理由

ハードルが上がりすぎているのか、、、
「火車」と比べてしまうとやはり劣る。
ダラダラと長い印象を受けました。

面白くて気付いたら読み終わっていた！ではなく読み始めちゃったから頑張って読んだ感が強い。

好きな人は好きなのかもしれないですね。

ハードルが上がりすぎているのか、、、
「火車」と比べてしまうとやはり劣る。
ダラダラと長い印象を受けました。

面白くて気付いたら読み終わっていた！ではなく読み始めちゃったから頑張って読んだ感が強い。

好きな人は好きなのかもしれないですね。

安心しました。宮部みゆきも駄作を書きます。人間でした。天才ではありますが。

　この小説は冗長だと思います。ドキュメンタリー形式ですべての主要事件関係者にジャーナリストがインタビューしていく。その過程でそれぞれの家族の不幸が浮彫になっていきます。しかしそれぞれの人物をそれほど濃淡付けずに一つの章を割り当てていくので明らかに冗長感が出ています。

　しかし最近かなりの宮部みゆき作品読んでますが初めてと言っていいほど退屈な作品でした。それほどはずれのない作家も珍しい。へーこの人もこんな駄作を書くことがあるんだとちょっとうれしい気分。

　競売物件の不法占拠など住宅の不良債権にからんだ問題をかなり調べて書いていますが、いつも通り社会派のテーマが中心ではありません。これは単なる舞台設定。問題は家族の問題、家族が必ずしもラストリゾートにならないケースをこれでもかこれでもかと書きながら、近代化、都市生活、核家族化で見えなくなっているもの、ふたをしてきれいな顔をして暮らしているその背後にあるどろどろしたものを書くのが中心的な問題意識なんだと思います。

安心しました。宮部みゆきも駄作を書きます。人間でした。天才ではありますが。

　この小説は冗長だと思います。ドキュメンタリー形式ですべての主要事件関係者にジャーナリストがインタビューしていく。その過程でそれぞれの家族の不幸が浮彫になっていきます。しかしそれぞれの人物をそれほど濃淡付けずに一つの章を割り当てていくので明らかに冗長感が出ています。

　しかし最近かなりの宮部みゆき作品読んでますが初めてと言っていいほど退屈な作品でした。それほどはずれのない作家も珍しい。へーこの人もこんな駄作を書くことがあるんだとちょっとうれしい気分。

　競売物件の不法占拠など住宅の不良債権にからんだ問題をかなり調べて書いていますが、いつも通り社会派のテーマが中心ではありません。これは単なる舞台設定。問題は家族の問題、家族が必ずしもラストリゾートにならないケースをこれでもかこれでもかと書きながら、近代化、都市生活、核家族化で見えなくなっているもの、ふたをしてきれいな顔をして暮らしているその背後にあるどろどろしたものを書くのが中心的な問題意識なんだと思います。

安心しました。宮部みゆきも駄作を書きます。人間でした。天才ではありますが。

　この小説は冗長だと思います。ドキュメンタリー形式ですべての主要事件関係者にジャーナリストがインタビューしていく。その過程でそれぞれの家族の不幸が浮彫になっていきます。しかしそれぞれの人物をそれほど濃淡付けずに一つの章を割り当てていくので明らかに冗長感が出ています。

　しかし最近かなりの宮部みゆき作品読んでますが初めてと言っていいほど退屈な作品でした。それほどはずれのない作家も珍しい。へーこの人もこんな駄作を書くことがあるんだとちょっとうれしい気分。

　競売物件の不法占拠など住宅の不良債権にからんだ問題をかなり調べて書いていますが、いつも通り社会派のテーマが中心ではありません。これは単なる舞台設定。問題は家族の問題、家族が必ずしもラストリゾートにならないケースをこれでもかこれでもかと書きながら、近代化、都市生活、核家族化で見えなくなっているもの、ふたをしてきれいな顔をして暮らしているその背後にあるどろどろしたものを書くのが中心的な問題意識なんだと思います。

「火車」を書いた著者が、なんで、こうもつまらない、退屈な小説が書けてしまうのか？

私は３０ページくらいで終了。

マンションのくだりで、いきなり「佐藤」に「佐野」、なんで似たような名前にする？
まずは、そこで、「読者を舐めてんのか」という感じで内容に入ろうとも思わない。

そして２０２５室だの、２０２３だの、１２２５室だの、無機質な数字が出まくり、興味を失う。
マンションの入り方なんて、どうでもいいのに、意味もなく長い説明。

もう、ほんと、結局、この著者は「火車」以外、まったく同じ感じで最後まで読めるものがないんだよね。

「火車」だけが奇跡的に大成功だったといわざるを得ない。

「火車」を書いた著者が、なんで、こうもつまらない、退屈な小説が書けてしまうのか？

私は３０ページくらいで終了。

マンションのくだりで、いきなり「佐藤」に「佐野」、なんで似たような名前にする？
まずは、そこで、「読者を舐めてんのか」という感じで内容に入ろうとも思わない。

そして２０２５室だの、２０２３だの、１２２５室だの、無機質な数字が出まくり、興味を失う。
マンションの入り方なんて、どうでもいいのに、意味もなく長い説明。

もう、ほんと、結局、この著者は「火車」以外、まったく同じ感じで最後まで読めるものがないんだよね。

「火車」だけが奇跡的に大成功だったといわざるを得ない。

「火車」を書いた著者が、なんで、こうもつまらない、退屈な小説が書けてしまうのか？

私は３０ページくらいで終了。

マンションのくだりで、いきなり「佐藤」に「佐野」、なんで似たような名前にする？
まずは、そこで、「読者を舐めてんのか」という感じで内容に入ろうとも思わない。

そして２０２５室だの、２０２３だの、１２２５室だの、無機質な数字が出まくり、興味を失う。
マンションの入り方なんて、どうでもいいのに、意味もなく長い説明。

もう、ほんと、結局、この著者は「火車」以外、まったく同じ感じで最後まで読めるものがないんだよね。

「火車」だけが奇跡的に大成功だったといわざるを得ない。

こんなつまらない小説は初めて。いちいち不必要に長過ぎる。説明がまわりくどくて、入っていけない。読むのが苦痛。明らかに本筋とは関係のない人物についての叙述が多すぎて、途中からは、コイツも関係ないだろうと飛ばし読みしてしまった。
物語の全容が明らかになっても、特に驚きも感慨もなく、東野圭吾のように、読後の充実感や、心にズシンと残るものもない。
最後に、犯人の幽霊が出るとかいうくだりには、失笑してしまった。
これが直木賞とは、心底驚いた。

こんなつまらない小説は初めて。いちいち不必要に長過ぎる。説明がまわりくどくて、入っていけない。読むのが苦痛。明らかに本筋とは関係のない人物についての叙述が多すぎて、途中からは、コイツも関係ないだろうと飛ばし読みしてしまった。
物語の全容が明らかになっても、特に驚きも感慨もなく、東野圭吾のように、読後の充実感や、心にズシンと残るものもない。
最後に、犯人の幽霊が出るとかいうくだりには、失笑してしまった。
これが直木賞とは、心底驚いた。

こんなつまらない小説は初めて。いちいち不必要に長過ぎる。説明がまわりくどくて、入っていけない。読むのが苦痛。明らかに本筋とは関係のない人物についての叙述が多すぎて、途中からは、コイツも関係ないだろうと飛ばし読みしてしまった。
物語の全容が明らかになっても、特に驚きも感慨もなく、東野圭吾のように、読後の充実感や、心にズシンと残るものもない。
最後に、犯人の幽霊が出るとかいうくだりには、失笑してしまった。
これが直木賞とは、心底驚いた。

他の人が書いている通り、話が無駄に長い。話がすぐに脱線して、結局、何が言いたかったか分からなくなる。内容も決して面白いと思わなかった。はじめて宮部みゆきの本を読んだが幻滅。これだけ人気のある作家なのにという感じ。

他の人が書いている通り、話が無駄に長い。話がすぐに脱線して、結局、何が言いたかったか分からなくなる。内容も決して面白いと思わなかった。はじめて宮部みゆきの本を読んだが幻滅。これだけ人気のある作家なのにという感じ。

他の人が書いている通り、話が無駄に長い。話がすぐに脱線して、結局、何が言いたかったか分からなくなる。内容も決して面白いと思わなかった。はじめて宮部みゆきの本を読んだが幻滅。これだけ人気のある作家なのにという感じ。

「火車」がとても面白かったのでこちらの作品を読んでみたのですがダメでした。
まず、ルポ形式の文体に最後まで馴染めなかった。
全体的に話が必要以上に長く、読むのが辛かった。
ミステリー小説だが、本格的なトリックが出てくる訳でもなく
タイトルにある、当事者達の「理由」もチープで面白くなかった。

「火車」がとても面白かったのでこちらの作品を読んでみたのですがダメでした。
まず、ルポ形式の文体に最後まで馴染めなかった。
全体的に話が必要以上に長く、読むのが辛かった。
ミステリー小説だが、本格的なトリックが出てくる訳でもなく
タイトルにある、当事者達の「理由」もチープで面白くなかった。

「火車」がとても面白かったのでこちらの作品を読んでみたのですがダメでした。
まず、ルポ形式の文体に最後まで馴染めなかった。
全体的に話が必要以上に長く、読むのが辛かった。
ミステリー小説だが、本格的なトリックが出てくる訳でもなく
タイトルにある、当事者達の「理由」もチープで面白くなかった。

私はこの作品を読んで以降、
宮部みゆきの作品と、直木賞受賞作品を読めなくなってしまいました。
本作品はトラウマになるほどの駄作小説でした。

この「理由」を読んでからというもの、「直木賞」がまるで「モンドセレクション金賞」と同じくらい
胡散臭い三流の賞になってしまいました。

本作品の内容をレビューするのは困難です。
中身が薄すぎだからです。
行方不明になった娘を母親が探すだけの内容にもかかわらず、
特にあってもなくてもどうでも良いような端役たちの話が
だらだらと書かれており、読んでいてげんなりしました。

100ページの短編小説を無理やり500ページの長編物にした時ような
冗長性を感じた人は私だけではないはず。

しつこいようですが、こんな凡作が直木賞なら、
もう私の人生に直木賞はいらないや。

私はこの作品を読んで以降、
宮部みゆきの作品と、直木賞受賞作品を読めなくなってしまいました。
本作品はトラウマになるほどの駄作小説でした。

この「理由」を読んでからというもの、「直木賞」がまるで「モンドセレクション金賞」と同じくらい
胡散臭い三流の賞になってしまいました。

本作品の内容をレビューするのは困難です。
中身が薄すぎだからです。
行方不明になった娘を母親が探すだけの内容にもかかわらず、
特にあってもなくてもどうでも良いような端役たちの話が
だらだらと書かれており、読んでいてげんなりしました。

100ページの短編小説を無理やり500ページの長編物にした時ような
冗長性を感じた人は私だけではないはず。

しつこいようですが、こんな凡作が直木賞なら、
もう私の人生に直木賞はいらないや。

私はこの作品を読んで以降、
宮部みゆきの作品と、直木賞受賞作品を読めなくなってしまいました。
本作品はトラウマになるほどの駄作小説でした。

この「理由」を読んでからというもの、「直木賞」がまるで「モンドセレクション金賞」と同じくらい
胡散臭い三流の賞になってしまいました。

本作品の内容をレビューするのは困難です。
中身が薄すぎだからです。
行方不明になった娘を母親が探すだけの内容にもかかわらず、
特にあってもなくてもどうでも良いような端役たちの話が
だらだらと書かれており、読んでいてげんなりしました。

100ページの短編小説を無理やり500ページの長編物にした時ような
冗長性を感じた人は私だけではないはず。

しつこいようですが、こんな凡作が直木賞なら、
もう私の人生に直木賞はいらないや。