理由

　「火車」のようなクライマックスがあまりないのがかなり予想と違っていたので唖然とした。　しかし、この作品のテーマは事件に関わる人々の輪郭を一つ一つ炙り出していくことであり、その点において圧巻である。事件は客観的に「点」であっても、当事者(そのレベルは様々だが)にとっては表情がはっきりとしていて、感情を帯びているということ。「点」のような存在感ではなくもっと重要な違う感触がある。それがじっくりと見えてくるのだ。　直木賞にふさわしい作品である。

人には行動を起こすのにそれぞれの理由がある。東京都荒川区で起きた超高層マンションでの凄惨な一家殺人事件。しかし殺されたのは｢誰｣で「誰」が殺人者だったのか？事件はなぜ起こったのか？というルポ風の小説にそれぞれのマンション住人が立場、思惑が語られ存在として気になり、どれももっともな気がする。後半、犯人解決への薄明が射すような気配がする。どこにでもいるような人たちのそれぞれの過去、想いが交錯し恐ろしい事件へと収束していった過程が読み進むうちに、じんわりと糸がほぐれていくようにわかる不思議な感動があった。

人には行動を起こすのにそれぞれの理由がある。東京都荒川区で起きた超高層マンションでの凄惨な一家殺人事件。しかし殺されたのは｢誰｣で「誰」が殺人者だったのか？事件はなぜ起こったのか？というルポ風の小説にそれぞれのマンション住人が立場、思惑が語られ存在として気になり、どれももっともな気がする。後半、犯人解決への薄明が射すような気配がする。どこにでもいるような人たちのそれぞれの過去、想いが交錯し恐ろしい事件へと収束していった過程が読み進むうちに、じんわりと糸がほぐれていくようにわかる不思議な感動があった。

占有屋と言うそれまで知らなかった世界を知らしめてくれた作品。それ以来、新聞の記事の見方まで変わってしまいました。

占有屋と言うそれまで知らなかった世界を知らしめてくれた作品。それ以来、新聞の記事の見方まで変わってしまいました。

ミステリ？どちらかと言うと文学ですね。しかし現実に起こりうる事象も具体的に絡めて、現実と虚構のバランスが絶妙です。今後はこの作品を私の星５つの基準としますまず立ち読みでも良いですから最初の章だけ読んでみてください。そこでやめることができる人がいたら、お目にかかりたい。

ミステリ？どちらかと言うと文学ですね。しかし現実に起こりうる事象も具体的に絡めて、現実と虚構のバランスが絶妙です。今後はこの作品を私の星５つの基準としますまず立ち読みでも良いですから最初の章だけ読んでみてください。そこでやめることができる人がいたら、お目にかかりたい。

　きっとã"れまでの宮部ファンにとっては「何なã‚"だろう」という違å'Œæ„Ÿã®å¼·ã„本なのでã-ょう。ã-かã-、筆è€...に何のå...ˆå...¥è¦³ã‚‚持たない読è€...とã-ては、単ç'"に「面白いノンフィクションだった」と感じまã-た。　ã"の本の面白さの半分は、事件そのものの特異性にあると思います。ã-かã-残り半分は筆è€...の筆力によるもの。綿密なé-¢ä¿‚è€...へのインタãƒ"ューによって、事実（あるいは事実ではないã"と）ã‚'浮き彫りにã-ていく。小さな事実の積み重ねが、ひとつの大きな事実ã‚'指ã-示すというæ-¹æ³•ã¯ã€ç§ã¯ãƒŽãƒ³ãƒ•ã‚£ã‚¯ã‚·ãƒ§ãƒ³ã®çŽ‹é"ã‚'ゆくものだと思います。　さらに普通のノンフィクションと異なるのは、単に事実ã‚'追求するだã'でなく、そã"に「家æ-ã€ã‚„「時代」というè¦-点ã‚'映ã-ã"ã‚"だã"とでã-ょう。「長すぎる」との批å!ˆ¤!!が多いようですが、私はã"の分量でなã'れば、ã"の複層的な構造は読è€...に伝えられなかったと思います。好きになるにせよ、批判するにせよ、一読ã-てã"判æ-­ã‚'。

有名な『火車』などいくつか宮部みゆきの作å"ã‚'読みまã-たが、ã"の『理ç"±ã€ãŒä¸€ç•ªè‰¯ã„のではないかと思います。一番まとまっていると思います。彼女の作å"ã‚'読ã‚"で、いつもæ°-になっていたのは、作è€...がどã"にå'かっているのかがå...¨ãã‚ã‹ã‚‰ãªã„というã"とでã-た。読み終わってもそれは消えずに残っていまã-た。原因は事柄とæ-‡ä½"のミスマッチにあると思われます。彼女が描きだそうとã-ている事柄、事象、あるいは社会というものが、彼女のæ-‡ä½"にå...¨ãããã‚ãªã„のです。彼女もそれã‚'知っているのか、もがき苦ã-ã‚"でいる様子がうかがえます。そã"から抜ã'出そうと、変に叙æƒ...的なものã‚'狙ったり、技è¡"的な表現ã‚'目指そうとするためにますます焦点がぼやã'てゆくようなきらいがありまã-た。『火車』などはそのå...¸å!ž‹!!だったのではないでã-ょうか。とã"ろで、ã"の『理ç"±ã€ã€‚非常にすっきりã-ていて読みやすい。いささか長いいようなæ°-もã-ますが。ぐいぐいとå...ˆã¸ã¨èª­ã¾ã›ã‚‹ç­†åŠ›ã«ã¯é©šå˜†ã-ます。枠組みがã-っかりã-ている物語でわかりやすい。å...ˆãŒèª­ã‚ã‚‹ã¨ã„う批判もありそうですが、読むべきポイントã‚'変えれば十分に楽ã-める。å†'頭の50ページほどは見事です。å†'頭のミステリアスな雰囲æ°-ã‚'頭に残ã-ながら読み進めていã'ば、最後まであきるã"とはないとおもいまã-た。宮部みゆきの作å"ã«ã-ては、å"¯ä¸€ã‚‚う一度読ã‚"でもいいかな、と思える作å"ã§ã™ã€‚

　きっとã"れまでの宮部ファンにとっては「何なã‚"だろう」という違å'Œæ„Ÿã®å¼·ã„本なのでã-ょう。ã-かã-、筆è€...に何のå...ˆå...¥è¦³ã‚‚持たない読è€...とã-ては、単ç'"に「面白いノンフィクションだった」と感じまã-た。　ã"の本の面白さの半分は、事件そのものの特異性にあると思います。ã-かã-残り半分は筆è€...の筆力によるもの。綿密なé-¢ä¿‚è€...へのインタãƒ"ューによって、事実（あるいは事実ではないã"と）ã‚'浮き彫りにã-ていく。小さな事実の積み重ねが、ひとつの大きな事実ã‚'指ã-示すというæ-¹æ³•ã¯ã€ç§ã¯ãƒŽãƒ³ãƒ•ã‚£ã‚¯ã‚·ãƒ§ãƒ³ã®çŽ‹é"ã‚'ゆくものだと思います。　さらに普通のノンフィクションと異なるのは、単に事実ã‚'追求するだã'でなく、そã"に「家æ-ã€ã‚„「時代」というè¦-点ã‚'映ã-ã"ã‚"だã"とでã-ょう。「長すぎる」との批å!ˆ¤!!が多いようですが、私はã"の分量でなã'れば、ã"の複層的な構造は読è€...に伝えられなかったと思います。好きになるにせよ、批判するにせよ、一読ã-てã"判æ-­ã‚'。

有名な『火車』などいくつか宮部みゆきの作å"ã‚'読みまã-たが、ã"の『理ç"±ã€ãŒä¸€ç•ªè‰¯ã„のではないかと思います。一番まとまっていると思います。彼女の作å"ã‚'読ã‚"で、いつもæ°-になっていたのは、作è€...がどã"にå'かっているのかがå...¨ãã‚ã‹ã‚‰ãªã„というã"とでã-た。読み終わってもそれは消えずに残っていまã-た。原因は事柄とæ-‡ä½"のミスマッチにあると思われます。彼女が描きだそうとã-ている事柄、事象、あるいは社会というものが、彼女のæ-‡ä½"にå...¨ãããã‚ãªã„のです。彼女もそれã‚'知っているのか、もがき苦ã-ã‚"でいる様子がうかがえます。そã"から抜ã'出そうと、変に叙æƒ...的なものã‚'狙ったり、技è¡"的な表現ã‚'目指そうとするためにますます焦点がぼやã'てゆくようなきらいがありまã-た。『火車』などはそのå...¸å!ž‹!!だったのではないでã-ょうか。とã"ろで、ã"の『理ç"±ã€ã€‚非常にすっきりã-ていて読みやすい。いささか長いいようなæ°-もã-ますが。ぐいぐいとå...ˆã¸ã¨èª­ã¾ã›ã‚‹ç­†åŠ›ã«ã¯é©šå˜†ã-ます。枠組みがã-っかりã-ている物語でわかりやすい。å...ˆãŒèª­ã‚ã‚‹ã¨ã„う批判もありそうですが、読むべきポイントã‚'変えれば十分に楽ã-める。å†'頭の50ページほどは見事です。å†'頭のミステリアスな雰囲æ°-ã‚'頭に残ã-ながら読み進めていã'ば、最後まであきるã"とはないとおもいまã-た。宮部みゆきの作å"ã«ã-ては、å"¯ä¸€ã‚‚う一度読ã‚"でもいいかな、と思える作å"ã§ã™ã€‚

宮部みゆきさんの本は「もう読まない」と思いつつ、気がつくと購入している自分がいる。『クロスファイアー』には思わず怒ってしまったが、これは十分に面白かった。印象的だったのは金遣いが荒い嫁。自分を含め、支払い能力以上の借金をして物欲を満たす風潮は、最近、当たり前になってきていると思う。そういった現代の生活面や家族の在り方を浮き彫りにする作品を今後も書いていってもらいたいと思う。最後に、記者によるインタビュー形式を中心に物語が進んでいくが、似たような手法としては有吉佐和子の『悪女について』の方が上手い。

宮部みゆきさんの本は「もう読まない」と思いつつ、気がつくと購入している自分がいる。『クロスファイアー』には思わず怒ってしまったが、これは十分に面白かった。印象的だったのは金遣いが荒い嫁。自分を含め、支払い能力以上の借金をして物欲を満たす風潮は、最近、当たり前になってきていると思う。そういった現代の生活面や家族の在り方を浮き彫りにする作品を今後も書いていってもらいたいと思う。最後に、記者によるインタビュー形式を中心に物語が進んでいくが、似たような手法としては有吉佐和子の『悪女について』の方が上手い。

最高傑作と，言う割には，おもろない。火車のほうが、いいとおもう。

最高傑作と，言う割には，おもろない。火車のほうが、いいとおもう。

この作品は、残虐な殺人を題材にしつつ、現代の家族の多様性とその問題を浮き彫りにしている。全くの他人が家族として暮らす。真の家族の煩わしさは無いものの、その希薄な関係はそれぞれの思いが崩れると凶悪な殺人に繋がってしまう。また、超高層高級マンションという舞台が人間同士の希薄さをさらに強調させている。対極にある片倉ハウスの家族は、家族としての問題を抱えながらも互いに支えあっているという、この家族のコントラストが印象として強く残った。

この作品は、残虐な殺人を題材にしつつ、現代の家族の多様性とその問題を浮き彫りにしている。全くの他人が家族として暮らす。真の家族の煩わしさは無いものの、その希薄な関係はそれぞれの思いが崩れると凶悪な殺人に繋がってしまう。また、超高層高級マンションという舞台が人間同士の希薄さをさらに強調させている。対極にある片倉ハウスの家族は、家族としての問題を抱えながらも互いに支えあっているという、この家族のコントラストが印象として強く残った。

宮部みゆきは常に実é¨"精神に溢れた作å"ã‚'発表する。今回はルポルタージュæ-‡å­¦ã®ä½"裁ã‚'借りて、高ç'šãƒžãƒ³ã‚·ãƒ§ãƒ³ä¸€å®¶ï¼"人殺人事件のå...¨è²Œã‚'描ã"うとã-ている。いわば『証言』だã'でひとつの物語ã‚'ç¶'ろうというのである。その意図は成功ã-たのだろうか。ã"ã"にはç'„ï¼-つの家æ-ãŒæ˜ ã-出される。å...¨ã¦çŠ¯ç½ªã‚„殺人事件とは縁の無さそうな『普通』の家æ-ã§ã‚るが、å...¨ã¦ãã‚Œã§ã‚‚何らかの鬱積、すれ違い、将来への危険な種ã‚'抱え込ã‚"だ家æ-é"である。それらの家æ-ã®ä¸­ã«ã„る人ã€...がå°'ã-ずつ事件に絡ã‚"でくる。å°'ã-考えればあたりまえなのだが、『事件』にはありとあらゆる人ã€...がいろいろな形で絡ã‚"でいる。被害è€...と容ç-'è€...だã'ではなく、事件の目æ'ƒè€...、é-"接的な容ç-'è€...、é-"接的な被害è€...、それらの人の家æ-ã€äº‹ä»¶ã¯å®Œçµã-ã!¦!もそれらの人ã€...はずっとそのあともç"Ÿãã¦ã„く。事件の前に長いæ­'史があり、事件の後ã"そ家æ-ã¯é-˜ã„ã‚'始める。æˆ-いは何も変わらない。そういう小説は今まであまりなかった。その意å'³ã§å®®éƒ¨ã¿ã‚†ãã®å®Ÿé¨"は意å'³ãŒæœ‰ã‚‹ã ã‚ã†ã€‚ただ『占有屋』の仕組みの説明はå°'ã-くどすぎたきらいがあるã-、そのほかにも重複するå '面があったりã-て分かりにくい。あと二割がたスリムにすればよかったかもã-れない。影の主人å...¬ã¨ã„うべきã"のルポのè'-è€...はどういう人なのだろう。性別もå¹'齢も明かではないが、私はã"のè'-è€...の質問の仕æ-¹ã€æ„Ÿæƒ...の動きに宮部みゆきの『地』がかなり色濃く出ているようなæ°-がã-ている。

宮部みゆきは常に実é¨"精神に溢れた作å"ã‚'発表する。今回はルポルタージュæ-‡å­¦ã®ä½"裁ã‚'借りて、高ç'šãƒžãƒ³ã‚·ãƒ§ãƒ³ä¸€å®¶ï¼"人殺人事件のå...¨è²Œã‚'描ã"うとã-ている。いわば『証言』だã'でひとつの物語ã‚'ç¶'ろうというのである。その意図は成功ã-たのだろうか。ã"ã"にはç'„ï¼-つの家æ-ãŒæ˜ ã-出される。å...¨ã¦çŠ¯ç½ªã‚„殺人事件とは縁の無さそうな『普通』の家æ-ã§ã‚るが、å...¨ã¦ãã‚Œã§ã‚‚何らかの鬱積、すれ違い、将来への危険な種ã‚'抱え込ã‚"だ家æ-é"である。それらの家æ-ã®ä¸­ã«ã„る人ã€...がå°'ã-ずつ事件に絡ã‚"でくる。å°'ã-考えればあたりまえなのだが、『事件』にはありとあらゆる人ã€...がいろいろな形で絡ã‚"でいる。被害è€...と容ç-'è€...だã'ではなく、事件の目æ'ƒè€...、é-"接的な容ç-'è€...、é-"接的な被害è€...、それらの人の家æ-ã€äº‹ä»¶ã¯å®Œçµã-ã!¦!もそれらの人ã€...はずっとそのあともç"Ÿãã¦ã„く。事件の前に長いæ­'史があり、事件の後ã"そ家æ-ã¯é-˜ã„ã‚'始める。æˆ-いは何も変わらない。そういう小説は今まであまりなかった。その意å'³ã§å®®éƒ¨ã¿ã‚†ãã®å®Ÿé¨"は意å'³ãŒæœ‰ã‚‹ã ã‚ã†ã€‚ただ『占有屋』の仕組みの説明はå°'ã-くどすぎたきらいがあるã-、そのほかにも重複するå '面があったりã-て分かりにくい。あと二割がたスリムにすればよかったかもã-れない。影の主人å...¬ã¨ã„うべきã"のルポのè'-è€...はどういう人なのだろう。性別もå¹'齢も明かではないが、私はã"のè'-è€...の質問の仕æ-¹ã€æ„Ÿæƒ...の動きに宮部みゆきの『地』がかなり色濃く出ているようなæ°-がã-ている。

これほどまでに本を閉じた瞬間から、もう一度すぐ読み返したいと思った本はないかもしれません。確かにミステリーとは少し違うかもしれません。しかし他に当てはまるジャンルがないのです！ぐるぐると巡る登場人物たちの人間模様が素晴らしいです。これが宮部さん以外に誰が思いつくでしょうか？次々に明かされていく登場人物たちの”理由”。現実になさそうな現実とでも言うのでしょうか。本を読んだ人にはきっとこの意味が分かります！あなたもぜひ「荒川の高層マンション」を頭に思い描いて下さい。