダ」という言葉と東北なまり、という数少ない手がかりから、ひとつひとつの証拠をたぐりよせていく展開はミステリーとして十分読み応えがある。苦言を言うならば、犯人たちが属している前衛芸術の若手芸術家からなる「ヌーボーグループ」なるグループの描写や、中で交わされる芸術談義、また犯人たちが起こす第二・第三の殺人のトリックといったところは、現代の感覚から言うと古臭いことは否めなかった。執筆された当時としては新しい要素を入れたというところであろうが、今となっては裏目に出た感じだ。ドラマと異なり犯人が、第二第三と殺人を重ねていく様子は、第一の殺人をめぐる展開やその裏の事情に比べると安易で犯人への同情は起きにくい。刑事側の捜査についても、刑事の妹夫婦のアパートに犯人に間接的に繋がる人物が引っ越してくるという展開は偶然にしては安直すぎるとも思った。

ドラマの設定はやはり、ハンセン病にしたままの方が良かったんじゃないかなぁと思いました。今でもハンセン病に対しては、「差別をしてはいけない」ということが建て前になっただけで、偏見は残ってると思います。（他の病気や障害に対してもですが）そこを人権問題に配慮して？設定を変えちゃうことの方が差別かも。と思ってしまうのですが・・・。この小説では和賀の内面に対しては記述されていませんが、だからこそ時代背景とか、和賀の生い立ちについて思いを馳せてしまいます。それにしても、あの殺害方法はホントに殺害出来るの？と種明かしの場面で思ってしまいました。

ドラマは途中から観なくなってしまったのですが、原作は味がありました。今西が丹念に捜査を進めていく様子や、昭和三十年代の日本の風景など推理以外の部分に懐かしさを感じます。上巻だけ読んでると、和賀が犯人には思えず、すっきりしないまま悶々と、今西刑事と同じ気分で読み進められます。

原作が書かれたのはかなり昔なので、今なら携帯電話やネットを使う場面など昔の捜査の大変さが伺えたりします。今西刑事が手紙で捜査の情報を聞く場面などかなり味があると思います。私は最近放送されたTBSのドラマを原作を読むよりも先に見ました。和賀の父親が犯罪者になる原因がドラマの「村八分」以上のかなり深刻な重い理由となっている。この理由はさすがにドラマではできないと思いました。しかし今の日本が目をそらしてはいけない問題でしょう。ドラマを見て興味を持った方にぜひ読んだいただきたいです。

松本清張氏は社会派推理小説の大御所です。砂の器は、その氏の代表作の一つといえると思います。
犯人の貧しい生い立ちから栄光。そして挫折。
まさに今の日本を象徴するかのようです。
この度、ＴＶドラマになりましたが、加藤剛主演の映画は日本映画の最高傑作とも言われ、この本を読まれると同時に映画の方も鑑賞されると良いと思います。ラストシーンは涙、涙です。
まさに宿命！！

松本清張氏は社会派推理小説の大御所です。砂の器は、その氏の代表作の一つといえると思います。犯人の貧しい生い立ちから栄光。そして挫折。まさに今の日本を象徴するかのようです。この度、ＴＶドラマになりましたが、加藤剛主演の映画は日本映画の最高傑作とも言われ、この本を読まれると同時に映画の方も鑑賞されると良いと思います。ラストシーンは涙、涙です。まさに宿命！！

人からドラマが良いと聞き、小説の方を手に取ってみた。多少聞いていた内容がドラマの方とは違うのは現代風にアレンジがされてるからだと思っていたがそれが読んでいるうちにハンセン病をいうとてもテレビでは簡単には説明しがたい内容だったからなのかと考える。自分にはハンセン病がどう扱われてきたかはＴＶなどで見て、聞いたことはあるものの昔の本当に偏見があった時代の事は理解しようとしてもなかなか難しいものだと思う。ただストーリーが進むにつれ、その過去を隠そうとする必死さからその根深さや重さを感じられずにはいられません。下巻では上巻でバラバラだった話が一つに繋がり事件を解決するのだが名誉や地位を手に入れた人間は手に入れた瞬間から急に自分の保身だけの為に他人を犠牲にする。昔は何も持ってなかった事を忘れて…。それが例え地位を失う理由がその人のせいでなくてもと言うのがこの話の要なのだろうか…。

　人間という恐ろしい「動物」が作り出したもの。そしてそこに内在する「命」と「差別」の存在の一致。この小説で筆者はそれを問いかけている。我々一人一人に。　数ある清張作品の中で最高傑作と賞される今作。「社会派」という推理小説における「理由」を重点化して書かれる技法は筆者によって確立されたといえる。常に我々の生活の中に潜む悪意が、いかにして人そのものを殺してしまうか。その「点と線」は細くともこの小説が読み始めた時点でスタートする。犯人はだれか、と考える前に、なぜ人は殺されるか、という位置で小説を読むことが原則として課せられるのだ。　この作品は「命」と「差別」の影に潜む愛、怒り、殺意が絡み合って構成されている。そして、刑事も人間であり、犯人も人間なのである。これ以上は結末に関連するので言及できないが、特に「差別」について、この小説を読んだ後、考えて欲しい。

ドラマと並行して読みました。
小説では刑事の視点から語られることが多く、犯人は誰か序盤では語られていません。
ドラマはこれと対照的でそれでいて語りきれない部分を補っていてどちらも楽しめました。
文庫本より１冊で済むしこちらの方がお得です。
加害者の過去だけなく後半の殺人のトリックも複雑でそれでいて理にかなっているのは上手いなあと思わざるをえません。
犯人を追い詰めていく様は執念とも言えますが、中盤のあたりが一番面白いと思うのは私だけでしょうか。

ドラマと並行して読みました。小説では刑事の視点から語られることが多く、犯人は誰か序盤では語られていません。ドラマはこれと対照的でそれでいて語りきれない部分を補っていてどちらも楽しめました。文庫本より１冊で済むしこちらの方がお得です。 加害者の過去だけなく後半の殺人のトリックも複雑でそれでいて理にかなっているのは上手いなあと思わざるをえません。犯人を追い詰めていく様は執念とも言えますが、中盤のあたりが一番面白いと思うのは私だけでしょうか。

今西刑事の犯人を捕らえるために為す精神の疲労、強靭さ、丹念な物品、状況からの洞察、また彼が送る妻、子との素朴な生活、後輩刑事への配慮がとつとつと描かれ、人間的魅力を感じる。謎の多いストーリーだが今西刑事の人間性に惹かれる部分も読み進める際の加速の要素だった。また何よりも犯人へと焦点を絞るうちに明かされていく過去の記録、記憶、現代の起きてしまった忌まわしい罪の周辺、手口。今西刑事は何故、事件が起きてしまったかという部分にたどり着く。犯人は異常者ではない。彼の栄光をつかみ取るかに見える中では彼の過去は社会のタブーなのか？偏見ですまないのか？この犯人を憎みきる読者はいるのだろうか？犯人の罪を犯す直前の立場や状況を考えると言いようのない人間の闇、社会の暗いよどみ、彼の長くたどってきた道、抱えた思いを想像してしまう。読後、思わずそういう気持ちになる。

昭和三十年代の日本を背景に、普遍的ともいえる人の暗部が浮き彫りになる秀作です。面白い。読書の好みのジャンルを超えて楽しめる、心に残る小説だと思います。丸。

以前から、松本清張の｢砂の器｣という小説には興味があったが、なんとなく読みづらいのではという先入観から手に取ることは無かったが、この度のTV化された事により小説のほうを先に読みたくなった。そして何とかTVよりずっと先読みして、ついに読了し、今ではTV放送が待ち遠しくなっている程。この本を読むと、作者の博識ぶりにはただ驚嘆の一言。主人公を音楽家に設定しただけでなく、その専門知識さえ要求されたかのように示し、それでいて難解な文章に読者を困惑させること無く、次の場面に入っていける技など心地良いほどだ。土地による方言についても私にとっては、初めて知る所であり、色々な知識を与えてくれたりするなど、一冊で２度も３度もおいしい本である。

ハンセン病といわれても、今はピンとこない。ただ当時のハンセン氏病の患者が、人権を無視されていたということは、新聞などのメディアを通じて知っている。もし、家族にハンセン氏病の患者がいたら…いざ自分に和賀の環境を重ねてみると、地位も名誉も得た和賀が血眼になって過去を消そうとする姿には、同情さえ覚える。下巻では、今西が犯人を追い詰めていく過程が鮮やかに描かれていく。殺人は完璧なはずだった。けれど、偶然や些細な事がきっかけとなり、どんどん和賀は窮地へと追い込まれていく。千載一遇のチャンスを次々と手に入れ、現大臣の娘との婚約・アメリカへの招待…和賀の将来に影など存在しないはずだった。けれど、彼の幸せは罪のない人間の死の上に成り立っている。和賀が最後に笑えるはずもない。所詮、人は自分の運命には逆らうことができないのだろうか…薄氷を踏む和賀の背中を見せ付けられて、不意に思った。

上巻では、犯人を取り巻く環境が描かれている。ただ、犯人が誰なのか、また動機は何なのか…詳細は、はっきりとしない。とはいえ、成瀬リエ子の死から俳優宮田邦郎の自然死…と肩透かしを食らう過程は、和賀の高笑いが聞こえてきそうでスリルがある。予想を立てては、ことごとく裏切られる村西刑事の執念が、文面に溢れている。先の見える推理小説ではなく、読者さえも良い意味で裏切る推理小説だ。上巻だけでは、真犯人が誰なのか分からない緊迫感に痺れを覚えた。

　蒲田操車場で残虐な殺され方をした身元不明の死体が見つかる。今西刑事の地道で謙虚な捜査活動は犯人へとじりじりと近づくかのように見えるが先がなかなかみえず、一方、怪しき若き人物達の性格、日常が見えてくる。　ドラマ化され2004年のドラマでは和賀側の視点でよく描かれ原作と異なる趣があり斬新な印象がある。原作は今西刑事の思考、論理、焦燥、閉塞感、手がかりを掴んだかに思えた時の喜びなどが描かれ、推理小説の醍醐味が味わえるようで面白い。　しかし、事件はどうして起こってしまったのだろうか？事件を起こした人物が抱えていた思いは何だろうか？下巻がまさに楽しみだ。