回転木馬のデッド・ヒート

特に、
タクシーに乗った男

はたして本当に小説として書いたものではないのかどうかはわからないが、摩訶不思議でついていくのが楽ではない彼の小説に比べて、とてもまともな書き物だと思う。

特に、
タクシーに乗った男

はたして本当に小説として書いたものではないのかどうかはわからないが、摩訶不思議でついていくのが楽ではない彼の小説に比べて、とてもまともな書き物だと思う。

特に、
タクシーに乗った男

はたして本当に小説として書いたものではないのかどうかはわからないが、摩訶不思議でついていくのが楽ではない彼の小説に比べて、とてもまともな書き物だと思う。

奇妙な出来事やいろんな人たちの生活や考え。
村上春樹の文章に引き込まれて、いろんな人の人生を辿る感覚

奇妙な出来事やいろんな人たちの生活や考え。
村上春樹の文章に引き込まれて、いろんな人の人生を辿る感覚

奇妙な出来事やいろんな人たちの生活や考え。
村上春樹の文章に引き込まれて、いろんな人の人生を辿る感覚

これは面白かった！村上春樹が小説にしきれなかった、他者から聞いたことまるごとそのままお届け！みたな小品。
　世の中って、説明できることばかりじゃない。だから他人の話も全部が理解できて納得できることばかりじゃない。納得できない話を他人にするのは勇気が要る。小説家の村上氏だからといいたくてたまらないけど誰にも言えないことをつたえたのだろうな。
　スッキリする話じゃないけど、人間の液体的な生々しさみたいなものを最後まで感じさせる短編集。

これは面白かった！村上春樹が小説にしきれなかった、他者から聞いたことまるごとそのままお届け！みたな小品。
　世の中って、説明できることばかりじゃない。だから他人の話も全部が理解できて納得できることばかりじゃない。納得できない話を他人にするのは勇気が要る。小説家の村上氏だからといいたくてたまらないけど誰にも言えないことをつたえたのだろうな。
　スッキリする話じゃないけど、人間の液体的な生々しさみたいなものを最後まで感じさせる短編集。

これは面白かった！村上春樹が小説にしきれなかった、他者から聞いたことまるごとそのままお届け！みたな小品。
　世の中って、説明できることばかりじゃない。だから他人の話も全部が理解できて納得できることばかりじゃない。納得できない話を他人にするのは勇気が要る。小説家の村上氏だからといいたくてたまらないけど誰にも言えないことをつたえたのだろうな。
　スッキリする話じゃないけど、人間の液体的な生々しさみたいなものを最後まで感じさせる短編集。

比喩がうまい

比喩がうまい

比喩がうまい

「BMWの窓ガラスの形をした純粋な意味での消耗についての考察」が未収録なのが残念。
他人の話を聞いているという体（てい）で書かれていることで、とても風通しの良い印象の秀作揃い。
作風が統一されているという点で、「カンガルー日和」と双璧の絶品短編集。この頃はマジで神だった。

「BMWの窓ガラスの形をした純粋な意味での消耗についての考察」が未収録なのが残念。
他人の話を聞いているという体（てい）で書かれていることで、とても風通しの良い印象の秀作揃い。
作風が統一されているという点で、「カンガルー日和」と双璧の絶品短編集。この頃はマジで神だった。

「BMWの窓ガラスの形をした純粋な意味での消耗についての考察」が未収録なのが残念。
他人の話を聞いているという体（てい）で書かれていることで、とても風通しの良い印象の秀作揃い。
作風が統一されているという点で、「カンガルー日和」と双璧の絶品短編集。この頃はマジで神だった。

冒頭の一編で著者は「ここに収められた文章は原則的に事実に即している。」「聞いたままの話を、なるべくその雰囲気を壊さないように文章にうつしかえた」と書いている。
そして、その文章を「＜スケッチ＞と呼ぶのは、それが小説でもノン・フィクションでもないから」とも。
読むほうのわたしは、文章の面白さ、そこから伝わり心に残る何かに気を置いているので、本書に収められた数編が事実か否かは気にならない。
著者が聞いた話を文章化する際に、たぶん落としたものと残したものがあり、残したものの中でもそのままのものと磨いたものがあるのだろうと思う。
そこにこのスケッチ集の面白さがあるのではないか。
何を残し、どう磨いたか、それはどうしてか。
『ねじまき鳥』にはそれまでの作品にはなかった現実性みたいなものを感じたけれど、こういったスケッチ作業が（意識的にかどうかは別として）反映されているのかなあと思った。

冒頭の一編で著者は「ここに収められた文章は原則的に事実に即している。」「聞いたままの話を、なるべくその雰囲気を壊さないように文章にうつしかえた」と書いている。
そして、その文章を「＜スケッチ＞と呼ぶのは、それが小説でもノン・フィクションでもないから」とも。
読むほうのわたしは、文章の面白さ、そこから伝わり心に残る何かに気を置いているので、本書に収められた数編が事実か否かは気にならない。
著者が聞いた話を文章化する際に、たぶん落としたものと残したものがあり、残したものの中でもそのままのものと磨いたものがあるのだろうと思う。
そこにこのスケッチ集の面白さがあるのではないか。
何を残し、どう磨いたか、それはどうしてか。
『ねじまき鳥』にはそれまでの作品にはなかった現実性みたいなものを感じたけれど、こういったスケッチ作業が（意識的にかどうかは別として）反映されているのかなあと思った。

冒頭の一編で著者は「ここに収められた文章は原則的に事実に即している。」「聞いたままの話を、なるべくその雰囲気を壊さないように文章にうつしかえた」と書いている。
そして、その文章を「＜スケッチ＞と呼ぶのは、それが小説でもノン・フィクションでもないから」とも。
読むほうのわたしは、文章の面白さ、そこから伝わり心に残る何かに気を置いているので、本書に収められた数編が事実か否かは気にならない。
著者が聞いた話を文章化する際に、たぶん落としたものと残したものがあり、残したものの中でもそのままのものと磨いたものがあるのだろうと思う。
そこにこのスケッチ集の面白さがあるのではないか。
何を残し、どう磨いたか、それはどうしてか。
『ねじまき鳥』にはそれまでの作品にはなかった現実性みたいなものを感じたけれど、こういったスケッチ作業が（意識的にかどうかは別として）反映されているのかなあと思った。

我々はそんな回転木馬の上で仮想の敵に向けて熾烈なデッドヒートをくりひろげているように見える。これは村上春樹さんにしか書き得ない文章表現でありキャッチコピーだと思いますよね。さまざまな人々の語る人生の物語には安易な答はないのでしょう。だから最後まで読んでも意味がわからなくても決してガッカリせずに唯々ラストの一文に漂う余韻を噛み締めて味わうべきなのでしょう。本書には所々に男女のセックスが描かれますが嫌らしくもエロティックでもなく淡々とした筆致です。これらの物語は読み手の年齢によって感想に違いがありそうですね。

『レーダーホーゼン』ドイツ旅行の妻に半ズボンを土産に頼んだ事が夫の一生の不覚。人生は誠に不可解ですね。『タクシーに乗った男』女の離婚の原因はやはり絵に描かれた見知らぬ男に魅せられた為でしょうね。『プールサイド』人生の折り返し点を過ぎた男の憂鬱。ビリー・ジョエル「アレンタウン」＆「グッドナイト・サイゴン」『今は亡き王女のための』運命のすれ違い。『嘔吐１９７９』嘔吐と謎の電話。『雨やどり』さだの歌とは無関係な金で男と寝る女の話。『野球場』覗き男の罪悪感。『ハンティング・ナイフ』男の夢判断の結果を知るのが怖い。

我々はそんな回転木馬の上で仮想の敵に向けて熾烈なデッドヒートをくりひろげているように見える。これは村上春樹さんにしか書き得ない文章表現でありキャッチコピーだと思いますよね。さまざまな人々の語る人生の物語には安易な答はないのでしょう。だから最後まで読んでも意味がわからなくても決してガッカリせずに唯々ラストの一文に漂う余韻を噛み締めて味わうべきなのでしょう。本書には所々に男女のセックスが描かれますが嫌らしくもエロティックでもなく淡々とした筆致です。これらの物語は読み手の年齢によって感想に違いがありそうですね。

『レーダーホーゼン』ドイツ旅行の妻に半ズボンを土産に頼んだ事が夫の一生の不覚。人生は誠に不可解ですね。『タクシーに乗った男』女の離婚の原因はやはり絵に描かれた見知らぬ男に魅せられた為でしょうね。『プールサイド』人生の折り返し点を過ぎた男の憂鬱。ビリー・ジョエル「アレンタウン」＆「グッドナイト・サイゴン」『今は亡き王女のための』運命のすれ違い。『嘔吐１９７９』嘔吐と謎の電話。『雨やどり』さだの歌とは無関係な金で男と寝る女の話。『野球場』覗き男の罪悪感。『ハンティング・ナイフ』男の夢判断の結果を知るのが怖い。