幻影の書

ポールオースターの新作。前作「ティンブクトゥ」より2年ぶりとなります。
翻訳は、いつもの”柴田 元幸”。字面が黒くて最初はとっつきにくいです
が、慣れてくると、文章のテンポも心地よいです（原文がいいのか？翻訳
がうまいのか？おそらくその両方なんでしょう）。

飛行機事故で家族を失った主人公デイヴィッド・ジンマーは、深い悲しみ
の日々の中で、行方不明になった昔のコメディアン、ヘクター・マンの
無声映画のコメディーを見て笑います。デイヴィッドは、世界中に散在す
る12本のヘクターの作品を見て廻ろうと決意し・・・
デイヴィッド・ジンマーとヘクター・マンの二人の数奇な人生がクロスし
ていく中で、まったく予想不可能なストーリーが展開されていきます。

最高傑作かどうかは定かではありませんが、物語の楽しさ、物語の醍醐味
が存分に味わえる作品です。

ポールオースターの新作。前作「ティンブクトゥ」より2年ぶりとなります。
翻訳は、いつもの”柴田 元幸”。字面が黒くて最初はとっつきにくいです
が、慣れてくると、文章のテンポも心地よいです（原文がいいのか？翻訳
がうまいのか？おそらくその両方なんでしょう）。

飛行機事故で家族を失った主人公デイヴィッド・ジンマーは、深い悲しみ
の日々の中で、行方不明になった昔のコメディアン、ヘクター・マンの
無声映画のコメディーを見て笑います。デイヴィッドは、世界中に散在す
る12本のヘクターの作品を見て廻ろうと決意し・・・
デイヴィッド・ジンマーとヘクター・マンの二人の数奇な人生がクロスし
ていく中で、まったく予想不可能なストーリーが展開されていきます。

最高傑作かどうかは定かではありませんが、物語の楽しさ、物語の醍醐味
が存分に味わえる作品です。

これほど読み応えのある本はなかなかないと思えた。最初は、どうしてこう改行も会話も少ないのかと思っていたのだが、だんだんその濃密な語りのリズムが心地よくなってきた。そして、つねにじっと手に汗を握らせつづけるような独特の思わせぶりな書き方。そしてただ思わせぶりなだけでなく、その後には事実、その緊張感を高める語り口に適切な事実がつねに語られる。なので、ページを繰る手が止まらない。アルマが家に来たときの展開から、飛行機に乗り、へクターの生が語られ、そしてようやく農場でのクライマックス的なエピソードにつながる展開、その中盤以降は休むことなく、何冊もの本のモチーフになりうるようなさまざまな高濃度の物語がかたられる。「マーティン・フロストの内なる生」という作中映画が作品テーマを解く最大のポイントになると思うが、すべてはある意味では幻影であるのだが、しかし幻影であるがゆえにすべては美しく、それを信じつづけ、その中で生きていくことがいかに尊いかということを「幻影の書」というタイトルを見ながら漠然と考えていた。ぜひオススメしたい。

これほど読み応えのある本はなかなかないと思えた。最初は、どうしてこう改行も会話も少ないのかと思っていたのだが、だんだんその濃密な語りのリズムが心地よくなってきた。そして、つねにじっと手に汗を握らせつづけるような独特の思わせぶりな書き方。そしてただ思わせぶりなだけでなく、その後には事実、その緊張感を高める語り口に適切な事実がつねに語られる。なので、ページを繰る手が止まらない。アルマが家に来たときの展開から、飛行機に乗り、へクターの生が語られ、そしてようやく農場でのクライマックス的なエピソードにつながる展開、その中盤以降は休むことなく、何冊もの本のモチーフになりうるようなさまざまな高濃度の物語がかたられる。「マーティン・フロストの内なる生」という作中映画が作品テーマを解く最大のポイントになると思うが、すべてはある意味では幻影であるのだが、しかし幻影であるがゆえにすべては美しく、それを信じつづけ、その中で生きていくことがいかに尊いかということを「幻影の書」というタイトルを見ながら漠然と考えていた。ぜひオススメしたい。

世界中に多くのファンを持つアメリカ文学界の異才オースターが２００２年に発表し本国で最高傑作と絶賛された注目の話題作です。本書は著者が愛する映画の世界をモチーフに書かれたとあって細部にこだわりが見られる誠に気迫のこもった力作になっていると思います。主人公デイヴィッド・ジンマーは愛する妻と子供二人の家族を飛行機事故で失い傷心の日々を送っていたが、偶然ある喜劇映画を見た事で笑い心奪われ魅力の虜となって、絶望から脱却し再び生きる意味を見出す。彼は謎の失踪を遂げた伝説の映画監督へクター・マンの作品を探して世界を駆け抜け一冊の本を執筆する。やがてへクターの妻と名乗る女性から一通の手紙が届き、それを契機に彼の運命は大きく変転する事となる。
私が読んで心に残った３つの部分を紹介しますと、最初がデイヴィッドとアルマが出逢って言い争い殺し合いの一歩手前まで行く程ぶつかり合うシーンの強烈な迫力と優しく労わり合う愛に昇華する過程の美しさ、次に二転三転して全く予想のつかないヘクターの波乱万丈の人生模様の面白さ、最後にへクターの未発表の映画フィルム「マーティン・フロストの内なる生」の哲学的なストーリーの謎がとても興味深かったです。本書には初期のニューヨーク３部作に見られた曖昧な迷宮性といった物は失くなり、物語性がより具体的で明確になった著者の作風の変化を感じます。しかし、これは著者の芸風で変えようがないのかも知れませんが、残念ながら登場人物達が必ず悲劇に終わる運命に見舞われるストーリーからは真の感動が生まれないと思います。情熱で理性を忘れて愛し合う時もあるのに終局は冷静に永遠の別れを選択したり、劇中劇では恋人同士の幸せさえも困惑の対象にしか感じ得ない、いわば不幸せが必然なのだという運命論には到底肯けません。私はこの悲劇性から脱却した時にこそ著者の真の最高傑作が生まれるのではないかと考えております。

世界中に多くのファンを持つアメリカ文学界の異才オースターが２００２年に発表し本国で最高傑作と絶賛された注目の話題作です。本書は著者が愛する映画の世界をモチーフに書かれたとあって細部にこだわりが見られる誠に気迫のこもった力作になっていると思います。主人公デイヴィッド・ジンマーは愛する妻と子供二人の家族を飛行機事故で失い傷心の日々を送っていたが、偶然ある喜劇映画を見た事で笑い心奪われ魅力の虜となって、絶望から脱却し再び生きる意味を見出す。彼は謎の失踪を遂げた伝説の映画監督へクター・マンの作品を探して世界を駆け抜け一冊の本を執筆する。やがてへクターの妻と名乗る女性から一通の手紙が届き、それを契機に彼の運命は大きく変転する事となる。
私が読んで心に残った３つの部分を紹介しますと、最初がデイヴィッドとアルマが出逢って言い争い殺し合いの一歩手前まで行く程ぶつかり合うシーンの強烈な迫力と優しく労わり合う愛に昇華する過程の美しさ、次に二転三転して全く予想のつかないヘクターの波乱万丈の人生模様の面白さ、最後にへクターの未発表の映画フィルム「マーティン・フロストの内なる生」の哲学的なストーリーの謎がとても興味深かったです。本書には初期のニューヨーク３部作に見られた曖昧な迷宮性といった物は失くなり、物語性がより具体的で明確になった著者の作風の変化を感じます。しかし、これは著者の芸風で変えようがないのかも知れませんが、残念ながら登場人物達が必ず悲劇に終わる運命に見舞われるストーリーからは真の感動が生まれないと思います。情熱で理性を忘れて愛し合う時もあるのに終局は冷静に永遠の別れを選択したり、劇中劇では恋人同士の幸せさえも困惑の対象にしか感じ得ない、いわば不幸せが必然なのだという運命論には到底肯けません。私はこの悲劇性から脱却した時にこそ著者の真の最高傑作が生まれるのではないかと考えております。

柴田元幸が翻訳した英米文学は｢よく売れる!｣とよく言われておりますが、柴田訳でなくともこの本は、オリジナル自体が面白くよくできていると思います。

　過去と現在を行き来する文章構成の緻密さ、巧妙さ、ト書き部分と地の文を明朝体と教科書体というふうに面倒くさがらずにいちいちフォントを変えて、閉じてＡ５、開いてＡ４という現在の日本の標準的単行本の版面に表現するこの執着力、一読者としてはたまりません。

　「2008年度の下半身、じゃなかった下半期翻訳大賞」に匹敵する作品でしょう。

　登場する多彩な人物のユニークなキャラクター、これを存分に描き切るオースターの文章力、これはすごい。
　というより、ここは訳し切った柴田センセの日本語力というべきでしょうか！
　両者ともどもいい勝負、これには参ります。

　それにしてもＰ．オースターが1950年に生まれ1988年に38歳の若さで逝った著述家アルマ・グルンドの生き様を描いてくれたことが、私にとってはとても懐かしく、またとっても嬉しいのです。

柴田元幸が翻訳した英米文学は｢よく売れる!｣とよく言われておりますが、柴田訳でなくともこの本は、オリジナル自体が面白くよくできていると思います。

　過去と現在を行き来する文章構成の緻密さ、巧妙さ、ト書き部分と地の文を明朝体と教科書体というふうに面倒くさがらずにいちいちフォントを変えて、閉じてＡ５、開いてＡ４という現在の日本の標準的単行本の版面に表現するこの執着力、一読者としてはたまりません。

　「2008年度の下半身、じゃなかった下半期翻訳大賞」に匹敵する作品でしょう。

　登場する多彩な人物のユニークなキャラクター、これを存分に描き切るオースターの文章力、これはすごい。
　というより、ここは訳し切った柴田センセの日本語力というべきでしょうか！
　両者ともどもいい勝負、これには参ります。

　それにしてもＰ．オースターが1950年に生まれ1988年に38歳の若さで逝った著述家アルマ・グルンドの生き様を描いてくれたことが、私にとってはとても懐かしく、またとっても嬉しいのです。

オースターファン、そして柴田ファンが待ちに待った一冊。柴田元幸氏の無理の無い折り目正しい日本語訳を1ページ1ページ読み進めていくうちに、6年前衝動的に「The Book Of Illusions」を買ってしまったもののこんな長い英文読みとおせるだろうかと不安一杯だったにもかかわらず、それこそ寝食を忘れるほど没頭してしまったのを昨日の事の様に思いだしていた。

　ポストモダンの旗手から、超一流のストーリー・テラーへ成長したポール・オースターが、この本において新たなる高みに達した事は間違いなく、彼にとって記念碑的な作品だと思う。語り口の饒舌さ、映画製作の経験の取り込み、小説としての重層的構造、ポストモダン的登場人物、古典文学に関する該博な知識、そして濃厚なエロチシズム等々、彼の持ち味の全てを出しつくした上で、彼の作品では極めて珍しい主人公の魂の救済の物語となっていることもこの小説の特徴だろう。

　主人公デイヴィッド・ジマーの魂の救済の物語を大枠にして、喜劇俳優ヘクター・マンの数奇な人生とその俳優に翻弄された複数の女性の生涯を中軸に置き、さらにその中で喜劇俳優時代の無声映画の数々や隠遁生活の中で作り上げた決して公開される事の無い映画を詳細かつリアルに活写し、更にはフランスの作家・政治家シャトーブリアンの著作「M'moires d'outre-tombe」の文章を散りばめた構成は、数多い彼の同様の著作の中でも最高の完成度を示している。特に外部の人間として主人公だけが見た「Inner Life Of Martin Frost」という映画は、ヘクターの贖罪意識の産物であるとともに、デイヴィッドの数奇な経験を予見した内容になっており一際精彩を放っている。

　更に今回「やられた！」と思ったのは、先日読んだ「Travels in the Scriptorium」がこの作品の中で既にヘクターの作品の題名として、そして更には「Inner Life Of Martin Frost」の主人公の著作の題名としてご丁寧にも二度も登場していた事。この書については出版社からのプッシュもあったのだろうが、オースター、本当に油断のならぬ相手である。

オースターファン、そして柴田ファンが待ちに待った一冊。柴田元幸氏の無理の無い折り目正しい日本語訳を1ページ1ページ読み進めていくうちに、6年前衝動的に「The Book Of Illusions」を買ってしまったもののこんな長い英文読みとおせるだろうかと不安一杯だったにもかかわらず、それこそ寝食を忘れるほど没頭してしまったのを昨日の事の様に思いだしていた。

　ポストモダンの旗手から、超一流のストーリー・テラーへ成長したポール・オースターが、この本において新たなる高みに達した事は間違いなく、彼にとって記念碑的な作品だと思う。語り口の饒舌さ、映画製作の経験の取り込み、小説としての重層的構造、ポストモダン的登場人物、古典文学に関する該博な知識、そして濃厚なエロチシズム等々、彼の持ち味の全てを出しつくした上で、彼の作品では極めて珍しい主人公の魂の救済の物語となっていることもこの小説の特徴だろう。

　主人公デイヴィッド・ジマーの魂の救済の物語を大枠にして、喜劇俳優ヘクター・マンの数奇な人生とその俳優に翻弄された複数の女性の生涯を中軸に置き、さらにその中で喜劇俳優時代の無声映画の数々や隠遁生活の中で作り上げた決して公開される事の無い映画を詳細かつリアルに活写し、更にはフランスの作家・政治家シャトーブリアンの著作「M'moires d'outre-tombe」の文章を散りばめた構成は、数多い彼の同様の著作の中でも最高の完成度を示している。特に外部の人間として主人公だけが見た「Inner Life Of Martin Frost」という映画は、ヘクターの贖罪意識の産物であるとともに、デイヴィッドの数奇な経験を予見した内容になっており一際精彩を放っている。

　更に今回「やられた！」と思ったのは、先日読んだ「Travels in the Scriptorium」がこの作品の中で既にヘクターの作品の題名として、そして更には「Inner Life Of Martin Frost」の主人公の著作の題名としてご丁寧にも二度も登場していた事。この書については出版社からのプッシュもあったのだろうが、オースター、本当に油断のならぬ相手である。

悲愴にして潔い傑作『ティンブクトゥ』以来、久しぶりの長編の訳出。柴田の翻訳に間違いはないと分かってはいても、さりげなくも見事な言葉の運びに1ページ1ページが読むのが惜しくなる

オースター作品の主人公は必ず旅をしている。常に何かを探している。探さなくてもよさそうなもんだし、手を出すと碌なことはないと薄々分かっていても探してしまう

彼らの旅によって、「か弱い僕たち、人間は意味がないと生きていけないのだ」といつも痛切に感じることになる。それは「自分探し」ではない。主人公たちにはすでに「自分」がある。ところが、「何か」をきっかけに自分が崩壊し、それでも生きるのはなぜか？と問うことに耐えられず、意味を求めて旅を始めてしまう

本作では忘れられたハリウッド俳優と忘れられた作家の遺作という２つの「意味」が入れ子になってマトリョーショカの如く次々に「意味」が現れてくる。架空の物語に現れた架空の俳優と作家の遺作であるにも関わらず、読み進むほどに二人が実在であるかのような錯覚を避けては通れない。描写の緻密さ、あるいは緻密にするために敢えて曖昧にする技術に驚く。村上春樹の『風』でのデレク・ハットフィールドの実在性がかつて揶揄されたが、それと同様の「実在の重み」さえあるのだ。かくして物語りは奔放でありながらも「絶対にないとは言い切れない」と幻惑される喜びに満ちている（その重みはオースターがとり組んだプロジェクト”トゥルーストーリーズ”によって獲得したのではないかと思われる）

と、ここまで書いておきながら僕はまだ本作を読み終わっていない
すみません
静かなるページターナー、オースターと柴田の本だ。一気に読んでしまえるのだけど、秋の夜長を持て余さないように、1ページ1ページを無理してでもゆっくり読んでいたいからだ
半分まで読んだところですでに強烈な展開
息を飲むしかった『ティンブクトゥ』の最後の数ページのような結末が待受けている気がする

あ、邦題を見たときラウタヴァーラの名曲『幻影の書』をモチーフにしたか、と思ったが原題が違った。もしかして柴田にはラウタヴァーラに感じるところがあったのかもしれないが

悲愴にして潔い傑作『ティンブクトゥ』以来、久しぶりの長編の訳出。柴田の翻訳に間違いはないと分かってはいても、さりげなくも見事な言葉の運びに1ページ1ページが読むのが惜しくなる

オースター作品の主人公は必ず旅をしている。常に何かを探している。探さなくてもよさそうなもんだし、手を出すと碌なことはないと薄々分かっていても探してしまう

彼らの旅によって、「か弱い僕たち、人間は意味がないと生きていけないのだ」といつも痛切に感じることになる。それは「自分探し」ではない。主人公たちにはすでに「自分」がある。ところが、「何か」をきっかけに自分が崩壊し、それでも生きるのはなぜか？と問うことに耐えられず、意味を求めて旅を始めてしまう

本作では忘れられたハリウッド俳優と忘れられた作家の遺作という２つの「意味」が入れ子になってマトリョーショカの如く次々に「意味」が現れてくる。架空の物語に現れた架空の俳優と作家の遺作であるにも関わらず、読み進むほどに二人が実在であるかのような錯覚を避けては通れない。描写の緻密さ、あるいは緻密にするために敢えて曖昧にする技術に驚く。村上春樹の『風』でのデレク・ハットフィールドの実在性がかつて揶揄されたが、それと同様の「実在の重み」さえあるのだ。かくして物語りは奔放でありながらも「絶対にないとは言い切れない」と幻惑される喜びに満ちている（その重みはオースターがとり組んだプロジェクト”トゥルーストーリーズ”によって獲得したのではないかと思われる）

と、ここまで書いておきながら僕はまだ本作を読み終わっていない
すみません
静かなるページターナー、オースターと柴田の本だ。一気に読んでしまえるのだけど、秋の夜長を持て余さないように、1ページ1ページを無理してでもゆっくり読んでいたいからだ
半分まで読んだところですでに強烈な展開
息を飲むしかった『ティンブクトゥ』の最後の数ページのような結末が待受けている気がする

あ、邦題を見たときラウタヴァーラの名曲『幻影の書』をモチーフにしたか、と思ったが原題が違った。もしかして柴田にはラウタヴァーラに感じるところがあったのかもしれないが