迷路館の殺人

この作者にはいつものことかもしれないが、最後のどんでん返しがある。

しかし悲劇的なことに、『あ、そうなの。』というか、『いや、それがどうかした？』といった程度であまり驚けない。というかどうでもいい。

どこかで見たことがあるかと思えば、映画の『名探偵登場』に似ているような気すらしてくる。

『十角館』で『いや、解決されない謎を提起するのはクリスティがもうやった。』と言わせ、『水車館』で『中盤ぐらいで犯人わかるよね。』と言わせた人が、この『迷路館』では『それは謎なの？っていうかわからなすぎてどうでもよすぎる。』という感想を言わしめるあたり。

五日前から手をつけた館シリーズだが、もう追うのをやめようかとも思ってしまう。

18きっぷで長旅をしているので、暇つぶしで3冊目まで読みました。
どの作品もトリックはわかりやすく、犯人も大体わかりましたが、今作が1番ひどかった。

これを使ったトリックだろうな、この人が犯人だろうな…は想像のまんまだし、この程度の見立てのトリックにミスリードされること自体、意味がわかんない。二重オチのどんでん返しは「知るわけないだろ」の後出しオンパレード。

そんな理由で人を殺します？
殺さないと思います。
まあそれは十角館？の時も「そんな理由で人を殺すはずないよね？」だったからそういう作者なのかも知れませんが。

一作目はそれでも構成の斬新さなどハッと驚く要素がありましたが、二作目は設定は怪奇なんだけど、最後ちょっとオカルトオチ…

で三作目はいよいよ「はい？」って感じになってきました。

するするとすぐ読めるのでそこは良いところだと思うのですが、前作もでしたが謎解き部分が本当につまらない。というか実質存在しない。

あと島田さん？
好きになれないですね。人物の描き方が本当にめんどくさい野次馬。

などなどがやや残念です。

18きっぷで長旅をしているので、暇つぶしで3冊目まで読みました。
どの作品もトリックはわかりやすく、犯人も大体わかりましたが、今作が1番ひどかった。

これを使ったトリックだろうな、この人が犯人だろうな…は想像のまんまだし、この程度の見立てのトリックにミスリードされること自体、意味がわかんない。二重オチのどんでん返しは「知るわけないだろ」の後出しオンパレード。

そんな理由で人を殺します？
殺さないと思います。
まあそれは十角館？の時も「そんな理由で人を殺すはずないよね？」だったからそういう作者なのかも知れませんが。

一作目はそれでも構成の斬新さなどハッと驚く要素がありましたが、二作目は設定は怪奇なんだけど、最後ちょっとオカルトオチ…

で三作目はいよいよ「はい？」って感じになってきました。

するするとすぐ読めるのでそこは良いところだと思うのですが、前作もでしたが謎解き部分が本当につまらない。というか実質存在しない。

あと島田さん？
好きになれないですね。人物の描き方が本当にめんどくさい野次馬。

などなどがやや残念です。

18きっぷで長旅をしているので、暇つぶしで3冊目まで読みました。
どの作品もトリックはわかりやすく、犯人も大体わかりましたが、今作が1番ひどかった。

これを使ったトリックだろうな、この人が犯人だろうな…は想像のまんまだし、この程度の見立てのトリックにミスリードされること自体、意味がわかんない。二重オチのどんでん返しは「知るわけないだろ」の後出しオンパレード。

そんな理由で人を殺します？
殺さないと思います。
まあそれは十角館？の時も「そんな理由で人を殺すはずないよね？」だったからそういう作者なのかも知れませんが。

一作目はそれでも構成の斬新さなどハッと驚く要素がありましたが、二作目は設定は怪奇なんだけど、最後ちょっとオカルトオチ…

で三作目はいよいよ「はい？」って感じになってきました。

するするとすぐ読めるのでそこは良いところだと思うのですが、前作もでしたが謎解き部分が本当につまらない。というか実質存在しない。

あと島田さん？
好きになれないですね。人物の描き方が本当にめんどくさい野次馬。

などなどがやや残念です。

この作品含め推理が二転三転するパターンがちょっとあからさまだなと
感じることが推理小説読んでて多い印象。
あ、この推理では終わらないなと誰もが思ってしまうあっさりさというか。
トリックは無理があるというか理解はできるが頷けない。
性別に関してどちらでもとれる内容みたいだけど
自分はそんな1文1文に気を遣って読めないんでまあ気付けない笑
小さな小さな点を見つけろっていうトリックより
ちゃんと目には見えてるんだけど、錯覚して見逃してしまってるようなトリックが好きですね
でも文章も構造も綺麗に纏まってスラスラ読めるし展開も飽きさせないのは流石だなと思います

この作品含め推理が二転三転するパターンがちょっとあからさまだなと
感じることが推理小説読んでて多い印象。
あ、この推理では終わらないなと誰もが思ってしまうあっさりさというか。
トリックは無理があるというか理解はできるが頷けない。
性別に関してどちらでもとれる内容みたいだけど
自分はそんな1文1文に気を遣って読めないんでまあ気付けない笑
小さな小さな点を見つけろっていうトリックより
ちゃんと目には見えてるんだけど、錯覚して見逃してしまってるようなトリックが好きですね
でも文章も構造も綺麗に纏まってスラスラ読めるし展開も飽きさせないのは流石だなと思います

この作品含め推理が二転三転するパターンがちょっとあからさまだなと
感じることが推理小説読んでて多い印象。
あ、この推理では終わらないなと誰もが思ってしまうあっさりさというか。
トリックは無理があるというか理解はできるが頷けない。
性別に関してどちらでもとれる内容みたいだけど
自分はそんな1文1文に気を遣って読めないんでまあ気付けない笑
小さな小さな点を見つけろっていうトリックより
ちゃんと目には見えてるんだけど、錯覚して見逃してしまってるようなトリックが好きですね
でも文章も構造も綺麗に纏まってスラスラ読めるし展開も飽きさせないのは流石だなと思います

館シリーズ全ての建物に言えることだと思うんだけど、これって建築基準法に合格しないんじゃと。
窓も適正な数が無いし、トイレ、風呂も余りに小さい。
客間は３つだけで資料室と称する窓のない部屋がって、換気はどうしているんだこれ。
住居として成り立たないものばかり。満足に住めるのは一番最初に焼け落ちた、青館だけでは。

当作についても、半地下の迷宮館っていう時点でビフォ〇アフターに出てきそうな珍物件。
そこに作者自身が登場人物として出てきてしまい、さらに、作中でさらに小説を書くとか・・？
私の好きな推理小説と言えば、西村京太郎（故）氏を始めとする和製ミステリー作家たち。
彼らは決して作中に自分を出さなかった。浅見光彦シリーズの内田氏（故）は軽井沢のセンセとして出ていたけれども。。。
で、何故出さないかと言えば現実を元にした物語を書いている中、現実そのものを入れてしまうとつまらないから。
なんでこの小説、受けているんだろうか。さっぱりわからない。
十角館はコミカライズしていて解りやすかったけれども、この当作においては「迷宮館」そのものの
形すらわからない。平面図と表紙で想像しロッテむりだよ。
内容もトリックも後出しじゃんけんみたいなのばっかり。
鮫島智生が女性で真犯人？、彼女の生理出血が床に残ったってぇ？そんなに血が出るの？
こりゃ確かに映像化できないわ、だってしたらすぐ女だってわかってしまってトリックが崩壊するもの。
ラスト怒涛の｢騙された｣祭りは、予め描くべき描写を端折っていただけにすぎない。
床に傾斜があってそこを歩いていて気づかない訳ないでしょうが(笑)
読む側は文にしてないならそりゃわからないよ。
水車館の時から進歩していないねぇ・・。次は時計館だけど、まさか同じトリックの使いまわしじゃないだろうね？冒頭の情報では誰も見つけられない密室があってそこを使った「だけ」のさ。

館シリーズ全ての建物に言えることだと思うんだけど、これって建築基準法に合格しないんじゃと。
窓も適正な数が無いし、トイレ、風呂も余りに小さい。
客間は３つだけで資料室と称する窓のない部屋がって、換気はどうしているんだこれ。
住居として成り立たないものばかり。満足に住めるのは一番最初に焼け落ちた、青館だけでは。

当作についても、半地下の迷宮館っていう時点でビフォ〇アフターに出てきそうな珍物件。
そこに作者自身が登場人物として出てきてしまい、さらに、作中でさらに小説を書くとか・・？
私の好きな推理小説と言えば、西村京太郎（故）氏を始めとする和製ミステリー作家たち。
彼らは決して作中に自分を出さなかった。浅見光彦シリーズの内田氏（故）は軽井沢のセンセとして出ていたけれども。。。
で、何故出さないかと言えば現実を元にした物語を書いている中、現実そのものを入れてしまうとつまらないから。
なんでこの小説、受けているんだろうか。さっぱりわからない。
十角館はコミカライズしていて解りやすかったけれども、この当作においては「迷宮館」そのものの
形すらわからない。平面図と表紙で想像しロッテむりだよ。
内容もトリックも後出しじゃんけんみたいなのばっかり。
鮫島智生が女性で真犯人？、彼女の生理出血が床に残ったってぇ？そんなに血が出るの？
こりゃ確かに映像化できないわ、だってしたらすぐ女だってわかってしまってトリックが崩壊するもの。
ラスト怒涛の｢騙された｣祭りは、予め描くべき描写を端折っていただけにすぎない。
床に傾斜があってそこを歩いていて気づかない訳ないでしょうが(笑)
読む側は文にしてないならそりゃわからないよ。
水車館の時から進歩していないねぇ・・。次は時計館だけど、まさか同じトリックの使いまわしじゃないだろうね？冒頭の情報では誰も見つけられない密室があってそこを使った「だけ」のさ。

館シリーズ全ての建物に言えることだと思うんだけど、これって建築基準法に合格しないんじゃと。
窓も適正な数が無いし、トイレ、風呂も余りに小さい。
客間は３つだけで資料室と称する窓のない部屋がって、換気はどうしているんだこれ。
住居として成り立たないものばかり。満足に住めるのは一番最初に焼け落ちた、青館だけでは。

当作についても、半地下の迷宮館っていう時点でビフォ〇アフターに出てきそうな珍物件。
そこに作者自身が登場人物として出てきてしまい、さらに、作中でさらに小説を書くとか・・？
私の好きな推理小説と言えば、西村京太郎（故）氏を始めとする和製ミステリー作家たち。
彼らは決して作中に自分を出さなかった。浅見光彦シリーズの内田氏（故）は軽井沢のセンセとして出ていたけれども。。。
で、何故出さないかと言えば現実を元にした物語を書いている中、現実そのものを入れてしまうとつまらないから。
なんでこの小説、受けているんだろうか。さっぱりわからない。
十角館はコミカライズしていて解りやすかったけれども、この当作においては「迷宮館」そのものの
形すらわからない。平面図と表紙で想像しロッテむりだよ。
内容もトリックも後出しじゃんけんみたいなのばっかり。
鮫島智生が女性で真犯人？、彼女の生理出血が床に残ったってぇ？そんなに血が出るの？
こりゃ確かに映像化できないわ、だってしたらすぐ女だってわかってしまってトリックが崩壊するもの。
ラスト怒涛の｢騙された｣祭りは、予め描くべき描写を端折っていただけにすぎない。
床に傾斜があってそこを歩いていて気づかない訳ないでしょうが(笑)
読む側は文にしてないならそりゃわからないよ。
水車館の時から進歩していないねぇ・・。次は時計館だけど、まさか同じトリックの使いまわしじゃないだろうね？冒頭の情報では誰も見つけられない密室があってそこを使った「だけ」のさ。

他の作品群はわりと好きなんですがこれだけはやはりトリック(小細工)がろくでもない。
第一声「そうはならんやろ」って感じですね。これなら大を漏らす方がはるかに現実的にあり得ます。
口直しには同系のネタをうまく処理しているシャーリー・ホームズと緋色の憂鬱をお勧めします。

他の作品群はわりと好きなんですがこれだけはやはりトリック(小細工)がろくでもない。
第一声「そうはならんやろ」って感じですね。これなら大を漏らす方がはるかに現実的にあり得ます。
口直しには同系のネタをうまく処理しているシャーリー・ホームズと緋色の憂鬱をお勧めします。

他の作品群はわりと好きなんですがこれだけはやはりトリック(小細工)がろくでもない。
第一声「そうはならんやろ」って感じですね。これなら大を漏らす方がはるかに現実的にあり得ます。
口直しには同系のネタをうまく処理しているシャーリー・ホームズと緋色の憂鬱をお勧めします。

題の理由ですが・・・
途中気付いた点というか指摘点がいくつかありました。
あえて読者を推理に導き最後でひっくり返す、という作者のトラップかと思ったのですが、ストーリーに重要な主要な２点を含め指摘通りでした。汗
犯人についても、途中感じていた「前にこういう展開でこういう落ちだった作品を読んだな？」と感じた通りでした(理由というかプロセスはかなり無理がありますが）。
ミステリー好きでそれなりに読み込んでいる方は、おそらく自分と同じ展開になると思います。
長い後書きが白ける感じでした。
それと、作者の癖なのかもしれませんが、やたら文字横にルビ（’）が多い。強調したくて打っているのかもしれませんが、あまりに多過ぎてかえって邪魔でした。
作者により癖があるのは承知しておりますが（例えば西村京太郎先生は「今も言ったように」が何度も出てくる）、少々辟易しました。

題の理由ですが・・・
途中気付いた点というか指摘点がいくつかありました。
あえて読者を推理に導き最後でひっくり返す、という作者のトラップかと思ったのですが、ストーリーに重要な主要な２点を含め指摘通りでした。汗
犯人についても、途中感じていた「前にこういう展開でこういう落ちだった作品を読んだな？」と感じた通りでした(理由というかプロセスはかなり無理がありますが）。
ミステリー好きでそれなりに読み込んでいる方は、おそらく自分と同じ展開になると思います。
長い後書きが白ける感じでした。
それと、作者の癖なのかもしれませんが、やたら文字横にルビ（’）が多い。強調したくて打っているのかもしれませんが、あまりに多過ぎてかえって邪魔でした。
作者により癖があるのは承知しておりますが（例えば西村京太郎先生は「今も言ったように」が何度も出てくる）、少々辟易しました。

題の理由ですが・・・
途中気付いた点というか指摘点がいくつかありました。
あえて読者を推理に導き最後でひっくり返す、という作者のトラップかと思ったのですが、ストーリーに重要な主要な２点を含め指摘通りでした。汗
犯人についても、途中感じていた「前にこういう展開でこういう落ちだった作品を読んだな？」と感じた通りでした(理由というかプロセスはかなり無理がありますが）。
ミステリー好きでそれなりに読み込んでいる方は、おそらく自分と同じ展開になると思います。
長い後書きが白ける感じでした。
それと、作者の癖なのかもしれませんが、やたら文字横にルビ（’）が多い。強調したくて打っているのかもしれませんが、あまりに多過ぎてかえって邪魔でした。
作者により癖があるのは承知しておりますが（例えば西村京太郎先生は「今も言ったように」が何度も出てくる）、少々辟易しました。

十角館が面白かったので読みました
「血」の理由は男性特有の無知から来るものなのか、フィクションと捉えるべきか、それにしても非現実的で不快でした
島田さんがラストに皮肉屋っぽく書かれていたのも、十角館を読んだ後だと違和感があって、こういう性格だったっけ？と、無理矢理な感じが見受けられた
ただ冒頭に「島田」という名前でミスリードを誘うためだったんじゃないかな、とか
事件が起きてからの展開の早さ、読者を引き込んでいく勢いは流石だと思います
作中作の表現も良かっただけに、上記の無理矢理な結末で白けてしまったので読後感がよろしくない
犯人の名前も無理があると感じました

十角館が面白かったので読みました
「血」の理由は男性特有の無知から来るものなのか、フィクションと捉えるべきか、それにしても非現実的で不快でした
島田さんがラストに皮肉屋っぽく書かれていたのも、十角館を読んだ後だと違和感があって、こういう性格だったっけ？と、無理矢理な感じが見受けられた
ただ冒頭に「島田」という名前でミスリードを誘うためだったんじゃないかな、とか
事件が起きてからの展開の早さ、読者を引き込んでいく勢いは流石だと思います
作中作の表現も良かっただけに、上記の無理矢理な結末で白けてしまったので読後感がよろしくない
犯人の名前も無理があると感じました

十角館が面白かったので読みました
「血」の理由は男性特有の無知から来るものなのか、フィクションと捉えるべきか、それにしても非現実的で不快でした
島田さんがラストに皮肉屋っぽく書かれていたのも、十角館を読んだ後だと違和感があって、こういう性格だったっけ？と、無理矢理な感じが見受けられた
ただ冒頭に「島田」という名前でミスリードを誘うためだったんじゃないかな、とか
事件が起きてからの展開の早さ、読者を引き込んでいく勢いは流石だと思います
作中作の表現も良かっただけに、上記の無理矢理な結末で白けてしまったので読後感がよろしくない
犯人の名前も無理があると感じました

館シリーズは他にも何冊か読んでいます。
それを踏まえまして……迷路館は全体的に、よく言えばあっさりしてました。
違う言い方をすれば、内容が無くペラペラです。
最後の最後の落ちをつけたいが為に、何となく内容を書いたみたいな。
確かにどんでん返しは有りましたけど、女目線から言えば「そんなことあるか？」って落ちで、ちょっと興醒めしました。
最後まで読んだ感想は、「あれ、この本前に読んだっけ……」でした。
本棚をひっくり返すのも面倒なので確証は得られていませんが、多分あと数年も記憶に残らないな内容です。
なので、ここに感想を残すことにしました。