ゴールデンスランバー

後書きを読むまでもなく、この作品のﾍﾞｰｽは1963年のJFK暗殺だ。あの歴史に残る暗殺が、50年経った今でも真実が一般大衆には知らされる
こともなく、また多くの関係者が謎の死を遂げたにも関わらず、権力によって大きな蓋をされて来たと皆思っている。この作品も、ある日、日本の
若き首相が仙台で爆破されることで幕を上げ、全く関係のない若者、青柳雅春が容疑者としてわけもなく断定される。学生時代の友人たちが
殺されたり傷つけられたりしながらも、青柳は影の見えない大きな権力から逃げる。いろいろな人間たち、昔の恋人や会社の先輩たちが助けて
くれるが、如何せん大きな権力だ。形勢は絶対的に不利な中で、彼は逃げて、逃げて、逃げまくる。映画化を意識したような（あるいはそのよう
な作風か）演出や会話はやや気になるが、文庫で700ﾍﾟｰｼﾞ近い大作を読ませる筋運びはさすがであろう。ちょっと長すぎるようには思うが。

まず初めに、このレビューにはネタバレが含まれますので、作品未読の方は読まれないことをオススメします。

さて、伊坂幸太郎さんの作品を読んだのはこれが初めてなので、他の方のレビューにある「いつもの伊坂幸太郎さんの作品と（悪い意味で）違う」、あるいは「伊坂幸太郎さんの集大成」という意見のどちらがより的確なのか、自分には判断できません。
どちらにせよ、『ゴールデンスランバー』を読み終えた直後の感想は「おもしろかった」です。娯楽作品としては、かなり優れている作品だと感じます。
ただ、主人公のピンチに都合よく協力者が現れすぎる気もします。物語全体が、ご都合主義的であることは否定できません。その一方で、事前に軽く触れる程度に描かれる人物たちの再登場には「ああ、ここで物語に絡んでくるのか！」と感心させられます。さらにそれだけでなく、登場人物たちの頭の中の古い記憶の断片なども、うまく物語に関わってきます。そういう意味で伏線回収がうまい作品だと言えます。
さらに主人公青柳が「人間の最大の武器」である「習慣と信頼」を頼りに敵から逃げ切るという内容には、「人との繋がりの大切さ」などのテーマ宿っている気がします。
しかし、この作品は「ミステリー小説」に分類されており、「ミステリー小説」として読むと、評価は極めて低いでしょう。
というのも、作品を最後まで読み終えても解決されない謎が多いからです。特に、物語最大の謎である「黒幕の正体」や「なぜ青柳が犯人にしたてあげられたのか」は全く明かされません。これ以上ない肩透かしの結末です。
とはいえ、それを描かないことで、むしろ敵の巨大さ不気味さが描かれているようにも思えます。そして作者が意図的にそのような作り方をしたのだとしたら、この作品を宝島社が優秀なミステリー小説と認定してしまったことが間違いです。そのためにこの作品にミステリー的な要素を期待して読んでしまった方たちの評価が低いのは当然です。
この間違い（ミス）が、『ゴールデンスランバー』の評価を下げる一因となってしまっているのが非常に残念です。

まず初めに、このレビューにはネタバレが含まれますので、作品未読の方は読まれないことをオススメします。

さて、伊坂幸太郎さんの作品を読んだのはこれが初めてなので、他の方のレビューにある「いつもの伊坂幸太郎さんの作品と（悪い意味で）違う」、あるいは「伊坂幸太郎さんの集大成」という意見のどちらがより的確なのか、自分には判断できません。
どちらにせよ、『ゴールデンスランバー』を読み終えた直後の感想は「おもしろかった」です。娯楽作品としては、かなり優れている作品だと感じます。
ただ、主人公のピンチに都合よく協力者が現れすぎる気もします。物語全体が、ご都合主義的であることは否定できません。その一方で、事前に軽く触れる程度に描かれる人物たちの再登場には「ああ、ここで物語に絡んでくるのか！」と感心させられます。さらにそれだけでなく、登場人物たちの頭の中の古い記憶の断片なども、うまく物語に関わってきます。そういう意味で伏線回収がうまい作品だと言えます。
さらに主人公青柳が「人間の最大の武器」である「習慣と信頼」を頼りに敵から逃げ切るという内容には、「人との繋がりの大切さ」などのテーマ宿っている気がします。
しかし、この作品は「ミステリー小説」に分類されており、「ミステリー小説」として読むと、評価は極めて低いでしょう。
というのも、作品を最後まで読み終えても解決されない謎が多いからです。特に、物語最大の謎である「黒幕の正体」や「なぜ青柳が犯人にしたてあげられたのか」は全く明かされません。これ以上ない肩透かしの結末です。
とはいえ、それを描かないことで、むしろ敵の巨大さ不気味さが描かれているようにも思えます。そして作者が意図的にそのような作り方をしたのだとしたら、この作品を宝島社が優秀なミステリー小説と認定してしまったことが間違いです。そのためにこの作品にミステリー的な要素を期待して読んでしまった方たちの評価が低いのは当然です。
この間違い（ミス）が、『ゴールデンスランバー』の評価を下げる一因となってしまっているのが非常に残念です。

構成は見事。様々な場面の現在と過去を行き来しながら、なんの混乱もなく読ませる技量はさすがです。
違和感なく読み進められるので、読み手は意識しませんが、これは技量だけではなく登場人物がそれぞれ「立って」ないとただの煩雑な逃亡劇で終わるでしょう。
他の方のレビューでは、謎が解明されないことに対する低評価も見受けられますが、黒幕や濡れ衣をなすりつけられた理由って、この小説にとって「謎」でもなんでもないですよ。
最初からそんなもの最後に明かされるなんて予想しませんでしたし、明かされたら逆に作品が陳腐になります。
個人的には徹夜本までは行きませんでしたが、登場人物たちの会話が巧みなので電車の中などライトな感じで読み進められました。

構成は見事。様々な場面の現在と過去を行き来しながら、なんの混乱もなく読ませる技量はさすがです。
違和感なく読み進められるので、読み手は意識しませんが、これは技量だけではなく登場人物がそれぞれ「立って」ないとただの煩雑な逃亡劇で終わるでしょう。
他の方のレビューでは、謎が解明されないことに対する低評価も見受けられますが、黒幕や濡れ衣をなすりつけられた理由って、この小説にとって「謎」でもなんでもないですよ。
最初からそんなもの最後に明かされるなんて予想しませんでしたし、明かされたら逆に作品が陳腐になります。
個人的には徹夜本までは行きませんでしたが、登場人物たちの会話が巧みなので電車の中などライトな感じで読み進められました。

とにかく逃げてる描写のみに終始して、なぜ的にされたのか？黒幕はなんだったのか？それぞれの関係性は？この人はどういう人だったの？
と、読了後も「解き明かされていない部分」への疑問ばかりが残ってしまいました。

とにかく逃げてる描写のみに終始して、なぜ的にされたのか？黒幕はなんだったのか？それぞれの関係性は？この人はどういう人だったの？
と、読了後も「解き明かされていない部分」への疑問ばかりが残ってしまいました。

ただただ文章力の高さと物語の展開に感動とたのしさをかんじました！

ただただ文章力の高さと物語の展開に感動とたのしさをかんじました！

まず本作が最良のエンタメ小説だという事は確かである。読んでる間中の巧みな話芸によるドライブ感覚は
これまで読んだ小説の中でも最強の部類であった。
しかし、読み終えた後の熱の冷め方も過去最高であった。興味を持続させる技術に比して本作
はそれ以上のものを与えてくれない。その意味で本作は最良の「エンタメ小説」なのだろう。
しかし、安部公房の「砂の女」が良質なサスペンス小説でありながら、読み終えた後にも「本当の
自由とはなんだろう？」という問題提起を惹起せしめる作品であったことを思うと、「エンタメ小説」
とは単なるエクスキューズではなかろうかと思う。
要約すれば別に小説は読んでる間楽しければそれでいいという方には本作は推奨できるが、
それ以上のものを小説に対して期待している向きにはおすすめできない。

まず本作が最良のエンタメ小説だという事は確かである。読んでる間中の巧みな話芸によるドライブ感覚は
これまで読んだ小説の中でも最強の部類であった。
しかし、読み終えた後の熱の冷め方も過去最高であった。興味を持続させる技術に比して本作
はそれ以上のものを与えてくれない。その意味で本作は最良の「エンタメ小説」なのだろう。
しかし、安部公房の「砂の女」が良質なサスペンス小説でありながら、読み終えた後にも「本当の
自由とはなんだろう？」という問題提起を惹起せしめる作品であったことを思うと、「エンタメ小説」
とは単なるエクスキューズではなかろうかと思う。
要約すれば別に小説は読んでる間楽しければそれでいいという方には本作は推奨できるが、
それ以上のものを小説に対して期待している向きにはおすすめできない。

Once, there was a way to get back homeward.　かつて僕らには道を行けば帰る場所があった　――　いまならきっと、離れ離れになっていても、どこかそれぞれの場所で同じ打ち上げ花火を観ていて、互いの思い出に呼び出されるように　そして、にもかかわらず、もう決してそこには帰れないような　追憶の中にしか在り得ないような　どれだけ眩くとも微睡でしか在り得ないような

Golden Slumber　眩い微睡　が目蓋の中をいっぱいにするだけ

帰る場所が無いなら、逃げるしかない　逃げ道へは、誰かが見た微睡の残影が導いてくれる

Once, there was a way to get back homeward.　かつて僕らには道を行けば帰る場所があった　――　いまならきっと、離れ離れになっていても、どこかそれぞれの場所で同じ打ち上げ花火を観ていて、互いの思い出に呼び出されるように　そして、にもかかわらず、もう決してそこには帰れないような　追憶の中にしか在り得ないような　どれだけ眩くとも微睡でしか在り得ないような

Golden Slumber　眩い微睡　が目蓋の中をいっぱいにするだけ

帰る場所が無いなら、逃げるしかない　逃げ道へは、誰かが見た微睡の残影が導いてくれる

全ての謎が明かされない。
謎のまま終わる…といっても、もしかしてああなんじゃないか
明言されてないけどこういう風に考察できる…というのならば名作といえるでしょう。
しかし、伏線を回収せず、ただ投げっぱなしの本というのは名作ではない。
残念ながらこれは投げっぱなしの本です。

逃亡シーンも面白ければいいんですが、気まぐれで協力してくれる人が多すぎ。
友人、元カノとのつながりが希薄なのに助けてくれる。
他のレビューでも散々書かれていますがご都合主義で冷めます。
なんだかなーという感じです。

有名作なだけにがっかりしました。
伊坂幸太郎の本を買いだめして、集大成と言われるこの本から読んだのに…。
全体的に読みにくく、社会風刺的なことばっかり書いてあって
私はわかってる人ですよアピールがちょっと鼻につき、最初はページが先に進みませんでした。
ちょっとだけ面白くなってきたかな？と思ったら
それ以上話が進まず、あっという間にそのキャラは退場。
裏付けとか何もなくてガッカリです。

読めない文章ではないので☆１にはしませんが、エンタメ的には落第。
もっと面白い本はたくさんあります。
これはつまらない部類に入ります。残念。

全ての謎が明かされない。
謎のまま終わる…といっても、もしかしてああなんじゃないか
明言されてないけどこういう風に考察できる…というのならば名作といえるでしょう。
しかし、伏線を回収せず、ただ投げっぱなしの本というのは名作ではない。
残念ながらこれは投げっぱなしの本です。

逃亡シーンも面白ければいいんですが、気まぐれで協力してくれる人が多すぎ。
友人、元カノとのつながりが希薄なのに助けてくれる。
他のレビューでも散々書かれていますがご都合主義で冷めます。
なんだかなーという感じです。

有名作なだけにがっかりしました。
伊坂幸太郎の本を買いだめして、集大成と言われるこの本から読んだのに…。
全体的に読みにくく、社会風刺的なことばっかり書いてあって
私はわかってる人ですよアピールがちょっと鼻につき、最初はページが先に進みませんでした。
ちょっとだけ面白くなってきたかな？と思ったら
それ以上話が進まず、あっという間にそのキャラは退場。
裏付けとか何もなくてガッカリです。

読めない文章ではないので☆１にはしませんが、エンタメ的には落第。
もっと面白い本はたくさんあります。
これはつまらない部類に入ります。残念。

伊坂幸太郎さんの本を読み始めたばかりで、「死神の精度」から2冊目です。
どちらも、がっつり推理小説というわけではないんですが、様々に張り巡らせた伏線が後々活かされ、ストーリーを盛り上げるという、ミステリー的な構成にハマりました。

政治的なテーマを扱った作品であり、現実とは少し違うのですが、かなりリアリティを感じました。
実際にない話ではないと思わせるだけの設定の作り込みがあってこそだと思います。
それほど政治に興味のない人でも、国家って何だろうと、少し考えてしまいました。

スピード感のある文体と、個性的な登場人物たちのおかげで、一冊あっという間に読めてしまいます。
2回目読んでみると、また新たな発見があって面白いです。

伊坂幸太郎さんの本を読み始めたばかりで、「死神の精度」から2冊目です。
どちらも、がっつり推理小説というわけではないんですが、様々に張り巡らせた伏線が後々活かされ、ストーリーを盛り上げるという、ミステリー的な構成にハマりました。

政治的なテーマを扱った作品であり、現実とは少し違うのですが、かなりリアリティを感じました。
実際にない話ではないと思わせるだけの設定の作り込みがあってこそだと思います。
それほど政治に興味のない人でも、国家って何だろうと、少し考えてしまいました。

スピード感のある文体と、個性的な登場人物たちのおかげで、一冊あっという間に読めてしまいます。
2回目読んでみると、また新たな発見があって面白いです。

very good. truly good. great. amazing.

very good. truly good. great. amazing.

ストーリーの構成は上手いと思います。
しかし、登場人物の設定やキャラ描写が明らかに
二次元的で嘘臭いので感情移入ができませんでした。
そういう意味で、現実感がないから会話のシーン
には、しらけるところが多い。