梟の拳

背後に何か大きな陰謀が渦巻いているように思えるし、なにやら大きな組織を相手に闘っているようにも思えるのだが。
肝心のクライマックスは、相手は一人。
一人を一人で殴り倒したら、それでもう、陰謀を明らかにできるかのようなラストへ。
思わせぶりだけで、肩透かしも良いとこ。
何よりも、このクライマックスの闘いから、主人公本人が何かを掴み取り、変わったという実感が描けていないのは、小説としての大きな欠点ではないだろうか。
ボクサーが、視力を失ってもなおボクサーであることを通じて、自分もまだまだ闘えるという実感を描いてこそ、読者の期待を満足させられるように思う。
（たとえば、北方謙三の『檻』は、檻を破ったという実感を描いたからこそ、傑作なのだ）
しかし、取って付けたように妻から「あなたは変わったわ」と言われても、本人には何の自覚も無いのだから、情けない。
結局、この作家はハードボイルドには向いていなかった。

背後に何か大きな陰謀が渦巻いているように思えるし、なにやら大きな組織を相手に闘っているようにも思えるのだが。
肝心のクライマックスは、相手は一人。
一人を一人で殴り倒したら、それでもう、陰謀を明らかにできるかのようなラストへ。
思わせぶりだけで、肩透かしも良いとこ。
何よりも、このクライマックスの闘いから、主人公本人が何かを掴み取り、変わったという実感が描けていないのは、小説としての大きな欠点ではないだろうか。
ボクサーが、視力を失ってもなおボクサーであることを通じて、自分もまだまだ闘えるという実感を描いてこそ、読者の期待を満足させられるように思う。
（たとえば、北方謙三の『檻』は、檻を破ったという実感を描いたからこそ、傑作なのだ）
しかし、取って付けたように妻から「あなたは変わったわ」と言われても、本人には何の自覚も無いのだから、情けない。
結局、この作家はハードボイルドには向いていなかった。

背後に何か大きな陰謀が渦巻いているように思えるし、なにやら大きな組織を相手に闘っているようにも思えるのだが。
肝心のクライマックスは、相手は一人。
一人を一人で殴り倒したら、それでもう、陰謀を明らかにできるかのようなラストへ。
思わせぶりだけで、肩透かしも良いとこ。
何よりも、このクライマックスの闘いから、主人公本人が何かを掴み取り、変わったという実感が描けていないのは、小説としての大きな欠点ではないだろうか。
ボクサーが、視力を失ってもなおボクサーであることを通じて、自分もまだまだ闘えるという実感を描いてこそ、読者の期待を満足させられるように思う。
（たとえば、北方謙三の『檻』は、檻を破ったという実感を描いたからこそ、傑作なのだ）
しかし、取って付けたように妻から「あなたは変わったわ」と言われても、本人には何の自覚も無いのだから、情けない。
結局、この作家はハードボイルドには向いていなかった。